2023年《鐵道英雄》觀后感

2023年《鐵道英雄》觀后感《鐵道英雄》觀后感1

新中國(guó)成立70年以來，英雄書寫始終是貫穿中國(guó)電影發(fā)展的重要議題。在宏大敘事和經(jīng)典敘事的體系之下，主旋律電影中英雄形象的主體是根植于紅色文化的革命英雄。近期上映的《鐵道英雄》仍能看到人民英雄的形象脈絡(luò)，重寫英雄故事成為了主流大片的重要題材。

中國(guó)電影中的人民英雄

我們一般將20世紀(jì)50年頭到70年頭的電影稱為人民電影，這一時(shí)期英雄敘事的主體是工農(nóng)兵。以工農(nóng)兵為主體的電影創(chuàng)作響應(yīng)了“新英雄主義”理論，即群眾是真正的英雄和革命的英雄主義。

所謂群眾英雄或人民英雄，具有著歷史意義上和文化意義上的雙重特別性。區(qū)分于傳統(tǒng)歷史中的民族英雄，紅色電影中的群眾雖然是來自于各行各業(yè)，但他們的行動(dòng)中卻貫穿著不行或缺的革命信仰。人民英雄沉穩(wěn)剛毅、才智英勇的精神品行與浴血奮戰(zhàn)、保衛(wèi)國(guó)家的崇高志向皆來自于其政治選擇與信仰所帶來的精神力氣，這正是新中國(guó)成立以來人民電影中的英雄特質(zhì)。從文化的角度來看，中國(guó)式的人民英雄與西方電影塑造的英雄也有很大不同。無論是西部片中在荒野決斗的牛仔，還是漫威宇宙中的超級(jí)英雄，西方電影中的英雄形象大多是流浪的孤膽英雄或依靠個(gè)體力氣挽救世界的個(gè)人英雄主義敘事，但中國(guó)電影中的英雄往往是在集體中完成個(gè)人價(jià)值與志向的實(shí)現(xiàn)，只有將個(gè)體融入到集體之中并為集體的利益而獻(xiàn)身，這樣的英雄形象才能夠成立。

上世紀(jì)1956年上映的由上海電影制片廠出品、趙明執(zhí)導(dǎo)的《鐵道游擊隊(duì)》正是50年頭到70年頭人民電影中典型的以群眾英雄為主體的影片?！惰F道游擊隊(duì)》以1940年抗日斗爭(zhēng)為背景，講解并描述了山東臨城棗莊的一支鐵道游擊隊(duì)在大隊(duì)長(zhǎng)劉洪、政委李正的帶領(lǐng)下，在鐵路途上與日本侵略者綻開斗爭(zhēng)的故事。電影的原型1939年成立的魯南鐵道大隊(duì)由洪振海和王志勝組建，隊(duì)員主要由鐵路工人和礦工組成，在敵后斗爭(zhēng)八年。鐵道隊(duì)依托抗日依據(jù)地的人民群眾，在津浦鐵路途上綻開游擊戰(zhàn)，劫取槍支彈藥和藥品等物資?！拌F道游擊隊(duì)”正是典型的集體性的英雄形象，他們的身份是一般的鐵路工人，但在革命精神的引領(lǐng)下團(tuán)結(jié)一樣，運(yùn)用人民的才智開展斗爭(zhēng)，并最終獲得成功，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的群眾英雄書寫。

《鐵道英雄》同樣取材于魯南鐵道大隊(duì)，其中的教育員正如《鐵道游擊隊(duì)》中的政委李正，為鐵道隊(duì)帶來上級(jí)的指示與思想的引領(lǐng)。當(dāng)鐵道隊(duì)的斗爭(zhēng)陷入低谷，在廢舊的列車車廂中，教育員為犧牲的隊(duì)員追授黨員身份并在車窗上畫下黨旗，帶領(lǐng)青年隊(duì)員集體入黨宣誓?？梢钥吹剑谛聲r(shí)代重寫英雄故事中仍舊強(qiáng)調(diào)一種英雄的集體性與革命信仰。

小人物的立體刻畫

在新中國(guó)成立前期，人民電影中的抗日英雄或革命英雄形象往往是比較統(tǒng)一的，電影情節(jié)大多只呈現(xiàn)他們?cè)谂c敵斗爭(zhēng)的過程中英勇堅(jiān)決、沉穩(wěn)冷靜的性格以及浴血奮戰(zhàn)的宏大場(chǎng)景。在《鐵道英雄》這一新時(shí)期的英雄書寫中，我們能夠看到電影對(duì)群體中的個(gè)體以及邊緣人物立體化的刻畫。

范偉所扮演的調(diào)度員老王可以說是本片最為勝利的角色塑造。他身材臃腫，腿一瘸一拐，嘴里時(shí)常哼著小曲兒，時(shí)時(shí)常愛抽上兩根喝上幾口，喜愛逗添煤的少年叫他爹，常常給車站的日本人抓一把花生，點(diǎn)頭哈腰、笑容忠厚。但同時(shí)他也是為鐵道隊(duì)運(yùn)輸情報(bào)的臥底，面對(duì)日軍的盤問他神色如常，卻在日軍走后流露出肅穆的神情。老王這一人物身上還承載著懸念，當(dāng)他與添煤少年分吃蘋果時(shí)，少年想要他的折疊小刀，老王卻說“還沒到時(shí)候”。在老王確知自己已經(jīng)暴露，打算孤注一擲炸死漢奸時(shí)，他將小刀給了少年并說“是時(shí)候了”。

影片的后段，老王被抓捕上車，少年茅塞頓開，在汽笛的轟鳴聲中大喊老王“爹”的時(shí)刻，影片被烘托向高潮。除此之外，老王在上車的那一刻與瀕死之時(shí)哼唱的小曲兒“太陽(yáng)出來”，也示意著長(zhǎng)夜已盡、黎明將至。電影對(duì)老王外貌特征以及性格、習(xí)慣的細(xì)微環(huán)節(jié)刻畫，和在其身上所支配的懸念和隱喻，使得人物形象更為豐滿，以及英雄性在平凡人物中的升華更為真實(shí)。

在《鐵道英雄》中，小人物或者邊緣人物有多樣、立體的呈現(xiàn)。護(hù)士小莊起初在日軍的醫(yī)療隊(duì)工作，膽小寡言，但在日軍盤查鐵道隊(duì)長(zhǎng)老洪時(shí)，她將裝有情報(bào)的煙藏在繃帶中，最終參加支援了山區(qū)部隊(duì)；添煤少年的父親下礦后生死不明，以往他面對(duì)日軍的督促打罵始終唯唯諾諾，但在老王被抓后他奮起抗拒，與日軍殊死搏斗；亓順原本在兵工廠驗(yàn)槍，哥哥亓魯犧牲后，他也投身到斗爭(zhēng)中，為鐵道隊(duì)升級(jí)和改造武器……

在新時(shí)代的英雄書寫中，日常生活的閱歷更加被強(qiáng)調(diào)，人物塑造更加注意其內(nèi)心世界與情感流淌。不是神化的英雄而是人化的英雄重新走向熒幕，現(xiàn)實(shí)性的刻畫為早已遠(yuǎn)去的、耳熟能詳?shù)臍v史供應(yīng)了可接近的途徑和全新的理解角度。這些小人物、老百姓本不是傳統(tǒng)意義上的英雄，但是當(dāng)他們匯入到革命和歷史的洪流當(dāng)中時(shí)，他們又呈現(xiàn)出了英雄的品行。當(dāng)下的紅色電影正是在這個(gè)意義上完成了日常生活的小切口與宏大敘事之間價(jià)值鴻溝的彌合。

主旋律電影的商業(yè)突圍

近些年來的主旋律電影始終面臨著代際敘事的挑戰(zhàn)，也就是傳統(tǒng)的紅色敘事如何與年輕一代達(dá)成有效的溝通，在重寫英雄故事的過程中也呼喊著國(guó)家和民族認(rèn)同的重新建構(gòu)。在這個(gè)意義上，《鐵道英雄》通過商業(yè)敘事邏輯的嫁接進(jìn)行主旋律電影的突圍。

影片的開篇即是驚險(xiǎn)刺激的商行刺殺與劫車場(chǎng)面，快節(jié)奏的剪輯與激揚(yáng)的配樂，列車在茫茫雪原奔馳的宏大場(chǎng)景，快速將觀眾帶入影片講解并描述的時(shí)空?qǐng)鲇?。影片通過鐵道隊(duì)的三次劫車劃分?jǐn)⑹露温?，第一次勝利劫獲藥品后，藤原起先對(duì)老洪等人的身份產(chǎn)生懷疑，其次次劫武器的`鐵道隊(duì)員遭到埋伏，老王的臥底身份也被發(fā)覺，第三次劫車則是老洪與藤原的最終決戰(zhàn)。通過勝利、被懷疑、失敗到英雄之死，以及跌宕起伏的情節(jié)走向和多線交織的敘事模式，影片表現(xiàn)出較強(qiáng)的戲劇張力。

整體來看，《鐵道英雄》存在著明暗兩條敘事線索。明線是鐵道隊(duì)員騎劫列車的槍戰(zhàn)動(dòng)作戲，暗線則是在敵軍監(jiān)視下老王和老洪用煙傳遞情報(bào)的懸疑對(duì)決。在動(dòng)作戲的部分，影片通過特效以及剪輯技術(shù)，在流淌的列車空間中營(yíng)造視覺與聽覺的雙重刺激。在諜戰(zhàn)懸疑的部分，情節(jié)則更多發(fā)生在靜止的車站，從而轉(zhuǎn)向人物的內(nèi)心世界，通過敵我雙方的相互摸索與言語交鋒，烘托暗流涌動(dòng)的對(duì)峙氣氛。除了言語上的交鋒，一些肢體語言的細(xì)微環(huán)節(jié)也推動(dòng)了驚慌氣氛的形成。例如，老王常常給古本站長(zhǎng)送花生和酒，但最終一次古本向他交代列車進(jìn)站時(shí)間時(shí)卻沒有接過老王的花生，示意著老王的臥底身份已經(jīng)暴露。

值得留意的是，影片運(yùn)用較大篇幅刻畫反派人物藤原，通過對(duì)其智謀與殘忍的呈現(xiàn)，強(qiáng)化敵我雙方之間的對(duì)立沖突。鐵道隊(duì)與日軍的斗爭(zhēng)被具像化為老洪、老王等人與藤原的交鋒，藤原運(yùn)用望遠(yuǎn)鏡監(jiān)視車站的一舉一動(dòng)也表現(xiàn)了鐵道隊(duì)員始終處于被觀看地位的驚慌與壓抑。為勇毅才智的主角設(shè)置一個(gè)強(qiáng)大的對(duì)手并通過二者此消彼長(zhǎng)的互動(dòng)來推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，這符合基本的商業(yè)片敘事邏輯，也符合觀眾基本的觀看習(xí)慣。影片的最終，老洪在列車上用煙點(diǎn)燃身上炸彈的引線，與藤原同歸于盡，遠(yuǎn)處的山坡上，教育員和其他的鐵道隊(duì)員注視著這一幕的發(fā)生，預(yù)示著慘烈的斗爭(zhēng)過后，希望的火種仍舊留存。

從《鐵道游擊隊(duì)》到《鐵道英雄》，新時(shí)代主旋律電影在英雄書寫中呈現(xiàn)出了與人民電影時(shí)期群眾英雄和人民英雄形象塑造的呼應(yīng)，集體主義與革命信仰是中國(guó)式英雄的形象特質(zhì)。我們還應(yīng)留意到新時(shí)期英雄電影中對(duì)群體中的個(gè)體、小人物的挖掘，將神化的英雄復(fù)歸為人化的英雄。與此同時(shí)，主旋律電影對(duì)商業(yè)化邏輯的嫁接，也體現(xiàn)出在面臨著代際更迭以及市場(chǎng)挑戰(zhàn)的當(dāng)下，紅色敘事的突圍路徑。

《鐵道英雄》觀后感2

電影《鐵道英雄》是一部讓人意外的作品，雖然是耳熟能詳?shù)墓适?，但該片并沒有躺在“功勞簿”上，而是獨(dú)辟蹊徑，拍出了難得的新意。

上世紀(jì)三四十年頭，面對(duì)瘋狂肆虐的日本侵略者，多數(shù)中華有志之士英勇站出來保衛(wèi)祖國(guó)，隸屬于八路軍第一一師的魯南鐵道隊(duì)亦是其中一股強(qiáng)大的抗日力氣，他們以鐵道和火車為主要陣地，機(jī)靈敏捷地打擊日寇，屢建奇功，鐵道隊(duì)的英雄事跡，早已在民間口口相傳，并在大小銀幕之上經(jīng)過多次演繹，而變得家喻戶曉、喜聞樂見，電影《鐵道英雄》便是在他們故事基礎(chǔ)上全新創(chuàng)作而成。

所謂“全新創(chuàng)作”，就是不但要拍出新意，滿意觀眾日益增長(zhǎng)的審美需求，而且還不能亂拍，要敬重史料。簡(jiǎn)言之，在傳統(tǒng)的版本上，找尋新的突破。電影《鐵道英雄》，在這一點(diǎn)上完成得相當(dāng)精彩。

首先來說，就是呈現(xiàn)方式，比起傳統(tǒng)抗戰(zhàn)題材的斗爭(zhēng)片，本片內(nèi)容交織連環(huán)。既有著騎劫列車的驚慌刺激、短兵相接的火爆動(dòng)作戲，也有著敵我雙方斗智斗勇的暗線對(duì)決，從鐵道隊(duì)在敵人眼皮底下的險(xiǎn)象環(huán)生，到反派陰險(xiǎn)狡詐的勝利刻畫，正反雙方線索交織纏繞在一起，動(dòng)作、懸疑每條線索開枝散葉，各有特色，都呈現(xiàn)出別樣的色調(diào)，也為電影塑造了強(qiáng)大的戲劇張力。

歷史上鐵道隊(duì)的事跡屬于敵后，斗智諜戰(zhàn)和隱藏身份是隊(duì)員們的日常，所以，電影《鐵道英雄》給觀眾呈現(xiàn)了兩種不同的風(fēng)格，動(dòng)作大戲的火爆刺激與斗智大戲的斗智斗勇，電影在動(dòng)作格局下，運(yùn)用了許多動(dòng)與靜的對(duì)比，凸顯了氣氛的驚慌和危機(jī)。

比如開場(chǎng)迎面而來的火車上大戰(zhàn)，從快速移動(dòng)的鏡頭語言和張弛有度的剪輯手法，將鐵道隊(duì)靈敏身手和果敢一面刻畫出來，代入感極強(qiáng)而隨后的故事，就轉(zhuǎn)入敵后與地下活動(dòng)，而相比于槍戰(zhàn)和列車大戰(zhàn)的大場(chǎng)面，這種諜戰(zhàn)片隱藏在表面之下的肅殺對(duì)撞，這是“靜”。白雪皚皚的平原地區(qū)，嚴(yán)酷肅殺的氛圍，而兩種風(fēng)格的切換，好像在廣袤的雪原中燃起一團(tuán)火焰，須要極高的導(dǎo)演調(diào)度實(shí)力，而片中角色的行動(dòng)也會(huì)在觀眾心中制造驚慌的氣氛，也這是一種很高級(jí)的戲劇張力。導(dǎo)演之所以敢這樣拍，就是因?yàn)楸酒兄鴱埡?、范偉這樣超級(jí)實(shí)力派演員存在。

終歸在渲染敵我雙方角力的一張一弛中，展示沖突是影像所長(zhǎng)，但刻畫氛圍、描寫心理卻是軟肋，所以這類故事很考驗(yàn)演員，如何呈現(xiàn)人物的所思所想，演員的厲害之處就在于此。

比如范偉，作為列車站調(diào)度員，他每日笑盈盈地與敵人周旋，尤其是在敵人眼皮底下外出傳遞情報(bào)那場(chǎng)戲，面對(duì)敵人的盤問，他扮演的老王表情安靜沒有任何的改變，是一副鎮(zhèn)靜的樣子，完全可以逃過敵人的目光，但眼神肅穆神情快速劃過，則讓處于上帝視角的觀眾，能夠察覺角色內(nèi)心忍不住的著急一面。而隨后他明知道被人盯上，干脆將計(jì)就計(jì)，用一顆手榴彈不但聲東擊西，還殲滅了漢奸，可謂一箭雙雕，這場(chǎng)戲的波瀾不驚，但平淡中驚慌的肅殺氛圍，完全是在范偉影帝級(jí)的表演下帶動(dòng)起來的。

所以說，呈現(xiàn)動(dòng)作戲的火爆，可以用特效、煙火等技術(shù)手段完成，呈現(xiàn)敵我沖突的場(chǎng)面，可以用攝影、剪輯等烘托氣氛。但對(duì)于角色內(nèi)心戲的刻畫，在驚慌氛圍中角色狀態(tài)的呈現(xiàn)，只能由演員的表演來完成。

又比如張涵予扮演的老洪，還是他與范偉通過遞煙交接暗號(hào)，隨后又以迅雷不及掩耳之勢(shì)解決掉了跟隨而來的漢奸，彰顯硬漢的特色，兩場(chǎng)戲接連而來，一靜一動(dòng)，安靜中暗藏生死攸關(guān)的較量，動(dòng)與靜之間的對(duì)比，更加體現(xiàn)了一種對(duì)峙氣氛。

值得一提的是，日軍中的大反派藤原，則是推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵所在。他集智謀與狠辣于一身，成為老洪、老王不得不共同面對(duì)的“狼一樣的對(duì)手”電影通過塑造了一個(gè)強(qiáng)大的敵人，不但增加了電影的對(duì)決氛圍，也更能顯示出戰(zhàn)士們的英勇。在這樣的情節(jié)處理下，敵我人士相互摸索，臺(tái)詞之中的針鋒相對(duì)，暗含殺機(jī)，這就是明線。而暗線就相當(dāng)于懸疑小說中“炸彈引信”，依靠突如其來的動(dòng)作戲成為爆點(diǎn)，并通過故事推動(dòng)和情節(jié)設(shè)定來將觀眾引入新的環(huán)境之中，從而達(dá)到出其不意的效果。

電影依靠明線的“靜”情節(jié)推動(dòng)，暗線“動(dòng)”的特點(diǎn)來烘托氣氛、增加觀感，從而極大增加故事張力。但也只有以靜制動(dòng)的拍攝技法，演員對(duì)角色的精彩詮釋，對(duì)內(nèi)心戲份的完備展示，能幫助導(dǎo)演把這個(gè)看上去兩種完全不同風(fēng)格的篇章整合起來，讓觀眾能夠感受到當(dāng)時(shí)角色所處的環(huán)境和氛圍，