【琵琶舞臺(tái)表演形式的發(fā)展淺析5600字（論文）】

·琵琶舞臺(tái)表演形式的發(fā)展淺析摘要琵琶是我國最古老的樂器之一,具有2000年以上的歷史。素有"民間音樂之王"、"打擊樂器之王"、"彈撥樂器之首"之稱。作為一種指法是多種多樣的富有表現(xiàn)力的彈撥樂器,其表現(xiàn)形式多種多樣,在宮廷樂團(tuán)合奏到歌劇音樂伴奏的獨(dú)奏、齊奏、重奏、協(xié)奏直到現(xiàn)在。音樂會(huì)的形式也在變化,從民謠樂隊(duì)到交響樂直到鋼琴。不僅大大拓寬了琵琶的內(nèi)容,更增強(qiáng)了琵琶的演奏魅力。它提高了琵琶在世界音樂中的地位,并在琵琶和西洋樂器的音量和音色的結(jié)合上取得了巨大的成功。隨著我國改革開放的深入,中外音樂文化交流進(jìn)一步擴(kuò)大,琵琶作為民族樂器的最具特色之一,開始走向世界的實(shí)質(zhì),產(chǎn)生了廣泛而長久的影響。關(guān)鍵詞：琵琶；舞臺(tái)；演奏目錄摘要 ...ITOC\o"1-3"\h\u一、緒論 1二、琵琶起源 1三、各個(gè)時(shí)期琵琶的演奏形式 1（一）早期宮廷音樂中作為伴奏樂器 11.漢代的琵琶演奏形式 22.唐代的琵琶演奏形式 23.宋元時(shí)期的琵琶演奏形式 3（二）近現(xiàn)代獨(dú)奏、合奏、齊奏、協(xié)奏以及中西結(jié)合等表演形式多元化 31.近代琵琶的演奏形式 32.現(xiàn)代琵琶的演奏形式 4四、設(shè)想琵琶未來表演形式的發(fā)展 5結(jié)論 5參考文獻(xiàn)7一、緒論琵琶是我國最神奇和最具有藝術(shù)價(jià)值的民族樂器中的一種。琵琶是在南北朝時(shí)由絲綢之路的商人帶到印度的是外國民族樂器與中原文化的另類交融的產(chǎn)物,琵琶在造型、地位、表現(xiàn)方法都體現(xiàn)出了濃濃的中原文化氣息。在近1000年的歷史長河中,中國民族樂器越來越具有獨(dú)特的民族風(fēng)味,且曾一度創(chuàng)造了兩個(gè)高峰時(shí)期。第一個(gè)高峰發(fā)生在隋唐，以唐為主，琵琶雖然來自西域但在中國卻得到了前所未有的發(fā)揚(yáng)光大。創(chuàng)造了很多經(jīng)典的琵琶奏樂其中還有許多傳回了印度,琵琶演奏由宮廷傳向民間是在明清也由此創(chuàng)造了第二高峰尤其在清代中葉,在中國文化的影響下,琵琶與民間文化相互滲透,逐漸成為重要的民族樂器和獨(dú)特的,從此,琵琶的發(fā)展進(jìn)入成熟期,。樂器的協(xié)奏形式是指兩個(gè)或以上的演奏者利用各種種類的樂器根據(jù)同一樂譜或八音符同時(shí)演奏同一首歌曲，通常是以樂器的屬性和類別進(jìn)行組合與搭配，每一小節(jié)樂曲分別對(duì)應(yīng)不同形式的樂器協(xié)奏。由于不同的樂器的性能和音質(zhì)音感不同，組合而成的演奏效果也大不相同。琵琶演奏的方式和其他樂器一樣,從宮廷樂隊(duì)到歌劇音樂,到現(xiàn)在獨(dú)奏、合唱和獨(dú)奏。音樂會(huì)的形式正在改變,從民謠樂隊(duì)到交響樂直到鋼琴。本文論述了琵琶演奏的形式的發(fā)展過程和特點(diǎn)，并對(duì)其未來的發(fā)展進(jìn)行了探討。二、琵琶起源琵琶是一種傳統(tǒng)的中國樂器，超過2000年的歷史。琵琶被稱為“民間音樂之王”，演奏的是直臂，左手放在琴弦上，右手手指放在弦上。這是一個(gè)重要的獨(dú)奏，伴奏，獨(dú)奏和合奏的國家樂器。隨著時(shí)代的發(fā)展和人文審美取向的逐漸變化,琵琶的表現(xiàn)逐漸多元化。琵琶是漢代開始的漢代樂器的最早的解讀。它開始于魏晉的琵琶。今天的琵琶由歷史琵琶和琵琶組成。根據(jù)歷史記載,秦漢時(shí)期的琵琶直笛秦漢時(shí)期,直柄是圓的共鳴盒,直琵琶(皮膚在房間兩側(cè)的回聲)。在南北朝時(shí)期，絲綢之路與西方文化交流，由波斯華人琵琶等引入。三、各個(gè)時(shí)期琵琶的演奏形式（一）早期宮廷音樂中作為伴奏樂器琵琶最初是作為伴奏樂器出現(xiàn)在宮廷音樂中，然后出宮樂隊(duì)伴奏的歌劇音樂伴奏，以獨(dú)奏、齊奏、重奏、協(xié)奏直至現(xiàn)在。音樂會(huì)的形式也在改變，從民間樂隊(duì)到交響樂團(tuán)到鋼琴，以及十二者的使用。琵琶,在中國最早出現(xiàn)的秦漢時(shí)期,直柄是圓盒直的琵琶腔兩側(cè),它是由琴弦的末端發(fā)育而成的復(fù)發(fā)?！比睢盎颉比睢笆且粋€(gè)木制的圓形盒子，直柄，四根弦和十二根柱子，和琵琶，這是發(fā)揮手。這臺(tái)樂器是金王朝演奏的。在南北朝時(shí)期,絲綢之路與西方文化相通。琵琶是四弦，四個(gè)階段，沒有梨形，它是用撥號(hào)盤。它在北方繁榮，并在本世紀(jì)上半葉傳到南部。1.漢代的琵琶演奏形式中國戲曲琵琶傳入中國之前,琵琶風(fēng)靡一時(shí)。例如,漢代歌曲的主要形式,最早只是"動(dòng)作曲"的一種形式,后來將成為一種伴奏與克制"但"的形式,并對(duì)魏晉的發(fā)展有器樂伴奏。琵琶是重要的伴奏樂器。根據(jù)"在宋朝·樂至縣"載"的魏晉時(shí)期,有孫獅山的宏古宋,宋善,拍手在長河中的陳泰山青歌,柱和好笛,赫克托演奏古箏,嵊山琵琶,尤以新聲。而后來,在"相"和"慶"的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的音樂,樂隊(duì)伴奏形式更加多樣,也出現(xiàn)了琵琶獨(dú)奏并贏得了手。如對(duì)桑樹的安全,想必根據(jù)"相"和"羅府"改編,并根據(jù)小提琴的音樂移植"龍領(lǐng)"、"直走"和"君"等。一些音樂也改編自后來的音樂琵琶。2.唐代的琵琶演奏形式在唐朝的第一個(gè)世紀(jì)，琵琶的發(fā)展達(dá)到了頂峰。當(dāng)時(shí)，宮廷樂隊(duì)演奏了民謠，并最終成為流行樂器，成為樂隊(duì)的領(lǐng)袖。這個(gè)盛大的場(chǎng)合在我們的古詩中有許多記載。例如,唐代詩人白居易在他著名的詩“琵琶行”琵琶的形象和它的聲音效果的描述,“大串嘈雜的,如“雨”、“小弦”,如竊竊私語。胡錦濤紫竹落玉板,琵琶和燕越繁榮,法院,普通人,作為一種優(yōu)雅和優(yōu)雅的樂器在西北方向,到處都可以聽到琵琶的聲音。"涼州區(qū)百奇七里,半釋琵琶。江鈴地區(qū)的"琵琶笛",比魚還多的措施",要達(dá)到的情況比鍋,我們可以看到它的知名度不僅是皇帝,學(xué)者對(duì)長笛自豪,和一般平民也貝殼為時(shí)尚從敦煌石窟等留在許多壁畫的觀點(diǎn),水平保持姿勢(shì)也較多,有些是水平的,一些大于或小于水平的角度,但不出水平的范圍,而今天的水平舉行類樂器幾乎是一樣的。此外,有傳言在壁畫中的夾的身影,據(jù)推測(cè),其舞蹈風(fēng)格的意義大大超過了實(shí)際的歌曲演奏的意義,首先,弦樂器,日本從唐朝四弦琵琶弦法和日本已經(jīng)改變了弦法更多,關(guān)于一種,但主要的種類。從唐代到明代的琵琶,文獻(xiàn)記載甚少,從敦煌的一些壁畫,只能得到他們的大概。不過,你可以想象,在琵琶是很受歡迎的,在主要樂器時(shí),手上的琴是用琵琶鹽和其他等級(jí)編排和技法的,必然會(huì)對(duì)琵琶及其表現(xiàn)產(chǎn)生影響,只是因?yàn)閔alf-pear的腹形交感神經(jīng)體,它不利于在相中添加物品。因此,琵琶形的變化和多欄目的發(fā)展必須伴隨著演奏姿態(tài)的變化和技術(shù)的變化。然而,值得注意的是,琵琶的改革并不等同于大多數(shù)水平的樂器更接近儀器的方向,那就是,它不是半梨形狀的身體結(jié)構(gòu),如阮弦,以方便鉆頭向下增加等級(jí)的同時(shí),相反,由于其前身"烏蘭烏德",已決定其未來發(fā)展方向的變化,但不斷減少的共鳴箱,性能水平炸彈的逐步轉(zhuǎn)移到垂直炸彈。因此,開始了與多數(shù)橫梁儀器完全地不同。豎立起來,同樣可以解決鉆頭下降和提高問題的檔次。這逐漸演變和產(chǎn)生了一個(gè)真正的民族性,琵琶。今天的琵琶是世界上獨(dú)一無二的樂器,其半半梨形的扁腹,其垂直形式是獨(dú)一無二的。因此,唐代琵琶的形制,與垂直炸彈經(jīng)歷了根本性的變化。,因?yàn)閮x器立刻保留了藏品方法,那左傾斜保留。因?yàn)轵T馬從地面更高,隨著鋼琴左下方向的下降,左手可以放松和放松,同時(shí)打得更自由,右手用表盤也很合適。3.宋元時(shí)期的琵琶演奏形式北宋時(shí)期,琵琶也在"宮"中奏弦,奏出三弦、笙、笛、鼓伴奏的音樂系列。如"竇娥冤"。在宋元時(shí)代已有很多"商品",范圍廣。"海取天鵝"已在元朝流行,目前能確定最古老的創(chuàng)作之一琵琶獨(dú)奏。云浮"雜詠"中的"愛的琵琶,明月不抱一杯"。新洞變成了"涼州區(qū)"的歌聲,彈出了天鵝避海綠的詩句。原注云"海綠取天鵝",新音也。"海,又稱海東,是古代北方人狩獵的一種藍(lán)色。天鵝是一種稀有的鳥。這首歌生動(dòng)地描寫了海捕天鵝的激烈打斗場(chǎng)面、北方狩獵生活的表現(xiàn)和整首歌,主題分明,結(jié)構(gòu)也比較完整,表達(dá)也是非常獨(dú)特和獨(dú)特的,音樂語言,藝術(shù)品味等與現(xiàn)代表達(dá)有很大的不同,例如,在半秒內(nèi)將四弦串在一起,滾動(dòng)四和弦極弦的變化,陰推拉起獨(dú)特的彈奏,音量的變化控制方法等,都是不同于一般的演奏習(xí)慣,以尾巴的形式貫穿整首歌。這首歌運(yùn)用琵琶演奏各種技法,具有很強(qiáng)的藝術(shù)效果。從那時(shí)起,開始有了一個(gè)單獨(dú)的椎弓根表現(xiàn)形式。（二）近現(xiàn)代獨(dú)奏、合奏、齊奏、協(xié)奏以及中西結(jié)合等表演形式多元化1.近代琵琶的演奏形式琵琶是傳統(tǒng)的階音階。民國時(shí)期,根據(jù)12日的法律,有三十標(biāo)準(zhǔn)琵琶,琵琶演奏,大大提高了適應(yīng)性,不僅可以發(fā)揮傳統(tǒng)的音樂,也可以發(fā)揮西方和現(xiàn)代作品,如"土耳其3月""野蜂飛"。它還能幫助交響樂團(tuán)為未來的進(jìn)一步發(fā)展創(chuàng)造了條件。其中,一大批優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂獨(dú)奏和現(xiàn)代作曲理論應(yīng)運(yùn)而生。同時(shí),還有樂器和小管弦樂隊(duì),為交響樂團(tuán)排練和琵琶協(xié)奏曲?，F(xiàn)代傳統(tǒng)器樂的發(fā)展主要體現(xiàn)在民間器樂社會(huì)、地方音樂和一些流浪藝人的創(chuàng)作與表現(xiàn)上?？偟膩碚f,音樂的社會(huì)和藝術(shù)發(fā)展大于音樂。如琵琶和古箏兩二重唱"春月光"。琵琶和古箏,兩個(gè)二重唱,月光下的春江是已故古箏演奏家的"秋成",這是由琵琶宋"月光"移植而成的。歌曲《月光》發(fā)表于《北南李一十三集的琵琶譜》、《琵琶》中描寫的《月夜》琵琶歌《夕陽笛鼓》,根據(jù)唐代詩人自己的代表而更名。第二十一21世紀(jì),上海新音樂俱樂部"大同俱樂部"將被改編成民間音樂合奏。并且根據(jù)音樂的詩歌內(nèi)容,它被改名"春天河的月光"。琵琶和古箏兩四重奏"春月光"由柔和而簡(jiǎn)單的旋律,流暢多變的節(jié)奏,巧妙而精致的擺設(shè),描繪了夕陽的形象,江舟,迷人的風(fēng)光在明月上的春天。享受江南水鄉(xiāng)的華麗美景。整首歌就像一支工筆畫,柔和的色彩,典雅典雅,引人入勝,具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。這首歌的核心和明音。在民間的板橋道上明顯流傳,有類似的地方,與道教的音樂有著一定的性質(zhì)變化的性質(zhì)和特點(diǎn)。琵琶與古箏二重奏"春江月色"的藝術(shù)理念十分巧妙,隨著音樂題材的不斷變化而發(fā)展。音樂所描繪的情緒也在逐漸改變。琵琶用來模擬河流和鐘鼓,沖浪岸邊的聲音,專注于表演的邀請(qǐng)和歌曲從未見過的遙遠(yuǎn)的感情。古箏專注于模擬湍流或舒緩的聲音,小船在歌聲悠揚(yáng)的歌聲聲中低沉的聲音的寧靜的氣氛。增加了"海月總潮汐"的勢(shì)頭。兩種樂器在演奏中的音樂或簡(jiǎn)單或復(fù)雜,或高或低,或正或負(fù),或短或長,或組合,有機(jī)結(jié)合,多種多樣,既盡其所能,主題,使音樂美麗而美麗2.現(xiàn)代琵琶的演奏形式在20世紀(jì)后期，在制作中，最初的西西安與尼龍繩綁在一起，有些甚至帶著銀弦，增加了音量和琵琶的共鳴。在左手的技巧和和弦上，琵琶演奏的很重。其中，大量優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂作品和現(xiàn)代作曲理論涌現(xiàn)出來。與此同時(shí)，也有各種樂器的組合，還有民間樂隊(duì)和付費(fèi)樂隊(duì)，鋼琴協(xié)奏曲。例如,琵琶協(xié)奏曲琵琶和交響樂團(tuán),"草原姐妹"和"草原姐妹"琵琶協(xié)奏曲成立于1973年,第一次演出的中央樂隊(duì)，在1977年，由AndyLauPipa獨(dú)奏，管弦樂隊(duì)協(xié)奏曲，創(chuàng)造了琵琶協(xié)奏曲的第一。蒙古女孩的事跡,龍美和傅昱,誰保護(hù)集體羊和抗擊風(fēng)雨,表現(xiàn)集體的愛孩子,和恐懼的崇高風(fēng)格和勇敢的風(fēng)暴。琵琶和西洋管弦樂隊(duì)的結(jié)合是我們從未接觸過的一種表演形式。樂器的獨(dú)特聲音,傳統(tǒng)的風(fēng)格和氣質(zhì),甚至是字符串之間的差異,要做的就是從歐洲協(xié)調(diào)樂團(tuán),統(tǒng)一風(fēng)格,有一個(gè)獨(dú)特的方式來表達(dá)這種新形式,確實(shí)有很多困難?！眲?chuàng)建和管弦樂隊(duì)在大草原上姐妹”中國第一協(xié)奏曲作為管弦音樂會(huì)的形式顯示琵琶琵琶和西方,使我們的民族音樂的故事在一個(gè)更大的舞臺(tái),我們坐在前面的琵琶,坐在一個(gè)巨大的管弦樂隊(duì)伴奏,形成一幅美麗的圖畫。音樂在傳統(tǒng)民族音樂和西方音樂的形式中有著獨(dú)特的音樂結(jié)構(gòu)。整首歌曲精選精練,設(shè)計(jì)嚴(yán)謹(jǐn),面料豐富,特別注重琵琶和管弦樂隊(duì)穿插,注重發(fā)揮琵琶的技能專長,并創(chuàng)造出許多新的指法技巧。例如,用掃、刷、畫、寫和聲的構(gòu)圖,用摩擦來增強(qiáng)旋律的內(nèi)在力量,用長圓的筆觸來模擬暴風(fēng)雨的旋律,等,使整個(gè)歌曲場(chǎng)景融為一體,氣勢(shì)磅礴,音樂形象生動(dòng),活潑豐滿,所以琵琶歌的創(chuàng)作與演奏,到一個(gè)新的高度。四、設(shè)想琵琶未來表演形式的發(fā)展隨著社會(huì)的進(jìn)步和藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)也將是個(gè)性化的,琵琶合奏是一種發(fā)展趨勢(shì)的形式,但這種新的游戲模式不是取代傳統(tǒng)的教學(xué)和表演實(shí)踐,李昆麗老師認(rèn)為,只有在傳統(tǒng)的和不限于規(guī)則,因?yàn)楸Ｊ氐脑瓌t的時(shí)間和教條。為了更好地展現(xiàn)琵琶的深沉、長久、典雅的韻味,需要更好的了解與學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)的語言文化。同時(shí)我們也應(yīng)該清醒地認(rèn)識(shí)到,在繼承民族傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,發(fā)展琵琶演奏的多樣性仍然是我們需要不斷探索的課題。結(jié)論現(xiàn)在,許多琵琶片增添了新的元素,對(duì)琵琶的發(fā)展來說是一件很好的事情,這使得琵琶的發(fā)展不再在單一的傳承傳統(tǒng)的軌道上,在這條賽道的另一邊,一些加入了琵琶作品的時(shí)尚元素。這兩條軌道應(yīng)該是對(duì)琵琶發(fā)展路徑的補(bǔ)充,因?yàn)閮山M軌道的差異比任何一個(gè)都要小。任何音樂的發(fā)展都需要多方面的發(fā)展,單一的發(fā)展只會(huì)讓自己的路越走越窄,就像現(xiàn)如今,雖然流行音樂似乎占領(lǐng)了市場(chǎng)的主要位置,但是古典音樂依然還是以自己的方式在這個(gè)世界存在,并且仍有一些人們也在嘗試古典與現(xiàn)代的結(jié)合,似乎這類嘗試達(dá)到的效果更是強(qiáng)大。琵琶不再只是舞臺(tái)上常見的單一獨(dú)奏模式,琵琶新元素的加入和琵琶新階段形式的出現(xiàn),吸引著更多的人從不同的領(lǐng)域、時(shí)代和職業(yè)中得到了琵琶、愛等樂器的關(guān)注。琵琶與中國古代神秘的女性氣息,對(duì)東方千年深沉的深情演繹。琵琶作為中國民間音樂的代表樂器,其表達(dá)需要有更大的擴(kuò)展,其表達(dá)需要更多的人接受,在琵琶作品