【舒伯特音樂美學(xué)思想深析8600字（論文）】

Ⅲ舒伯特音樂美學(xué)思想深析目錄TOC\o"1-3"\h\u一、舒伯特音樂發(fā)展背景 1（一）民族運(yùn)動爆發(fā) 1（二）浪漫主義影響 1（三）音樂發(fā)展趨勢 2二、舒伯特音樂的美學(xué)特點(diǎn) 3（一）浪漫主義色彩濃郁 4（二）創(chuàng)作手法新穎獨(dú)特 4（三）鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作 4三、舒伯特經(jīng)典作品賞析 5（一）《魔王》 5（二）《小夜曲》 6（三）《三首遺作即興曲》 7結(jié)論 7致謝 9參考文獻(xiàn) 111引言舒伯特音樂誕生的背景是19世紀(jì)的歐洲資產(chǎn)階級革命運(yùn)動。這一時期伴隨著法國轟轟烈烈的資產(chǎn)階級革命運(yùn)動的展開自由，民主和平等理念也逐漸深入人心，在這一時期各種思潮的影響下，文學(xué)開始向浪漫主義轉(zhuǎn)型。這時期的文學(xué)多表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的苦難，一類以批判為主，一類則回避現(xiàn)實(shí)，描寫理想生活。而受到這一文化思潮的影響，音樂創(chuàng)作也開始逐漸表現(xiàn)內(nèi)心的情感。而舒伯特的音樂就受到浪漫主義藝術(shù)思潮的影響，在他的音樂創(chuàng)作中，他十分擅長于將音樂與詩歌結(jié)合的表現(xiàn)形式，在他的音樂中能感受到很濃郁的哲學(xué)意味。此外，舒伯特通過分節(jié)歌通譜歌和三段體，讓自己的歌曲中伴奏部分變得極為有張力和藝術(shù)表現(xiàn)力，這對于后來的其他創(chuàng)作者來說是一種寶貴的借鑒?？傊娌匾魳纷兓鄻拥谋憩F(xiàn)形式為他贏來了寶貴的聲譽(yù)，也成為后世音樂創(chuàng)作的無盡寶藏。因此本文是針對舒伯特音樂創(chuàng)作的獨(dú)特性分析舒伯特音樂的美學(xué)思想，了解舒伯特音樂創(chuàng)作中所含有的獨(dú)特意蘊(yùn)。一、舒伯特音樂發(fā)展背景 （一）民族運(yùn)動爆發(fā)舒伯特的音樂創(chuàng)作受浪漫主義的影響，而浪漫主義的產(chǎn)生有其獨(dú)特的時代背景，正如羅素指出的那樣“浪漫主義運(yùn)動在藝術(shù)上、在文學(xué)上以及在政治上，都是和這種對人采取主觀主義的判斷方式相聯(lián)系著的，亦即不把人作為集體的一個成員而是作為一種美感上的愉悅的觀照對象。[1]猛虎比綿羊更美麗，但是我們寧愿把它關(guān)在籠子里。[1]典型的浪漫派卻要把籠子打開來，欣賞猛虎消滅綿羊時那幕壯麗的縱身一躍。[1]”他鼓勵著人們想象他們自己是猛虎，可是如果他成功的話，結(jié)果并不會是完全愉快的。法國民族運(yùn)動的誕生實(shí)際上是受資本主義剝削和壓迫的平民的抗?fàn)?。?dāng)時的人們認(rèn)為不管是哪一類的,也不問它的社會后果如何?浪漫愛情,尤其在不如意的時候,其強(qiáng)烈足以博得他們的贊許;[2]但是最強(qiáng)烈的熾情大部分都是破壞性的熾情:如憎惡?怨忿和嫉妒,悔恨和絕望,羞憤和受到不正當(dāng)壓抑的人的狂怒,黷武熱和對奴隸及懦弱者的蔑視?[2]這種對個人情感的宣泄在后來也影響到了音樂創(chuàng)作。在這一時期，音樂正好從古典主義進(jìn)入到浪漫主義時期。原本嚴(yán)肅刻板的音樂創(chuàng)作模式受到了新的思想的挑戰(zhàn)，在創(chuàng)作時許多藝術(shù)家更加樂意融匯其他藝術(shù)創(chuàng)作手法，在創(chuàng)作過程中表現(xiàn)個人的情感和生命歷程。而這一時期由于民族運(yùn)動的高漲，使政府加緊了對民眾的控制，這種壓迫性的統(tǒng)治也使音樂家有了更多想要宣泄的情感。并最終通過音樂這一表現(xiàn)形式，將個人的不滿宣泄出來。因此這種創(chuàng)作風(fēng)格就成為了浪漫主義時期音樂創(chuàng)作的主流。許多音樂家正是通過音樂達(dá)到了情感和精神的交流，在創(chuàng)作過程中尋找著自由的無限可能。創(chuàng)作風(fēng)尚不僅推動了音樂的發(fā)展，也使得這種表現(xiàn)個人情感，不愿受拘束的先進(jìn)的思想和藝術(shù)表現(xiàn)成為音樂創(chuàng)作者共同的追求。（二）浪漫主義影響舒伯特本人作為奧地利的音樂巨人，一生創(chuàng)作了許多音樂作品，這些音樂作品包括歌曲作品和器樂作品，既有鋼琴協(xié)奏曲也有交響樂創(chuàng)作。因?yàn)槠渖畹奶厥鈺r代，導(dǎo)致舒伯特手浪漫主義的影響較為濃郁，在創(chuàng)作過程中也傾向于浪漫主義的表現(xiàn)風(fēng)格。因此浪漫主義就成為舒伯特創(chuàng)作的主要特征。在研究舒伯特的過程中，就不可避免地要對舒伯特的個人背景有所了解，尤其是其生活的時代背景對舒伯特音樂創(chuàng)作產(chǎn)生的影響。在18、19世紀(jì)隨著資本主義的不斷發(fā)展，在歐洲掀起的一場關(guān)于浪漫主義的運(yùn)動這場運(yùn)動，使人們開始關(guān)注自我。更加傾向于追求個人理想的世界，在面2對殘酷的現(xiàn)實(shí)時，往往容易墮入到虛無縹緲的幻想世界中，把自己的理想建立在現(xiàn)實(shí)之上。這種思想傾向使得許多藝術(shù)作品帶有夢幻色彩，而在音樂表現(xiàn)中則體現(xiàn)為創(chuàng)作者想要通過打破傳統(tǒng)音樂的束縛來尋找體現(xiàn)自我張揚(yáng)個性的方式。舒伯特受這一思潮的影響，在音樂創(chuàng)作過程中，也希望于將音樂作為表現(xiàn)自我的方式，通過音樂來體現(xiàn)個體的獨(dú)立性，表現(xiàn)個人的情感，通過不同的音樂作品，可以反映舒伯特在創(chuàng)作過程中的不同心態(tài)，可以說舒伯特已經(jīng)將他的音樂作為個人思想性格和情感的表現(xiàn)方式。從1812年開始，舒伯特跟隨薩利里學(xué)習(xí)作曲開始，舒伯特就逐漸受到浪漫主義的影響。最開始舒伯特喜歡閱讀浪漫主義詩歌，到后來受其他音樂愛好者的影響。舒伯特將音樂創(chuàng)作的目光轉(zhuǎn)移到對個人的表現(xiàn)上，希望音樂能達(dá)到無拘無束自由自在的程度。這種打破常規(guī)充滿想象和隨心所欲的創(chuàng)作風(fēng)格，對舒伯特起著重要的影響。在1820年舒伯特患上疾病之后，又遭遇了與朋友分崩離析的痛苦，在音樂創(chuàng)作中便將這種情感大量融入在歌曲和演奏作品中。通過欣賞舒伯特這一時期創(chuàng)作的音樂作品，可以明顯感受到舒伯特內(nèi)心的痛苦與掙扎，他希望用音樂來表現(xiàn)自己，實(shí)現(xiàn)個人的理想與抱負(fù)，但現(xiàn)實(shí)又將其高遠(yuǎn)的目標(biāo)打破，讓舒伯特不斷陷入痛苦的循環(huán)之中。因此舒伯特在創(chuàng)作時也希望用音樂來使自己擺脫現(xiàn)實(shí)生活中的無奈，達(dá)到內(nèi)心的理想狀態(tài)。這種自由隨意的創(chuàng)作形式，不僅是舒伯特創(chuàng)作的一種風(fēng)格，更是舒伯特音樂美學(xué)的根本特征所在。（三）音樂發(fā)展趨勢當(dāng)我們回顧19世紀(jì)的音樂發(fā)展歷程時，我們可以看到浪漫主義是這一時期音樂發(fā)展的主流，而這種音樂發(fā)展的趨勢表明浪漫主義已經(jīng)滲入到音樂創(chuàng)作之中，并與音樂融為一體。浪漫主義包含多個層面的內(nèi)容，浪漫主義并不只是一種運(yùn)動，它還包括著人們對精神自由的一種永恒的追求，這種無限追求自由的精神狀態(tài)，使得音樂帶有了沖擊心靈的力量。世界上浪漫主義音樂在表現(xiàn)時也總是伴隨著激烈的起伏，抑揚(yáng)頓挫的旋律轉(zhuǎn)折和多樣化的審美使這種音樂形式讓音樂能表現(xiàn)的范圍更為廣闊，音樂的表現(xiàn)力更強(qiáng)，感染力也更強(qiáng)。早期受浪漫主義思潮影響的音樂家主要是霍夫曼，霍夫曼非常重視音樂，對于無限的表現(xiàn)，他將浪漫作為音樂的追求，他認(rèn)為音樂就是應(yīng)該打開人們無限的想象力，讓人們通過音樂感受自我想象世界并開啟無限的可能。在創(chuàng)作時，霍夫曼將浪漫作為音樂的最高追求，他認(rèn)為音樂應(yīng)該與詩相互交融，合為一體，詩與音樂是不可分割的，有詩的音樂才是完整的音樂，才是浪漫的音樂。其次是莫扎特、貝多芬等浪漫主義作曲家加入到浪漫主義音樂的隊(duì)伍，3并且將音樂中表現(xiàn)浪漫主義的作品不斷優(yōu)化，創(chuàng)作出了許多膾炙人口的佳作。不過在創(chuàng)作過程中，莫扎特和貝多芬的音樂雖然同屬于浪漫主義作品，但是又有著不同的傾向性，莫扎特在創(chuàng)作時更注重于表現(xiàn)內(nèi)心世界的人性和神奇境界，莫扎特天生的浪漫主義情節(jié)使他的作品更富有想象力和對人文的關(guān)懷。而貝多芬由于生命經(jīng)歷使他的作品中充滿著對生活的宣泄、吶喊，對痛苦的憎惡，對美好的追求，相較于其他的創(chuàng)作者來說，浪漫主義對貝多芬的影響更為強(qiáng)烈，通過貝多芬的作品展示出來的浪漫主義色彩也更為濃厚。雖然浪漫主義是西方音樂創(chuàng)作的總體面貌，但仔細(xì)觀察18世紀(jì)和19世紀(jì)西方音樂的發(fā)展趨勢，可以看出在浪漫主義之下，音樂還有許多不同的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，有華麗風(fēng)格的浪漫主義，也有簡潔明快的浪漫主義，在對情感的表現(xiàn)上，不同的作家也有各自的特征。因此浪漫主義在并不能完全定義這一時期的音樂風(fēng)格，它只是為我們提供的一種新的角度去認(rèn)識18、19世紀(jì)時期的音樂作品。二、舒伯特音樂的美學(xué)特點(diǎn) （一）浪漫主義色彩濃郁舒伯特生性開朗活潑，家里雖然貧窮，但家庭成員之間關(guān)系極為密切，從小開始舒伯特就受到各種音樂熏陶，他將自己的音樂創(chuàng)作作為實(shí)現(xiàn)人生價值的方式，并將貝多芬作為自己的目標(biāo)，希望能成為像貝多芬一樣出色的音樂大師。但是舒伯特本身性格靦腆，不擅長社交，因此他將主要的精力都放在音樂創(chuàng)作上。自從1827年的施泰爾旅行之后，他個人的創(chuàng)作發(fā)生了翻天覆地的變化。受到當(dāng)?shù)刈匀痪坝^的影響，他創(chuàng)作出了許多經(jīng)典的藝術(shù)歌曲和鋼琴小品，其中最著名的兩部作品分別是《音樂瞬間》和《即興曲》。這兩部作品包含了他對于自然的熱愛，對旅行時所遇到的真誠友好的朋友的喜愛。這些作品的藝術(shù)風(fēng)格是舒伯特所特有的，舒伯特擅長將音樂的抒情性和幻想性融為一體，在創(chuàng)作時通過樂曲，表現(xiàn)出人們內(nèi)心的惆悵，凄涼和感傷。這種音樂作品能使人感受到心靈的共鳴，許多人為舒伯特的這種音樂風(fēng)格所癡迷，并從中了解到了舒伯特在音樂創(chuàng)作上的天賦。舒伯特的音樂創(chuàng)作中明顯表現(xiàn)浪漫主義的除了情感之外，還特別強(qiáng)調(diào)直覺和音樂的無理性。這一特征在舒伯特的鋼琴奏鳴曲中表現(xiàn)的極為明顯，尤其是他那些音樂流暢富于抒情性的鋼琴作品。這些作品無一例外的都表現(xiàn)出了濃厚的浪漫主義色彩，并在其中融合了維也納的音樂風(fēng)格特意將某些音符轉(zhuǎn)變了順序，將其提前或者延后。這種創(chuàng)作方式使他的作品通常都比較歌曲化，體現(xiàn)著歌曲的色彩。4（二）創(chuàng)作手法新穎獨(dú)特 舒伯特的音樂創(chuàng)作呈現(xiàn)著鮮明的個性化特征，他的創(chuàng)作可以大致分為早，中晚三個時期，在早期創(chuàng)作過程中舒伯特就開始了對浪漫主義的嘗試，在創(chuàng)作過程中將許多器樂和藝術(shù)歌曲進(jìn)行融合并吸收其他音樂的特征譜寫出了屬于自己的音樂篇章。早期的音樂創(chuàng)作數(shù)量較少，但是同樣存在許多經(jīng)典的作品，這些作品有的長有的短。有的是歌曲，有的是奏鳴曲，有的是交響樂，其中最為著名的是舒伯特為歌德的作品所創(chuàng)作的配曲《紡車旁的格麗卿》，這部作品鮮明的呈現(xiàn)著舒伯特在音樂創(chuàng)作時擅長抒情的特征但依舊保留著早期古典主義對音樂體制的基本規(guī)定，這時期的音樂舒伯特還沒有完全脫離古典主義的影響，但是在其創(chuàng)作中的主要趨勢依舊是簡潔、輕松、愉快，沒有過于強(qiáng)烈的變化。在中期的音樂創(chuàng)作中，舒伯特受到生活的壓迫，個人身體也出現(xiàn)疾病，在疾病交加、與親朋好友分崩離析的環(huán)境下，他越發(fā)孤獨(dú)，在這一時期他的內(nèi)心世界也以痛苦哀傷為主。在這種環(huán)境下，舒伯特將更多的精力用于音樂創(chuàng)作中，在生活中敗北的他，并沒有在音樂創(chuàng)作中停下腳步，在這時期他創(chuàng)作了大量表現(xiàn)個人情感的作品，這些作品無一不體現(xiàn)舒伯特個人鮮明的情感特征。這些作品的形式包括鋼琴曲，舞曲，樂曲，歌曲等多種形式，無論是藝術(shù)表現(xiàn)還是總體風(fēng)格特征，都與早期的創(chuàng)作有著明顯的差距。相較于前期作品，這一時期的作品也逐漸成熟，更加輕盈流暢，渾然天成。在舒伯特的晚期創(chuàng)作中，他的身體逐漸惡化，疾病將他折磨得不成人形，很多時候他的身體都充滿疼痛。在這樣的情況下，他依然堅(jiān)持音樂創(chuàng)作這一時期的音樂作品，延續(xù)了他的創(chuàng)作主線，依舊以浪漫主義作品為主，并將這一風(fēng)格貫穿到生命的末尾。在操作過程中繼續(xù)堅(jiān)持對浪漫主義的描繪，對個性情感的張揚(yáng)。通過使用極富張力的音調(diào)和趨勢結(jié)構(gòu)舒伯特的音樂高度個性化的特征。（三）鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作舒伯特的鋼琴奏鳴曲是其創(chuàng)作中占據(jù)主要內(nèi)容的音樂形式，早期的鋼琴奏鳴曲主要是由三個樂章構(gòu)成。這一時期舒伯特在創(chuàng)作奏鳴曲時，依然沿襲的是以往的作曲家所共同使用的奏鳴曲創(chuàng)作模式，但是在創(chuàng)作過程中，他也注意對奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行了創(chuàng)新。這種創(chuàng)新表現(xiàn)在開篇時，經(jīng)常采用的旋律起奏為八度，同時通過左手開放的和弦進(jìn)行伴奏，表現(xiàn)主題時采用兩三段歌曲對主題加以呈現(xiàn)，在結(jié)束歌曲時采用的是終止式的結(jié)尾方式。在中期的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作過程中，舒伯特的創(chuàng)作個性開始逐漸顯現(xiàn)出來，5他的創(chuàng)作高峰主要是在其染病時期，這一時期他的作品不僅僅受到浪漫主義的影響，同時也體現(xiàn)著個人濃烈的色彩。奏鳴曲的主題主要是在A調(diào)上進(jìn)行的，樂曲的音調(diào)雖然采用的是樂器進(jìn)行演奏的，但呈現(xiàn)形式卻極為容易與歌唱進(jìn)行結(jié)合，這點(diǎn)也可以看出舒伯特在鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作上也注意音樂的歌唱性。在對音樂的腹部主題進(jìn)行表現(xiàn)時，通常不會對主題部分進(jìn)行延展，在整體節(jié)奏上都不會發(fā)生太多的變化，主要采用的方式也是以協(xié)調(diào)為主，始終保持者音樂力度的一致性。由于這一時期的音樂創(chuàng)作主要是表現(xiàn)舒伯特個人的情感遭遇和生活經(jīng)歷，以孤獨(dú)凄涼哀愁的情緒為主，這時期的音樂特征也呈現(xiàn)著以大調(diào)配小調(diào)的結(jié)合手法，通過展開一段旋律，在不同調(diào)上進(jìn)行展示，最后回歸主調(diào)的形式來呈現(xiàn)音樂的復(fù)雜多變性。而在晚期舒伯特的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作，受貝多芬的影響較為明顯，由于舒伯特一生都在追求貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格也把貝多芬作為自己的音樂創(chuàng)個目標(biāo)，因此在很多方面都有意識的學(xué)習(xí)貝多芬的創(chuàng)作手法，在晚年它更是對貝多芬的創(chuàng)作進(jìn)行了總結(jié)。對貝多芬的喜愛使他的作品呈現(xiàn)著音樂創(chuàng)作特征，但與貝多芬也有截然不同的地方，舒伯特并沒有完全丟失掉自己的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)在對展開部的創(chuàng)作是它采用的是先展開的方式，而不是像貝多芬一樣通過分裂主題進(jìn)行展開，這樣的發(fā)展方式前期并不夠尖銳，但是能呈現(xiàn)音樂的基本面貌，也能為接下來的音樂變化做出準(zhǔn)備。三、舒伯特經(jīng)典作品賞析 （一）《魔王》 《魔王》這部作品是作者在18歲時創(chuàng)作的一部敘事曲，這部敘事曲講述了一位父親在森林里。為拯救孩子而四處奔走的故事，最后孩子在魔王的引誘中痛苦的死去，父親也哀傷不已。這部作品采用的是通譜手法，一氣呵成，給人以輝煌龐大的感覺，在作品中有4個角色分別以不同的音調(diào)進(jìn)行體現(xiàn)，通過四者之間的相互交錯模擬出了對人極具差異性的性格特征，故事中還有許多充滿戲劇性的情節(jié)。這種情節(jié)使得這部作品在藝術(shù)上別樹一幟，在當(dāng)時創(chuàng)作之后就受到了民眾的廣泛歡迎。這種極具表現(xiàn)力的藝術(shù)特點(diǎn)，除了通過不同的音調(diào)進(jìn)行表現(xiàn)，同時還有原因來展現(xiàn)不同的情節(jié)節(jié)奏，通過奔馳的馬蹄聲呼嘯的風(fēng)聲來營造急促不安的心理，烘托出主人公內(nèi)心的慌亂無措。同時整部作品采用的是快速的8度音群來表現(xiàn)馬蹄聲，這種聲音使得馬蹄急促奔騰的畫面極為清晰，給人一種迫切緊急的感覺。通過這些形式的伴奏，使整部樂曲低沉，同時充滿著焦慮的色彩，甚至有令人感到恐懼的因素。但在這些情景之下也包含著溫和的情緒，這種情緒的流露是從父親身上表現(xiàn)出來的。父親看見兒子被魔王反復(fù)引誘，內(nèi)心哀6痛不已，希望竭力挽回兒子，并試圖減少他的恐懼，他一遍遍柔和的聲音對著孩子喃喃低語，幫助孩子緩解了恐懼和焦慮，每一次他都用盡全力想從魔王那里解救毀自己的孩子，每一次他都比前一次更加用力，他的話語越來越急促，他內(nèi)心的痛苦逐漸被放大。大魔王卻采用甜言蜜語引誘他的孩子，魔王的聲音充滿著誘惑，他并不歇斯底里，在孩子的眼里他是溫和的可愛的甚至他扮演著朋友的角色。他的面具也使得他對于這個發(fā)著高燒的孩子來說難以抗拒，因此孩子一次次想要讓他走去。最后孩子為能擺脫魔王的糾纏，被魔王奪走了生命?！赌酢芬彩鞘娌貥O富藝術(shù)表現(xiàn)力的作品，在這部作品中它采用了極為高超的音樂語言和創(chuàng)作技巧，通過不同的音色表現(xiàn)出不同的人物，但所有的人物都是由一個人進(jìn)行扮演。恰到好處的配合，使這部作品也具有起伏跌宕之美，又飽含著表現(xiàn)力。（二）《小夜曲》 《小夜曲》原本是誕生于17世紀(jì)的歐洲這種音樂主要是作為求偶的樂曲，通常是情歌。古往今來的許多音樂創(chuàng)作者都曾經(jīng)寫過《小夜曲》。而舒伯特的《小夜曲》這是其中最廣為人知最為經(jīng)典的一部作品。這部作品旋律優(yōu)美，曲調(diào)悠揚(yáng)，充滿著對生活的熱愛和對情人的喜歡。這是舒伯特為一位女性朋友所創(chuàng)作的音樂。這個作品的靈感來自于維也納的音樂家哈斯林格所提名的音樂《天鵝之歌》。《小夜曲》所表現(xiàn)的內(nèi)容是一位年輕力壯的男子，向心愛的姑娘傳達(dá)愛意。在訴說自己的愛情是男子表現(xiàn)的極為溫柔，他用親切的話語，靈動的眼睛，以及婉轉(zhuǎn)的嗓音，向自己心愛的姑娘表達(dá)難以抑制的情感。在傳達(dá)感情時，男子的情感隨著時間的流逝越發(fā)濃烈，在訴說自己的愛情時也變得更加激動。其中充滿了對姑娘的一片癡情，他希望通過自己的音樂打動姑娘，并且在音樂中一遍遍傾訴自己的愛情，他大膽而熱烈的告白，使得作品昂揚(yáng)著青春的活力，是舒伯特早期創(chuàng)作中極其經(jīng)典的一部作品，作品的結(jié)尾，在男子對愛情的渴望中結(jié)束音樂停止在高潮處給人無限的遐想。這個作品誕生的契機(jī)原本是舒伯特為一位友人創(chuàng)作時無意中寫下的曲子，但沒想到這位友人非常喜愛這部作品，并要求舒伯特親自演奏舒伯特在演奏時所呈現(xiàn)出來的音樂效果超乎他自己的預(yù)期，受到了在場觀眾的一致認(rèn)可，這部作品也因此流傳開來，成為人們?nèi)缃袼熘摹缎∫骨?。這部作品除了情感濃烈之外，同時也在題材上有了新的創(chuàng)新?！缎∫骨芬魳方Y(jié)構(gòu)和色彩都發(fā)生了變化，相較于早期貝多芬、巴赫等人的創(chuàng)作來講，小夜曲的創(chuàng)作是無意的創(chuàng)作。并沒有固定的格式，在創(chuàng)作時也以情感宣泄為主，表現(xiàn)的是主人公的心理活動而音樂的表現(xiàn)對情感變化是呈現(xiàn)出靈活7多變的特征。這些特點(diǎn)將原有的《小夜曲》進(jìn)行了改革，使這部作品更符合浪漫主義的發(fā)展需求也成為了當(dāng)時人們所共同欣賞的藝術(shù)作品，受到普遍的歡迎和喜愛。（三）《三首遺作即興曲》 《三首遺作即興曲》是舒伯特早期浪漫主義之作，被稱作其浪漫主義創(chuàng)作的開篇，這部作品是舒伯特在學(xué)習(xí)鋼琴時創(chuàng)作的一部極富個人特征的即興曲之一，整個作品共含有11首即興曲，這三首作品是其中最具特色的部分。在舒伯特的整個音樂生涯中也占據(jù)著獨(dú)特的地位。這部作品保留著舒伯特前8首即興曲創(chuàng)作的抒情性特征，這個作品中充滿了死亡的元素，暗含了陰森恐怖的氣氛。節(jié)目作品采用的演奏方式較為獨(dú)特，舒伯特將鋼琴藝術(shù)融入到即興曲的演奏中，并成為整部作品的精華所在。同時舒伯特保留了自己在之前創(chuàng)作過程中擅長使用的藝術(shù)元素，使他的作品既充滿著抒情性特征，又富于表現(xiàn)力，可以通過演奏的形式和演唱的形式分別進(jìn)行表現(xiàn)，這部作品將舒伯特的音樂特點(diǎn)表現(xiàn)的淋漓盡致，可以說是舒伯特即興曲中最有代表性的作品之一，同時也是最為人所知，并受到廣泛歡迎的作品。這部作品的主題只有一個，但卻有5個變奏主題和變奏之間相互關(guān)聯(lián)，緊密結(jié)合，使得整部作品渾然一體，在表現(xiàn)死亡元素上能夠展現(xiàn)出最大化的表現(xiàn)力。這是舒伯特音樂發(fā)展的一大趨勢，通過以上三部作品，我們可以了解到舒伯特音樂的一些基本特征，并且知道舒伯特的音樂是如何受到浪漫主義影響的，在《魔王》、《小夜曲》、《三首遺作即興曲》中都不同程度的體現(xiàn)了舒伯特的浪漫主義傾向。結(jié)論本文主要通過對舒伯特音樂美學(xué)的深析，結(jié)合舒伯特音樂誕生的歷史文化背景了解舒伯特在傳承傳統(tǒng)浪漫主義藝術(shù)歌曲手法的同時，是如何進(jìn)行創(chuàng)新的，其創(chuàng)新性主要體現(xiàn)在哪些方面？在探索過程中著重探索舒伯特音樂中的歌曲特色、鋼琴奏鳴曲等使用方式以及歌曲創(chuàng)作手法，個人風(fēng)格的體現(xiàn)等諸多方面，通過對舒伯特極具個人藝術(shù)風(fēng)格的三部音樂創(chuàng)作進(jìn)行分析，細(xì)致探索這位音樂家在作曲創(chuàng)作上的風(fēng)格特點(diǎn)和創(chuàng)作規(guī)律，從而了解十九世紀(jì)浪漫主義音樂藝術(shù)發(fā)展的趨勢。為系統(tǒng)梳理近現(xiàn)代浪漫主義音樂流變做出貢獻(xiàn)。結(jié)合目前國內(nèi)外有關(guān)舒伯特音樂藝術(shù)歌曲的文獻(xiàn)和研究資料總結(jié)歸納，舒伯特藝術(shù)的獨(dú)特之處，希望能從具體的音樂分析中了解舒伯特音樂創(chuàng)作特色，在具體作品中的表現(xiàn)。與以往的研究有所不同，更細(xì)致深入的7梳理了舒伯特音樂創(chuàng)作中的美學(xué)風(fēng)范，從創(chuàng)作手法歌曲的意境，伴奏和演唱方式等多種方面來剖析舒伯特藝術(shù)創(chuàng)作的主要特點(diǎn)。同時針對舒伯特藝術(shù)創(chuàng)作個案進(jìn)行比較研究了解每部作品創(chuàng)作的背景，并通過創(chuàng)作手法和演奏方式的不同來分析其在和聲和音樂調(diào)式調(diào)性上的獨(dú)特之處。希望能給未來的音樂創(chuàng)作和梳理音樂發(fā)展的歷程提供新的思考。同時為人們深入了解舒伯特這位音樂大師的創(chuàng)作特點(diǎn)，提供新的角度。參考文獻(xiàn)[1]寇鵬程.作為審美范式的古典、浪漫與現(xiàn)代的概念[D].復(fù)旦大學(xué),2004.[2]葉江沈惠平．西方民族主義興起的思想背景探析[J]．上海交通大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版)．2006，(02)：14-20．[3]黃悅.舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏研究[D].吉林大學(xué),2013.[4]沈峻弘.舒伯特藝術(shù)歌曲演唱風(fēng)格之研究[D].山東師范大學(xué),2013.[5]徐永剛.試析舒伯特藝術(shù)歌曲的特征及演唱風(fēng)格[D].曲阜師范大學(xué),2014.[6]茍曉旭.簡析舒伯特《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》演奏中旋律性的把握與表達(dá)[D].南京師范大學(xué),2014.[7]孫誠.舒伯特藝術(shù)歌曲《魔王》演唱的理解與體會[D].上海音樂學(xué)院,2014.[8]鄭寶淵.舒伯特歌曲中的德奧民間音樂特點(diǎn)[D].中央音樂學(xué)院,2013.[9]孫海露.舒伯特聲樂套曲《冬之旅》音樂風(fēng)格及演繹研究[D].西南大學(xué),2015.[10]何曦.舒伯特浪漫主義風(fēng)格特征研究[D].長江大學(xué),2015.[11]唐逸恬.舒伯特《流浪者幻想曲》演奏版本之比較研究[D