2021年唐宋詩詞史練習題庫及答案

《唐宋詩詞史》練習測試題庫填空1、山水田園詩派代表詩人是、_________。2、“上有六龍回日之高標，”是詩句。3．“張王樂府”是指、兩位詩人樂府詩。4．“身無彩鳳雙飛翼，”是名句。5、宋代第一位專業(yè)詞人是________。6、“易安體”創(chuàng)始者是________。7、“萬里悲秋常作客，_________________”出自_______《_________》一詩。8、大歷詩壇上以邊塞詩著稱詩人是。9、“小樓昨夜又東風，”是詞句。10、“無邊落木蕭蕭下，”是詩句。11．晚唐詩壇上“溫李”是指、兩位詩人。12、初唐上官儀提出“”之說，為律詩發(fā)展、成熟起到了增進作用。13、張若虛、賀知章、張旭、包融在文學史上合稱為“”。14、盛唐邊塞詩派代表詩人是和。15、蘇軾在《》中以“”概評王維詩歌基本特色。16、“文章合為時而著，”，是白居易在《》中提出知名觀點。17、中唐以孟郊、賈島為代表詩人群體被后人稱為“”。18、元好問以“詩家總愛西昆好，”二句指出李商隱無題詩重要藝術(shù)特性。19、五代后蜀編成了國內(nèi)第一部文人詞總集《》。20、嚴羽在《滄浪詩話》中稱宋代詩歌特點為：“，以才學為詩，?！?1、范仲淹詞《》（）可稱為古代第一首真正邊塞詞。22、黃庭堅為首“江西詩派”因呂本中作《》而得名，后人又提出了“一祖三宗”之說，其“一祖”為。23、周邦彥被稱為北宋詞集大成者，其集大成重要體當前：①構(gòu)造細密曲折；②；③。24、張炎在《詞源》中評姜夔詞重要風格為“”。25、明代在中指出：“調(diào)入初唐，”概述了初唐詩壇傾向性特性。26、包融與二子何、佶合稱。27、和兩大詩派共同構(gòu)成了盛唐詩壇兩大主流。28、“大漠孤煙直，”是詩句。29、李白詩歌主體風格特性是①②③。30、王昌齡七絕代表了其詩歌最高成就，被稱為。31、中唐前期社會諷喻詩代表詩人有和。32、中唐詩歌發(fā)展到貞元、元和和長慶時期，浮現(xiàn)了兩大詩人群體，即和。33、晏殊詞集名為，以“”為主導特點。34、“思悠悠，恨悠悠，”。是《長相思》中詩句。35、唐代詩歌史上，第一位有成就詩人是隋、唐易代之際。36、、李嶠、蘇味道、合稱“文章四友”。37、方回把宋之問、、、并稱為“唐人律詩之祖”38、“，何必美人折”是詩句。39、上官體創(chuàng)始者是。40、蘇軾評價王維詩歌總體特性是。41、李白七言歌行體現(xiàn)了李白詩歌藝術(shù)一種重要特性：感情強烈，。42、杜甫詩歌主導風格為“”，其以“”為代表古體詩成為了現(xiàn)實主義詩歌新里程碑。43、西昆體是由而得名。44、“誠齋體”創(chuàng)始者是，其特點是①；②大量運用擬人手法；③語言生動輕快、生動自然；④。45、“風翻白浪花千片，”是《江樓晚眺》中詩句。46、初唐詩壇“沈、宋”是指和。47、沈越，謝眺等人提出說，并形成了“”。48、胡應(yīng)麟在中評價李白詩歌：“太白諸絕句，信口而成，所謂。49、杜甫在詩歌形式上發(fā)展了“連章體”（組詩），創(chuàng)制了。50、中唐前期山水田園詩代表詩人為、和“大歷十才子”51、白居易專門性詩歌理論著述為。52、蘇軾以“”概括了孟郊和賈島詩風。53、中唐詩壇上“劉柳”指和兩位詩人。54、國內(nèi)最早詞總集為。55、詞發(fā)展經(jīng)歷了、詩人之詞和幾種重要階段。56、“花間詞派”是由五代后蜀所編而得名。57、宋初詞壇“二晏”指和。58、盛唐詩壇“高岑”指和。59、李白七言歌行藝術(shù)構(gòu)造多體現(xiàn)為①奇突多變②()60、明代胡震亨簡要概括了杜甫七律特點和創(chuàng)新，指出“少陵七律與諸家異者有五；，一也；一題數(shù)首不盡，二也；，三也；詩料無所不入，四也；好自標榜，即，五也。”名詞解釋花間詞派中興四大詩人盛唐氣象《詞論》元白詩派6、新樂府7、韓孟詩派8、格律詞派苦吟詩人10江西詩派三、簡答題1．岑參邊塞詩“奇“體當前哪些方面？2．為什么說韓愈詩歌“為唐詩之一大變”？3．黃庭堅詩歌理論重要內(nèi)容是什么？4、陳子昂在《與東方左史虬修竹篇序》中提出了哪些詩歌革新理論主張？5、中唐前期詩人心態(tài)變化體當前哪些方面？6、“辛派詞人”重要創(chuàng)作特性是什么？7、律詩（近體詩）成熟和定型對唐詩發(fā)展有何貢獻？8、王維體現(xiàn)禪趣佛理山水田園詩有何特性？9、試述“韓孟詩派”詩歌理論。10、比較分析高適、岑參邊塞詩異同。11、比較李益七絕邊塞詩與王昌齡同類詩歌異同。12、白居易關(guān)于諷喻詩理論要點有哪些？試對此作出評價。13、王維“詩中有畫”藝術(shù)特色體當前哪些方面？14、元結(jié)社會諷喻詩創(chuàng)作在理論上和實踐上意義與地位。15、簡述白居易諷喻詩藝術(shù)特點。四、闡述題1、論李白詩歌藝術(shù)風格2、論蘇軾在詞史上地位3、試論杜甫“新題樂府”創(chuàng)作成就。4、論柳永詞貢獻與地位。5、試闡述盛唐山水田園詩興起因素及其總體特性。6、闡述杜甫律詩藝術(shù)成就？7、試闡述李煜詞藝術(shù)特色。8、試論歐陽修詩歌藝術(shù)特點?！短扑卧娫~史》練習測試題庫參照答案填空1、王維、孟浩然2、下有沖波逆折之回川、李白3．張籍、王建4．心有靈犀一點通、李商隱5、柳永6、李清照7、百年多病獨登臺、杜甫、《登高》8、李益9、故國不堪回眸月明中、李煜10、不盡長江滾滾來、杜甫11．溫庭筠、李商隱)12、六對八對13、“吳中四士”14、高適岑參15、《書摩詰藍田煙雨圖》詩中有畫16、歌詩合為事而作《與元九書》17、苦吟詩人（派）18、獨恨無人作鄭箋19、趙崇祚《花間集》20、以文字為詩以議論為詩21、《漁家傲》（塞下秋來）22、《江西詩社宗派圖》杜甫23、語言典雅渾成音調(diào)和諧優(yōu)美24、清空騷雅25、陸時雍、《詩鏡總論》、時帶六朝錦色26、“三包”27、邊塞詩派、山水田園詩派28、長河落日圓、王維29、豪邁雄放、俊爽飄逸、清新自然30、“七絕圣手”31、元結(jié)、顧況32、元白詩派、韓孟詩派33、《珠玉詞》、溫潤秀潔34、恨到歸時方始休、白居易35、王績36、杜審言、崔融37、陳子昂、杜審言、沈全期38、草木本有心、張九齡39、上官儀40、“詩中有畫”41、個性鮮明42、沉郁頓挫、新題樂府43、楊億、《西昆唱酬集》44、楊萬里、風趣、奇趣45、雁點青天字一行、白居易46、沈全期、宋之問47、“四聲八病”、永明48、《詩藪·內(nèi)篇》、無意于工而無不工者49、拗體律詩50、劉長卿、韋應(yīng)物51、《與元九書》52、郊寒島瘦53、劉禹錫、柳宗元54、《云謠集》55、民間詞、文人之詞56、趙崇祚、《花間集》57、晏殊、晏幾道58、高適、岑參59、大起大落60、篇制多、好作拗體、以詩入詩名詞解釋花間詞派花間詞派是由五代后蜀趙崇祚所編《花間集》而得名。該集收錄了溫庭筠、皇甫松、牛嶠等十八家詞人詞500首。詞題材較為狹窄，內(nèi)容以描寫女性體態(tài)、心理、生活為主，詞風濃麗繡錯、柔婉軟媚。中興四大詩人中興四大詩人指南宋時期陸游、尤袤、范成大、楊萬里。她們詩歌反映了南宋時期民族痛苦、憤怒、憂慮與期盼，抗金斗爭是詩歌主旋律，山水田園詩清高始終隨著著抗金斗爭吶喊，形成了各自獨特藝術(shù)風格，創(chuàng)造了宋詩又一度繁華。盛唐氣象或稱“盛唐之音”，概指盛唐詩歌體現(xiàn)出來時代精神風貌。詳細體當前，熱烈追求政治抱負；對人生、前程布滿堅定信念和樂觀態(tài)度；洋溢著高昂格調(diào)和充沛激情；顯示出偉大開創(chuàng)精神和巨大創(chuàng)造力量。它成為具備豐富內(nèi)蘊力和涵攝面中華人民共和國古典詩歌美學范疇。《詞論》《詞論》是李清照早年寫一篇關(guān)于詞學理論專文。它重要闡述了如下三方面問題：（1）詞自唐至宋發(fā)展與演變；（2）評論了北宋名詞家創(chuàng)作；（3）闡明了詞音樂特性和評詞原則，提出了詞“別是一家”知名觀點。白詩派以白居易、元稹為代表，張籍、王建、李紳等為羽翼。元白等人倡導“歌詩合為事而作”，強調(diào)詩歌創(chuàng)作中必要真實地反映現(xiàn)實，批判了創(chuàng)作中“嘲風雪、弄花草”傾向，她們新樂府“不務(wù)文字奇，惟歌生民病”，詩風通俗、平易、暢達。6、新樂府“新樂府”是相對古樂府而言。它自創(chuàng)新題，反映時事，恢復和發(fā)揚漢樂府“感于哀樂，緣事而發(fā)”優(yōu)良老式，體現(xiàn)出“即事名篇，無復依傍”形式特點。聯(lián)系現(xiàn)實生活，體現(xiàn)社會人生是其思想核心。它“篇無定句，句無定字”，“首句表其目，卒章顯其志”；“其辭質(zhì)而徑”、“其言直而切”、“其事核而實”、“其體順而肆”，并且其標題學習《詩經(jīng)》，以首句或首句中幾字為題。7、韓孟詩派重要是指以韓愈、孟郊為代表一種詩歌流派。其詩風以奇特險怪為主，在中唐詩壇富有獨創(chuàng)性。“元和之風尚怪也”，概括了此派詩歌創(chuàng)作追求、主導風格及在當時影響。她們倡導詩歌優(yōu)良老式；注重詩歌抒情功能，規(guī)定體現(xiàn)詩人人生經(jīng)歷與現(xiàn)實感受；在復古同步，又主張創(chuàng)新。8、格律詞派格律詞派重要是指姜夔、吳文英、史達祖、張炎等人，她們填詞特別注意審音協(xié)律和雕章繪句。這派詞人沿著周邦彥路子填詞，她們都嫻于音律，有較高文化素養(yǎng)，對詞這種獨特文學形式作了許多寶貴摸索，積累了許多寶貴藝術(shù)經(jīng)驗，也創(chuàng)作了許多先進作品，但她們在使詞不斷雅化同步又使詞不斷僵化，使詞喪失了它繼續(xù)發(fā)展社會基本。苦吟詩人苦吟詩人是以孟郊、賈島為代表一種創(chuàng)作群體，她們互有往來，與韓愈有一定聯(lián)系，有著大體相似某些性格特性和藝術(shù)好尚，創(chuàng)作上顯示了鮮明特質(zhì)與獨異風格，喜好逆向心理表述，追求“以丑為美”藝術(shù)體現(xiàn)。經(jīng)常使用奇拗句式和語詞，別創(chuàng)體格。這派詩人開創(chuàng)詩風影響廣遠。晚唐五代周賀等都是學賈島并效其體“苦吟詩人”，宋代“晚唐體”、“江湖派”及“四靈派”，更是形成了新苦吟詩派。江西詩派“江西詩派”名稱是呂本中提出，并將黃庭堅尊為江西詩派之祖，涉及陳師道等25人，其中江西籍作家有11人，重要是由于創(chuàng)始人是江西籍因此得名。列入江西詩派詩人，其創(chuàng)作態(tài)度和辦法與黃庭堅十分接近或大體一致。其詩派“一祖三宗”為：杜甫為祖，三宗指黃庭堅、陳師道、陳與義，這明確了該詩派淵源、承傳與代表作家。簡答題1．岑參邊塞詩“奇“體當前哪些方面？“好奇”，是岑參藝術(shù)好尚和審美趣味涵括，詳細體當前如下幾種方面：第一，意奇。岑參興趣與追求新穎事物，體現(xiàn)出特有個性與氣質(zhì)。在她筆下，風沙、大漠、冰雪、火山、熱海，都閃爍著奇光異采。第二，境奇。岑參在描寫戰(zhàn)爭場景時，也能出奇制勝，創(chuàng)造出緊張戰(zhàn)場氛圍和激烈壯偉戰(zhàn)斗畫面。第三，語奇。岑參邊塞詩都是七言歌行體，形式縱橫恣肆，揮灑自如。2．為什么說韓愈詩歌“為唐詩之一大變”？韓愈詩歌浮現(xiàn)了前人詩歌所不具備許多特點：第一，她詩歌中往往浮現(xiàn)某些出人意表、標新立異構(gòu)思。第二，韓詩于奇崛中體現(xiàn)出雄放豪健氣勢。其寫景紀游詩，能以一氣貫注筆勢去呈現(xiàn)自然物象，表達對人生感謂；在描繪事物方面，韓詩也善作細微刻畫，展示事物生動情狀。第三，“以文為詩”：她把古文句法、章法和語言構(gòu)造方式引入詩中；在其古體詩中，經(jīng)常全用散句，故意避開詩歌對稱構(gòu)造，多用虛字和排比散文句法；她還變化句子和構(gòu)成形式或節(jié)奏，淡化詩歌韻律感；她還在詩中大量敘事、議論。3．黃庭堅詩歌理論重要內(nèi)容是什么？黃庭堅詩歌理論主張力避語言熟滑庸腐套數(shù)，使語言夭矯生新，形成一種奇崛、拗峭詩風。詳細如下：第一，主張“點鐵成金”、“奪胎換骨”法。就是要運用古人警言、佳句、善字來給自己作品生輝。第二，運用拗格，喜押險韻。就是故意破壞規(guī)定平仄格式，打亂正常語法秩序，用同韻字少字來押韻。4、陳子昂在《與東方左史虬修竹篇序》中提出了哪些詩歌革新理論主張？陳子昂詩歌理論體現(xiàn)出“以復古為革新”特點。（1）反對漢魏后來以齊梁為代表不良詩風；（2）主張繼承和發(fā)揚古代詩歌優(yōu)良老式（風雅興寄、漢魏風骨、建安正始）；（3）提出了衡量和批評詩歌原則。5、中唐前期詩人心態(tài)變化體當前哪些方面？詩人創(chuàng)作心理受整個時代審美心理浸染，形成了審美主體特定心態(tài)。（1）懷舊情緒強烈，更加追念開、天盛世，也更加重了她們失望與悲哀；（2）藝術(shù)注意力發(fā)生轉(zhuǎn)移，創(chuàng)作視角更多地投向自然、山水；（3）佛道思想與隱居田園成為了她們重要人生選取。6、“辛派詞人”重要創(chuàng)作特性是什么？“辛派詞人”是指南宋詞壇受辛棄疾影響、與辛詞風格接近一批詞人，有陳亮、劉過、劉克莊等。在思想傾向上，均有整頓山河、恢復中原熱情與壯志，在詞中高唱抗金救國戰(zhàn)歌；在詞風上，喜用長調(diào)創(chuàng)造雄奇意境，抒寫悲壯情懷；在體現(xiàn)技巧上，發(fā)展“以文為詞”手法，大量采用議論與鋪陳；在語言運用上，多融入古語、口語、俗語，使用典故。但有時失于粗率。7、律詩（近體詩）成熟和定型對唐詩發(fā)展有何貢獻？律體詩成熟和定型使詩歌形式浮現(xiàn)了古、近體之分；近體詩格式規(guī)范化、程式化，又使后裔詩人在創(chuàng)作上有了可資遵循完整樣式，為唐詩發(fā)展開拓了新藝術(shù)領(lǐng)域；它顯示出極強藝術(shù)生命力，形成了中華人民共和國古代詩歌特質(zhì)。此后，近體詩在盛唐詩壇獨標新格，至中、晚唐大放異彩，在創(chuàng)作數(shù)量和質(zhì)量上都達到了高峰。8、王維體現(xiàn)禪趣佛理山水田園詩有何特性？王維此類詩體現(xiàn)出一種空靈寂滅風格特性。①她善于創(chuàng)造一種幽深靜寂境界，從人與物之間交流、契合與依戀中，從身世兩忘、萬念俱寂中去求得精神愉悅與心理滿足；②能敏銳捕獲自然界中尋常、細小事物，呈現(xiàn)景物特性與禪理領(lǐng)悟，發(fā)現(xiàn)獨特“趣”；③把心象寓于物象之中，通過客觀外物美，再現(xiàn)主觀情志美；④具備繪畫美。9、試述“韓孟詩派”詩歌理論?！绊n孟詩派”詩歌理論，重要體當前韓愈和孟郊詩歌主張上。（1）她們倡導詩歌優(yōu)良老式。韓愈主張重道，這個“道”，“乃夫子、孟軻，揚雄所傳之道”；孟郊主張“以復古為革新”，批評所謂“今詞”，稱頌“昔詠”，常以“雅”、“正”為評價詩人原則，倡導“下筆證興亡，陳詞備風骨”；（2）她們注重詩歌抒情功能，規(guī)定詩歌體現(xiàn)詩人人生經(jīng)歷和現(xiàn)實感受。韓愈提出“大凡物不得其平則鳴”觀點，規(guī)定詩人“自鳴其不幸”；孟郊是“始以其詩鳴”者，“變愁為高歌”（3）她們在復古同步，也主張創(chuàng)新，韓愈以為“惟善用古者能變古”，既學習前人創(chuàng)作經(jīng)驗和成果，又要有所創(chuàng)變。她們在創(chuàng)作中力避熟爛，獨標新格，崇尚和追求奇險古拙詩風。（4）在創(chuàng)作上，此派詩人倡導“苦吟”，并形成了中唐一種以“苦吟”為特色詩人群體。10、比較分析高適、岑參邊塞詩異同。兩者詩歌重要風格均可用“悲壯”二字概括，其邊塞詩均以七言歌行最為著稱。①高詩深沉悲壯氣力雄厚。岑參詩奇麗俊爽，奔放壯美，藝術(shù)上富于創(chuàng)造性；②高詩內(nèi)容豐富，岑詩多寫軍中上層人士活動和邊地風物；③高詩以“尚質(zhì)主理”擅長，岑以“尚巧取景”取勝。11、比較李益七絕邊塞詩與王昌齡同類詩歌異同。李益邊塞詩重要書寫戰(zhàn)士們久戍思歸怨望心情，這些詩已經(jīng)沒有盛唐邊塞詩那種樂觀豪放情調(diào)，與王描寫“邊愁”詩歌相比，王詩雄渾悲壯，李詩凄涼感傷；李七絕邊塞詩藝術(shù)上成就很高，形象完整豐富，韻味含蓄深長，音律和諧婉轉(zhuǎn)，語言精練自然，都接近于王；李詩善于以音樂去揭示和深化人物情感，使視、聽、感三者起了極其優(yōu)秀協(xié)同作用，增強了詩歌抒情含蘊力和體現(xiàn)力，這一點進一步發(fā)展了王七絕邊塞詩中音樂與抒情相結(jié)合特色，并形成了自己藝術(shù)個性；李詩具備濃厚抒情性，又體現(xiàn)出“慷慨意氣、武毅獷厲”特色，“所作參軍詩，悲壯宛轉(zhuǎn)，樂人譜入聲歌，至今誦之，令人凄斷”，點明了李邊塞詩基本風格，而王邊塞詩則深宛蘊藉。12、白居易關(guān)于諷喻詩理論要點有哪些？試對此作出評價。（1）強調(diào)詩歌反映現(xiàn)實，褒貶時政，為現(xiàn)實政治服務(wù)，主張詩歌創(chuàng)作應(yīng)有明確政治目，這是其詩論基點和核心；（2）基于上述結(jié)識，她主張發(fā)揮詩歌社會功能，強調(diào)其功利目；（3）注意詩歌中“情”，“情”內(nèi)涵偏重于人們對現(xiàn)實社會和政治某種感受，即所謂“民情”、“世情”；（4）反對形式主義詩風，倡導詩歌革新，規(guī)定形式為內(nèi)容服務(wù)。白詩論從某種意義上說，較全面地總結(jié)了古代諷喻詩創(chuàng)作理論。從當時詩歌現(xiàn)狀看，闡述了新樂府為代表諷喻詩創(chuàng)作理論成果和實踐經(jīng)驗，其詩論對后世樂府詩創(chuàng)作也產(chǎn)生了一定影響；同步，作為一種文學思想，它也體現(xiàn)出較大缺陷和局限性：顯示出較強政治理念，把詩歌作為變相奏章、押韻諫書，體現(xiàn)出明顯片面性、狹隘性和不完備性；不但對陶淵明、謝靈運、鮑照詩歌有偏頗之論，對李白詩評論也有不符合實際之處。13、王維“詩中有畫”藝術(shù)特色體當前哪些方面？①王維山水田園詩能融合畫韻致與詩意境，通過鮮明、生動畫面形象去體現(xiàn)其內(nèi)在乎趣，所謂“得之于象外”；②她在詩中運用了某些繪畫手法和方式，加強了詩歌畫意；③她以再現(xiàn)為體現(xiàn)，在再現(xiàn)客觀外界事物美同步，體現(xiàn)人內(nèi)在精神之美，展示其人格之美。14、元結(jié)社會諷喻詩創(chuàng)作在理論上和實踐上意義與地位。中唐前期，以元結(jié)為代表某些詩人能面對現(xiàn)實，發(fā)揚杜甫等創(chuàng)作精神，成為現(xiàn)實主義詩歌由盛唐進入中唐承繼者。在理論上，元結(jié)是繼陳子昂后，較多地提出詩歌革新主張詩人。她倡導“風雅”，不滿詩壇現(xiàn)狀；她注重詩歌“教化”作用，規(guī)定詩能“上感于上，下化于下”，主張創(chuàng)作應(yīng)“極帝王理亂之道，系古人規(guī)諷之流”；號召作者“變時俗之淫靡，為后生之規(guī)范”。其詩論在當時具備較強針對性和批判性，也是對現(xiàn)實主義詩歌發(fā)揚，成為后來白居易等人新樂府詩論先聲。在創(chuàng)作上，元結(jié)等積極地以詩歌形式去反映社會凋敝，百姓困苦現(xiàn)實，并體現(xiàn)出對現(xiàn)實批判，發(fā)揚了現(xiàn)實主義精神，顯示出詩人在中唐詩風轉(zhuǎn)變之際，并未全然忘懷現(xiàn)實，同步也預示著中唐詩歌創(chuàng)作發(fā)展道路。15、簡述白居易諷喻詩藝術(shù)特點。1）白居易諷喻詩緊密聯(lián)系中唐社會現(xiàn)實，具備一定社會批判價值。（2）其諷喻詩主題明確，傾向明顯，每首詩突出某一種社會問題，顯示出較深刻現(xiàn)實意義。（3）詩中敘事、抒情、議論相結(jié)合，簡要生動，注入了詩人強烈主觀意念和社會批判。（4）善于運用對比手法揭示社會矛盾、體現(xiàn)社會不合理。（5）語言通俗流暢、自然淺近。白居易諷喻詩是其詩歌理論最佳實踐。闡述題論李白詩歌藝術(shù)風格李白詩歌藝術(shù)風格重要體當前如下方面：第一，豪邁雄放。李白詩歌中充沛激情、高昂格調(diào)、奔放氣勢，突出地體現(xiàn)了其詩藝術(shù)個性。第二，俊爽飄逸。李白詩往往境界高遠、風度飄灑，顯示出蓬勃朝氣和舒展自如格力。第三，清新自然。“清水出芙蓉，天然去雕”是李白美學抱負與審美追求；“貴清真”是她重要創(chuàng)作主張。她許多詩，不假雕琢，沖口而出，自然鮮活，天真坦率。2、論蘇軾在詞史上地位第一，她掙脫了詞對音樂依附關(guān)系；第二，她開創(chuàng)了豪放詞；第三，她以詩為詞，豐富了詞體現(xiàn)技巧；第四，她開拓了詞題材，提高了詞境界。3、試論杜甫“新題樂府”創(chuàng)作成就。杜甫學習和顯揚了漢樂府優(yōu)良老式與精神實質(zhì)，以新題紀時事，創(chuàng)造了“新題樂府”新詩歌樣式。（1）具備詩歌形式開創(chuàng)性，從現(xiàn)實生活中自立新題，“即事名篇，無復依傍”；（2）具備反映生活典型性，以個別反映普通，以局部體現(xiàn)整體；（3）具備體現(xiàn)手法多樣性，敘事與抒情結(jié)合，注意人物描寫，語言豐富與生動；（4）對中唐元、白等人及后裔“新樂府”創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠影響。（注：必要結(jié)合詩人創(chuàng)作以及作品進行闡述）4、論柳永詞貢獻與地位。柳永詞是對宋詞一次重要變革。擴大了詞題材內(nèi)容：體現(xiàn)市民階層（特別是普通女性）生活、遭遇、情感和心理；抒寫羈旅之愁和人生懊悔；描寫都市風光；表達政治上失意與怨憤。在詞藝術(shù)形式上創(chuàng)變：大量創(chuàng)制和使用長調(diào)（慢詞），摸索了鋪敘承辦構(gòu)造手法；變化詞句式形態(tài)，使之更適合詞音樂規(guī)定；吸取市民口語、俗語，“明白而家?！?，使詞語言有了雅俗之分。（注：必要結(jié)合詞人創(chuàng)作以及作品進行闡述）5、試闡述盛唐山水田園詩興起因素及其總體特性。盛唐時期，政治安定、經(jīng)濟繁華、思想活躍，增進了山水田園詩興盛。①“終南捷徑”成為盛唐知識分子一條隱居以求仕道路，其隱居地和生活圈為其模山范水提供了創(chuàng)作源泉；②盛唐經(jīng)濟繁華、國富民強，為廣大學人士子游歷生活提供了充裕物質(zhì)條件和良好社會環(huán)境；③唐代思想政策比較寬松，儒、道、釋等各種思想并存且自由發(fā)展，為盛唐山水田園詩增長了許多新內(nèi)容和題材。盛唐山水田園詩以寫隱居和山水田園之景為重要內(nèi)容；形式以五言為主；詩風雅淡閑遠；語言清新優(yōu)美。與前期山