古詩《鄭燮·江晴》原文賞析

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古詩《鄭燮·江晴》原文賞析

霧裹山疑失，雷鳴雨未休;夕陽開一半，吐出望江樓。

《江晴》二首，今選其一。據(jù)王錫榮《鄭板橋集詳注》：“這兩首詩作于焦山?！辈椤多嵃鍢蚣匪健赌瓯怼份d：“1735，(雍正)十三年乙卯，四十三歲。讀書鎮(zhèn)江之焦山?！贝文曛羞M(jìn)士?？梢姶嗽娛前鍢蛑羞M(jìn)士前所作。板橋中進(jìn)士前幾年，曾多次在焦山讀書，并有不少詩作和家書提到此事，其中能悟出最早至焦山時(shí)間的為《游焦山》詩。詩中有“老去依然一秀才”句，而板橋是在康熙五十五年(1716)，二十四歲時(shí)中秀才，雍正十年(1732)，四十歲時(shí)中舉人的，可見臨近中舉之前就已“游焦山”了，再前則不見記載。以此推算，此詩當(dāng)作于三十九歲至四十三歲之間，或是中舉之前不久，或是中舉之后準(zhǔn)備會(huì)試中進(jìn)士之前。今揚(yáng)州博物館藏鄭燮扇面書此詩，落款云：“乾隆乙酉，書似蔚起年學(xué)兄正。板橋鄭燮?！鼻∫矣鲜?765年，板橋已七十三歲，并于年底去世，顯然這不是作此詩之年，而是書此詩贈(zèng)人之年。焦山，在江蘇鎮(zhèn)江市東北，屹立大江之中，與西北的金山對(duì)峙，并稱金焦，向?yàn)榻酪?。古名樵山，相傳東漢末處士焦先隱此，因名焦山。南宋岳飛、韓世宗曾駐此抗擊金兵。有定慧寺、華嚴(yán)祠、三詔洞等名勝。

明白了此詩寫作的大致時(shí)間和地點(diǎn)，再結(jié)合詩的內(nèi)容看，所寫“江”即長江，“山”即焦山，“望江樓”即在江岸望江中焦山時(shí)所見山上下臨大江之雄偉建筑。由此可知這首五絕寫的是夏日觀江上驟雨初晴的焦山晚景，故題為《江晴》。

“霧裹山疑失，雷鳴雨未休。”雷鳴陣陣，大雨急來，落個(gè)不休，原來清晰的江面，頓時(shí)煙霧朦朧，一片迷茫。這正是夏日常有的氣候和景象。原來屹立江中的美麗的焦山因“霧裹”而再也看不見了。既說“山疑失”，可見原來不但有山，而且清晰可見，只是現(xiàn)在才消失了。一個(gè)“疑”字正生動(dòng)地寫出了“霧裹山”、山頓失的情景。這既是以山寫霧，又是以霧寫山，明寫霧，暗寫山，一石二鳥。寫霧，除用“山疑失”加以襯托外，又用一“裹”字狀其濃密。寫山，用一“失”字，是不寫之寫，更增添了山的朦朧美。至此，夏日雷雨的驟然而至，煙霧籠罩焦山，江面一片迷茫景象已歷歷如在目前。

第二聯(lián)“夕陽開一半，吐出望江樓?！薄跋﹃枴?，既點(diǎn)明時(shí)間已是傍晚，并照應(yīng)題目中的“晴”字，又為畫面抹上一筆亮點(diǎn)。承上，雨還未完全住，突然西天邊上露出了太陽，而大雨織成的霧網(wǎng)還未完全散去，只被太陽的熱力打“開一半”，一束陽光從云隙里透出，剛好先照射在高高的望江樓上，則樓好像從空中吐出一樣。“吐”字極妙，活畫出了霧開樓現(xiàn)的生動(dòng)形象，使本來靜止不動(dòng)的望江樓帶上了動(dòng)態(tài)美，又突出地表現(xiàn)了焦山和山上的望江樓的高聳入云。不僅如此，它既是霧“開一半”的必然景象，又生動(dòng)地照應(yīng)了前面的“山疑失”。如果沒有前面的“山疑失”，哪來后面的“吐出”的“望江樓”?可見這“吐出”的“望江樓”正是根植于前面那“疑失”的“山”上的。反之，如果后面不寫“吐出望江樓”，則前面的“疑失”之山，便真的“失”去了，則必失之空泛，又何來“疑”字呢?故結(jié)句之妙，不僅生動(dòng)形象地活畫出了夕陽之下、云霧之上的“空中樓閣”，又把前聯(lián)的大“霧裹山”自然而巧妙地勾連起來，形成渾然一體的真實(shí)而生動(dòng)的畫面。真所謂“詩中有畫”，極富情趣。

全詩構(gòu)思的巧妙，在于圍繞一個(gè)“霧”字寫出詩人獨(dú)特的“疑”情。在遼闊的江面上，因“雷鳴雨未休”而生“霧”，因“霧裹”而生“疑”，因“疑”而生“山”頓失其巍峨之感;當(dāng)夕陽西下，余暉反照，雨漸止，云稍開，又因霧“開一半”而生“疑”，因“疑”而生空中“吐出望江樓”之感。詩人面對(duì)這“霧”中之景，霧裹霧開，引發(fā)出這“疑”中之情，時(shí)間短暫，變化倏忽，偶有所感即抓住不放，通過“霧裹”設(shè)“疑”，“霧開”則前“疑”釋后“疑”又生，不經(jīng)意寫來，活脫脫一幅意境優(yōu)美的彩色山水畫，畫出了祖