【塑造人物的過程中準(zhǔn)確表達(dá)潛臺(tái)詞的重要性淺析7700字（論文）】

塑造人物的過程中準(zhǔn)確表達(dá)潛臺(tái)詞的重要性淺析摘要：戲劇語言有兩種，一種為人物語言，也就是臺(tái)詞，具體分為獨(dú)白、對白以及旁白，還有一種為情景說明，具體分為舞臺(tái)提示與場景說明。戲劇語言中，因?yàn)槠浔旧硭哂械奈枧_(tái)性，所以塑造形象的手段主要是人物語言。就像高爾基所說，喜劇與悲劇是最難引入與應(yīng)用的一種舞臺(tái)形式，其主要原因在于劇情內(nèi)容需要?jiǎng)≈薪巧ㄟ^自身行動(dòng)與語言將人物特征表現(xiàn)出來，并非作者明確的提示。所謂潛臺(tái)詞，其實(shí)就是隱藏在某句話背后未明確或者直接表達(dá)出來的意思，即話中有話。戲劇臺(tái)詞中并未直接說出，然而，觀眾在觀看過程中就能夠領(lǐng)悟出來，這也是臺(tái)詞的核心與內(nèi)在實(shí)質(zhì)，主要包括言外之意、說話目的等。關(guān)鍵詞：人物形象；潛臺(tái)詞；語言目錄一、關(guān)于潛臺(tái)詞的相關(guān)概念 3(一)潛臺(tái)詞的概念 3(二)潛臺(tái)詞的特征 31.語言特征 32.角色性格特征 3二、戲劇表演與人物形象塑造的關(guān)系 4三、潛臺(tái)詞對塑造人物的重要性 5（一）掌握潛臺(tái)詞的重要性 5（二）潛臺(tái)詞對塑造人物的重要性 51.人物的多重理解 62.深入剖析人物內(nèi)心 63.緊扣劇情發(fā)展 7四、準(zhǔn)確表達(dá)潛臺(tái)詞塑造人物形象的建議 7（一）緊扣舞臺(tái)行動(dòng)，發(fā)揮潛臺(tái)詞魅力 7（二）提高自己的文化素養(yǎng) 8總結(jié) 10參考文獻(xiàn) 10一、關(guān)于潛臺(tái)詞的相關(guān)概念(一)潛臺(tái)詞的概念潛臺(tái)詞是潛藏在臺(tái)詞下面的人物的思想、愿望和目的，是臺(tái)詞的真實(shí)含意。它的精髓來源于戲劇人物貫串行動(dòng)的支撐。由于它獨(dú)特的作用和魅力，獲得了眾多戲劇理論家和實(shí)踐者的重視和概念界定。某國外著名藝術(shù)家曾說過:“行動(dòng)領(lǐng)域與人物內(nèi)心活動(dòng)表述銜接的地方且需要語言的力一式進(jìn)行表達(dá)，被稱為潛臺(tái)詞?！眱?yōu)秀的戲劇藝術(shù)表演者往往也是潛臺(tái)詞應(yīng)用的高手，表演者在舞臺(tái)表演的過程中對于某件事不需要過多的表述，就能夠使臺(tái)下的觀眾明白所要表達(dá)的言外之意，這就是潛臺(tái)詞的應(yīng)用之一。戲劇表演的劇情通常由居」木來控制，這樣臺(tái)上表演的演員所訴說的臺(tái)詞則都帶有一定的目的性，這些目的性就是指推進(jìn)劇情前進(jìn)的過程。演員為了達(dá)到這一目的則往往采取肢體語言、眼神表露、語言陳述三者結(jié)合來完成潛臺(tái)詞的表述。這樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式則往往具備更深刻的寓意內(nèi)涵，潛臺(tái)詞也能夠更加真實(shí)和有效地反映表演者的心理活動(dòng)以及自身情感，或是所扮演角色對于某件事情的態(tài)度等等;豐富的心理活動(dòng)和內(nèi)心獨(dú)白也往往是通過潛臺(tái)詞展現(xiàn)給觀眾的。這些豐富的情感內(nèi)心戲也就構(gòu)成了貫穿整場戲劇重要的“潤滑劑”，使得戲劇內(nèi)容更加豐滿、貼近生活，這樣也更容易與觀眾產(chǎn)生心靈上的共鳴。(二)潛臺(tái)詞的特征潛臺(tái)詞的特征分為兩種，一種是語言特征，另外一種是角色性格特征，下面分開來進(jìn)行討論:1.語言特征語言特征往往是劇本創(chuàng)作之初就設(shè)定好的，且貫穿表演過程的始終。語言特征往往與創(chuàng)作者本身有關(guān)，無法在后期進(jìn)行較大的改動(dòng)。因此，就需要?jiǎng)∽骷以趧?chuàng)作過程中將潛臺(tái)詞融入到作品中，這樣使得語言形式更加多樣化，且人物形象更加完美、鮮明。劇本中有大量的人物對話，這些對話通常直截了當(dāng)，也十分容易被理解。但當(dāng)劇情曲折復(fù)雜時(shí)，潛臺(tái)詞就顯得至關(guān)重要。潛臺(tái)詞給予觀眾一種恍然大悟之感，增加劇本趣味性的同時(shí)，又提高了整體劇本的層次，同時(shí)也使得人物更加真實(shí)。2.角色性格特征想要更好地把握人物的性格特征，就要充分了解人物所處的時(shí)代背景、身份地位、人生閱歷等等。之后需要閱讀人物的有關(guān)資料，把握所塑造角色的語言特征，因?yàn)椴煌娜宋镉胁煌纳矸荩约疤幵诓煌沫h(huán)境下都會(huì)有不同的語言表達(dá)力一式。因此，要根據(jù)角色的性格特征把握語言風(fēng)格和潛臺(tái)詞的表達(dá)方式，這樣才能夠使表演更加貼合實(shí)際?！皾撆_(tái)詞”是作者沒有在腳本中直接用文字表達(dá)的隱藏在劇本背后的臺(tái)詞的含義。探索和掌握修辭充分的潛臺(tái)詞不是一件簡單的事情，需要表演者反復(fù)深入到腳本中去，正確把握人物的性格特征、心理和言語行為，細(xì)致揣摩人物的思想和情感變化，才能逐步實(shí)現(xiàn)更準(zhǔn)確的潛臺(tái)詞表達(dá)。但是，要想在舞臺(tái)上清楚地顯示這些線路的潛力，并不簡單。如何表現(xiàn)隱性的臺(tái)詞，也直接影響到人物的思維、情緒以及個(gè)性的表達(dá)。由于演員處理上的一些微小的差異，潛臺(tái)詞發(fā)生了很大的變化，徹底改變潛臺(tái)詞的意圖也時(shí)有發(fā)生。演員要將劇本中的人物的個(gè)性放于第一位，有必要根據(jù)人物的背景、年齡、學(xué)歷、經(jīng)歷、工作，以及時(shí)代背景條件，把握人物的語言特點(diǎn)。其次，潛臺(tái)詞自然也要求藝術(shù)家準(zhǔn)確地把握話劇的形式變化，把握彼此錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，潛臺(tái)詞在這里發(fā)揮的作用，就是角色此情此景想說的話，是潛臺(tái)詞唯一可能的表達(dá)意圖。劇本中，不是同一個(gè)角色的臺(tái)詞不能相互混合，也就是說，同一個(gè)人物在場景中的戲不一樣，說潛臺(tái)詞是不能隨意改變的。二、戲劇表演與人物形象塑造的關(guān)系人物形象的塑造對于戲劇表演有很大的影響，是戲劇表演好壞的關(guān)鍵。戲劇中的人物形象大都來自于生活，所以演員要多積累生活經(jīng)驗(yàn)，深刻理解人物，在表演中將人物的行為特點(diǎn)以及生活習(xí)慣表演出來，使人們更好地理解戲劇中的故事，了解人物的特點(diǎn)，從而更好地促進(jìn)戲劇表演藝術(shù)的發(fā)展。首先，不同的人物形象具有不同的特征，展現(xiàn)著不同的精神特點(diǎn)，比如《西游記》中孫悟空，他雖然不是生活中的真實(shí)人物，但是對現(xiàn)實(shí)人物的展現(xiàn)，反映了當(dāng)時(shí)人們的愿望。演員們要了解當(dāng)時(shí)的歷史現(xiàn)狀與人們的生活情況，才能更好地將人物塑造出來。其次，演員不僅要把人物的行為特點(diǎn)展現(xiàn)出來，更要了解人物的心理特征，更好地將人物精神呈現(xiàn)出來，才能提升戲劇的表演水平。在表演過程中，演員要掌握一定的表演技巧，以特定的形式將人物形象呈現(xiàn)出來，進(jìn)而提升表演水平。在影視表演以及話劇表演中，更要對戲劇情節(jié)進(jìn)行推敲，了解有關(guān)人物的性格特點(diǎn)，利用該特點(diǎn)將人物性格以及精神表現(xiàn)出來，提升戲劇表演水平。人物是戲劇中的靈魂，只有將人物完美塑造，才能使戲劇更加生動(dòng)形象，提升戲劇的表演水平。三、潛臺(tái)詞對塑造人物的重要性（一）掌握潛臺(tái)詞的重要性對于演員來說，通常在臺(tái)詞背后包含著潛臺(tái)詞，此為對臺(tái)詞進(jìn)行理解與掌握的核心與根本，可以將人物思想真正反映出來，是人物形象的直接表現(xiàn)，同時(shí)是戲劇人物真實(shí)的內(nèi)心表現(xiàn)。這種含意沒有直接通過直白的文字和語言告訴觀眾，主要是在劇情中，通過臺(tái)詞表達(dá)或者流露出潛藏的含義。常言道，說話聽聲，敲鼓聽音。相同的唱段與臺(tái)詞，說話者的真正意圖、真正動(dòng)機(jī)不僅僅是字面上的意思，說話者通常話里有話，比方說，一句臺(tái)詞表面意思可能和潛臺(tái)詞的含義南轅北轍。由于對潛臺(tái)詞的理解不同，掌握起來也就不同，從根本上說，說話意圖與動(dòng)機(jī)不同，說話者的潛臺(tái)詞就存在一定差異。所以，演員應(yīng)該善于對潛臺(tái)詞進(jìn)行挖掘與表達(dá)，將面部表情、手勢、語調(diào)、語氣等全部利用起來，如果能夠充分挖掘與表達(dá)潛臺(tái)詞，那么就能夠體現(xiàn)出人物真正的思想感情。通常情況下，演員會(huì)將劇作家所創(chuàng)作的包括旁白、對白以及獨(dú)白等臺(tái)詞文本當(dāng)成是二度創(chuàng)作的重要依據(jù)，以此將鮮活的生命特征、情感特征和性格特征帶人角色中，臺(tái)詞或側(cè)面、或直觀地將一部戲的人物情感脈絡(luò)、主題等展現(xiàn)出來。日常生活中，往往會(huì)碰到有意無意變換說話語氣、有話不便直說的情況，以此表達(dá)說話者內(nèi)心的真實(shí)想法。潛臺(tái)詞的挖掘和表現(xiàn)，對角色精神生活和內(nèi)心情感的詮釋非常重要。影視劇中，演員充分利用潛臺(tái)詞來豐富角色形象，同時(shí)在多處尤其是在人物角色塑造方面都能夠讓演員學(xué)到很多表演知識(shí)。對劇中生活進(jìn)行創(chuàng)造的過程中，劇作家通常會(huì)選擇潛臺(tái)詞表現(xiàn)手法，為角色語言注人更深一層的含義，而且也能夠提供更大的表演空間。（二）潛臺(tái)詞對塑造人物的重要性戲劇作品中潛臺(tái)詞的使用，對于戲劇演出的成功具有重要的作用。它的功能，并非是劇作者對于自身認(rèn)知與經(jīng)驗(yàn)的省略，而是將其隱藏在臺(tái)詞之后，留出更大的空間給受眾，使觀賞個(gè)體可以憑借獨(dú)特的認(rèn)知與經(jīng)驗(yàn)去填充、去想象，最大限度地參與，充分互動(dòng)。受眾群體能夠感知到劇作者對于他們的理解能力和經(jīng)驗(yàn)的信任，也可以靠著經(jīng)驗(yàn)帶來的聯(lián)想感受劇作中人物內(nèi)在心理情緒，這使得戲劇的內(nèi)涵更為豐饒。1.人物的多重理解具體來說，潛臺(tái)詞所具有的多義表達(dá)，使其戲劇創(chuàng)作中，特別是在人物形象塑造中。潛臺(tái)詞能夠使得戲劇效果具有無限的拓展空間。多重可能下的延伸推進(jìn)。現(xiàn)實(shí)生活中，人的表達(dá)常常同時(shí)具備多重意味和可能，在豐富的語義之中，推動(dòng)矛盾升級(jí)，帶來層次的有力推進(jìn)。因?yàn)闈撆_(tái)詞會(huì)帶來導(dǎo)演、演員、觀眾主觀上的不同感受，從而引發(fā)對劇中人前史、當(dāng)下、未來行動(dòng)的差異化解讀，包括對劇作者原意的誤讀，也為戲劇作品增添了多義性。因此劇作者與導(dǎo)演、演員在排練之初的有效溝通顯得尤為重要。導(dǎo)演、演員對于劇本的讀解代入了他們的獨(dú)特性，在邏輯和生活經(jīng)驗(yàn)上補(bǔ)充了劇作者的不足，同時(shí)也會(huì)偏離原意。戲劇是綜合藝術(shù)，這種奇妙的現(xiàn)實(shí)情況，使得一出戲在不同團(tuán)隊(duì)的組合下形成截然不同的風(fēng)格氣質(zhì)，甚至人物的塑造、臺(tái)詞的處理、潛臺(tái)詞的設(shè)計(jì)，都會(huì)產(chǎn)生各種走向。這也正是潛臺(tái)詞的有趣之處，它為戲劇帶來千萬重可能。2.深入剖析人物內(nèi)心挖掘潛臺(tái)詞為把握人物行為提供了重要的依據(jù)，能夠幫助表演者去深入剖析人物的內(nèi)心。一臺(tái)好的舞臺(tái)劇，必然有著清晰的敘事結(jié)構(gòu)、巧妙的沖突設(shè)置以及合理的沖突解決，讓觀者迅速的被劇情吸引，產(chǎn)生劇情的代入感。然而從演員的視角來看，進(jìn)一步的挖掘角色的潛臺(tái)詞，對人物內(nèi)心進(jìn)行深入的剖析，有利于演員塑造出鮮活的角色形象，服務(wù)于整體的劇情發(fā)展。斯坦尼說:“潛臺(tái)詞是角色的并小明顯的，但在內(nèi)心感覺到人的精神生活，它在臺(tái)詞字句底下不斷地流動(dòng)著，隨時(shí)都會(huì)給予臺(tái)詞以依據(jù)，賦予臺(tái)詞以生命”。作為演員，準(zhǔn)確地把握人物內(nèi)心，挖掘存在于人物內(nèi)心，盤旋于人物思想中想說又未曾說出的潛臺(tái)詞，對塑造一個(gè)成功的舞臺(tái)人物形象，往往會(huì)收到事半功倍的效果。對于潛臺(tái)詞的挖掘并不僅僅局限于在自身的理解上，更多的是在舞臺(tái)表演過程中體現(xiàn)出來，基于此，表演者還需要進(jìn)一步的強(qiáng)化臺(tái)詞技能，豐富表演形式和手段。“唱作念打”是舞臺(tái)藝術(shù)的基本功，表演者只有具備了這些基本功，才能夠?qū)ふ易罴训慕巧枧_(tái)表現(xiàn)能力，為塑造人物形象增添光彩。潛臺(tái)詞的樹立必須要求契合人物性格，契合人物行動(dòng)的邏輯，不論男女老幼，都有其本身的做法邏輯。比如，同樣三百塊錢的手表，窮人買時(shí)也許要考慮一下，但一個(gè)有錢人也許會(huì)果斷就買下，甚至還會(huì)覺得太廉價(jià)了戴不出去。別的人物性格也是樹立潛臺(tái)詞很重要的參考依據(jù)，比如，一個(gè)小氣的人也許總想從他人身上得到優(yōu)點(diǎn)，而一個(gè)大方又長于社交的人，總會(huì)在他人需求協(xié)助時(shí)伸出幫助之手。因而，這些做法邏輯同樣是藝人樹立潛臺(tái)詞必須參考借鑒的根據(jù)。人物描述使用的潛臺(tái)詞，必須根據(jù)劇本說明情況，從中尋找人物的思想情感，并通過建立精確的現(xiàn)實(shí)世界、潛臺(tái)詞的潛臺(tái)詞，加深理解和感受人內(nèi)心復(fù)雜的心理變化，最終達(dá)到“移形”的藝術(shù)效果。潛臺(tái)詞不僅可以幫助藝術(shù)家創(chuàng)造生動(dòng)的人物的外部形象，還能將豐富的精神內(nèi)涵特征表現(xiàn)出來。只有這樣，藝術(shù)人才可以創(chuàng)造富有生活的人物精神。思維變化的日子總是伴隨著外部環(huán)境的變化和信息在不斷地改變，在歌劇舞臺(tái)上，亦是如此。為藝術(shù)家建立的潛臺(tái)詞，不僅可以作為外部行為發(fā)現(xiàn)意義的根據(jù)，也能使人物的形象更加具有思想和情感，使創(chuàng)造的人物形神兼?zhèn)洹?.緊扣劇情發(fā)展戲劇劇情的發(fā)展往往與舞臺(tái)的節(jié)奏及潛臺(tái)詞的表現(xiàn)力密切相關(guān)，同時(shí)，人物形象的塑造也成了戲劇劇情發(fā)展的必要因素。舞臺(tái)中角色性格的塑造也往往與劇情的發(fā)展有關(guān)，之前的反派人物可能因?yàn)樽詈髣∏榈募鞭D(zhuǎn)直下而被洗白，從而得到觀眾的同情，也有可能前期一個(gè)正直善良的角色，在最后卻被觀眾發(fā)現(xiàn)是一個(gè)處心積慮，善于算計(jì)的小人。因此潛臺(tái)詞的應(yīng)用，結(jié)合劇情的發(fā)展以及所處的背景，往往能夠起到事半功倍的效果。另外，可以利用舞臺(tái)背景烘托表演氣氛作為人物形象塑造的基礎(chǔ)。優(yōu)秀的舞臺(tái)環(huán)境能對人物形象的展示起到推波助瀾的作用，也能更鮮活地展現(xiàn)人物的肢體動(dòng)作所表現(xiàn)的內(nèi)容，還有利于展現(xiàn)人物的心理活動(dòng)以及內(nèi)心情感。而在這樣的環(huán)境下，加入潛臺(tái)詞，可以在現(xiàn)有的舞臺(tái)背景下營造一種全新的舞臺(tái)效果，讓觀眾擁有更加直接的觀感體驗(yàn)。四、準(zhǔn)確表達(dá)潛臺(tái)詞塑造人物形象的建議（一）緊扣舞臺(tái)行動(dòng)，發(fā)揮潛臺(tái)詞魅力在處理潛臺(tái)詞的過程中，必須著眼于全局，根據(jù)每幕每場，先將單位任務(wù)分好，在制定具體的行動(dòng)線，按照行動(dòng)來挖掘潛臺(tái)詞。相比于戲劇本中表面的臺(tái)詞，潛臺(tái)詞要更加豐富和重要，并有著更加深刻的內(nèi)涵，通過人物的體態(tài)、表情、動(dòng)作、語氣等將潛臺(tái)詞表現(xiàn)出來。要在人物的行動(dòng)中去挖掘潛臺(tái)詞，對人物的最高任務(wù)進(jìn)行分析，并根據(jù)人物的遠(yuǎn)景等，將潛臺(tái)詞的內(nèi)在含義進(jìn)一步挖掘出來。不同的戲劇，其角色臺(tái)詞也存在很大的差異。為確保戲劇演員能夠自如地應(yīng)用語言與聲音，適應(yīng)不同角色的塑造需求，要求演員在不同情境中直觀、準(zhǔn)確地表達(dá)人物思想情感，這就需要演員接受特定的技巧訓(xùn)練。除此之外，舞臺(tái)中的語言聲音變化應(yīng)該以角色語言的潛臺(tái)詞、行動(dòng)目的，以及內(nèi)心獨(dú)白等為依據(jù)。所以，在表演中怎樣將人物潛臺(tái)詞鮮明準(zhǔn)確地體現(xiàn)出來，同時(shí)展現(xiàn)角色精神世界極為關(guān)鍵?；谂_(tái)詞視角還應(yīng)該認(rèn)真研究怎樣應(yīng)用語言語調(diào)、氣息，以及速度節(jié)奏等將人物內(nèi)心獨(dú)白直觀體現(xiàn)出來。潛臺(tái)詞不僅存在于生活中，還是演員在舞臺(tái)表演時(shí)的依據(jù)與支撐。在戲劇表演中，時(shí)常會(huì)用簡練的詞語來表現(xiàn)人物復(fù)雜的內(nèi)心世界，雖然舞臺(tái)上使用的臺(tái)詞很簡潔，但是舞臺(tái)上人物的行動(dòng)卻并不簡單，甚至大多數(shù)時(shí)候都顯得更為復(fù)雜，而內(nèi)心獨(dú)白與潛臺(tái)詞就是其行動(dòng)的重要依據(jù)。在戲劇舞臺(tái)上因?yàn)槭苤朴谇楣?jié)，不能用過多的語言來表達(dá)情感時(shí)，為讓舞臺(tái)行動(dòng)更加準(zhǔn)確表現(xiàn)出來，有著豐富的內(nèi)涵，就要在演員內(nèi)心形成簡約準(zhǔn)確、內(nèi)涵豐富的潛臺(tái)詞。在對劇本進(jìn)行分析的過程中，要對臺(tái)詞及其背后行動(dòng)的含義進(jìn)行反復(fù)推敲。在潛臺(tái)詞的運(yùn)用過程中，需要演員進(jìn)行二度創(chuàng)作。當(dāng)然，不僅要依靠舞臺(tái)行動(dòng)，還要采用其他可以將人物內(nèi)心世界表現(xiàn)出來的方式，并且讓規(guī)定的情境更加具體，將潛臺(tái)詞塑造人物的作用發(fā)揮出來。一些臺(tái)詞在很多微妙的人物關(guān)系、特殊的規(guī)定情境下，無法通過說話將臺(tái)詞的含義直接表現(xiàn)出來，而是要以旁敲側(cè)擊的方式，讓觀眾在聽的過程中，感覺到會(huì)有弦外之音，其潛臺(tái)詞和臺(tái)詞表面意思是不一樣的。（二）提高自己的文化素養(yǎng)文化素養(yǎng)不只是學(xué)校教給你的科學(xué)技術(shù)方面的知識(shí)，更多的是指你所接受的人文社科類的知識(shí)，包括哲學(xué)、歷史、文學(xué)、社會(huì)學(xué)等等方面的知識(shí)。作為當(dāng)代青年不只是為了學(xué)習(xí)而學(xué)習(xí)，而應(yīng)該是注重全面發(fā)展，提高自己的文化素養(yǎng)。舞臺(tái)是社會(huì)生活的縮影,是觀眾了解作品、認(rèn)識(shí)世界的窗口?？梢娧輪T是通過具體可感的,栩栩如生的藝術(shù)形象來反映了生活,結(jié)合了自身對生活的感悟,真實(shí)的去打動(dòng)觀眾，所以要想理解與運(yùn)用潛臺(tái)詞需從以下幾個(gè)方面著手：提升思想道德素養(yǎng)，促進(jìn)科學(xué)文化修養(yǎng)。提高思想道德認(rèn)識(shí)，重視思想道德情操，堅(jiān)定自己的理想信念，在一定程度上有助于增強(qiáng)學(xué)習(xí)的自覺性，掌握更多的科學(xué)文化知識(shí)，提高科學(xué)文化修養(yǎng)水平。個(gè)人擁有良好的思想道德素養(yǎng)不僅對自身發(fā)展有利，給自己在個(gè)人素養(yǎng)上加分，在對社會(huì)貢獻(xiàn)上，就是國家有志之士，用自己品質(zhì)為社會(huì)貢獻(xiàn)出自己的一份力，為國家的美好創(chuàng)造出一份力。提升情感道德修養(yǎng)水平。每個(gè)人的情緒各不相同，在日常生活中，應(yīng)該多培養(yǎng)自己的高尚情趣，讓觀眾感受你所奉獻(xiàn)的真善美。試想，如果演員全身染滿平庸低俗，言行舉止低俗不雅，那在舞臺(tái)上的表揚(yáng)終究會(huì)得不到觀眾的認(rèn)可，因?yàn)闊o論哪一種演繹，最終都會(huì)以情來貫穿。所以一個(gè)角色的詮釋需要角色本身感悟臺(tái)詞背后的語言所帶來的全新角色，運(yùn)用潛臺(tái)詞去鏈接兩個(gè)演員的情感表達(dá)，用情感的潛臺(tái)詞首先打動(dòng)自己、感染自己，最終感染觀眾。提升表演素質(zhì)。表演作為一種舞臺(tái)文化，也是一種意識(shí)形態(tài)，我國古典美講究的是一個(gè)“格”的高度，這對文化修養(yǎng)起到了主導(dǎo)效果。作為演員，不但是需要廣泛的對語文、心理、藝術(shù)等方面的了解，同時(shí)，在此基礎(chǔ)上，還需要延續(xù)對體驗(yàn)、觀察、積累生活的素材，俗話說藝術(shù)來源于生活，需要對藝術(shù)有個(gè)基礎(chǔ)的了解和學(xué)習(xí)?？梢試L試去多閱讀經(jīng)典文學(xué)、傾聽高雅樂曲、結(jié)識(shí)志同道合之人等等，因此，提高表演素質(zhì)是一個(gè)長期、反復(fù)、艱苦的過程，因?yàn)樾摒B(yǎng)的范圍全面而廣泛，層次細(xì)致、深層，這就要求演員鍥而不舍、知難而進(jìn)的堅(jiān)持下去。平庸低俗，言行舉止低俗不雅，那在舞臺(tái)上的表揚(yáng)終究會(huì)得不到觀眾的認(rèn)可，因?yàn)闊o論哪一種演繹，最終都會(huì)以情來貫穿。所以一個(gè)角色的詮釋需要角色本身感悟臺(tái)詞背后的語言所帶來的全新角色，運(yùn)用潛臺(tái)詞去鏈接兩個(gè)演員的情感表達(dá)，用情感的潛臺(tái)詞首先打動(dòng)自己、感染自己，最終感染觀眾。提升表演素質(zhì)。表演作為一種舞臺(tái)文化，也是一種意識(shí)形態(tài)，我國古典美講究的是一個(gè)“格”的高度，這對文化修養(yǎng)起到了主導(dǎo)效果。作為演員，不但是需要廣泛的對語文、心理、藝術(shù)等方面的了解，同時(shí)，在此基礎(chǔ)上，還需要延續(xù)對體驗(yàn)、觀察、積累生活的素材，俗話說藝術(shù)來源于生活，需要對藝術(shù)有個(gè)基礎(chǔ)的了解和學(xué)習(xí)?？梢試L試去多閱讀經(jīng)典文學(xué)、傾聽高雅樂曲、結(jié)識(shí)志同道合之人等等，因此，提高表演素質(zhì)是一個(gè)長期、反復(fù)、艱苦的過程，因?yàn)樾摒B(yǎng)的范圍全面而廣泛，層次細(xì)致、深層，這就要求演員鍥而不舍、知難而進(jìn)的堅(jiān)持下去。提升文化修養(yǎng)水平。俗話說“工欲善其事，必先利其器”，講究的就是一個(gè)準(zhǔn)備工作，一旦你準(zhǔn)備充分了，一定會(huì)給今后的工作節(jié)省不少時(shí)間且能做到事半功倍。較高的文化修養(yǎng)能夠幫助演員較快、較準(zhǔn)的分析劇本，把握劇本的核心思想，并能夠從表面看到背后的潛臺(tái)詞所帶來的影響，表演中單一的嫻熟扎實(shí)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，那些賦予角色背后的潛臺(tái)詞需要演員在表演中演繹出來，如果每一位演員只是在臺(tái)上“程式化”的演出，對劇本的背景和深層次的劇情不了解，將會(huì)暴露表演的弊端，影響觀眾的認(rèn)可度?？偨Y(jié)總而言之，語言是門藝術(shù)。潛臺(tái)詞是藝術(shù)家刻畫人物