2《小二黑結婚（節(jié)選）》檢測練習（含答案）統(tǒng)編版高中語文選擇性必修中冊

2《小二黑結婚（節(jié)選）》檢測練習（含答案）統(tǒng)編版高中語文選擇性必修中冊8.2《小二黑結婚（節(jié)選）》檢測練習

一、論述類文本閱讀

閱讀下面的文字，完成小題。

《小二黑結婚》中的插圖

張守義

趙樹理所著現代短篇小說《小二黑結婚》，1943年由華北新華書店出版，由于它曾被改編成評劇等戲劇搬上舞臺，所以在我國尤其在北方農村曾就廣為流傳，甚至達到家喻戶曉的地步。

這篇小說描寫的是根據地一對青年小二黑和小芹為爭取婚姻自由而斗爭最后取得勝利的故事。小二黑的父親二諸葛愚昧迷信，以“命相不對"為由反對他倆的婚姻。惡霸地痞金旺、興旺依仗權勢對小二黑和小芹進行陷害。但他們毫不怯懦，堅持斗爭，在民主政權的支持下，終于取得婚姻自由的勝利。

插圖作為一個獨立的藝術門類，與一般的繪畫不盡相同，要考慮適應于文學作品的文筆風格。為《小二黑結婚》作插圖的畫家，是我國著名的連環(huán)畫家賀友直，他因創(chuàng)作連環(huán)畫《李雙雙》和《山鄉(xiāng)巨變》等而在畫壇享有盛譽。賀友直的畫風特點是通俗曉暢、明朗雋永而又富于生活氣息和幽默感，這與《小二黑結婚》原著的特點恰好吻合。由于賀友直一直扎根于現實生活之中，他的藝術創(chuàng)作也有著堅實的現實基礎。在小二黑和小芹因道陷害而被“捉奸”的畫面上，可以從人物及衣著等方面，看到當時太行山區(qū)人民生活的真實情況。情節(jié)表現得通俗明快，極其貼近大眾讀者的欣賞口味，所以為人們喜聞樂見。人物的刻畫也生動傳神，一方面表現污陷者的囂張氣焰，另一方面也表現了小二黑及小芹正氣凜然的斗爭精神。一方指手畫腳，一方怒目相向，矛盾刻畫尖銳而鮮明。在小二黑和小芹義正辭嚴的神態(tài)反襯下，反面人物更顯得虛張聲勢滑稽可笑了。背景處，極其簡略地畫出了山根腳下的景物，從而點明了故事的環(huán)境特點。

有一幅插圖是二諸葛正在向馬專員表述他對小二黑與小芹婚姻的反對態(tài)度，服飾和神態(tài)都有幾分滑稽意味，馬專員微歪著頭部略帶微笑正耐心地聽著，他的面部表情說明他是很平易近人的，但其細微處也可以說明他對二諸葛的述說是不以為然的，在他的褲子和鞋上，都補著補丁。正是在這些不引人注意的細微末節(jié)處，表現出畫家的匠心安排——由此而說明當時民主政權的干部為人民服務的艱苦樸素精神。在畫面中央，突出了小二黑和小芹愛戀的形象。小二黑正為他父親的無理阻撓感到尷尬和氣氛，小芹則對他講的一大堆迷信道理感到好笑。背景上，幾筆勾畫出的草帽和公文包，既點明了故事所在的環(huán)境，也說明干部經常下鄉(xiāng)深入到基層和群眾中去。

插圖的重要步驟是選取情節(jié)，賀友直精選了小二黑和小芹結婚這一情節(jié)，刻畫了孩子們高興和嬉鬧的場面。畫家雖未畫出婚禮的全部場面，但卻從側面表現了這一切：一對相向的鴛鴦鳥窗花，可以提示讀者任意想象他們婚姻的美滿和幸福。

明代鄒德中在《繪事指蒙》中提出“描法古今一十八等"的說法，亦即“十八描”，指十八種古代人物衣服褶紋的不同描法。從賀友直的畫面構圖和勾線技巧中，可以看到畫家深厚的國畫白描基礎，行筆樸拙有力，細碎的筆畫更適于表現農民的裝束。這是在所謂“十八描"基礎上，為表現新生活、新人物而產生的新的技法和藝術發(fā)展。

（選自《插圖藝術欣賞》，有刪改）

1．下列對文中“插圖藝術”的理解，不正確的一項是

A．插圖作為一個獨立的藝術門類與一般的繪畫同中有異。

B．好的插圖之所以為人們喜聞樂見，源于其貼近大眾讀者的欣賞口昧。

C．為文學作品配插圖時要精選情節(jié)且須從側面表現才能成功。

D．插圖作者可以根據原作品設置插圖背景，通過細微末節(jié)來表現出畫家的匠心安排。

2．下列對原文內容的概括和分析，不正確的一項是

A．《小二黑結婚》在我國北方農村廣為流傳與它被改編成評劇搬上舞臺不無關系。

B．連環(huán)畫家賀友直在為《小二黑結婚》作插圖時比較注重人物服飾及神態(tài)的刻畫。

C．賀友直選取鴛鴦鳥窗花這一傳統(tǒng)剪紙意象，給人無限遐想，使構圖極具藝術張力。

D．藝術離不開傳承，如果沒有“十八描"就沒有賀友直插圖技藝的發(fā)展。

3．請結合全文，簡要概括賀友直插圖取得成功的原因。

二、文學類閱讀-單文本

閱讀下面的文字，完成下面小題。

老夫老妻

馮驥才

①他倆又吵架了。

②可是今天的架吵得空前厲害，起因卻很平常，不過是老婆子把晚飯燒好了，老頭兒還趴在桌上通煙嘴，弄得紙片呀，碎布條呀，紙捻子呀，滿桌子都是。老婆子催他收拾桌子，老頭兒偏偏不肯動。老婆子便像一般老太太們那樣叨叨起來。老婆子的嘮嘮叨叨是通向老頭兒肝臟里的導火線，不一會兒就把老頭兒的肝火引著了。兩人互相頂嘴，翻起許多陳年老賬，話愈說愈狠。老婆子氣得上來一把奪去煙嘴塞在自己的衣兜里，惹得老頭兒一怒之下，把煙盒扔在地上，還嫌不解氣，手一撩，又將煙灰缸打落到地上，還抓起桌上沏滿熱茶的大瓷壺，用力“叭”地摔在地上，看著滿地碎瓷片和濺在四處的水漬，老婆子直氣得沖著老頭兒大叫：“離婚！馬上離婚！"

③同樣的怒火也在老頭兒的心里燃燒著。只見他嘴里一邊像火車噴氣那樣不斷發(fā)出聲音，一邊沖到門口，猛拉開門跑出去，還使勁帶上門，好似從此一去就再不回來。

④老婆子火氣未消，站在原處，面對空空的屋子，一種傷心和委屈爬上心頭。她想，要不是自己年輕時得了那場病，她會有孩子的。有了孩子，她可以同孩子住去，何必跟這愈老愈混賬的老東西生氣？……

⑤不知為什么，他們每次吵架過后兩小時，她的心情就非常準時地發(fā)生變化。像剛才那么點兒小事還值得吵鬧么？——她每次吵過架冷靜下來時都要想到這句話?？墒恰项^兒也總該回來了。他們以前吵架，他也跑出去過，但總是一個小時左右就悄悄回來了。但現在已經兩個小時了仍沒回來。外邊正下大雪，老頭兒沒吃晚飯、沒戴帽子、沒圍圍巾就跑出去了，地又滑，瞧他臨出門時氣沖沖的樣子，不會一不留神滑倒摔壞了吧？想到這兒，她竟在屋里待不住了，起身穿上外衣，走出房子去了。

⑥雪正下得緊。雪是夜的對比色，好像有人用一支大筆蘸足了白顏色，把所有樹枝都復勾一遍，使婆娑的樹影在夜幕上白茸茸、遠遠近近、重重疊疊地顯現出來。于是這普普通通、早已看慣了的世界，頃刻變得雄渾、靜穆、高潔，充滿鮮活的生氣了。

⑦一看這雪景，她突然想到她和老頭兒的一件遙遠的往事。五十年前，他們同在一個學生劇團。她的舞跳得十分出眾。每次排戲回家晚些，他都順路送她回家。她記得那天也是下著大雪，兩人踩著雪走，也是晚上八點來鐘，在河邊的那段寧靜的路上，他突然仿佛抑制不住地把她拉到懷里。她猛地推開他，氣得大把大把抓起地上的雪朝他扔去，直打得他像一個雪人。他們的戀愛就這樣開始了——從一場奇特的戰(zhàn)斗開始的。

⑧多少年來，這樁事就像一張畫兒那樣，分外清楚而又分外美麗地收存在她心底。曾經，每逢下雪天，她就不免想起這樁醉心的往事。年輕時，她幾乎一見到雪就想到這事；中年之后，她只是偶然想到，并對他提起，他聽了總要會意地一笑，隨即兩人都沉默片刻，好像都在重溫舊夢；自從他們步入風燭殘年，即使下雪天也很少再想到這樁事了。但為什么今天它卻一下子又跑到眼前，分外新鮮而又有力地來撞她的心？

⑨現在她多么希望身邊有一只手，希望老頭兒在她身邊！

⑩真幸運呢！她這么老，還有個老伴。四十多年如同形影緊緊相隨。盡管老頭兒性子急躁，又固執(zhí)，不大講衛(wèi)生，心也不細，卻不失為一個正派人，一輩子沒做過虧心的事，一副直腸子，不懂得與人記仇記恨……她愈想，老頭兒似乎就愈可愛了。

她在雪地里走了一個多小時，仍不見老頭兒，雪卻稀稀落落下小了。只有先回去，看看老頭兒是否已經回家了。當將要推開屋門時，她心里默默地念叨著：“愿我的老頭兒就在屋里！”

屋門推開了。?。±项^兒正坐在桌前抽煙。地上的瓷片都被掃凈了。爐火顯然給老頭兒捅過，呼呼燒得正旺。頓時有股甜美而溫暖的氣息，把她凍得發(fā)僵的身子一下子緊緊地攫住。她還看見，桌上放著兩杯茶，一杯放在老頭兒跟前，一杯放在桌子另一邊，自然是斟給她……老頭兒見她進來，抬起眼看她一下，跟著又溫順地垂下眼皮。

她站著，好像忽然想到什么，伸手從衣兜里摸出剛才奪走的煙嘴，走過去，放在老頭兒跟前。什么話也沒說，趕緊去給空著肚子的老頭兒熱菜熱飯，還煎上兩個雞蛋……

（有刪節(jié)）

4．下列對小說相關內容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A．老婆子每逢下雪天不免想起醉心的往事說明她是一個有情有義的“刀子嘴豆腐心"的人。

B．老婆子愛嘮叨，在家強勢，每次都把老頭兒氣得離家出走，結尾寫老頭兒“抬起眼看她一下，跟著又溫順地垂下眼皮”正說明了這一點。

C．小說以時間順序展開，但又使用插敘來豐富情節(jié)，如插入“戀愛時"的場景，來說明他們是有很好的感情基礎的，從而為和好埋下伏筆。

D．小說采用了以小見大的寫法，選取生活中的“夫妻吵架”“年輕時戀愛的畫面"等小事來表現真摯感情的偉大與可貴。

5．老夫妻吵架過后，老婆子的心理發(fā)生了哪些變化？請簡要敘述。

6．小說中多次提到“雪”有什么用意？

閱讀下面的文字，完成下面小題。

澆園

孫犁

七月里，一天早晨，從雞叫的時候，就聽見西邊炮響，響得很緊。村里人們早早起來，站在堤上張望。不久，從西邊大道上過來了擔架隊，滿是塵土和露水，把擔架放在村邊休息；后邊又過來一副，四個高個兒小伙子抬著，走得最慢，他們小心看著道路，腳步放輕。村邊的人知道床上的人一定傷很重，趨上前面去，擔架過來，看好平整地方，前后招呼著放下，民工的臉上，勞累以外滿掛著憂愁。前邊的大個子擦著臉上的汗，說：“唉！你們輕輕的吧！"隨后嘆了一口氣。人們全圍上來，大個子又說：“真是好樣兒的呀，第一個爬梯登城，傷著了要緊的地方，還是沖上去，打！直到把敵人打下城去……”

村里住下八個傷號，傷重的連長要住個清凈地方，就住在香菊的家里了。香菊站在炕沿邊望了一會他的臉，不敢叫醒他，不敢去看他的傷。香菊從小不敢看親人流的血，從來也不敢看傷員的血，同年的姐妹們常常笑話她膽小，幾次村中青年婦女們拆洗傷員的粘著血跡的被子和衣服，香菊全拒絕了。

溫熱了水，香菊找出過年用的干凈手巾，給傷員擦去臉上的灰塵。香菊看見他很年輕，白白的臉，沒有血色；大大的眼睛，還是閉著?？磥硎呛芸夂軠厝岬?。

幾天來，傷號并沒有見輕，香菊總是愁眉不展。這些日子，她吃的飯很少，做活也不上心。

一天早晨，香菊看見傷員睜著眼睛，望著窗戶外西早晨新開的一枝扁豆花。香菊高興地笑了。她小聲問：“你好些了？"傷員回過頭來，看見是個姑娘，微弱地說：“你叫什么？住在哪里？”

“我叫香菊，這就是我的家。"香菊竟是要哭了，可還是笑著說。傷員也笑了，說：“怎么沒見過你？”“你沒見過我，你睜過眼嗎？現在你才好了。"香菊說，“我們從來沒敢大聲說話呀，走路都提著腳跟?！?/p>

到鋤過二遍地，傷號已經能拄著拐走動了。他叫李丹，他對香菊說，他小時候給人家放牛，八路軍來到山上，就跟在隊伍后面走了。那時才十二歲。先是當勤務員，大些了當警衛(wèi)員，再大些當班長，排長。十年戰(zhàn)爭，也不知道參加過多少次戰(zhàn)斗。他說十年的小米飯把他養(yǎng)大，十年部隊生活，同志和首長的愛護關懷，使他經得苦，打得仗，認得字，看得書。

天旱得厲害，高粱秀不出穗來，秀出穗來的，曬不出米來。香菊每天下地澆園，半夜就到地里去，留下妹妹二菊在家做飯，李丹幫她拉風箱燒火。吃飯時香菊回來，累得一點力氣也沒有，衣裳和頭發(fā)像叫水澆過。她蹲在桌子旁邊，一句話也不愿意說，好歹吃點，就又背上大水斗子走了。

這天李丹拄著拐，來到村南，站在高坡上，望見香菊那破白布小褂。太陽平西了，還是很熱，莊稼的葉子全耷拉下來，天上一絲云彩也沒有。香菊在那里用力澆著園，把一斗水絞上來，把斗子放下去，她才直一直身，抬起手背擦擦臉上的汗。李丹小時候沒做過這種勞動，只是在河邊用杠桿車過水，覺得比這個省力得多。香菊看見李丹來了，就停下來，喘著氣問：“你來干什么，這么曬天？"

李丹看見香菊的衣裳整個濕透了，貼在身上，說：“這活太累，我來幫幫你?！毕憔招α诵Γf：“不行，好好養(yǎng)你的傷吧！"

李丹著實心疼那澆園的人，他勸香菊：“很累了，休息一下吧！”

“不能休息。好容易才把壟溝灌滿，斷了流又不知道要費多大力氣。"李丹想：要吸收多少水，才能止住這莊稼的饑渴？要流多少汗，才能換來幾斗粗糧，供給我們吃用？他深深地感覺到自己戰(zhàn)斗流血的意義，對香菊的辛苦勞動，無比地尊敬。

等到天晚，香菊說：“我們回去吧！”她問李丹：“你想吃什么菜？"李丹說：“我想吃辣椒?！薄安?。你的傷還沒好利落，我給你摘幾個茄子帶回去。"香菊走到菜畦里，摘了幾個大茄子。卸下轆轤回家的時候，天色已經很晚了，她背著轆轤，走在前面。經過一塊棒子地，她拔了一棵，咬了咬，回頭交給李丹，李丹問：“甜不甜？”香菊回過頭說：“你嘗嘗呀，不甜就給你？"

李丹嚼著甜棒，香菊慢慢在前面走。天空里只有新出來的、彎彎下垂的月亮，和在它上面的那一顆大星，活像在那曠漠的疆場，有人剛剛彎弓射出了一粒彈丸。

（有刪節(jié)）

7．下列對小說有關內容的分析和概括，恰當的一項是（）

A．從文中“大個子”的話可以看出，住在香菊家的連長是一個在戰(zhàn)場上奮勇殺敵、不怕犧牲的戰(zhàn)斗英雄，這也是香菊對他暗生情愫的最重要的原因。

B．李丹看到大汗淋漓的香菊在用力地澆園，讓他感覺到了勞動的辛苦，覺得自己戰(zhàn)斗的意義還比不上香菊的辛勤勞作。

C．在香菊姊妹倆的悉心照料下，李丹很快得以康復，沒多久就能拄著拐外出走動，并且能到地里看香菊澆水抗旱。

D．本文塑造了農村姑娘香菊的美好形象，歌頌了戰(zhàn)爭年代軍民魚水般的親情。語言深沉而華美，細節(jié)描寫生動感人。

8．小說第一段寫李丹的傷勢運用了什么表現手法？請簡要分析。

9．香菊有哪些性格特點？請簡要分析。

三、選擇題

閱讀下面的文字，完成各題。

20世紀五六十年代，盛產“山藥蛋"的山西，形成了以趙樹理為代表的文學流派——“山藥蛋派”。它透著泥土的芳香，似乎如山藥蛋般憨實可愛又有營養(yǎng)又有嚼味兒。開始，命名者覺得這個創(chuàng)作群體的作品“土里土氣，難登大雅之堂"。但恰恰是這種“土里土氣”的濃郁的鄉(xiāng)土氣息和鮮明的地方特色，讓老百姓____。目前，新型冠狀病毒感染的肺炎疫情肆虐，為使老百姓都能及時掌握疫情防控情況，提高防范意識，各地使出不同招數，拉橫幅，開廣播，發(fā)微信。（）?！吧剿幍芭?的一個突出標志，就是接地氣，他們__于魯迅“為人生”“改良這人生"的觀點，拿筆就是為“勸人”（趙樹理語），勸人革命，寫作有明確的目的。我在農村街頭看到的標語有：“老實在家防感染，丈人來了也得攆"“燉上丸子燙上酒，關門過年別亂走”等。我在微信上看到的標語有：“不集會，莫串門，疫病傳播不認人"“春節(jié)集會一時爽，隔天醫(yī)院床上躺”“今年上門，明年上墳"……這些語言，就是趙樹理語言，給人強烈震撼，告訴大家，疫情很嚴重。這些標語不是花架子，就是要管用，要警示，就是要“勸人”別出門?？挂邩苏Z，看似無情甚至絕情，卻是有情的提示，不同角度的表達，有相同暖意。這些標語，“話糙理不糙"，識字的人能看懂，不識字的人能聽懂。沒有形容詞，直抒胸臆。我們的文藝工作者，寫的好多東西，是矯揉造作，__?？煞駨闹械玫絖___？所謂禮失而求諸野。在農村，多年聽不到的大喇叭也響了。喇叭一響人心穩(wěn)。這次疫情防控，威海農村的婦聯大放光彩。我從微信上看到，她們霸氣十足，“硬核”說得干脆利落，配上獨特的膠東口音，幽默風趣，讓人忍俊不禁，起到了很好的宣傳目的。

10．依次填入文中橫線上的詞語，全都恰當的一項是（）

A．雅俗共賞一脈相承裝腔作勢啟示

B．喜聞樂見一脈相承無病呻吟啟示

C．雅俗共賞來龍去脈無病呻吟啟事

D．喜聞樂見來龍去脈裝腔作勢啟事

11．下列在文中括號內補寫的語句，最恰當的一項是（）

A．“山藥蛋派"的影子就浮現在眼前

B．“山藥蛋派”一下子就被我想到了

C．這些是不是很像“山藥蛋派"的做法

D．這就使我聯想到了“山藥蛋派”

12．文中畫橫線的句子有語病，下列修改最恰當的一項是（）

A．她們霸氣十足，“硬核"話說得干脆利落，混有獨特的膠東口音，幽默風趣，讓人忍俊不禁，抓住了很好的宣傳效果。

B．她們霸氣十足，“硬核”得干脆利落，配上獨特的膠東口音，幽默風趣，讓人忍俊不禁，起到了很好的宣傳目的。

C．她們霸氣十足，“硬核"話說得干脆利落，配上獨特的膠東口音，幽默風趣，讓人忍俊不禁，起到了很好的宣傳效果。

D．她們霸氣十足的話，干脆利落，說得“硬核”，配上獨特的膠東口音，幽默風趣，讓人忍俊不禁要發(fā)笑，起到了很好的宣傳效果。

閱讀下面的文字，完成下面小題。

戰(zhàn)爭和農村題材，是中國文學的重鎮(zhèn)，孫犁的創(chuàng)作與這兩個題材_________________。但除極少作品外，大都被排斥在文學史論述的“主流"之外。雖然茅盾站出來說表現戰(zhàn)爭和土地問題這類的主題，“除了常見的慷慨激昂筆調，還可以有其他風格”。的確，文學本無題材大小之分，且都有各自的出發(fā)和抵達，但孫犁另辟蹊徑，以“牧歌"方式處置戰(zhàn)爭土地題材，向人性和人情的深層結構開掘，還是被擠到文學的邊緣，受到冷落。

然而，時間是個裁判者，當年有些“主流”作品逐漸被讀者淡忘，而與文學主流話語疏離，擁抱生活，擁抱大地，擁抱人民而獲得文學價值的孫犁的作品，留下了人間真氣，留下荷花淀派的趣味風神，留下了一個戰(zhàn)士作家的精神___，而經久彌香，風情益增。

孫犁一生漠于人世，拒絕參加無聊的社會活動，真正做到知行合一，嚴格恪守“文人宜散不宜聚"的信條，閉門謝客，苦讀詩書，伏案創(chuàng)作，安放自己那顆純凈、高遠之心。他一生雖___，遠離塵世，但他的葬禮，卻聲動津門，人們不會忘記這位中國文化塑造的中國文人的優(yōu)美人格和他的文化風神。

13．文中使用了哪些修辭手法（）

A．比喻通感夸張B．借代引用反語

C．比喻引用排比D．雙關借代反語

14．依次填入橫線處的詞語，全都恰當的一項是（）

A．息息相關莊嚴寫真離群索居

B．休戚相關嚴正寫真離群索居

C．休戚相關莊嚴寫照煢煢孑立

D．息息相關嚴正寫照煢煢孑立

15．文中畫波浪線的句子有語病，下列修改最恰當的一項是（）

A．孫犁另辟蹊徑，以“牧歌”方式處置戰(zhàn)爭土地題材，向人性和人情的深層結構開掘的作品，竟然被擠到文學的邊緣，受到冷落。

B．孫犁另辟蹊徑，以“牧歌"方式處置戰(zhàn)爭土地題材，向人性和人情的深層結構開掘，但其作品還是被擠到文學的邊緣，受到冷落。

C．孫犁另辟蹊徑，以“牧歌”方式處理戰(zhàn)爭土地題材，向人性和人情的深層結構開掘，還是被擠到文學的邊緣，受到冷落。

D．孫犁另辟蹊徑，以“牧歌"方式處理戰(zhàn)爭土地題材，向人性和人情的深層結構開掘，但其作品還是被擠到文學的邊緣，受到冷落。

四、語言表達

16．在下面一段文字橫線處補寫恰當的語句，使整段文字語意完整連貫，內容貼切，邏輯嚴密。每處不超過12個字。

縱觀新中國文學史，但凡能寫出優(yōu)秀農村題材文學作品的作家，無不與農村群眾打成一片，甚至讓自己變成“農村人”。趙樹理是以“農民"的身份從事創(chuàng)作，實現創(chuàng)作主體身份重構的典型作家。趙樹理雖然繼承了魯迅某些方面的風格，比如國民性批判，但他卻未像魯迅那樣將鄉(xiāng)村放到記憶里，而是_________________。相對來說，魯迅筆下的鄉(xiāng)土_____________，一些故事是情緒化和詩化的。而趙樹理立足現實鄉(xiāng)土，其重心自然也在鄉(xiāng)土。_____________，所以趙樹理作品中的鄉(xiāng)土與魯迅不同，其鄉(xiāng)土生活的細節(jié)是活靈活現的，農民形象的塑造也處處顯示著政治分析的理性。

17．選擇合適的詞語填在橫線上。

①音樂大廳里座無虛席，美妙的旋律時而清柔時而歡快地（震動/振動）著聽眾的耳膜。

②蒲松齡故居有一個（精致/精制）的小花園，園中幾尊怪石，增添了“聊齋”的氣氛。

③陶器從最初的零星出現到大規(guī)模、大范圍地生產，有特定的社會文化（姻緣/因緣）。

④由于生活節(jié)奏的加快，現代的人們普遍存在缺少（勾通/溝通）的問題，以至于鄰里之間都出現了老死不相往來的現象。

⑤遇到風和日麗的午后，你一個人肯上冬郊去走走，則青天碧落之下，你不但不感到歲時的肅殺，而且還可以飽覺著一種（莫名其妙/無緣無故）的含蓄在那里的生氣。

⑥連環(huán)畫從它萌芽的時候起，就與文學有（藕斷絲連/不解之緣）。明、清時期的許多文學書籍都繪有線描插圖，有的書一回故事就有一幅插圖，即“回回圖"。

18．請對下面這段新聞報道的文字進行壓縮。要求保留關鍵信息，句子簡潔流暢，不超過65個字。

新華社韓國光州2019年7月13日電中國混雙組合練俊杰/司雅杰13日在2019年國際泳聯世界游泳錦標賽跳水混雙10米臺項目里，以絕對優(yōu)勢摘得中國隊首金。這是兩人第二次搭檔出戰(zhàn)世界大賽，兩人在去年曾奪得國際泳聯跳水世界杯該項目金牌。練俊杰/司雅杰當日壓軸上場，從第一輪起便一路高奏凱歌，保持大比分領先直至比賽結束。最終，兩人以346.14分奪得金牌，俄羅斯組合米尼巴耶夫/別利亞耶娃以311.28分獲得銀牌，墨西哥組合巴耶薩-伊薩亞斯/桑切斯-莫雷諾以287.64分獲得銅牌。雖然同伴司雅杰此次奪冠后仍表示跳得不如訓練好，有點“拖后腿”，但練俊杰表示，兩個人能拿到金牌就是滿分，還能為后面登場的同伴鼓勁?！盀橹袊犇玫降谝粔K金牌也是比較開心，也是完成了自己第二次世錦賽之旅。"練俊杰在賽后新聞發(fā)布會上說。在被問及奪冠秘訣時，他表示：“（成功）秘訣就是‘使命在肩、奮斗有我’?！?/p>

19．下面是介紹“端午節(jié)"的思維導圖，其中有幾處空白，請根據圖表內容，合理推斷，在空白處填入恰當的詞語，每處字數6字以內。

閱讀下面的文字，完成下面小題。

被雨淋濕的風，以29攝氏度的體溫降臨人間。如剛從冰水里撩起的黑色綢緞，從窗口游進來，擁抱臉、頸脖、前胸、雙臂外側，領養(yǎng)了皮膚上的灼熱。

風滲進肌膚、血液，如雨水滲進一棵樹，根須驚叫了一聲，樹枝、葉脈、葉尖上每一個細胞，都匯入和聲，又瞬間恢復平靜。一場風，帶來的不是簡單的涼爽，_____________。無與倫比的寧靜里，風消失了，其實到了天上，它拂去了月亮身上的云，月亮看看自己，仔細一想，我要云這塊破布干什么，我要滿天的烏煙瘴氣干什么，我要鞋子干什么，赤腳走，多自在。月亮是天空的心，心袒露了，天地一片清白。

我覺得改得好！風從天上下來，落在多年不睡的涼席上，涼席瞬間復活成了一大片竹林，黑暗里涌動著豐滿的綠意。涼席裸露在雨后的夜風里，我裸露在涼席上，如同_________________。我將臉緊緊貼著它，鼻尖抵上它，便清晰地聞到了竹子的清香。曾經，多年前的盛夏，一個天井，一輪圓月，一群老人孩子，一堆竹榻、竹椅，人們乘涼、聊天、吃西瓜，搖著扇子入睡。那些詩一樣的舊光陰，被風帶到哪兒去了？

20．文中使用了哪些修辭手法（）

A．比喻、擬人、對偶B．借代、對比、對偶

C．借代、對比、排比D．比喻、擬人、排比

21．文中畫波浪線的句子可改寫成：“夜風從窗口進來，吹到身上，帶走灼熱?！睆恼Z義上看，二者基本相同，但原文表達效果更好，為什么？

22．請在文中畫橫線處補寫恰當的語句，使整段文字語意完整連貫，內容貼切，邏輯嚴密，每處不超過10個字。

五、文學類閱讀-雙文本

讀下面的文字，完成下面小題。

材料一：

套不住的手

趙樹理

白云崗公社大磨嶺大隊有個教練組，任務是教初參加農業(yè)生產的人學技術，兩個做活質量最高的老農民當教師，陳秉正兼任組長，王新春兼任副組長。組員是流動的，經常分配在各小隊。

組長陳秉正已經是七十六歲的老人了，按一般慣例，這樣大歲數的人本來早就該不參加主要勞動，可是這老頭身體特別強健，在年輕時候一個人可以抵一個半人做活；如今雖說老了，一般青年小伙子還有點比不上他。他教人做活，不但要求規(guī)格，而且要教架勢。因為規(guī)則太多，徒弟們記著這樣忘了那樣，有時候腰太直了，有時候步子亂了，有時候下鋤沒有計劃……陳秉正老人不住口地提醒著這一個，招呼著那一個，也常常隨時打斷他們的工作重新示范。

徒弟們練架勢練得累了，老組長陳秉正便讓他們休息一陣子。自己就招呼梯田下邊溝岸上教徒弟們種田地的副組長王新春過來閑談一會。陳秉正一見王新春就伸出手來和他握手，王新春卻常是縮回手去躲開。王新春比陳秉正小十來歲，和陳很友好，就是怕和他握手，因為被他握住就像被鉗子夾住那樣疼。

陳秉正的手確實和一般人不同：手掌好像四方的，指頭粗而短，而且每一根指頭都展不直，里外都是繭皮，圓圈的指頭肚兒都像半個蠶繭上安了個指甲，整個看來真像用樹枝做成的小耙子。王新春對周圍的青年人說：“沒有那兩只手，咱們現在種的這塊地恐怕還是荒坡哩！這些地都是他老哥和咱們現在的大隊長父子倆一攫頭一攫頭剜開、一條堰一條堰壘起來的。"

一次，有個年輕人練架勢練得不耐煩了，說：“怨不得我們學不會，誰讓我們沒有長那樣一雙手哩！”陳秉正一本正經地說：“是叫你們學成我這手，不是叫你們長成我這手！不是開山，我這手也長不成這樣；不過上輩人把山都開了，以后又要機械化了，你們的手也用不著再長成這樣了！"

陳老人雖然不希望別人的手長成那樣，可是他對他自己已經長成那樣的一雙手，仍然覺著是足以自豪的。土改以后，陳秉正老漢家里的收入也豐裕起來了。兒孫們?yōu)榱吮Ｗo老人那雙勞苦功高的手，給他買了一雙毛線手套，他接過來一看說：“這雙手可還沒有享過這個福！”向手上試著套了一套，巴掌不夠寬，指頭也太細、太長，勉強套上去，把巴掌那一部分撐成方的了，指頭的部分下半截都撐粗了一點，上半截卻都還有個空尖兒。兒子陳滿紅說：“慢慢用著就合適了！"老人帶好了握了握、伸了伸說：“還好！”說罷，脫下來交給滿紅媳婦說：“暫且給我放過去吧！"兒媳婦也說：“爹！你就帶上走吧！到地里手不冷？”老人說：“戴上它搬石頭不利落！"說著就放下走了。

以后別的活兒又陸續(xù)接上來－鍘干草、出羊圈、窖蘿卜、捶玉米……哪一種活兒也不好戴著手套做，老人也就忘了自己還有一雙手套。

一天，白云崗有個物資交流會。滿紅媳婦勸老人說：“現在這些雜活計又不用您教多少技術，您還是休息一天去逛逛吧！”老人答應了。老人換了一件新棉襖，用新腰帶束住腰。滿紅媳婦說：“這回可帶上您的手套吧！"說著把手套給他拿出來，他帶上走了。

他走到白云崗，逛了半條街，剛走過公社門口，看見山貨部新運來一車桑杈，售貨員忙著正往車下搬。這東西在這地方已經二年不見了，不論哪個隊原有的都不夠用。他以為機會不可錯過。轉眼工夫，就來了十來個人，每人拿著一柄看；見買杈的越來越多，他把手套卸下來往懷里一裝，胡亂搶到手五柄，其余的就叫別人拿完了。他付了錢，把杈捆起來扛上，就返回原路走出白云崗村。一出了村，他覺人也不擠了、路也寬敞了，這才伸手到懷里摸他的手套。他摸了半天只有一只；放下籃子和桑杈，解開腰帶抖搜了一下，也仍然不見那一只。他知道一定是丟在山貨部里了。他想：“丟就丟了吧！拿上它也沒有多少戴它的時候！”可是走了不幾步，就又想到“孩子們好心好意給買上了，丟了連找也不找一趟，未免對不起他們"，這才又扭回頭來重新返回白云崗物資交流大會上的山貨部來。幸而售貨員早已給他拾起來放在賬桌上，見他來找就還了他。

隔了好久，陳秉正老人又被評選為本年的勞動模范，要到縣里去出席勞模大會。他除換上新棉襖和新腰帶外，又把他的手套帶上。

會議一共開三天半，老人又是聽報告、又是準備發(fā)言，和大家一樣忙個不了，直到第四天上午聽罷了縣委的總結報告，才算了結了一宗事。下午吃過午飯，人們差不多都想上街逛逛，老人束上腰帶，戴上手套，也走出了房間。他住的招待所因為剛剛裝修完，院子還來不及清理。院里有兩截剩余木料礙著路，他總覺著不太順當。他想：“把它轉過一邊不就好走了嗎？”他把手套卸下來放在階臺上，就來動手轉木料。等到把院子都清理完了，才發(fā)現手套又丟了?！八懔?，不找它了！這手套對我也沒多大用處！"老人干脆放棄了。后來還是招待所的員工幫他找到，洗干凈還給了他。

第二天他回到家，換過衣服之后便把手套還給兒媳婦說：“這副手套還給你們吧！我這雙手是戴不住手套的！”

材料二：

我也曾寫過一些篇小說，都不怎么出色。每逢讀到趙樹理同志的小說，我總得到一些啟發(fā)，學到一些竅門兒。最近，看到他的一篇新作——《套不住的手》，滿心歡喜，情不自禁地想寫出點個人的體會。

作品文字極為樸素嚴整，相當細致地描寫了不少農村勞動的經驗，這些經驗非久住農村而又熱愛耕作的人不會寫出。不過，假若不拿一雙手套貫串起來，恐怕就顯著瑣碎一些。這雙手套把零散的事情連綴起來，有起有落，頗為巧妙。事情本來不相干，而設法用一條線穿上，就顯出些藝術的手段。我看得出：樹理同志知道多少關于老農陳秉正的事，假若他高興，他可以寫一大本《老農陳秉正傳》。可是，他只由手套寫到老人的手。有了這雙手，我們也就看見陳老人的最可愛的性格與品質。這也就夠了，既不需要手套，也無須寫一本傳記。不過是一雙手啊，可是創(chuàng)造世界的不是別的，而的的確確是仗著這么一雙手。這篇作品不是小題大做，而是大題小做，篇幅不長，而意義很大。

（摘編自老舍《讀＜套不住的手＞》，有刪改）

23．下列對材料一相關內容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A．小說通過對一個飽經滄桑老農民手的真切描繪，刻畫出一位農業(yè)生產技術、思想覺悟都很高的農民形象。

B．小說的語言既質樸平易又生動幽默，如“真像用樹枝做成的小耙子"，口語化很明顯，達到了通俗化和藝術化高度統(tǒng)一。

C．小說情節(jié)可分為兩個部分，先集中刻畫陳秉正“手”的故事，再集中講述“手套"的故事，后者是對前者的延伸。

D．小說通過對像陳秉正這樣的勞動人民的贊美，謳歌了他們熱愛勞動的優(yōu)秀品質，間接批判了當時社會上一些歧視勞動的現象。

24．下列與文本有關的說法，不正確的一項是（）

A．趙樹理在創(chuàng)作上特別注重從農村生活和勞作中選取題材，語言生動活潑又通俗易懂，具有獨特的藝術韻味，體現了他一貫的寫作風格。

B．老舍認為，作品抓住了人物的典型特征，對陳秉正老人的手進行特寫，以小見大，比《老農陳秉正傳》的藝術效果要好。

C．《套不住的手》構思巧妙，老舍贊其以“手套”串聯情節(jié)，故事有起有落，讓人意識到：這是一雙普通農民的手，也是一雙不平凡的手。

D．標題“套不住的手"，讓讀者對這雙手產生“為何套不住”的思考，引發(fā)了讀者的閱讀興趣。

25．趙樹理是如何刻畫陳秉正這一人物形象的，請結合材料簡要分析。

26．老舍讀趙樹理的小說，總能“學到一些竅門兒"。請結合材料一，分析作者在謀篇布局上的“竅門兒”。

六、小閱讀-課內

27．趙樹理的作品多具有民族化、大眾化的特色，結合文本具體分析這一特色。

28．小二黑、小芹的戀愛結局說明了什么？

29．鑒賞下面的語句。

①二諸葛連連搖頭說：“唉！我知道這幾天要出事啦：前天早上我上地去，才上到嶺上，碰上個騎驢媳婦，穿了一身孝，我就知道壞了。我今年是羅睺星照運，要謹防戴孝的沖了運氣，因此哪里也不敢去，誰知躲也躲不過！昨天晚上二黑他娘夢見廟里唱戲。今天早上一個老鴉落在東房上叫了十幾聲……唉！反正是時運，躲也躲不過。"

②有事人哪里睡得著？人散了之后，二諸葛家里除了童養(yǎng)媳之外，三個人誰也沒有睡。二諸葛摸了摸臉，取出三個制錢占了一卦，占出之后嚇得他面色如土。二諸葛一夜沒有睡，一遍一遍念：“大黑怎么還不回來，大黑怎么還不回來。”

③飯還沒有吃罷，區(qū)上的交通員來傳她。她好像很得意，嗓子拉得長長的說：“閨女大了咱管不了，就去請區(qū)長替咱管教管教！"她吃完了飯，換上新衣服、新首帕、繡花鞋、鑲邊褲，又擦了一次粉，加了幾件首飾，然后叫于福給她備上驢，她騎上，于福給她趕上，往區(qū)上去。三仙姑半輩沒有臉紅過，偏這會撐不住氣了，一道道熱汗在臉上流。交通員領著小芹來了，故意說，“看什么？人家也是個人吧，沒有見過？閃開路！”一伙女人們哈哈大笑。

30．當區(qū)長問話時，能說會道的三仙姑回答問題往往很簡單，像“四十五"“找下了！”“三千五！"該如何理解？

31．《小二黑結婚》中為什么三仙姑“第二天早上”“起得很遲"？

32．“她趴下就磕頭，連聲叫道：‘區(qū)長老爺，你可要給我做主！’”這句話該如何理解？

33．小說的最后，二諸葛不僅同意了小二黑和小芹的婚姻，還“見老婆都不信自己的陰陽，也就不好意思再到別人跟前賣弄他那一套了"，三仙姑也一改往日的做派，“把自己的打扮從頂到底換了--遍，弄得像個當長輩人的樣子，把三十年來裝神弄鬼的那張香案也悄悄拆去”。趙樹理給了《小二黑結婚》一個圓滿的結局，但這個結局是不是太過圓滿了呢？《小二黑結婚》

34．試結合所選文本分析二諸葛、三仙姑同中有異的性格?！缎《诮Y婚（節(jié)選）》

35．“水生笑了一下。女人看出他笑得不像平常?！趺戳?，你？’"這里，水生嫂使用了一個倒裝句，表現了她怎樣的心情？

36．《小二黑結婚》（節(jié)選）主要塑造了哪幾類人的形象？各有什么特點？

37．趙樹理作為山西作家群的代表，在語言上很有鄉(xiāng)土文學的特色，試分析其特點。

七、微寫作

38．內涵：白描本是一種中國畫技法，指單用墨線勾描物象而不著顏色的畫法；后來成為文學創(chuàng)作上的一種表現手法，即用簡練的筆墨，不加渲染烘托，刻畫出鮮明生動的形象。

請運用白描寫法寫一個人物，要求突出特點，200字左右。

39．小二黑與小芹被興旺兄弟捆到區(qū)上，但結果卻是興旺兄弟被扣押在區(qū)上，他們被放回來了。請展開想象，寫一段他們在回來路上的對話并體現他們當時的心情。300字左右。

八、填空題

40．了解作者。

趙樹理(1906—1970)，山西沁水縣人，我國著名的和_________________。他的作品鄉(xiāng)土氣息濃厚，有一種新鮮活潑、為老百姓喜聞樂見的大眾化風格。主要作品有短篇小說《小二黑結婚》，中篇小說《李有才板話》(被譽為“”)，長篇小說《李家莊的變遷》《三里灣》等，大多反映20世紀四五十年代中國農村變革。不少作品被譯成俄、英、法、日、德、印尼等多國文字，在國外廣泛流傳。

九、選擇題

41．下列各項中，沒有錯別字的一項是（）

A．啰里啰嗦占卦掙脫恩點

B．莫名其妙嘻笑梳妝手帕

C．橫行霸道訂婚膽怯綁票

D．順水推舟香按賠償連貫

42．下列各句中加點成語的使用，全都不正確的一項是（）

①登上凌云山山頂，遙望江水從蒼茫中迤邐而來又奔流不息地融入蒼茫的遠方，真有一種回腸蕩氣的感覺。

②隨著5G時代的到來，國產智能手機紛紛登堂入室，截至2019年第一季度，華為、聯想等品牌手機在全球市場已占有很大份額。

③在抗洪救災一線，子弟兵作人墻、當人堤，鑄成堅實的銅墻鐵壁，他們是當代最可愛的人。

④陳老先生為了填補國內民俗學研究的空白，不顧年老體弱，親臨第一線調查研究，苦心孤詣，其精神令人感動。

⑤春晚是最強大的造星機器，許多登上春晚舞臺的小人物昨天還一錢不值，一夜之間就成為風靡全國的頂級偶像。

⑥月光如水的夜晚，沏一壺清茶，邀三五好友，共聚院中的葡萄架下，海闊天空地暢聊一番，忘卻塵世的紛擾，該是何等的愜意！

A．①②⑤B．②③⑤C．③④⑥D．①⑤⑥

43．下列句子順序已打亂，請重新排列，選出語意最連貫的一項（）

①孫犁的《荷花淀》則描寫了抗日戰(zhàn)爭時期荷花淀中一群溫柔多情、堅貞勇敢的農村婦女的形象，她們仿佛是荷花淀盛開的荷花一樣，美麗燦爛。

②一群采蓮的少女，她們的裙子綠得像荷葉一樣，紅潤的臉頰與盛開的荷花相映增美，人荷相雜使人難以分清，悠揚的歌聲從荷花叢中飄出。

③“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。"

④王昌齡的《采蓮曲》描繪了一幅充滿生活情趣的采蓮圖畫。

A．①③④②B．①④③②C．③②①④D．③④②①

參考答案：

1．C2．D3．①畫風吻合原著特點；②創(chuàng)作源于現實生活；③人物刻畫生動傳神；④細節(jié)處理匠心獨運；⑤充分運用留白藝術；⑥具有國畫白描基礎；⑦創(chuàng)新表現新的生活。

4．B5．①憤怒：因老頭兒不注意生活小節(jié)而吵架后，老頭兒摔門而出的行為讓她十分氣憤。②傷心和委屈：老頭兒的離家讓她想到了自己沒有孩子的不幸遭遇。③擔心：兩個小時后，她冷靜下來，又開始擔心老頭兒，于是外出尋找。④感到幸運：想到過去的甜蜜和老頭兒的優(yōu)點，越想越覺得老頭兒可愛了。⑤甜美溫暖：她回到家，看到老頭兒已經回來，夫妻又開始默契地互相關懷了。6．①“雪”和故事情節(jié)有著密不可分的聯系，推動情節(jié)的發(fā)展，在雪天戀愛，在雪天“吵架"。②烘托了人物形象，既引發(fā)老婆子內心的甜蜜情愫又寫出對老頭兒的牽掛。③突出文章的主題，正因為雪，老婆子才有了對老頭兒的寬容和理解，反映了人間真情的可貴。

7．D8．側面（間接）描寫。作者寫李丹的傷勢，是通過抬擔架的民工的動作（走得最慢，腳步放輕）、表情（臉上滿掛著憂愁）、語言（大個子的話）表現出來的，由此知道李丹傷勢很重。9．①心地善良，為李丹的傷勢牽腸掛肚；②有責任感，一改膽小的性格，悉心照料重傷號；③吃苦耐勞，照料傷員和澆園抗旱，兩副重擔一肩挑。

10．B11．D12．C

13．C14．A15．D

16．將鄉(xiāng)村置于現實中缺乏細節(jié)因為身在其中

17．振動精致因緣溝通莫名其妙不解之緣

18．7月13日，在2019年國際泳聯世界游泳錦標賽跳水混雙10米臺項目里，中國混雙組合練俊杰/司雅杰以絕對優(yōu)勢摘得中國隊首金。

19．①農歷五月初五②起源③別稱④習俗⑤劃龍舟

20．D21．①原文用“剛從冰水里撩起的黑色綢緞”比喻冰冷晚風，生動形象；“擁抱"“領養(yǎng)”運用擬人手法賦予風以人的性格特征，生動活潑；②“擁抱臉、頸脖、前胸、雙臂外側"，化大為小，寫出了身體各個部位被風漸次吹拂的細膩感受，有過程性和層次感，有強調作用，句子也更活潑；③原文表述與上下文語體風格一致。22．①而是無與倫比的寧靜②裸露在夜的竹林里

23．D24．B25．①外貌描寫：細致地對陳秉正老人的手進行特寫，突出他勤勞純樸、熱愛勞動的形象。②語言描寫：陳秉正對年輕人語重心長的教育，剛拿到手套時感慨“這雙手可還沒有享過這個福！”最后表示自己“我這雙手是戴不住手套的！"③心理描寫：看到新運來的桑杈第一時間想到集體的事情，手套第一次丟了想到“孩子們好心好意給買上了，丟了連找也不找一趟，未免對不起他們”，體現了他為集體和他人著想的特點。④側面襯托：副組長王新春對陳秉正辛勤勞作的介紹和年輕人勞動時的抱怨和不理解，突出表現了陳老漢的嚴肅、認真、一絲不茍的勞動態(tài)度以及他熱愛勞動、助人為樂的高尚品德。26．①設置懸念。標題“套不住的手"，設置懸念，讓讀者對這雙手產生“為何套不住”的思考，引發(fā)了讀者的閱讀興趣。②情節(jié)一波三折。文章以“手"為線索展開，兩次戴手套，兩次丟手套的零散事情連綴起來，有起有落，頗為巧妙。③伏筆照應。文章開篇交代陳秉正雖是七十六歲的老人，但身體特別強健，連王新春都怕和他握手，最后交代他的手都是自己從小的勞作，塑造了一位勤勞樸實的勞動人民形象。④結尾突轉。陳秉正老人最后把手套還給兒媳婦，并表示“我這雙手是戴不住手套的！”結局出人意料，又在情理之中，塑造了一個平凡而崇高的勞動者形象。

27．①主題和題材的選擇上：趙樹理的小說總是選取那些現實生活中迫切需要解決的具有重要社會意義的主題，但在選材上卻并不追求轟轟烈烈，而是從普通的日常生活現象入手，以小見大。如本文以當時仍然存在的包辦婚姻的行為為突破口，通過展現人們司空見慣的生活現象，揭示出反封建思想斗爭的重要性和長期性的問題。

②人物形象的塑造上：趙樹理小說的突出特色就是成功地描寫了各類不同思想、性格的農民形象。他熱情地謳歌以小二黑和小芹為代表的新型農民的典型，贊美他們的新思想、新品質，同時又著力刻畫了像二諸葛、三仙姑這樣一些暫時還愚昧落后但已經開始走向轉變的農民代表。深入挖掘農民內在的美好品德是趙樹理小說的出發(fā)點，所以，他的小說往往將善意的諷刺與熱情的歌頌結合在一起，寓批評于詼諧幽默之中。

③具體的藝術表現手法上：藝術結構，趙樹理借鑒了中國古典小說的結構特點，采用單線條發(fā)展的手法，適合我們民族特別是廣大農民的欣賞習慣。人物刻畫，運用白描手法，注重細節(jié)描寫、動作描寫，并常用給人物起綽號的方式來增強其性格的鮮明性，如二諸葛、三仙姑等。趙樹理的作品語言樸實生動、幽默風趣，大量使用經過提煉的地方農民的方言、口語，表現力強，真正做到了語言的大眾化。

28．①人民政府的支持使解放區(qū)青年