鵲踏枝-馮延巳上課用

南唐詞以宮廷為中心，以君臣為主體，以“二主一相”〔中主李璟、后主李煜父子和中主朝宰相馮延巳〕為代表，他們憑借共同的高雅而全面的文化修養(yǎng)和藝術(shù)情趣，以及獨(dú)特的個(gè)性稟賦和情感體驗(yàn)，賦予南唐詞獨(dú)特的感傷情調(diào)和開(kāi)闊的詞境，確立了他們結(jié)束“花間”開(kāi)啟北宋的承上啟下的詞史地位。

馮延巳(903—960)，一名延嗣，字正中，廣陵(今江蘇揚(yáng)州)人。南唐著名詞人，深得李璟信任，并曾兩度為相。

馮延巳的人品，頗受非議，其政治見(jiàn)解和政治才干也確屬平庸。但他多才多藝，能詩(shī)能文，工書(shū)善辯，特別是詞的創(chuàng)作最為著名。其詞集名為《陽(yáng)春錄》，有的題作《陽(yáng)春集》。詞大意：誰(shuí)說(shuō)平日閑散久了能拋棄心中那份惆悵？等到春來(lái)之時(shí)，還是一樣的滿腹惆悵日復(fù)一日的賞花，對(duì)花飲酒成病，不敢看鏡里的消瘦朱顏．河堤上清風(fēng)扶柳，是為何而添加了新的惆悵，什么事歲歲年年都有呢？小橋獨(dú)立于河上，風(fēng)灌滿袖，密林里的新月在人回家后升起.誰(shuí)道閑情拋擲久？閑情？既可以指愛(ài)情的苦悶，也可以指人生的失意、理想的失落等。拋擲：正是對(duì)“閑情”有意尋求擺脫所作的掙扎。久：足見(jiàn)其致力于擺脫的掙扎之久誰(shuí)道：言原以為可以做到，而誰(shuí)知竟未能做到，以反問(wèn)語(yǔ)氣出之。有此二字，于是“閑情拋擲久”五字所表現(xiàn)的掙扎努力就全屬于徒然落空了。深郁頓挫。名家評(píng)道：“雖然首句僅只七個(gè)字，卻寫(xiě)得千回百轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出對(duì)感情方面掙扎所作的努力”，請(qǐng)同學(xué)們賞析作者開(kāi)句是如何做到千回百轉(zhuǎn)的。每到春來(lái)，惆悵還依舊。

每、還、依舊：層層遞加，足見(jiàn)此惆悵之永在永存。惆悵：并不明確卻較相思離別更為寂寞、更為無(wú)奈的迷惘情緒杜甫《曲江》詩(shī)中寫(xiě)道“且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多久入唇”，面對(duì)易落的春花，作者怎能不以酒澆愁，即使喝多傷身也在所不惜?！叭杖铡睂?xiě)出非酒無(wú)以度春日?！扮R里朱顏瘦”那么是“日日病酒”的結(jié)果，說(shuō)“鏡里”，自有一份反省驚心之意，而上面依然用“敢辭”二字，表達(dá)了一種殉身無(wú)悔的情意，表達(dá)出了情感的境界。

“日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦”二句是如何表達(dá)出情感的境界的?！昂优锨嗍彽躺狭睂?xiě)景句的作用?！昂优锨嗍彽躺狭逼咦质浅猩蠁⑾?，意兼比興的，使上、下闋的過(guò)渡在假設(shè)斷假設(shè)續(xù)之間，上半闋所寫(xiě)的難以拋棄的“閑情”及還依舊的“惆悵”都在這七個(gè)字之中得到了具體的呈現(xiàn)。萋萋芳草再加上千絲萬(wàn)縷的柳條，惆悵的增長(zhǎng)也正如此之紛雜。為下文“為問(wèn)新愁，何事年年有”正是觸景生情。賀鑄的詞曾說(shuō)：“欲問(wèn)閑愁都幾許，一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！迸c此相類。為問(wèn)新愁，何事年年有?新：一是開(kāi)端時(shí)已曾說(shuō)過(guò)“閑情拋擲久”，經(jīng)過(guò)一段拋擲的日子。重新又復(fù)蘇起來(lái)的愁，所以說(shuō)新。二是此愁雖舊，而其令人惆悵的感受，那么敏銳深切，歲歲常新，故曰新。

詞的最后兩句“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”描繪了怎樣的優(yōu)美意境？孤寂、清冷、落寞的意境這首詞的結(jié)句最為人贊賞，有畫(huà)意，又有雕塑造型之美。月上柳梢頭，人歸黃昏后，可抒情主人公仍獨(dú)立小橋，一任晚風(fēng)吹拂，似在翹首等待，又仿佛在俯首沉思，韻味無(wú)窮。“獨(dú)立”二字，寂寞已是不可而知，再加上“風(fēng)滿袖”，“滿”字寫(xiě)出風(fēng)寒襲人，更是凄涼可知。又用“小橋”二字，那么其立身之地的孤零至無(wú)所蔭蔽如在目前。此境之中寂寞孤零凄寒侵?jǐn)_，心情之凄苦已是不堪忍受。再加上“平林新月歸后”，“平林新月”，那么樹(shù)梢月上，夜色漸起，又說(shuō)“人歸后”，是寂寞人定之后了，孤立的時(shí)間之長(zhǎng)就可想見(jiàn)。用此景作結(jié)，將上文“閑情”之苦之深之久之難以排遣，寫(xiě)得層層深入。層深之法最典型的是“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”。清人毛先舒云“因花而有淚，此一層意也。因淚而問(wèn)花，此一層意也?；ň共徽Z(yǔ)，此一層意也。不但不語(yǔ)，且又亂落，飛過(guò)秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語(yǔ)愈淺而意愈入，又絕無(wú)刻畫(huà)費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成耶？”。其他詞作也屢用此法。請(qǐng)結(jié)合此段賞析，分析下片“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”所用層深之法。詞人是如何高明地寫(xiě)出閑愁的連續(xù)性的。

這首詞妙在寫(xiě)出了閑愁的連續(xù)性。年年日日，閑愁都揮之不去。天天在花前飲酒，應(yīng)該是非?？鞓?lè)逍遙，可每飲必醉，連美酒都無(wú)法消解，足見(jiàn)閑愁的沉重。鏡子里朱顏消瘦，面容憔悴，也是閑愁所致，進(jìn)一步寫(xiě)出閑愁的沉重。過(guò)片宕開(kāi)，將畫(huà)面移向河畔草地、堤上楊柳，境界為之開(kāi)闊，思緒也隨之轉(zhuǎn)移。但輕松的情緒稍縱即逝，“新愁”又襲上心頭。上片說(shuō)“日日”，下片說(shuō)“年年”，各有側(cè)重：“日日”強(qiáng)調(diào)了閑愁的連續(xù)性，“年年”那么強(qiáng)調(diào)了愁苦的持久性。這首詞寫(xiě)的是作者心頭長(zhǎng)存永在的一種情緒——惆悵。他是宰相，處在一人之下萬(wàn)人之上，用不著為生計(jì)奔波，也沒(méi)有生活瑣事——自有底下人為他效勞。他每天都處在清閑之中，而這份清閑又不可能長(zhǎng)久維持，因?yàn)楸狈綇?qiáng)敵對(duì)他的國(guó)家虎視眈眈，南唐隨時(shí)都有滅亡的可能。這個(gè)陰影日日夜夜籠罩著他的心頭，使他無(wú)論如何也不能從這種“閑情”中逃脫出來(lái)。

馮延巳，是南唐中主時(shí)的宰相。身處內(nèi)憂外患的南唐小朝廷，不免時(shí)時(shí)感受到一種末世的思緒。這種情緒滲透到他的詞中，就帶有一種不可明言、難以確指的感情，給讀者造成多方面的啟示與聯(lián)想。讀過(guò)馮延巳的這首詞后，我們或許不能明白詞中反復(fù)抒寫(xiě)的“閑情”、“惆悵”、“新愁”究竟包含什么樣的具體內(nèi)容，卻不能不被他所創(chuàng)造的藝術(shù)氣氛和情感所打動(dòng)，真切感受到他那剪不斷理還亂綿長(zhǎng)的思緒。馮延巳是五代詞人中詞作流傳下來(lái)最多的人。其詞多寫(xiě)離情別恨，感情委婉深沉，語(yǔ)言清新，使婉約詞有進(jìn)一步的開(kāi)展，對(duì)當(dāng)時(shí)和后世詞都有一定影響。馮詞所寫(xiě)的乃是心中一種常存永在的惆悵哀愁，是一種單獨(dú)擔(dān)荷著的孤寂之感。中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞中有哪些關(guān)于“閑愁”的時(shí)局詩(shī)詞句？才下眉頭,卻上心頭問(wèn)君能有幾多愁,恰似一江春水向東流試問(wèn)閑愁多幾許,一川煙草,滿城飛絮,梅子黃時(shí)雨花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁只恐雙溪舴猛舟,載不動(dòng),許多愁這次第,怎一個(gè)“愁”字了得“閑愁詞”是唐宋詞的一個(gè)重大門(mén)類，有著獨(dú)特的類型特征、美學(xué)價(jià)值閑愁詞的根本內(nèi)涵——憂生之嗟與無(wú)涯的企羨——都是對(duì)人生最根本問(wèn)題反思的產(chǎn)物。憂生之嗟源于對(duì)死亡問(wèn)題的觀照。經(jīng)歷了人類進(jìn)化史上對(duì)死亡的