【暗算敘事結構及其敘事語言探析10000字（論文）】

《暗算》敘事結構及其敘事語言探析目錄TOC\o"1-2"\h\u23662一、《暗算》的敘事方法 36763（一）麥家式英雄的人物塑造 329592一、平面化的模樣，而開始嘗試建構一個個具有豐富層次的性格、多維度、立體 33347麥家的小說關注人生與命運，無論是英雄還是平民，不管是可敬的地下黨 4302842.“弱勢”的英雄形象 427535（二）外聚焦型敘述敘事視角的確立 5172011.《暗算》中的用于敘書的視覺元素與聽覺元素 5305882.蒙太奇的使用 717588二、《暗算》的敘事結構 73001（一）明暗線交錯的線索安排 79172（二）“希區(qū)柯克”式懸念的設置 926740三、《暗算》的敘事語言 1013936（一）簡練平實、冷靜理智 1128885（二）黑色神秘 1111469（三）怪誕的比喻 1128383結論 1224680參考文獻 14摘要麥家的寫作對于當代中國文壇來說，無疑具有獨特性?！栋邓恪分v述了具有特殊稟賦的人的命運遭際，書寫了個人身處在封閉的黑暗空間里的神奇表現(xiàn)。破譯密碼的故事傳奇曲折，充滿懸念和神秘感，與此同時，人的心靈世界亦得到豐富細致地展現(xiàn)。麥家的小說有著奇異的想象力，構思獨特精巧，詭異多變。他的文字有力而簡潔，仿若一種被痛楚浸滿的文字，可以引向不可知的深谷，引向無限寬廣的世界。他的書寫，能獨享一種秘密，一種幸福，一種意外之喜。本文就麥家的作品之一《暗算》的敘事藝術手法進行分析，闡述了麥家敘事表達方式的魅力。關鍵詞：麥家《暗算》表達藝術敘事OntheNarrativeArtofplotinsecretABSTRACTMeccaforcontemporaryChineseliteraryworldofwriting,nodoubt,unique."Plotagainst"tellsthestoryofpeoplewithspecialtalentsforthevicissitudes,writingintheindividualinaclosedspaceindarkmagicperformance.Decodethelegendarystorytwistsandturns,fullofsuspenseandmystery,atthesametime,people'smindworldalsogetrichindetail.Mai’snovelhasastrangeimagination,uniqueideaisexquisite,thestrangeandchangeable.Hispowerfulandconcisewords,copyislikeakindofbythewordsoftheimpregnatedwithpain,canleadtounpredictableravines,leadtoinfinitebroadworld.Hiswriting,cankeepasecret,akindofhappiness,akindofpleasantsurprise.Inthispaper,Meccaofoneofthework"trap"ofnarrativearttechniqueisanalyzed,thispaperexpoundsthemeccacharmofnarrativeexpression.Keywords：MaijiaPlotagainstExpressartnarrative緒論麥家的寫作歷程始于上世紀80年代末，直至本世紀初其作品《暗算》斬獲茅盾文學獎，以及《風聲》、《風語》、《刀尖》等多部諜戰(zhàn)特情小說的出版和龐大的銷售量才為麥家贏得了巨大的聲譽。至今由麥家引領開創(chuàng)的諜戰(zhàn)風潮似乎一直沒有平息，他的創(chuàng)作帶來的文學史意義，文本的研究意義，敘事的技巧探索以及對當今大眾文化的深遠影響力等等依然能夠引起足夠多的關注和研究興趣。本論文以麥家作品中的英雄人物為研究對象，試圖從敘事方法的角度入手，通過整體分析麥家作品中英雄人物群像，探尋英雄在新時代作家的筆下，在與以往完全不一樣的環(huán)境中所遭遇的肉體和精神上的洗禮與創(chuàng)傷，而他們又是如何突破環(huán)境與自身的雙重困境，做出驚天動地的大事業(yè)來，震撼了讀者的靈魂，重塑了人們關于人的理想和尊嚴的看法，提供了人們對于人的好奇的新想象。本論文選取麥家筆下的天才英雄們進行研究，從部分到整體，試圖為整個英雄研究系統(tǒng)提供一定的理論意義。以《暗算》為例，本論文主要從敘事角度對該作品進行剖析，通過對其電視劇的分析，從另一角度更清楚的進行研究探索。《暗算》在諜戰(zhàn)類電視劇創(chuàng)作中有諸多突破，具體體現(xiàn)為對主旋律主題類型化表達的模式把握更為嫻熟，良好的文學文本基礎和精妙的改編藝術，以及對題材禁區(qū)的進一步突破?！栋邓恪吩谡檻?zhàn)類電視劇創(chuàng)作中的這些突破，帶動了內地諜戰(zhàn)類電視劇創(chuàng)作的一輪新潮。總結《暗算》的成功經(jīng)驗，對我國電視劇產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展具有啟發(fā)意義。諜戰(zhàn)敘事研究的文獻具有兩個鮮明的特征。一是注重對具體文本的及時評價和理論提升。這個時期文學批評是非常及時的，一部反特片和地下斗爭題材的電影以及小說在公開發(fā)行之后一般會得到及時評論，其批評的社會影響效應非常突出。二是文藝批評實際是政治意識形態(tài)批評，也就是對諜戰(zhàn)敘事的批評與對其他革命歷史敘事的批評具有相同的傾向，即采取具有濃厚政黨政治色彩的意識形態(tài)法則去評價作品，也非常注重作品蘊含的政治意識形態(tài)內涵，包括黨領導一切的根本路線、對敵特斗爭的群眾性、地下工作者或反特公安的英雄形象等。因此這個時期的諜戰(zhàn)敘事研究其實是革命歷史敘事的類型美學研究。作為新生代諜戰(zhàn)劇的代表力作《暗算》持續(xù)走熱熒屏，可以說具有里程碑的意義。它們成功地突破了傳統(tǒng)英雄主義敘事風格的束縛，顛覆了諜戰(zhàn)英雄完美無暇、無懈可擊的正統(tǒng)形象，從平常人的視角釋放著七情六欲，以普通人的方式再現(xiàn)著悲歡離合，而更多的卻是反映了老百姓對英雄和崇高人生的渴望，旨在營造一種平凡卻又真實的震撼人心的力量。一、《暗算》的敘事方法（一）麥家式英雄的人物塑造1.個性鮮明的英雄形象近代以來，小說人物塑造開始走向性格化，作家們不再將人物形象塑造成單一、平面化的模樣，而開始嘗試建構一個個具有豐富層次的性格、多維度、立體化具象的“圓形人物”?！皥A形人物是指文學作品中那些擁有復雜矛盾性格的人物形象，這些形象在小說情節(jié)發(fā)展過程中的性格呈現(xiàn)出多層次性和多側面性。”從這一定義中可以看出，圓形人物的塑造實質上是要求作家們在刻畫人物形象時，應按照人物的本性、生活的原貌來描繪，以真實、去偽的手法來提煉出人性的復雜與弱點，對人物的藝術加工是遵照現(xiàn)實生活的本質來實現(xiàn)的，而非是將人們心目中所有的美好詞匯堆砌上去。按照福斯特的說法，《三國演義》的諸葛亮之流只能算是“扁平人物”，他們的性格沒有起伏變化，創(chuàng)作者沒有賦予他們更鮮活的個人色彩。盡管這扁平人物具有容易辨認和容易記憶的特點，但容易埋沒在紛繁的文學作品中，同時也容易被讀者們所厭棄。因為生活中的人物并非總是如此。往往小說、電影中那些給人們留下深刻印象、讓人的情感產(chǎn)生巨大共鳴的藝術典型，均是有著非常鮮明的個性特征的人物，作家們在塑造這些人物時并非閉門造車，而是對生活中的人物進行長時間的觀察和積累，最后加工而成。麥家小說中的人物形象，是類型化和性格化兼具，既保有古典小說人物形象的某些類型化特征，又運用了許多先鋒性的寫作技巧，帶給讀者非常獨特的閱讀體驗。麥家的小說關注人生與命運，無論是英雄還是平民，不管是可敬的地下黨員還是“可惡”的國民黨員，甚至是其他國家和民族那些居心巨測分子?！斑@是它逾越了一般通俗小說的樊籬，而具有了較高的文學性質的原因?！丙溂倚≌f披露了大量鮮為人知的奇人奇事，這些奇人隱姓埋名，深居簡出，只憑借他們的智慧就能攪弄得世界風云突變。麥家通過對這些特殊之人的特殊命運的書寫，來表達他對這些可能永遠不為人知的人群的尊敬和愛戴，更借此表達他對人的命運的特別關注與深入思考。如之前所述，麥家小說的主要人物大部分都是集中在某一個隱蔽的機構之中，如“701”特別單位，如中國“黑室”等。隱身在這個機構的人員，除了一般的工作人員，剩下的幾乎都具有某方面的驚世才能。除此之外他們身上還具有兩個普遍特征，一為性格孤絕，二為命運多并。而兩個特征的形成，正是因為人物自身超絕的才能和其身處的特殊環(huán)境?！叭鮿荨钡挠⑿坌蜗笃湟?、設置生理或心理缺陷以弱化英雄人物形象?！栋邓恪返谝徊俊堵狅L》篇中的主人公陸家炳(王寶強飾)便是一位不折不扣的“缺憾”英雄。他的登場原本是因為一段看似偶然的情節(jié)引致(音樂學院教授羅三耳的臨終力薦)，然而，在特定的歷史時期—抗美援朝戰(zhàn)爭的復雜背景中，在偵聽臺灣、破譯敵臺的崇高使命之下，這個小人物的“弱”處理卻顯得別有深意。小人物并非不具備偉大的特質，最終能有大作為往往是因為他們平凡一生所體現(xiàn)出的人性之美。阿炳是天生的盲者，卻又天賦異享。他生活的烏鎮(zhèn)有著大量關于他擁有超級聽力的傳聞:“阿炳是個怪物，生下來就是傻子，3歲不會走路，5歲還不會喊媽。5歲那年，他發(fā)高燒，昏迷了三天三夜，醒來居然會張口說話了，可眼睛卻又給燒瞎了。奇怪的是，……村子里有什么事，別人還沒看見，他已經(jīng)用耳朵聽見了。有人說他耳朵是風長的，只要有風，最小的聲音都會隨風鉆進他耳朵，他甚至能從剛出生嬰孩的哭聲聽出這孩子是屬于哪家兒的……”這無疑又為后來阿柄在701的傳奇經(jīng)歷增添了一抹神秘的色彩，亦為后來阿炳的悲劇結局埋下了伏筆。與傳統(tǒng)的經(jīng)典英雄形象相比，阿炳完全是一種另類英雄。他不具有超級硬漢那般從容、淡定的意志力，也不懂什么是大無畏的犧牲精神。他怕疼，他怕死，他害怕背叛，怕得那么真實，他純樸的革命觀甚至讓他看起來不像一位英雄。但阿炳是真實的，是有血有肉的。惟其另類，才愈加鮮活，讓人倍感熟悉、親切。這位帶有缺陷的另類英雄成為整部劇的亮點，感動了無數(shù)受眾。其二、通過性別、道德差異來“弱化”英雄人物形象。麥家說:“諜戰(zhàn)、密碼、女間諜、智力較量，全世界都愛。”這句話通俗易懂，實實在在地突顯出女性角色在諜戰(zhàn)題材電視劇中的地位和作用。如果說阿炳的生理缺陷和生理優(yōu)勢還可以達到某種平衡的均勢，尚不足以使他成為一個先天的弱者，那么在《暗算》第二部《看風》篇中，女主人公黃依依從一出場便已充分占據(jù)了的“弱勢”地位。外聚焦型敘述敘事視角的確立1.《暗算》中的用于敘書的視覺元素與聽覺元素（1）視覺元素影調是重要的視覺元素之一，是一部作品的基調。它能夠傳達出一部作品所要表達的情緒，主題等等。不同的電視劇類型有不同的影調。表現(xiàn)積極向上的青春題材多用明調。如《奮斗》《我的青春誰做主》等。表現(xiàn)厚重的歷史題材多采用暗調，如《長征》《新四軍》等。《暗算》展現(xiàn)的是一個特殊題材，以地下工作者為表現(xiàn)對象?！堵狅L》、《看風》、《捕風》三個部分表現(xiàn)的時期不同，但都采用暗調。這和地下工作這一主題相協(xié)調。使電視劇通篇都貫穿這一層壓抑而神秘的色彩。景別在電視劇敘事中具有重要的作用。不同的景別敘事功能也不同。全景適合展現(xiàn)客觀環(huán)境，交代背景，具有寫意色彩?！犊达L》中主人公經(jīng)過茫茫大漠的時候采用全景，一方面交代人物所處的環(huán)境，展現(xiàn)人與自然的力量對比。另一方面，全景的使用使黃依依在大漠中盡情呼喊的場面更具感染力。電視屏幕不同于電影熒屏，它的畫幅較小，因此對于交代人物關系，表達人物情感的較小景別就更加青睞。近景乃至特寫很適于表現(xiàn)人物的情感狀態(tài)，突出人物的特征，具有強調敘事的作用?！堵狅L》中阿炳作為一個有著先天聽覺n賦的人得到了查找電臺任務。片中多次出現(xiàn)阿炳的面部特寫鏡頭，只要一有輕微的聲響，他的耳朵就聞風而動。利用特寫交代主角的特殊本領，為阿炳能夠找到敵臺做了充足的鋪墊。（2）聽覺元素獨白是主人公心理活動的外化。他可以展示給觀眾人物的內心想法，交代前史，補充敘事等等?！堵狅L》的一開頭，安在天站在701的門口，人物的獨自響起:“這是一個秘密又秘密的地方，我沒有危言聳聽。外表看來這里是人民政府收繳軍閥的莊園，隨著特別單位701的人駐，這個莊園便有了不解的秘密。秘密的機構，秘密的武器，秘密的人物，秘密的故事?！边@一段獨自彌補了畫面敘事的不足，當主人公站在門口的時候，觀眾不能直接了解這是一個怎樣的故事，人物處在怎樣的環(huán)境之中。而在安在天的交代下，觀眾很快就知道這個故事的與眾不同。安在天是貫穿全劇的敘述者，他作為一個全能的視角交代觀眾無法從視覺上得到得信息，表達自己內心的情感，起到了輔助敘事的作用。影視作品中往往具有主題音樂。在表現(xiàn)某一人物的時候這個主題音樂就會響起?！栋邓恪分杏胸灤┤珓〉闹黝}音樂。當充滿節(jié)奏感的恢弘交響響起時，主要人物一定會有重大的行動:《看風》中安在天給光密作匯總演算的時候，宏偉的主題曲響起，與撥算盤的噼啪聲相互輝映，緊張而扣人心弦?！恫讹L》中錢之江放棄羅雪的營救，主題音樂再次響起，預示著主人公遇到困境。另外，《暗算》還有人物的情感主題音樂。《看風》中安在天和黃依依的情感是一條重要的線索。當涉及到安在天對于黃依依的情感段落的時候，一段抒情的音樂響起。暗示主人公內心波瀾。就像黃依依形容安在天的那個詞“靜水深流”，音樂正好契合了這個表達。這也恰恰暗示了主人公對于情感的態(tài)度。這種隱忍克制的情感使得安在天一再拒絕黃依依的愛情。2.蒙太奇的使用《捕風》一章中運用了大量的蒙太奇。下面從敘事蒙太奇的角度進行分析。（1）平行蒙太奇在講述敵我之間的偵查與反偵察的斗爭中，采用平行蒙太奇敘事，交代敵我雙方的行動，加快了敘事節(jié)奏，懸念從生，增加了緊張感。開頭段落:一方面國民黨反動派暗殺共產(chǎn)黨，另一方面共產(chǎn)黨人面對敵人的瘋狂殺戮，貌似進行反抗斗爭。一邊交代地下黨張開偵聽工作，另一邊敘述國民黨方面用真假兩個電臺迷惑共產(chǎn)黨。一方面錢總臥底敵人內部獲取情報。另一方面代主任調查地下黨。兩方的情況互相都不知道，但這樣采用平行蒙太奇就是為了給觀眾制造緊張感，讓觀眾明知道情況卻無能為力，為劇中人捏一把汗同時又期待劇中人能早一點知道。（2）倒敘蒙太奇故事以老年安在天接受記者采訪作為開始，畫面切換到安在天的父親錢之江的故事。打破了時間上的先后順序。使現(xiàn)在時空和過去時空建立一種聯(lián)系，增加了敘事的緊湊感。最終，故事又以老年安在天的敘述做結，使得三個段落成為一個完整的故事。綜上所述，《暗算》熟練掌握了用視聽語言講故事的技巧。準確的畫面表達、嫻熟的技法使用、獨到的人物形象使其成為一部經(jīng)典的諜戰(zhàn)大戲。二、《暗算》的敘事結構（一）明暗線交錯的線索安排環(huán)境是敘事文構成不可或缺的一部分。環(huán)境在敘事文中的呈現(xiàn)方式有多種形式，主要取決于作者的意志，或者說，高明的作者會很好地塑造環(huán)境，以達到服務敘事文的主旨的目的。在《暗算》中，作者又是怎樣描寫環(huán)境以達到自己“以假亂真”的目的昵?1.作者創(chuàng)造了一個清晰的社會環(huán)境?！栋邓恪分越o讀者一種真實的感覺，一個重要的原因是作者創(chuàng)造了一個貌似真實的社會環(huán)境。換言之，小說中交代的故事背景是真實的，甚至故事中人物的社會關系也是真實的。例如作者在《序曲》中寫道:“我們知道701人的工作是以國家安全為終極目標的，但職業(yè)本身具有的嚴格保密性卻使他們自己失去了甚至是最基本的人身自由，以致連收發(fā)一封信的自由都沒有……直到有一天這些文字具備的密度消失殆盡，方可歸還本人……這一天，就是他們的‘解密日’……這個日子不是從來就有，而是始于1994年……””一’這里所說的是事實。但是，也有事實與虛構一起構成的“偽事實”。例如在介紹“問題天使”黃依依的學術背景的時候，小說這樣寫道:"1946年，黃依依以優(yōu)異成績被國民政府教育部保薦到美國麻省理工學院攻讀數(shù)理學博士……新中國成立之初，國家人事部、外交部、教育部、中科院等六部院聯(lián)合發(fā)表公開書，歡迎海外愛國人士歸國建設新中國，該公開書由周總理簽發(fā)，上面具體點到21位人名，其中就有黃依依的名字。她就這樣回到祖國，成了當時中科院最年輕的研究員，也是全國最年輕的女研究員，年僅26歲?！?.作者創(chuàng)造了一個模糊的自然環(huán)境按照麥家在博客中所說:“看了我的小說之后，這個領域的許多人對我充滿了感激和敬意，一方面他們看出我對這些默默無聞的英雄們滿懷敬意，一方面也看出我寫作中的技術，沒泄密的技術，在小說中我小心翼翼地保守著秘密，我寫到一片山，但我不會告訴你山上長著什么樣的植被。因此，我的苦心他們能理解。”萬川換句話說，作者在真實地寫了關于密碼，關于解密日等的真實信息后，沒有具體說明701的位置，701周邊的環(huán)境，701內部的具體裝飾，這更給人一種真實的感覺。因為701是保密單位，是不能讓普通人知道的，更不能讓“敵人”知道，所以，雖然寫了701里人的故事，但所有讀者都不知道701的具體位置。這就是作者的高明之處。每位成功的作家都有一片屬于自己的領地，如陳忠實有白鹿原，沈從文有湘西一樣。麥家從一開始不被主流文學承認到獲得茅盾文學獎，他只有一個代號—701。他用獨特的題材以獨特的“寫法”成就了一種獨特的小說—“特情”小說?！栋邓恪愤\用外聚焦型敘述視角，以內外敘述者、同異敘述者以及干預敘述者相結合的敘述方法，將故事置于清晰的社會環(huán)境與模糊的自然環(huán)境疊加的背景之中，竭力營造了一個真實世界，達到了以假亂真的藝術效果。然而，正當讀者如癡如醉地以為自己窺探到了一個真實而神秘的存在時，麥家寫道:“在密碼世界里，沒有肉眼看得到的東西，眼睛看到什么，結果往往肯定不是什么，你肯定不是你，我肯定不是我，桌子肯定不是桌子，黑板肯定不是黑板，今天肯定不是今天，陽光肯定不是陽光。世上的東西就是這樣，最復雜的往往就是最簡單的?！保ǘ跋^(qū)柯克”式懸念的設置希區(qū)柯克的影片之所以經(jīng)久不衰，觀者如潮，就在于他能夠嫻熟地駕馭和把握懸念這一構成情節(jié)、抓住觀眾注意力的藝術手段，并時時創(chuàng)新，勇于突破，運用地十分靈巧。在長期地拍片實踐和導演過程中，他悟出了一套關于制造懸念的經(jīng)驗私法則，從而形成了他獨特的懸念觀。希區(qū)柯克式懸念概念眾所周知，希區(qū)柯克以講故事的方式給懸念下了一個極好的描述性定義，生動而貼切。他說,假如我們在火車上聊天，桌戶下面可能有枚炸彈，我們的談話很平常，沒發(fā)生什么特別的事。突然，“嘭”爆炸了。觀眾們見之大為震驚，但在爆炸之前，觀眾看到的不過是一個極其平常的、毫無興趣的場面。他接著引申下去說。如果是懸念，應該是:桌子下面確實有炸彈，而且觀眾也知道，這可能是因為觀眾在前面已看到有個無政府主義者把炸彈放在桌子下的。觀眾知道炸彈在一點整將要爆炸，而現(xiàn)在只乘吐15分鐘的時間了—布景內有一個時鐘。那么，原先無關緊要的談一話。突然一下子變得饒有興趣，因為觀眾參與了這場戲。觀眾急于想告訴銀幕上的談話者:別盡聊天了，桌下有炸彈，很快就要爆炸。這樣就讓觀眾也開始動腦筋，他們也在為談話者的生命安全著急和擔心。顯而易見，觀眾知不知道劇中人所面臨的困境、危險和觀眾的關心程度緊密相關。當然，我們提到電影懸念這個概念時，更多地是用其引申意義，即一種修辭手段，如何在電影中設置懸念的技巧和方法。文題“論希區(qū)柯克的電影懸念”的“電影懸念”起碼就應該包含這樣兩層意思:一是其內涵—關切和期待的緊張情緒:一二是其外延—電影懸念的總和及其構造方法。獨特的表達魅力巧妙地通過對話、畫外音和典型情節(jié)進行預序，插進劇集頤序以后發(fā)生的事情，前呼后應鋪墊情節(jié)；告訴觀眾炸彈放在那兒，并且肯定會在1點鐘爆炸”。首尾接續(xù)式的故.行動，通過接二連三阻斷或否定行動來打破觀眾的期待。因此一造成情節(jié)曲折跌宕的懸念.讓觀眾猜不到情節(jié).從而對情節(jié)發(fā)展和人物命運產(chǎn)生急切期待心理。平行蒙太奇齊頭并進敘述敵我雙方展開驚濤孩浪的“特使行動”敘事，使得觀眾處于一種孤疑、窺探、緊張、焦慮的狀態(tài)，對未知助愉保持長時間的強烈好奇心。“開膛破肚取悄報”完成對黨組織的“最后一分鐘首救”，堪稱交叉旅太奇設典，將錢之江的壯烈棲牲.與“特使行動”的成功。敵人的失致三條線索交叉在一起。通過不斷的交切來建構驚險場面，取得懸念的預期效果?！栋邓恪返臄⑹抡Z言精神取向是一種文化意義上的價值立場，是主體的價值觀念的顯現(xiàn)。從我國文化及文學的發(fā)展實際來看，精神取向主要有三種，即現(xiàn)實的、浪漫的和自然的精神取向，并與文學構成了復雜的關系。文學文本可以顯示一種單一的價值立場，也可以顯現(xiàn)出多重的交互的價值立場。新世紀諜戰(zhàn)劇既顯示出強烈的現(xiàn)實精神取向，即以一種鮮明的民族大義和國家正義的價值立場實現(xiàn)對歷史的書寫和對現(xiàn)實的干預，又在一定程度上顯示出鮮明的浪漫精神取向。實際上強烈的現(xiàn)實精神取向和超越的浪漫精神取向一直構成了民國至當下八十年間我國現(xiàn)代諜戰(zhàn)敘事的兩種重要的文化立場和審美成分。強烈的現(xiàn)實精神立場顯而易見，超越的浪漫精神也是它的重要價值取向，例如前篇專章論述的“傳奇”，具有“故事”和“話語”兩方面敘事學內涵，就是“以驚險奇巧的情節(jié)鋪設形式來講述奇情異事的敘事行為”，這種敘事學的內涵界定在精神氣質上就是一種浪漫美學的體現(xiàn)，因此，雖然“傳奇”不能等同于“浪漫”，但是傳奇顯然具有浪漫的價值立場和精神取向。本篇之所以不去論述民國時期和建國三十年的諜戰(zhàn)敘事的浪漫精神，而單單闡述新世紀諜戰(zhàn)劇中的浪漫精神，并不是因為民國時期和建國三十年的諜戰(zhàn)敘事缺乏浪漫精神，而是因為新世紀諜戰(zhàn)劇產(chǎn)生在一種非常濃厚的消費主義意識形態(tài)環(huán)境之中，表現(xiàn)出明顯的商品意味和市場動機，并形成熱點。這是一種頗有意思的現(xiàn)象，且原因比較復雜，因為單純的商品是不可能形成文化熱點的，肯定還有重要的原因有待揭示。因此本篇試圖從浪漫美學切入新世紀諜戰(zhàn)劇，力圖闡釋諜戰(zhàn)劇的浪漫美學品質，有效把握其熱播現(xiàn)象背后的諸多原因。麥家是一個和語言“較勁”的作家，他認為“應該像關注自己命運一樣關注自己寫作的語言?！薄栋邓恪ぢ狅L者》中的語言有以下幾個特點:（一）簡練平實、冷靜理智有學者評價麥家的語言，“如同容金珍的風格，說話從來都是說完就完，沒有拉扯，沒有過渡，沒有前言，沒有后語，說了就說了，不說了就不說了。”他的語言干凈、利落，不拖沓，雖然簡單，但有“質的硬朗和美的韻律”像石頭一樣被打磨得光滑精煉、硬朗、生機勃勃，像出鞘的利劍閃著寒光、咄咄逼人。黑色神秘((暗算·聽風者))中的文字散發(fā)著憂郁的氣質，于沉重之中，閃出寒光，投射出作者思想的光芒?！癭7’是個奇怪的數(shù)字，它的氣質也許是黑的。黑色肯定不是個美麗的顏色，但肯定也不是世俗之色。它是一種沉重，一種隱秘，一種沖擊，一種氣憤，一種獨立，一種神秘，一種玄想?！雹芎谏笳髦淇帷⒈?、神秘。麥家通過對“7”的感受性描述，賦予了“701”保密單位黑色的神秘隱喻。701人一生都要對自己至親的人隱瞞自己秘密的職業(yè)，除了必要的生活接觸，他們常年待在“密不透風”的環(huán)境下與密碼進行較量?！栋邓恪ぢ狅L者》中流動著的黑色氣質，是對密碼工作殘酷而莊嚴的生活的隱喻，是對一種黑暗生存狀態(tài)的揭示。怪誕的比喻麥家對某個事物的診釋異于常規(guī)，他所打的比方、所用的比喻帶給讀者別樣的感受和理解，引起讀者的驚疑，由此將一種神秘性在小說中無限地擴散?！霸诓幌矚g的人面前，阿炳是抖抖索索的，而且很容易發(fā)怒，一發(fā)怒他的智力就會迅速下降。我不希望看到出現(xiàn)這種情況，更害怕阿炳的智力有一天下降后再也不會回升，就像燒掉的鎢絲?！庇谩盁舻逆u絲”來比喻“智力的下降”有一種夸張的震撼以及陌生化的體驗，不落寞臼，讓人覺得既怪誕又玄妙，挑戰(zhàn)著讀者的閱讀經(jīng)驗，也拓展著讀者的審美感受。雅俗文學的不同:首先在藝術功能方面，雅文學追求的是表達個人的情感，借助情感的表達來傳達個體的內在體驗;俗文學是以提供消遣和娛樂為主要目的，表達的是具有群體共同特征的愿望和審美趣味;其次在文本的探索上，雅文學相對比較注重藝術形式的探索與實驗，俗文學則通常會固守現(xiàn)成的審美習慣和程式;然后在讀者受眾方面，雅文學要求受眾具有一定的文學接受背景和審美經(jīng)驗，俗文學則只要求接受者有一定的文化水平和投以一定的關注度。最后在創(chuàng)作目的方面，雅文學追求藝術上的臻于完美，而俗文學則追求最大限度的流行和利潤。在當代社會大發(fā)展、經(jīng)濟大改革的情況下，上述情況有了較大的改善，雅文學為了避免邊緣化，促使越來越多的作家開始尋求與通俗文學的共同性，期望借此變革來達到提升雅文學發(fā)展的目的;而文化的進步讀者閱讀層次的提高，也促使俗文學尋找新的創(chuàng)收途徑，提升文化底蘊成了重要的一環(huán)。結論麥家十年磨一劍的寫作，成就了他的小說，其小說改編的電視劇《暗算》更是幫助麥家獲得“茅盾文學獎”的首肯。在傳播業(yè)高度發(fā)達的當下，電視電影己經(jīng)替代小說，成為大眾主要的快餐式消費對象。麥家的