李清照詞鑒賞

才情詞人李清照詞鑒賞第三講授課要點(diǎn)李清照詞解讀

如夢(mèng)令（常記、昨夜）點(diǎn)絳唇（蹴罷秋千）減字木蘭花（賣(mài)花擔(dān)上）醉花陰（薄霧濃云）一剪梅（紅藕香殘）武陵春（蚱蜢舟）聲聲慢（尋尋覓覓）

李清照的家學(xué)宋神宗元豐七年(1084年)生，1155,72歲李清照出生于文藝風(fēng)氣很濃的士大夫家庭，山東章丘。父親李格非，是飽讀詩(shī)書(shū)，精通儒家經(jīng)典的才士，進(jìn)士出身。曾做過(guò)山東鄆州教授、太學(xué)錄、太學(xué)正、太學(xué)博士。后因詩(shī)文和學(xué)術(shù)得到蘇軾的賞識(shí)，成為“蘇門(mén)后四學(xué)士”之一。母親王氏也是能詩(shī)能文的才女，王氏的祖父王拱辰是宋仁宗朝的科舉狀元。“妻王氏，拱辰孫女，亦善文?！薄端问贰妨己玫募彝キh(huán)境對(duì)李清照的成長(zhǎng)起了極好的影響。她的少女生活是非?？鞓?lè)的。這從她的《如夢(mèng)令》看得出來(lái)。歡快的少女“常記溪亭日暮”：我經(jīng)常想起那天傍晚、傍晚下的小溪、溪邊的小亭（可見(jiàn)那個(gè)傍晚非常令人難忘）?！俺磷聿恢?dú)w路”：我們喝醉了酒，找不到回去的路?！芭d盡晚回舟，誤入藕花深處”：乘著小舟在湖上追鬧，玩得很開(kāi)心，傍晚才掉船回家。大家微醉，船兒闖進(jìn)了藕花叢中?！盃?zhēng)渡，爭(zhēng)渡”：大家比賽，看誰(shuí)劃得最快，結(jié)果船箭一樣地闖進(jìn)藕花叢中。“驚起一灘鷗鷺”：一群水鳥(niǎo)受驚，從河灘上飛起。這種生機(jī)勃勃的描述，讓讀者身臨其境，感受到當(dāng)時(shí)的歡樂(lè)氣氛。鑒賞《如夢(mèng)令》1、快樂(lè)的少女形象活潑率真：興盡、晚、爭(zhēng)渡自在自由：沉醉、不歸、深處2、景、物、人、情融為一體

景：溪亭、日暮、藕花、鷗鷺

（粗筆點(diǎn)化，簡(jiǎn)介寫(xiě)景）

人：沉醉、興盡、誤入、爭(zhēng)渡、驚起

（重點(diǎn)描摹，句句寫(xiě)人）

人在景中，景因人顯3、典雅含蓄，淡而有致情趣高雅，生機(jī)勃勃熱愛(ài)生活，回味享受春日情思“昨夜雨疏風(fēng)驟”：昨夜風(fēng)雨交加，風(fēng)很大，雨點(diǎn)小。下雨前李易安在后花園喝酒，喝得有點(diǎn)兒多?！皾馑幌麣埦啤保核苏粋€(gè)晚上，都沒(méi)能從酒醉的狀態(tài)中完全清醒過(guò)來(lái)?！霸噯?wèn)卷簾人，卻道海棠依舊”：我問(wèn)卷簾人，花園里的海棠花怎么樣了？卷簾人回答說(shuō)海棠還是老樣子?！爸?？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”：知道嗎，你這樣說(shuō)不對(duì)，我想應(yīng)該是綠葉肥碩、紅花凋零罷。盡管殘酒未消，可她依舊關(guān)心海棠。在這里海棠花象征著青春。鑒賞要點(diǎn)：1、生活氣息濃郁、少女心思細(xì)膩

2、“我”具有怎樣的情懷？卷簾人是誰(shuí)？蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。

點(diǎn)絳唇“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手”：慵整，懶洋洋地收拾。春日清晨，花園內(nèi)，秋千架還在悠悠晃動(dòng)。少女剛剛蕩完秋千，漫不經(jīng)心地收拾玉手。“露濃花瘦”：正是早春天氣，花兒正含苞待放，花蕾上還凝聚著圓圓的露珠（以花喻人，少女身份）。“薄汗輕衣透”，香汗?jié)裢噶吮”〉牧_衣。花與人相襯，顯得格外嬌美。纖手、薄汗、輕衣，描繪了一個(gè)不拘禮法、天真爛漫的貴族少女形象?！耙?jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜”：驀然進(jìn)來(lái)一位客人，少女猝不及防，抽身回避，連鞋也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里跑去，頭上的金釵也滑落了。是什么人，讓少女這樣狼狽慌張？“和羞走”：來(lái)客是一位翩翩少年，甚至可能就是情郎？“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”：她跑到門(mén)邊，卻沒(méi)照常理立刻躲進(jìn)屋里，而是倚門(mén)回頭。以門(mén)為掩護(hù)，似露不露，“猶抱琵琶半遮面”，為的是偷偷一看；想看又不敢正眼看，還要裝作賞花聞香。為了掩飾失態(tài)，她嗅著青梅，邊嗅邊看，嬌羞無(wú)比。

把一個(gè)情竇初開(kāi)，機(jī)靈含羞的少女的復(fù)雜情感，清楚而委婉、真切而自然、細(xì)膩而生動(dòng)地寫(xiě)出來(lái)了。鑒賞要點(diǎn)：少女形象（人性美）；細(xì)節(jié)神情畢肖（敘事性）。李清照的詞，沒(méi)有華麗的詞藻，看不出太過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、苦熬式的煉字，卻給人清新淡雅、生動(dòng)有趣、手到擒來(lái)的語(yǔ)言美感。她善于捕捉身邊的那些稍縱即逝的美好事物，情感豐富而細(xì)膩，歌頌人性人情美。這是女性作家獨(dú)有的特點(diǎn)。在中國(guó)古代封建社會(huì)，必須遵守父母之命，媒妁之言。男女婚嫁的權(quán)利，完全掌握在父母手中?？墒牵钋逭?，這樣一個(gè)富有才情的女性，生活在一個(gè)開(kāi)明而溫馨的幸福家庭，她婚姻的權(quán)利能不能掌握在自己的手里呢？李清照的詞、詩(shī)在士大夫中間流傳很廣（晁補(bǔ)之贊其詩(shī)），很有知名度，引起了一個(gè)人的注意，他就是太學(xué)生“言與司合，安上已脫，芝芙草拔”“言與司合”這不就是一個(gè)“詞”嗎？“安上已脫”那底下不就是一個(gè)“女”嗎？“芝芙草拔”去掉草字頭，底下不就是“之夫”兩個(gè)字嗎？這三句話合在一起就是：百年之好趙明誠(chéng)詞女之夫嫁為人婦的李清照《減字木蘭花》：

賣(mài)花擔(dān)上，買(mǎi)得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。

(贊花)

這是婚后的幸福，是對(duì)丈夫的撒嬌。從中也透出李清照對(duì)自己美麗的自信?？坍?huà)了甜蜜愛(ài)情、美滿婚姻中的少婦形象。貴婦思夫婚后因丈夫工作需要，李清照與趙明誠(chéng)不得不時(shí)常分離。李清照為此寫(xiě)了許多纏綿悱惻，幽怨哀愁的詞作。醉花陰薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸：點(diǎn)明感情是“愁”，以及“愁”產(chǎn)生的背景：虛無(wú)縹緲、安靜空虛。佳節(jié)又重陽(yáng)：點(diǎn)明時(shí)令，暗示心緒不佳、心事重重之因。每逢佳節(jié)倍思親，重陽(yáng)本該夫妻團(tuán)圓、飲酒賞菊，而今只能獨(dú)處。玉枕紗廚，半夜涼初透：家里一切都是涼冰冰的，沒(méi)有一點(diǎn)生氣，就是因?yàn)檎煞虿辉诩?。這種涼，既是身體之涼，更是心里之凄涼，別有一番滋味在心頭。東籬把酒黃昏后

，有暗香盈袖：正是黃昏時(shí)分，喝上兩杯酒，突然聞到一股暗香，香隨人動(dòng)，揮之不去，不但更讓自己沉醉，而且恍惚悵惘（人香對(duì)比），更加思念遠(yuǎn)方的丈夫。簾卷西風(fēng)：西風(fēng)卷起窗簾時(shí)，看見(jiàn)了屋里的人兒。

人比黃花瘦：人比秋菊還瘦，既是美麗的，又是感傷的。一邊是蕭瑟的秋風(fēng)搖撼著羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿愁云的憔悴面容，情景交融，創(chuàng)設(shè)出了一種孤寂的境界。鑒賞要點(diǎn)：比喻；相思憔悴的少婦形象；節(jié)奏韻味（四五入聲）

據(jù)載，李清照將此詞寄給趙明誠(chéng)，明誠(chéng)嘆賞不已，自愧弗如，但又不服輸。于是閉門(mén)謝客，廢寢忘食，三天三夜寫(xiě)了五十闋《醉花陰》，把妻子的也混雜其中，請(qǐng)朋友裁奪。

朋友品味再三，說(shuō)“只三句絕佳”。明誠(chéng)問(wèn)是哪三句，朋友答曰：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！闭抢钋逭盏脑~。

《一剪梅》：

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

李清照《金石錄后序》追憶：“余性偶強(qiáng)記，每飯罷，坐歸來(lái)堂，指堆積書(shū)史，言某事在某卷第幾頁(yè)第幾行，以中否勝負(fù)，為飲茶先后。中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。”這是何等的幸福，何等的歡樂(lè)，怎一個(gè)“甜”字了得。這首詞作于清照和明誠(chéng)遠(yuǎn)離之后，寄寓著不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞。

“紅藕香殘玉簟秋”：領(lǐng)起全篇，“紅藕香殘”寫(xiě)戶外之景，“玉簟秋”寫(xiě)室內(nèi)之物，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用。全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉，不僅刻畫(huà)四周景色，而且烘托詞人情懷，意境清涼幽然?；ㄩ_(kāi)花落，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚觸覺(jué)，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。起句為全詞定下了傷心、清冷的抒情基調(diào)。

接下來(lái)五句寫(xiě)一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情。“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”：白天泛舟，“獨(dú)上”暗示處境?！霸浦姓l(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”：明寫(xiě)別后的懸念?！把阕只貢r(shí)，月滿西樓”：月圓時(shí)，上西樓，望云中，見(jiàn)回雁，盼望錦書(shū)來(lái)。但是明月自滿，人卻未圓；雁字空回，錦書(shū)無(wú)有。說(shuō)“誰(shuí)寄”，實(shí)則無(wú)人寄也，是自己惦念游子行蹤，盼望錦書(shū)到達(dá)。

下片直接抒情，用內(nèi)心獨(dú)自的方式展開(kāi)?！盎ㄗ燥h零水自流”：承上啟下，既是即景，又兼比興。喻人生、年華、愛(ài)情、離別，給人以凄涼無(wú)奈之恨。

“一種相思，兩處閑愁”：在寫(xiě)相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由自己推想對(duì)方，這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見(jiàn)兩心之相印。體現(xiàn)了李清照對(duì)趙明誠(chéng)的無(wú)限鐘情和充分信任，體現(xiàn)了她開(kāi)朗的性格，善于為對(duì)方著想，與一般婦女的狹隘心胸不同。

“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”：此三句最為世人稱道。比擬的手法運(yùn)用得極為成功，寫(xiě)出了愁的動(dòng)態(tài)；“眉頭”與“心頭”相對(duì)應(yīng)，“才下”與“卻上”成起伏，語(yǔ)句結(jié)構(gòu)十分工整，表現(xiàn)手法十分巧妙，具有很強(qiáng)的吸引力。鑒賞要點(diǎn)：相思、理性、自信的貴族少婦形象

《一剪梅》

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

離愁別緒，難舍難分；愛(ài)之愈深，思之愈切，甜蜜地偷偷咀嚼。

歌曲欣賞武陵春風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。

1135年，53歲浙江金華串析：“風(fēng)住塵香花已盡”：沒(méi)有風(fēng)，也沒(méi)有花香，只有一個(gè)孤獨(dú)的人?！叭胀砭胧犷^”：時(shí)候不早了，卻靜坐桌前，沒(méi)有梳洗的心情?！拔锸侨朔鞘率滦荨保貉矍暗木拔镆琅f，但熟悉的人卻永遠(yuǎn)不在了，萬(wàn)事皆休了?！坝Z(yǔ)淚先流”：想要說(shuō)點(diǎn)什么，但還沒(méi)有說(shuō)出來(lái)，眼淚禁不住往下掉?！奥?wù)f雙溪春尚好”：春天走了，但朋友們說(shuō)，雙溪的春色還不錯(cuò)，準(zhǔn)備去看一看?！耙矓M泛輕舟”：多想回到“爭(zhēng)渡、爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”的時(shí)代，那時(shí)心情多么輕松、愉快?！爸豢蛛p溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”：可是現(xiàn)在沉重的心情，小小的舴艋舟怎么能載得動(dòng)呢？感情要拿得起，放得下。李清照，把過(guò)往的、所有的沉重的往事都拿起來(lái)了，但是卻再也放不下。鑒賞要點(diǎn)：愁情的物質(zhì)化（重量），語(yǔ)言精微（聞?wù)f也擬只恐）悲傷、慵懶、失去熱情的嫠婦形象朗誦

這首詞一名《秋情》，是李清照南渡以后的代表作之一。公元1127年，金兵攻陷北宋都城汴京（今河南開(kāi)封），漢族政權(quán)南遷，始為南宋。這一重大變故給當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層帶來(lái)影響，李清照的生活也隨之發(fā)生巨變。千古名篇《聲聲慢》即寫(xiě)于這樣的背景下。尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚：劈頭而來(lái)，連續(xù)十四個(gè)疊字。“尋覓”，不知道丟了什么，也不知道要找回什么。乍暖還寒時(shí)候，最難將息：天氣變化的時(shí)候，心情也像天氣一樣，最難平靜。睡也睡不著，怎么辦呢？三杯兩盞淡酒，怎敵它晚來(lái)風(fēng)急：心里的冷，情感的涼，用酒怎能驅(qū)走？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)：那大雁，似乎是從家鄉(xiāng)南來(lái)的同伴，是昔日的老相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘”：花兒已黃，花瓣滿地，面對(duì)憔悴的菊花，誰(shuí)能忍心采摘？寫(xiě)花喻人。花兒已經(jīng)憔悴，誰(shuí)還會(huì)關(guān)注它？我現(xiàn)在孤苦伶仃，誰(shuí)會(huì)來(lái)傾聽(tīng)我？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑：守候在窗前，不知要等待什么，如何才能捱到天黑，又如何才能盼到天明。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴：淅淅瀝瀝的雨，滴在梧桐葉上，也滴在心靈深處。這次第，怎一個(gè)愁字了得：這情形，用一個(gè)愁字怎說(shuō)得明白？總之，悵然若失的尋覓，冷冷清清的房間，凄凄慘慘的內(nèi)心，冷暖交錯(cuò)的天氣，滿地憔悴的黃花，舊時(shí)相識(shí)的大雁，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的梧桐細(xì)雨，難道用一個(gè)“愁”字，能說(shuō)得明白嗎？

首先，疊字的運(yùn)用，突現(xiàn)了這首詞的語(yǔ)言特點(diǎn)。疊字是古代詩(shī)歌的一種語(yǔ)言藝術(shù)，運(yùn)用得好，可以加重語(yǔ)氣，增強(qiáng)情感，突現(xiàn)事物特征，同時(shí)造成一種急促、跳動(dòng)、鏗鏘的音樂(lè)效果，使作品更富于感染力。李詞首句即連用十四個(gè)疊字，且質(zhì)樸清新，自然流暢，準(zhǔn)確表達(dá)了詞人所處的環(huán)境和心理狀態(tài)。

藝術(shù)特色

第二，在韻律方面，《聲聲慢》多用平韻格，李清照卻選擇了入聲韻。入聲短促幽咽，創(chuàng)造一種飲咽吞聲的藝術(shù)效果。與此同時(shí)，配以眾多齊齒音字和舌音字，97字，這類(lèi)字占57個(gè)，如尋、覓、凄、息、積、點(diǎn)、滴、得、第等，交相重疊，造成一種嚙齒切語(yǔ)的音調(diào)，仿佛女主人公在哀哀自訴。第三，形象塑造：孤獨(dú)、絕望的嫠婦形象

第四，章法上，先抒情，再寫(xiě)景，再抒情。寫(xiě)景采用一情一景的手法，愈寫(xiě)愈深。打破前片寫(xiě)景、后片抒情的模式，層層鋪開(kāi)，一氣貫注，將愁緒聚結(jié)到難以遏止的程度，充分表現(xiàn)出詞人杰出的藝術(shù)才華。抒情：十四個(gè)疊字寫(xiě)景：淡酒、雁過(guò)、滿地黃花、窗兒、梧桐細(xì)雨抒情：怎一愁字了得三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。李清照詩(shī)歌《夏日絕句》

倜儻有丈夫氣的巾幗形象易安體語(yǔ)言：優(yōu)美精巧，不琢而工。有創(chuàng)造性：“綠肥紅瘦”；“黃花瘦”。