2022年軍隊文職人員招聘考試《舞蹈》真題-1

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單選題（共65題，共65分）

1.“形式”事實上在()中，很難被抽離出來獨立思考

A.構(gòu)思

B.創(chuàng)作

C.創(chuàng)造

D.想象

2.在藝術(shù)傳播活動中，用來承載并傳遞藝術(shù)信息的載體和渠道稱為()

A.傳播媒介

B.傳播主體

C.傳播效果

D.傳播活動

3.杜甫的名句“朱門酒肉臭，路有凍死骨”屬于()

A.對比聯(lián)想

B.接近聯(lián)想

C.關(guān)系聯(lián)想

D.類似聯(lián)想

4.提出“境界論”的近代文藝理論家是()。

A.魯迅

B.王國維

C.劉熙載

D.曹雪芹

5.把審美認識分為“懼”、“怠”、“惑”三種境界的是()

A.孔子

B.莊子

C.老子

D.孟子

6.主張藝術(shù)起源于模仿的古希臘哲學(xué)家是()

A.德謨克利特、亞里士多德

B.席勒、斯賓塞

C.克羅齊、柯林伍德

D.愛德華·泰勒、詹姆斯·弗雷澤

7.按照藝術(shù)形態(tài)的特質(zhì)存在方式與審美意識物態(tài)化的內(nèi)容特征分類，音樂屬于()

A.造型藝術(shù)

B.實用藝術(shù)

C.表情藝術(shù)

D.綜合藝術(shù)

8.想象的基本形式是()

A.記憶

B.回憶

C.聯(lián)想

D.思想

9.人在感知事物時，各種感官互相協(xié)作、相互影響和溝通，一種感官的變化，常會引起其他感官的變化。這種感覺現(xiàn)象叫()

A.靈感

B.通感

C.情感

D.美感

10.好的藝術(shù)批評，常常需要比較宏觀的()做基礎(chǔ)

A.歷史觀

B.人生觀

C.藝術(shù)史訓(xùn)練

D.藝術(shù)創(chuàng)作訓(xùn)練

11.藝術(shù)創(chuàng)作的真正意義，其實幾乎就是()的意義。

A.物質(zhì)創(chuàng)造

B.精神創(chuàng)造

C.生命感悟

D.生命活著

12.在《金枝》中論述了藝術(shù)發(fā)生的巫術(shù)說的是()

A.愛德華·泰勒

B.克林伍德

C.詹姆斯·弗雷澤

D.詹姆斯·喬伊斯

13.藝術(shù)接受的主體是藝術(shù)作品的()

A.傳播主體

B.傳播媒介

C.藝術(shù)信息

D.傳播受眾

14.同一舞蹈形式在南北方叫法不同，在南方被稱為“采蓮船”的民間舞蹈樣式，在北方被稱為：()

A.霸王鞭

B.跑旱船

C.打蓮湘

15.回憶和描寫公孫大娘舞劍器情景的《觀公孫大娘弟子舞劍器行》一詩，是著名詩人()所作。

A.李白

B.杜甫

C.李賀

D.白居易

16.傣族民間舞蹈有20多種，下列那一種不屬于傣族舞蹈？()

A.孔雀舞

B.象腳鼓舞

C.甩頭舞

17.舞劇《召樹屯與楠木諾娜》的名字可譯為漢語：()

A.青蛙王子與公主

B.美女與野獸

C.王子與孔雀公主

18.哪一朝代制定的《六大舞》和《六小舞》標(biāo)志著我國宮廷舞蹈的正式建立？()

A.周代

B.漢代

C.唐代

19.恰、恰、恰(Chachacha)在動作編排上一反()的習(xí)慣，男女動作不求統(tǒng)一整齊，且多半是男子隨后。

A.女子領(lǐng)舞

B.男子領(lǐng)舞

C.男女共舞

20.新中國成立以后最早的芭蕾舞劇是哪一部？()

A.《白毛女》

B.《紅色娘子軍》

C.《奇襲白虎團》

21.下列哪個舞蹈屬于述說鄉(xiāng)土舞蹈()。

A.《孔雀舞》

B.《雀之靈》

C.《雙人孔雀舞》

D.《碧波孔雀》

22.被稱為“西方的夜鶯”的現(xiàn)代舞蹈家是：()

A.富勒

B.鄧肯

C.肖恩

23.下列哪種舞蹈是撒尼族人民的群眾性舞蹈？()

A.庫瑪拉

B.阿細跳月

C.羊皮鼓舞

24.被譽為“浪漫芭蕾時期喜劇代表作”的芭蕾舞劇是：()

A.《海盜》

B.《吉賽爾》

C.《葛蓓莉亞》

25.根據(jù)古代文獻記載，到哪一朝代已經(jīng)具有了比較完美的獅形道具和表演形式？()

A.唐代

B.宋代

C.清代

26.()是影響群舞效果的最重要因素。

A.舞蹈技巧

B.舞蹈道具

C.舞臺調(diào)度

D.舞臺燈光

27.下列選項中，對于民間舞蹈“適應(yīng)性”的正確理解是：()

A.民間舞蹈是一個深邃的文化載體，同時又具有極大的適應(yīng)性。

B.民間舞蹈的適應(yīng)性只是對于漢族文化來講的。

C.民間舞蹈的適應(yīng)性只是對于少數(shù)民族的舞蹈文化來講的。

28.下列對“明代的社火”表述正確的是：()

A.明代的社火即是多種民間藝技組織在一起的綜合性表演隊伍。

B.明代的社火即是雜技的另一種稱謂。

C.明代的社火即是民間舞蹈的另一種稱謂。

29.詩言“樓下公孫昔擅場，空叫女子愛戎裝”，描述的是下列哪位舞人？()

A.公孫大娘

B.趙飛燕

C.綠珠

30.下列不屬于“莫伊塞耶夫式”民間舞蹈創(chuàng)作原則的是()。

A.對已形成的民間舞蹈做藝術(shù)方面的解釋

B.根據(jù)民間的傳統(tǒng)來創(chuàng)造新型的舞蹈

C.把許多民間舞蹈形象概括在一個舞蹈中

D.將主流思想融合到民間舞蹈中

31.下面關(guān)于規(guī)訓(xùn)形態(tài)舞蹈的功能表達正確的一項是：()

A.泛群體的世俗生活與信仰生活

B.不同主體構(gòu)造不同的文化

C.內(nèi)隱的主流文化意識

D.“小傳統(tǒng)”與“大傳統(tǒng)”

32.()被譽為”20世紀最偉大的芭蕾女演員“，1907年，她在福金的度身創(chuàng)作中，塑造了《天鵝之死》的不朽形象，并因此被譽為”不朽的天鵝“。

A.巴普洛娃

B.烏蘭諾娃

C.塔里奧尼

D.瑪戈·芳婷

33.絕大部分祖魯族人的皮膚是下面哪一種顏色：()

A.白色

B.黃色

C.紅色

D.黑色

34.“勇敢的仙女”的變奏又被稱為下面哪一項：()

A.金手指變奏

B.銀手指變奏

C.鉆石變奏

D.勇敢變奏

35.舞蹈欣賞的本質(zhì)是()。

A.舞蹈表達的情境

B.舞蹈表達的深層次內(nèi)容

C.舞蹈演員的專業(yè)功底

D.舞蹈表現(xiàn)的形式

36.古典舞必須具有()價值觀念才能經(jīng)受住歷史和現(xiàn)實的考驗而成為經(jīng)典。

A.時代性

B.先進性

C.經(jīng)久性

D.歷史性

37.《睡美人·洗禮》中慷慨仙女舞段采用的是()。

A.子彈變奏

B.面包渣變奏

C.金手指變奏

D.播散變奏

38.被譽為中國新舞蹈藝術(shù)的開拓者，創(chuàng)作《饑火》等作品的舞蹈家是：()

A.戴愛蓮

B.陳愛蓮

C.吳曉邦

39.從佛教道義上講，舞蹈《千手觀音》的缺陷在于()。

A.觀音坐蓮花臺

B.觀音下蓮花臺

C.音樂不符合

D.動作表現(xiàn)力不夠

40.被史學(xué)家們定位為“歷史上第一部比較完整的芭蕾舞劇”是：()

A.《關(guān)不住的女兒》

B.《天鵝湖》

C.《皇后喜劇芭蕾》

41.舞蹈《雀之靈》屬于()。

A.民間舞

B.古典舞

C.現(xiàn)代舞

D.當(dāng)代舞

42.“回裾轉(zhuǎn)袖若飛雪，左鋌右鋌生旋風(fēng)”描寫的是哪一舞蹈？()

A.《柘枝舞》

B.《胡旋舞》

C.《屈柘枝》

43.上等舞劇的標(biāo)準(zhǔn)是()。

A.無敘事，有舞蹈

B.有敘事，無舞蹈

C.有敘事，有舞蹈

D.無敘事，無舞蹈

44.又被稱為“跑十五”的秧歌形式是：()

A.膠州秧歌

B.鼓子秧歌

C.東北秧歌

45.《舞賦》的傅毅是哪一朝代的？()

A.漢代

B.唐代

C.清代

46.舞蹈的主觀范疇不包括下列哪項()。

A.關(guān)注“粗身”

B.關(guān)注“業(yè)身”

C.關(guān)注“細身”

D.關(guān)注“內(nèi)在”

47.民間舞的身份邏輯應(yīng)為()。

A.舞蹈學(xué)者

B.農(nóng)民

C.二老藝人

D.職業(yè)舞者

48.現(xiàn)代舞的關(guān)注中心是()。

A.表情

B.手臂

C.腳

D.軀干

49.以下不屬于古典芭蕾的美學(xué)立場的是()。

A.追求激烈的個性表現(xiàn)

B.排斥粗俗的藝術(shù)語言

C.追求技巧和程式化

D.高尚端正、溫文爾雅

50.《火鳥》的編導(dǎo)是：()

A.庫特·尤斯

B.尼金斯基

C.福金

51.馬丁在《舞蹈概論》中規(guī)定的第一個原則是下面哪一項：()

A.概念原則

B.技術(shù)原則

C.能力原則

D.時間原則

52.西方最權(quán)威的舞蹈美學(xué)家塞爾瑪·珍妮·科恩撰寫了一部眾口交譽的舞蹈美學(xué)著作《下星期，天鵝湖》是在觀看了哪部芭蕾舞劇后撰寫的？()

A.《堂·吉訶德》

B.《葛蓓莉亞》

C.《天鵝湖》

53.我國最旱學(xué)習(xí)和引入歐美舞蹈的宮廷舞蹈家是：()

A.裕容齡

B.黎錦暉

C.趙飛燕

54.“霹靂舞”屬于()

A.古典舞

B.芭蕾舞

C.現(xiàn)代舞

D.民族民間舞

55.下列不屬于拉丁舞的是()

A.維也納華爾茲

B.恰恰

C.倫巴

D.桑巴

56.拉丁舞的步伐多為()運步的。

A.擦地推行

B.推跟

C.擦地滑行

57.在進行足尖時合適的音樂為()

A.4/4

B.3/4

C.2/4

D.以上均可以

58.“地秧歌”屬于哪一地區(qū)？()

A.山東地區(qū)

B.冀東地區(qū)

C.陜北地區(qū)

59.下列選項中，對“云南花燈”表述正確的是：()

A.漢族民間舞蹈的一種舞蹈表演形式，流傳于安徽地區(qū)，是年節(jié)表演的歌舞形式。

B.漢族民間舞蹈的一種表演形式，流傳于云南地區(qū)，是年節(jié)表演的歌舞形式，舞者持折扇，邊舞邊歌。

C.漢族民間舞蹈的一種舞蹈表演形式，流傳于云南地區(qū)，舞者持雙手絹。

60.第一位《天鵝之死》的表演者是著名的舞蹈家：()

A.庫特·尤斯

B.尼金斯基

C.巴甫洛娃

61.下面哪一項是俄國文學(xué)史上“多余人”的形象：()

A.奧涅金

B.海燕

C.寶兒柯察金

D.赫爾岑

62.芭蕾舞史上第一部“無情節(jié)芭蕾”舞劇是：()

A.《關(guān)不住的女兒》

B.《天鵝湖》

C.《仙女們》

D.《皇后喜劇芭蕾》

63.下列選項中不屬于“地秧歌”的表演特點的是：()

A.技藝全擊，在人物塑造上有獨到之處(冀東地秧歌)

B.形式較為古樸，人數(shù)一般為64人，把“跑場”叫為“排陣”或“擺陣”(遼陽地秧歌)

C.形式完整，表演活潑靈巧，人數(shù)為10-16人，包括“堆山子”、“走場”、“蹩籬笆”、“小場”以及獨唱、合唱秧歌曲調(diào)等形式(北京地秧歌)

64.下列選項中，對“東北秧歌”的表述正確的是：()

A.從狹義上來講，指的是“高蹺秧歌”

B.從狹義上來講，指的是“地秧歌”

C.從狹義上來講，指的是50年代初期以來，專業(yè)舞蹈工以“遼南秧歌”為基礎(chǔ)，廣泛吸收“小鼓高蹺”、“天津高蹺”、“地秧歌”、“二人轉(zhuǎn)”以及“單鼓”中的舞蹈成分，經(jīng)過加工提煉而形成的民間舞蹈教材和以它為素材而創(chuàng)作的民間舞蹈節(jié)目

65.作為反戰(zhàn)題材的著名現(xiàn)代舞劇是：()

A.《綠桌》