微電影創(chuàng)作教程課件

STARTHERE用PremiereProCS6編輯微電影of1231of123AdobePremiereProCS6的啟動(dòng)與基本設(shè)置012of1231啟動(dòng)PremiereProCS6雙擊PR桌面圖標(biāo)快捷方式（圖1）或點(diǎn)擊開(kāi)始—所有程序—PR程序（圖2）均可啟動(dòng)PremiereProCS6，進(jìn)入PR歡迎界面（圖3）。圖1圖23of1231啟動(dòng)PremiereProCS6圖3歡迎界面4of1232創(chuàng)建項(xiàng)目項(xiàng)目是一個(gè)包含了序列和相關(guān)素材的PremierePro文件，與其包含的素材之間存在著鏈接關(guān)系。其中儲(chǔ)存了序列和素材的一些相關(guān)信息和編輯操作的數(shù)據(jù)。在歡迎界面中，可直接在圖標(biāo)中選擇打開(kāi)項(xiàng)目，也可以選擇新建項(xiàng)目，如果是新建項(xiàng)目，點(diǎn)擊后，將出現(xiàn)項(xiàng)目設(shè)置對(duì)話框。（如圖所示）5of1232創(chuàng)建項(xiàng)目項(xiàng)目設(shè)置對(duì)話框6of1232創(chuàng)建項(xiàng)目用戶需要在其中為項(xiàng)目的一般屬性進(jìn)行設(shè)置，并在對(duì)話框下方的位置和名稱中設(shè)置該項(xiàng)目在磁盤(pán)的存儲(chǔ)位置和項(xiàng)目名稱。（如圖所示）存儲(chǔ)位置和項(xiàng)目名稱設(shè)置對(duì)話框7of1233創(chuàng)建項(xiàng)目窗口接著，用戶需對(duì)項(xiàng)目序列的參數(shù)進(jìn)行設(shè)置。在跳出的新建序列對(duì)話框中，根據(jù)視頻素材的拍攝機(jī)器不同，選擇不同的有效預(yù)設(shè)。如，DV分類中有DV-24p、DVNTSC和DV-PAL三種。不同的分類代表不同的制式。若視頻拍攝機(jī)器是DV，則應(yīng)選用DV-PAL進(jìn)行編輯。8of1233創(chuàng)建項(xiàng)目窗口新建序列窗口在DV-PAL預(yù)設(shè)下，分為標(biāo)準(zhǔn)32kHz、標(biāo)準(zhǔn)48kHz、寬銀幕32kHz和寬銀幕48kHz四種。（如圖）新建序列預(yù)設(shè)窗口9of1233創(chuàng)建項(xiàng)目窗口標(biāo)準(zhǔn)和寬銀幕分別對(duì)應(yīng)“4:3”和“16:9”兩種屏幕的屏幕比例（又稱縱橫比）。16:9主要用于電腦的液晶顯示器和寬屏幕電視播出，4:3主要用于早期顯像管電視機(jī)播出。若素材是4:3的比例，而剪輯時(shí)選擇“16:9”的預(yù)設(shè)，則畫(huà)面上的物體會(huì)被拉寬，造成圖像失真。10of1233創(chuàng)建項(xiàng)目窗口32kHz和48kHz是數(shù)字音頻領(lǐng)域常用的兩個(gè)采樣率。通常，32kHz是miniDV、數(shù)碼視頻、camcorder和DAT（LPmode）所使用的采樣率，而48kHz則是miniDV、數(shù)字電視、DVD、DAT、電影和專業(yè)音頻所使用的數(shù)字聲音采樣率。11of1233創(chuàng)建項(xiàng)目窗口在設(shè)置項(xiàng)目中，如果是DVPAL格式，其時(shí)間基準(zhǔn)為每秒25幀，畫(huà)面大小為720x576。場(chǎng)序根據(jù)發(fā)布的不同媒介可分別設(shè)置為“上場(chǎng)優(yōu)先”、“下場(chǎng)優(yōu)先”或“無(wú)場(chǎng)”，其中上場(chǎng)或下場(chǎng)優(yōu)先為隔行掃描，適合電視媒體播放；無(wú)場(chǎng)為逐行掃描，適合網(wǎng)絡(luò)媒介播放。新建序列預(yù)設(shè)窗口12of1233創(chuàng)建項(xiàng)目窗口需要注意的是，項(xiàng)目一旦建立，有的設(shè)置將無(wú)法更改。新建序列預(yù)設(shè)窗口13of123

AdobePremiereProCS6的工作界面0214of1231AdobePremiereProCS6的工作界面

PremiereProCS6的工作界面由多個(gè)控制面板（項(xiàng)目面板、媒體瀏覽、信息面板、歷史面板、效果面板、特效控制臺(tái)面板調(diào)音臺(tái)面板等）、多個(gè)視音頻監(jiān)視窗口（項(xiàng)目素材監(jiān)視窗口、源面板素材監(jiān)視器窗口、時(shí)間線監(jiān)視窗口、視、音頻特效監(jiān)視窗口、字幕監(jiān)視窗口等）、以及主聲道電平顯示、工具箱和菜單欄組成。15of1231AdobePremiereProCS6的工作界面Premiere的工作界面16of1232項(xiàng)目窗口項(xiàng)目窗口主要用于導(dǎo)入、存放和管理素材。編輯影片所用的全部素材應(yīng)事先存放于項(xiàng)目窗口內(nèi)，再進(jìn)行編輯使用。項(xiàng)目窗口的素材可用列表和圖標(biāo)兩種視圖方式顯示，包括素材的縮略圖、名稱、格式、出入點(diǎn)等信息。在素材較多時(shí)，也可為素材分類、重命名，使之更清晰（參看下圖）。17of1232項(xiàng)目窗口項(xiàng)目素材圖標(biāo)面板18of1232項(xiàng)目窗口項(xiàng)目素材列表面板19of1232項(xiàng)目窗口在項(xiàng)目窗口中，選擇左下角的圖標(biāo)視圖，每段視頻將以圖標(biāo)方式顯示，在不選中的情況下，鼠標(biāo)移過(guò)某段視頻，將對(duì)該視頻預(yù)覽。如果選中該視頻，可以通過(guò)拉動(dòng)滾動(dòng)條的方式進(jìn)行預(yù)覽，同時(shí)，與快捷鍵“I”和“O”配合，可以對(duì)該視頻素材的頭或尾進(jìn)行裁剪。其中“I”剪去視頻素材頭部，“O”剪去視頻素材尾部。20of1232項(xiàng)目窗口項(xiàng)目素材預(yù)覽窗口21of1233監(jiān)視器窗口監(jiān)視器窗口分左右兩個(gè)視窗（監(jiān)視器）。左側(cè)是“素材源”監(jiān)視器，主要用于預(yù)覽或剪裁項(xiàng)目窗口中選中的某一原始素材。右側(cè)是“節(jié)目”監(jiān)視器，主要用于預(yù)覽時(shí)間線窗口序列中已經(jīng)編輯的素材（影片），也是最終輸出視頻效果的預(yù)覽窗口。22of1233監(jiān)視器窗口（一）素材源監(jiān)視器素材源監(jiān)視器的上部分是素材名稱，中間部分是監(jiān)視器。下方分別時(shí)間標(biāo)尺、窗口比例選擇以及時(shí)間編輯滑塊，下部分是素材源監(jiān)視器的控制器及功能按鈕。23of1233監(jiān)視器窗口（二）監(jiān)視窗工具功能監(jiān)視窗口及按鈕剪輯工具單擊按鈕編輯器末尾的此編輯器將展開(kāi)。24of1233監(jiān)視器窗口（二）監(jiān)視窗工具功能展開(kāi)后的按鈕編輯器25of1233監(jiān)視器窗口（二）監(jiān)視窗工具功能展開(kāi)后的按鈕編輯器在按鈕編輯器中，比較重要而又常用的工具有設(shè)置入點(diǎn)和出點(diǎn)，插入和覆蓋兩組。入點(diǎn)和出點(diǎn)按鈕插入和覆蓋按鈕26of1233監(jiān)視器窗口（二）監(jiān)視窗工具功能入點(diǎn)和出點(diǎn)：點(diǎn)擊監(jiān)視器下方功能按鈕的入點(diǎn)“{”符號(hào)和出點(diǎn)“}”符號(hào)，確定選取好所需要的片斷，將之拖至?xí)r間線上，入出點(diǎn)之外的素材部分將被舍去。入點(diǎn)和出點(diǎn)按鈕27of1233監(jiān)視器窗口（二）監(jiān)視窗工具功能插入與覆蓋：當(dāng)素材選擇完成并打好入出點(diǎn)后，不用拖拽的方法，通過(guò)點(diǎn)擊插入和覆蓋按鈕也能將素材應(yīng)用于時(shí)間線。插入和覆蓋按鈕28of1233監(jiān)視器窗口（三）節(jié)目監(jiān)視器節(jié)目監(jiān)視器在很多地方與素材監(jiān)視器相似，同樣包括設(shè)置出入點(diǎn)、插入、覆蓋等功能。素材源監(jiān)視器用于預(yù)覽原始視頻素材，而節(jié)目監(jiān)視器用于預(yù)覽下方時(shí)間線中編輯過(guò)的視頻段落。29of1234時(shí)間線窗口時(shí)間線窗口是以軌道的方式實(shí)施視頻音頻組接、編輯素材的陣地，用戶的編輯工作都需要在時(shí)間線窗口中完成。時(shí)間線窗口30of1234時(shí)間線窗口（一）時(shí)間顯示區(qū)

時(shí)間顯示區(qū)是時(shí)間線窗口工作的基準(zhǔn)，承擔(dān)著指示時(shí)間任務(wù)。它包括時(shí)間標(biāo)尺、時(shí)間編輯線滑塊及工作區(qū)域。頂部黃色倒三角，附有一根紅色豎線的為時(shí)間標(biāo)尺線，簡(jiǎn)稱時(shí)碼線。時(shí)間碼和圖標(biāo)按鈕時(shí)碼線31of1234時(shí)間線窗口（二）軌道區(qū)軌道是用來(lái)放置和編輯視頻、音頻素材的地方。用戶可對(duì)現(xiàn)有的軌道進(jìn)行添加和刪除操作，還可將它們?nèi)我獾劓i定、隱藏、擴(kuò)展和收縮。32of1234時(shí)間線窗口（三）工具箱33of1234時(shí)間線窗口（三）工具箱1.選擇工具:點(diǎn)擊軌道里的某個(gè)片段，該片段即被選中。按下shift鍵的同時(shí)點(diǎn)擊軌道里的

多段視頻片段可以實(shí)現(xiàn)多選。2.軌道選擇工具:用軌道選擇工具點(diǎn)擊軌道里的片段，被點(diǎn)擊的片段以及其后面的片段全部被選中。34of1234時(shí)間線窗口（三）工具箱2.軌道選擇工具:剪輯時(shí)經(jīng)常在視頻段落之間留出幾秒鐘的空隙，之后一一手動(dòng)移動(dòng)來(lái)消除空隙會(huì)很麻煩。這時(shí)可用鼠標(biāo)左鍵點(diǎn)擊空隙處，當(dāng)空隙處由深灰色變?yōu)闇\灰色時(shí)，點(diǎn)擊右鍵“波紋刪除”，則該軌道上的所有視頻片段會(huì)整體前移，與前一段落不重疊、無(wú)空隙地接合。35of1234時(shí)間線窗口（三）工具箱波紋刪除功能36of1234時(shí)間線窗口（三）工具箱3.波紋編輯工具(如圖)37of1234時(shí)間線窗口（三）工具箱4.滾動(dòng)編輯工具38of1234時(shí)間線窗口（三）工具箱5.速率伸縮工具用速率伸縮工具拖拉軌道里片段的首尾，可使該片段在出點(diǎn)和入點(diǎn)不變的情況下加快或減慢播放速度，從而縮短或增長(zhǎng)時(shí)間長(zhǎng)度。39of1234時(shí)間線窗口（三）工具箱5.速率伸縮工具還有一個(gè)比這個(gè)工具更好用、更精確的方法，即選中軌道里的某片段，然后右擊鼠標(biāo)，在快捷菜單里點(diǎn)擊選擇“速度/持續(xù)時(shí)間”，在彈出的“素材速度/持續(xù)時(shí)間”對(duì)話框里進(jìn)行調(diào)節(jié)。素材速度/持續(xù)時(shí)間對(duì)話框40of1234時(shí)間線窗口（三）工具箱6.剃刀工具用剃刀工具點(diǎn)擊軌道里的片段，點(diǎn)擊處被剪斷，原本的一段片段被剪為兩段。用剃刀工具剪斷素材41of1234時(shí)間線窗口（三）工具箱7.錯(cuò)落工具將錯(cuò)落工具置于軌道里的某個(gè)片段中拖動(dòng)，可同時(shí)改變?cè)撈蔚某鳇c(diǎn)和入點(diǎn)，而片段長(zhǎng)度不變。前提是出點(diǎn)后和入點(diǎn)前有必要的余量可供調(diào)節(jié)使用。42of1234時(shí)間線窗口（三）工具箱

8.滑動(dòng)工具將滑動(dòng)工具放在軌道里的某個(gè)片段里面拖動(dòng)，被拖動(dòng)的片段的出入點(diǎn)和長(zhǎng)度不變，而前一相鄰片段的出點(diǎn)與后一相鄰片段的入點(diǎn)隨之發(fā)生變化，前提是前一相鄰片段的出點(diǎn)后與后一相鄰片段的入點(diǎn)前有必要的余量可以供調(diào)節(jié)使用，而影片的長(zhǎng)度不變。43of1234時(shí)間線窗口（三）工具箱

9.鋼筆工具選擇鋼筆工具，在時(shí)間線窗口內(nèi)的視頻軌或音頻軌上點(diǎn)擊，可以在點(diǎn)擊處創(chuàng)建關(guān)鍵幀。在關(guān)鍵幀的菱形點(diǎn)處單擊鼠標(biāo)右鍵，可以在快捷菜單中選擇淡入和淡出等特效。用鋼筆工具在軌道上創(chuàng)建關(guān)鍵44of1234時(shí)間線窗口（三）工具箱10.手形工具用手形工具可以拖動(dòng)“時(shí)間線”窗口里軌道的顯示位置。要注意的是，軌道里的片段本身不會(huì)發(fā)生任何改變。45of1234時(shí)間線窗口（三）工具箱11.縮放工具用縮放工具在時(shí)間線窗口點(diǎn)擊，時(shí)間標(biāo)尺將放大。按下Alt鍵同時(shí)點(diǎn)擊，時(shí)間標(biāo)尺將縮小。要注意的是，此處僅將片段在時(shí)間線窗口放大或縮小顯示，軌道里的片段本身不會(huì)發(fā)生任何改變。46of1234時(shí)間線窗口四、信息面板信息面板用于顯示在項(xiàng)目窗口中所選中的素材的相關(guān)信息，包括素材名稱、類型、大小、開(kāi)始及結(jié)束點(diǎn)等信息。信息面板47of1234時(shí)間線窗口五、媒體瀏覽器面板媒體瀏覽器面板可以查找或?yàn)g覽用戶電腦中各磁盤(pán)的文件。媒體瀏覽器面板48of1234時(shí)間線窗口六、效果面板效果面板里存放了PremiereProCS6自帶的各種音頻、視頻特效，切換效果和預(yù)設(shè)效果。效果面板49of1234時(shí)間線窗口七、特效控制臺(tái)面板當(dāng)為某一段素材添加了音頻、視頻特效之后，還需要在特效控制臺(tái)面板中進(jìn)行相應(yīng)的參數(shù)設(shè)置和添加關(guān)鍵幀。特效控制臺(tái)50of123

視頻編輯0351of1231視頻編輯的基本方法（一）在項(xiàng)目面板中粗剪（二）在源面板視窗中進(jìn)行剪輯（三）在時(shí)間線窗口中進(jìn)行剪輯52of1232視頻切換類特技（一）在項(xiàng)目窗口中打開(kāi)

在項(xiàng)目窗口中打開(kāi)“效果”選項(xiàng)卡，點(diǎn)擊“視頻切換”文件夾前的小三角展轉(zhuǎn)按鈕，展開(kāi)視頻切換的分類文件夾。效果選項(xiàng)卡53of1232視頻切換類特技（二）點(diǎn)擊“疊化”疊化特技圖例疊化特技選項(xiàng)54of1232視頻切換類特技（三）視頻“切換”特技的調(diào)整切換特效圖例1.調(diào)整切換區(qū)域55of1232視頻切換類特技（三）視頻“切換”特技的調(diào)整切換特效效果勾選顯示實(shí)際來(lái)源框，將顯示至實(shí)際圖像的切換效果。56of1232視頻切換類特技（三）視頻“切換”特技的調(diào)整2.設(shè)置切換在“特效控制”面板左邊的切換設(shè)置欄中，可對(duì)切換作進(jìn)一步的設(shè)置。將“效果”面板中的其它切換特技拖入時(shí)間線，其效果如下：57of1232視頻切換類特技（三）視頻“切換”特技的調(diào)整2.設(shè)置切換擺入效果（左上）卷頁(yè)效果（右上）滑動(dòng)效果（左下）劃像效果（右下）58of1232視頻切換類特技（三）視頻“切換”特技的調(diào)整在效果面板的切換特技中，還包括以下多種類型的視頻切換效果。2.設(shè)置切換59of1232視頻切換類特技（三）視頻“切換”特技的調(diào)整3.編輯中的其他注意（1）選擇合適的編輯點(diǎn)（2）妥善處理同期聲（3）保持片子色調(diào)一致

（4）養(yǎng)成隨時(shí)存盤(pán)的良好習(xí)慣（5）多層畫(huà)面疊加要突出主體（6）特技轉(zhuǎn)換時(shí)間不宜過(guò)短（7）慎用特技轉(zhuǎn)換60of1233視頻濾鏡類特技

視頻濾鏡特技是指對(duì)畫(huà)面本身所做的特效。視頻特效文件夾選項(xiàng)61of1233視頻濾鏡類特技展開(kāi)的視頻特效選項(xiàng)視頻特效面板62of1233視頻濾鏡類特技1、視頻特效類型（1）變換

變換類效果主要是通過(guò)對(duì)圖像的位置、方向和距離等參數(shù)進(jìn)行調(diào)節(jié)，從而制作出畫(huà)面視角變化的效果，分別為：垂直保持、垂直翻轉(zhuǎn)、攝像機(jī)視圖、水平保持、水平翻轉(zhuǎn)、羽化邊緣和裁剪7種效果。63of1231、視頻特效類型（2）圖像控制

圖像控制類主要是通過(guò)各種方法對(duì)素材圖像中的特定顏色像素進(jìn)行處理，從而產(chǎn)生特殊的視覺(jué)效果，分別為：灰度系數(shù)（Gamma）校正、色彩傳遞、顏色平衡（RGB）、顏色替換、黑白5種效果。3視頻濾鏡類特技64of1231、視頻特效類型（3）實(shí)用

實(shí)用類主要是通過(guò)調(diào)整畫(huà)面的黑白斑來(lái)調(diào)整畫(huà)面的整體效果，只有Cineon電影轉(zhuǎn)換1種效果。3視頻濾鏡類特技65of1231、視頻特效類型（4）扭曲

扭曲類效果主要通過(guò)對(duì)圖像進(jìn)行幾何扭曲變形來(lái)制作各種各樣畫(huà)面變形效果，分別為：偏移、變換、彎曲、放大、旋轉(zhuǎn)扭曲、波形彎曲、滾動(dòng)快門修復(fù)、球面化、紊亂置換、邊角固定、鏡像和鏡頭扭曲12種效果。3視頻濾鏡類特技66of1231、視頻特效類型（5）時(shí)間時(shí)間類主要是通過(guò)處理視頻的相鄰幀變化來(lái)制作特殊的視覺(jué)效果，包括：抽幀和重影兩種效果。3視頻濾鏡類特技67of1231、視頻特效類型（6）雜波與顆粒雜波與顆粒類效果主要用于去除畫(huà)面中的噪點(diǎn)或者在畫(huà)面中增加噪點(diǎn)，分別為：中值、雜波、雜波Alpha、雜波HLS、自動(dòng)雜波HLS、灰塵與劃痕6種效果。3視頻濾鏡類特技68of1231、視頻特效類型（7）模糊與銳化分別為：快速模糊、攝像機(jī)模糊、方向模糊、殘像、消除鋸齒、混合模糊、通道模糊、銳化、非銳化遮罩和高斯模糊10種效果。3視頻濾鏡類特技69of1231、視頻特效類型（8）生成生成類效果是經(jīng)過(guò)優(yōu)化分類后新增加的一類效果。主要有：書(shū)寫(xiě)、吸色管填充、四色漸變、圓、棋盤(pán)、橢圓、油漆桶、漸變、網(wǎng)格、蜂巢圖案、鏡頭光暈和閃電12種效果。3視頻濾鏡類特技70of1231、視頻特效類型（9）色彩校正色彩校正類是用于對(duì)素材畫(huà)面顏色校正處理，分別為：RGB曲線、RGB色彩校正、三路色彩校正、亮度與對(duì)比度、亮度曲線、亮度校正、分色、廣播級(jí)顏色、快速色彩校正、更改顏色、染色、色彩均化、色彩平衡、色彩平衡（HLS）、視頻限幅器、轉(zhuǎn)換顏色和通道混合17種效果。3視頻濾鏡類特技71of1231、視頻特效類型（10）視頻視頻類效果主要是通過(guò)對(duì)素材上添加時(shí)間碼，顯示當(dāng)前影片播放的時(shí)間，只有時(shí)間碼1種效果。3視頻濾鏡類特技72of1231、視頻特效類型（11）調(diào)整

其分別為：卷積內(nèi)核、基本信號(hào)控制、提取、照明效果、自動(dòng)對(duì)比度、自動(dòng)色階、自動(dòng)顏色、色階和陰影/高光9種效果。3視頻濾鏡類特技73of1231、視頻特效類型（12）過(guò)渡

過(guò)渡類效果主要用于場(chǎng)景過(guò)渡（轉(zhuǎn)換），其用法與“視頻切換”類似，但是需要設(shè)置關(guān)鍵幀才能產(chǎn)生轉(zhuǎn)場(chǎng)效果，分別為：塊溶解、徑向擦除、漸變擦除、百葉窗、線性擦除5種效果。3視頻濾鏡類特技74of1231、視頻特效類型（13）透視透視類效果主要用于制作三維立體效果和空間效果，分別為：基本3D、徑向陰影、斜角邊、斜角Alpha、投影5種效果。3視頻濾鏡類特技75of1231、視頻特效類型（14）通道

通道類效果主要是利用圖像通道的轉(zhuǎn)換與插入等方式來(lái)改變圖像，從而制作出各種特殊效果，分別為：反相、固態(tài)合成、復(fù)合運(yùn)算、混合、算術(shù)、計(jì)算和設(shè)置遮罩7種效果。3視頻濾鏡類特技76of1231、視頻特效類型（15）鍵控

鍵控類效果主要用于對(duì)圖像進(jìn)行摳像操作，分別為：16點(diǎn)無(wú)用信號(hào)遮罩、4點(diǎn)無(wú)用信號(hào)遮罩、8點(diǎn)無(wú)用信號(hào)遮罩、Alpha調(diào)整、RGB差異鍵、亮度鍵、圖像遮罩鍵、差異遮罩、極致鍵、移除遮罩、色度鍵、藍(lán)屏鍵、軌道遮罩鍵、非紅色鍵和顏色鍵15種效果。3視頻濾鏡類特技77of1231、視頻特效類型（16）風(fēng)格化

風(fēng)格化類效果主要是通過(guò)改變圖像中的像素或者對(duì)圖像的色彩進(jìn)行處理，分別為：Alpha輝光、復(fù)制、彩色浮雕、曝光過(guò)度、材質(zhì)、查找邊緣、浮雕、筆觸、色調(diào)分離、邊緣粗糙、閃光燈、閾值和馬賽克13種效果。3視頻濾鏡類特技78of1232、制作視頻濾鏡特技制作視頻濾鏡特技與制作視頻切換特技有許多相同之處。在為素材添加視頻特效之前，應(yīng)首先打開(kāi)“效果”面板，從中選擇需要的某種效果，并將其拖拽到時(shí)間線窗口中某段視頻素材上釋放。許多特效效果還需進(jìn)行參數(shù)的設(shè)置才能實(shí)現(xiàn)。（實(shí)例見(jiàn)P147-P150）3視頻濾鏡類特技79of123

3.預(yù)置特效預(yù)置特效被放置在“效果”面板里的“預(yù)設(shè)”文件夾中。用戶亦可將自己設(shè)置好的某一效果保存為預(yù)置特效，供以后直接調(diào)用，從而節(jié)省設(shè)置參數(shù)的時(shí)間。3視頻濾鏡類特技80of123

音頻制作0481of1231調(diào)音臺(tái)面板調(diào)音臺(tái)由若干個(gè)軌道音頻控制器、主音頻控制器和播放控制器組成，每個(gè)控制器通過(guò)控制按鈕和調(diào)節(jié)桿調(diào)節(jié)音頻。82of1231調(diào)音臺(tái)面板（一）軌道控制器在調(diào)音臺(tái)面板中，軌道控制器用于調(diào)節(jié)與其相對(duì)應(yīng)軌道上的音頻對(duì)象（控制器1對(duì)應(yīng)“音頻1”，控制器2對(duì)應(yīng)“音頻2”，以此類推），其數(shù)目由時(shí)間線窗口中的音頻軌道數(shù)目決定。軌道控制器由控制按鈕、調(diào)節(jié)滑輪及調(diào)節(jié)滑桿組成。83of1231調(diào)音臺(tái)面板（一）軌道控制器控制按鈕可以控制音頻調(diào)節(jié)的調(diào)節(jié)狀態(tài)，由如下幾個(gè)部分組成：靜音軌道—“M”（本軌道音頻設(shè)置為靜音狀態(tài)）；獨(dú)奏軌道—“S”（其它軌道軌道自動(dòng)設(shè)置為靜音狀態(tài)）；打開(kāi)錄制軌道—“R”（利用錄音設(shè)備進(jìn)行錄音）。84of1231調(diào)音臺(tái)面板（二）主音頻控制器

它可以調(diào)節(jié)時(shí)間線窗口中所有軌道上的音頻對(duì)象。主聲道面板是顯示混合聲道輸出音量大小的面板。當(dāng)音量超出安全范圍時(shí)，在柱狀頂端會(huì)顯示紅色警告，用戶可以及時(shí)調(diào)整音頻電平，正常情況下，主聲道電平值（最大音量）應(yīng)在-6至-3db左右擺動(dòng)，如果音頻電平過(guò)高，聲音將有不同程度的失真（如圖）。85of1231調(diào)音臺(tái)面板（三）播放控制器播放控制器位于調(diào)音臺(tái)窗口最下方，主要用于音頻的播放，使用方法與監(jiān)視器窗口中的播放控制欄相同。86of1232音頻特效音頻素材的特效施加方法與視頻素材相同，在項(xiàng)目窗口展開(kāi)“特效”項(xiàng)目欄，展開(kāi)“音頻特效”文件夾，選擇音頻特效進(jìn)行設(shè)置即可。音頻特效選項(xiàng)面板87of1233拆分和聯(lián)結(jié)音視頻

若要拆分聯(lián)結(jié)在一起的音視頻，可在軌道上選擇對(duì)象，單擊鼠標(biāo)右鍵，在彈出的列表中選擇“解除音視頻鏈接”即可。

還可將分離的音視頻素材鏈接在一起作為一個(gè)整體進(jìn)行操作，用戶只需框選需要聯(lián)結(jié)的音視頻，單擊鼠標(biāo)右鍵，在彈出的列表中，選擇“鏈接音視頻”即可。88of123摳像與圖像遮罩0589of1231摳像（一）摳像前準(zhǔn)備素材質(zhì)量的好壞直接關(guān)系到摳像效果。

在前期拍攝時(shí)就應(yīng)非常重視布光，確保拍攝素材達(dá)到最好的色彩還原度。最好選擇標(biāo)準(zhǔn)的純藍(lán)色或者純綠色背景。在有可能的情況下，最好使用無(wú)損壓縮。90of1231摳像

色鍵摳像意指通過(guò)比較目標(biāo)的顏色差別來(lái)完成透明化，其中藍(lán)屏或綠屏摳像是常用的摳像方式。（二）色鍵摳像91of1231摳像（二）色鍵摳像（1）將背景素材拖放到時(shí)間線窗口視頻1軌，將摳像層素材拖放到視頻軌2，并與背景素材上下重疊。（2）選擇好摳像素材后，在項(xiàng)目窗口的“特效”選項(xiàng)卡中打開(kāi)“視頻特效”文件夾，點(diǎn)擊“鍵控”子文件夾，展開(kāi)其所有的摳像特效。92of1231摳像（二）色鍵摳像（3）在展開(kāi)的摳像特效中按住“藍(lán)屏鍵”項(xiàng)（如果摳像層素材背景是綠色，應(yīng)選擇“綠屏鍵”項(xiàng)），并將其拖到時(shí)間線窗口視頻軌2的摳像素材上釋放。（4）按下回車鍵，即可在節(jié)目視窗中看到合成的畫(huà)面效果。93of1232圖像遮罩“圖像遮罩鍵”意指使用一張指定的圖像作為蒙板,蒙板是一個(gè)輪廓圖，在為對(duì)像定義蒙板后，將建立一個(gè)透明區(qū)域，該區(qū)域?qū)@示其下層圖像。蒙板圖像的白色區(qū)域使對(duì)象不透明，顯示當(dāng)前對(duì)象；黑色區(qū)域使對(duì)象透明，顯示背景圖像；灰度區(qū)域?yàn)榘胪该?，混合?dāng)前與背景對(duì)象?？梢怨催x“反向”選項(xiàng)反轉(zhuǎn)鍵效果。94of123字幕制作0695of1231字幕制作窗口簡(jiǎn)介在AdobePremiereProCS6的菜單欄中，點(diǎn)擊“新建字幕”，在出現(xiàn)的子菜單中，選擇默認(rèn)靜態(tài)字幕，將出現(xiàn)新建字幕設(shè)置窗口，在默認(rèn)情況下，它的設(shè)置將與本系列文件相匹配，更改字幕文件名，點(diǎn)擊確定，進(jìn)入字幕編輯窗口。96of1231字幕制作窗口簡(jiǎn)介字幕視頻屬性設(shè)置窗口97of1231字幕制作窗口簡(jiǎn)介字幕編輯窗口98of1231字幕制作窗口簡(jiǎn)介正中間的是編輯區(qū)，字幕的制作就是在編輯區(qū)域里完成。左邊是工具箱，有制作字幕、圖形的20種工具按鈕以及對(duì)字幕、圖形進(jìn)行的排列和分布的相關(guān)按鈕。窗口下方是字幕樣式，其中有系統(tǒng)設(shè)置好的文字風(fēng)格，也可以將自己設(shè)置好的文字風(fēng)格存入風(fēng)格庫(kù)中。字幕編輯窗口主要分為6個(gè)區(qū)域：99of1231字幕制作窗口簡(jiǎn)介右邊是字幕屬性，里面有對(duì)字幕、圖形設(shè)置的屬性、填充、描邊、陰影等欄目。窗口的右下角是轉(zhuǎn)換區(qū)，可以對(duì)文字的透明度、位置、寬度、高度以及旋轉(zhuǎn)進(jìn)行設(shè)置。窗口的上方是其他工具區(qū)，有設(shè)置字幕運(yùn)動(dòng)或其他設(shè)置的一些工具按鈕。字幕編輯窗口主要分為6個(gè)區(qū)域：100of1232字幕設(shè)置（一）文字輸入在字幕編輯窗口中點(diǎn)擊工具欄中的，進(jìn)入文字輸入狀態(tài)，用鼠標(biāo)在窗口空白處單擊，可輸入文字，在文字輸入后，可根據(jù)窗口上方的小窗口工具或按鈕工具對(duì)文字的字體、大小、字號(hào)、字間距、行距和文字對(duì)齊方式進(jìn)行更改或調(diào)整（如圖）。101of1232字幕設(shè)置（一）文字輸入如要更改文字的排列方式、為文字襯托幾何圖形，則可在窗口左上方的工具箱中選擇操作（如圖），將鼠標(biāo)停留在工具圖標(biāo)上，系統(tǒng)將自動(dòng)顯示該工具的屬性。102of1232字幕設(shè)置（二）文字屬性設(shè)置1.基本設(shè)置：

在窗口右側(cè)的“字幕屬性”面板中，可在屬性欄里對(duì)文字進(jìn)行具體設(shè)置。103of1232字幕設(shè)置（二）文字屬性設(shè)置2.填充設(shè)置：填充是對(duì)文字的顏色或透明度進(jìn)行的設(shè)置。選中并展開(kāi)填充欄，可對(duì)文字的“填充類型”、“顏色”、“透明”參數(shù)進(jìn)行設(shè)置。勾選并展開(kāi)“輝光”或“紋理”下拉菜單，可對(duì)文字添加光暈，產(chǎn)生金屬的迷人光澤，或?qū)ξ淖痔畛浼y理圖案。104of1232字幕設(shè)置（二）文字屬性設(shè)置

3.描邊設(shè)置：描邊是對(duì)文字內(nèi)部或外部進(jìn)行的勾邊。展開(kāi)描邊欄，可分別對(duì)文字添加“內(nèi)側(cè)邊”和“外側(cè)邊”。105of1232字幕設(shè)置（二）文字屬性設(shè)置

4.陰影設(shè)置：

勾選并展開(kāi)陰影欄下拉菜單，可對(duì)文字陰影的“顏色”、“透明”、“轉(zhuǎn)角”、“距離”、“大小”、“展開(kāi)”參數(shù)進(jìn)行設(shè)置。106of1232字幕設(shè)置（二）文字屬性設(shè)置

5.使用字幕模板：對(duì)字幕設(shè)置的項(xiàng)目比較多，為方便起見(jiàn)，可直接使用系統(tǒng)設(shè)置好的風(fēng)格模板，簡(jiǎn)化對(duì)字幕的設(shè)置。在編輯區(qū)中選中文字對(duì)象，在風(fēng)格區(qū)中點(diǎn)擊某個(gè)風(fēng)格模板，文字對(duì)象便改變成這個(gè)模板的風(fēng)格。107of1233保存、調(diào)用與修改字幕（一）字幕保存當(dāng)我們對(duì)字幕設(shè)置完成后，點(diǎn)擊關(guān)閉字幕設(shè)計(jì)窗口，系統(tǒng)會(huì)自動(dòng)對(duì)字幕保存，并將其作為一個(gè)圖片素材的形式出現(xiàn)在項(xiàng)目窗口中。在編輯區(qū)選中該字幕效果的文字對(duì)象，在風(fēng)格區(qū)中點(diǎn)擊“新建風(fēng)格”圖標(biāo)按鈕，在彈出的“新建風(fēng)格”對(duì)話框中輸入自定義風(fēng)格化的名稱，并單擊“確定”按鈕，自定義風(fēng)格化效果就會(huì)作為一個(gè)字幕模板出現(xiàn)在風(fēng)格區(qū)中。108of1233保存、調(diào)用與修改字幕（二）調(diào)用字幕將保存后的字幕文件（素材）直接從項(xiàng)目窗口中拖入到時(shí)間線窗口的視頻軌道里釋放，即可對(duì)節(jié)目添加字幕。若要將字幕疊加到視頻畫(huà)面中，只需將該字幕文件拖到對(duì)應(yīng)的視頻素材上方軌道上釋放即可。109of1233保存、調(diào)用與修改字幕（三）修改字幕當(dāng)我們需要對(duì)已作好的字幕進(jìn)行修改時(shí)，只需雙擊該字幕素材，即可重新打開(kāi)該字幕的字幕設(shè)計(jì)窗口，再次對(duì)字幕進(jìn)行修改。修改后，同樣點(diǎn)擊關(guān)閉字幕設(shè)計(jì)窗口，系統(tǒng)會(huì)自動(dòng)將修改后的字幕保存。110of1234繪制圖形字幕工具箱中的“鋼筆工具”是最為有效的圖形繪制工具，可用它建立任何形狀的圖形。使用鋼筆工具可以產(chǎn)生封閉的或開(kāi)放的路徑。AdobePremiereProCS6可通過(guò)移動(dòng)、增加和遮罩路徑上的控制點(diǎn)，以及對(duì)線段的曲率進(jìn)行變化來(lái)對(duì)遮罩的形狀進(jìn)行改變。除鋼筆工具外，用戶還可選擇“矩形”、“圓角矩形”、“切角矩形”、“圓矩形”、“三角形”、“圓弧形”、“橢圓形”、“直線”等工具，直接創(chuàng)建出圖形或角、直線等。111of1235字幕制作實(shí)例（一）靜態(tài)字幕選擇菜單欄中的“字幕”→新建字幕→默認(rèn)靜態(tài)字幕→設(shè)置新建字幕文件的屬性→鍵入文件名→確定→進(jìn)入字幕編輯窗口→點(diǎn)擊→鼠標(biāo)單擊字幕編輯窗口空白區(qū)→輸入文字→調(diào)整文字的大小及位置→選擇合適的字體→調(diào)整文字的相關(guān)屬性，關(guān)閉字幕編輯窗口，將其拖拽到時(shí)間線軌道上，觀察效果。112of1235字幕制作實(shí)例（一）靜態(tài)字幕靜態(tài)字幕效果113of1235字幕制作實(shí)例（二）滾動(dòng)字幕

在點(diǎn)擊“新建字幕”后，選擇“默認(rèn)滾動(dòng)字幕”，在進(jìn)入字幕編輯區(qū)后，點(diǎn)擊選擇工具欄中的“區(qū)域文字工具”，并用鼠標(biāo)在窗口劃出文本輸入框，進(jìn)入文字輸入狀態(tài)，在此框中輸入文字，滿行后將自動(dòng)換行。文字輸入完后，可點(diǎn)擊編輯窗上方的按鈕

（“滾動(dòng)/游動(dòng)選項(xiàng)”），設(shè)置字幕的滾動(dòng)方式，如圖:114of1235字幕制作實(shí)例（二）滾動(dòng)字幕滾動(dòng)字幕屬性面板115of1235字幕制作實(shí)例（二）滾動(dòng)字幕輸入完成后關(guān)閉字幕編輯窗口，字幕將自動(dòng)保存并顯示在序列窗口。在時(shí)間線調(diào)用字幕后，如不滿意，還可以軌道上或項(xiàng)目面板中單擊該字幕素材，進(jìn)入字幕窗口再次修改。最終效果如圖。116of1235字幕制作實(shí)例（三）游動(dòng)字幕制作游動(dòng)字幕步驟與前例不同是，在字幕類型中應(yīng)選擇“默認(rèn)游動(dòng)字幕”，在“滾動(dòng)/游動(dòng)選項(xiàng)”卡中應(yīng)勾選“左游動(dòng)”或“右游動(dòng)”方式，最終效果如圖。117of123影片輸出07118of1231影片輸出點(diǎn)擊菜單欄的“文件”—“導(dǎo)出”—“媒體”，會(huì)出現(xiàn)“導(dǎo)出設(shè)置”窗口，選擇“格式”窗口中的不同格式預(yù)設(shè)。雙擊“輸出名稱”，為視頻改名。如需高清模式，可以在右下方勾選“使用最高渲染質(zhì)量”，然后點(diǎn)擊導(dǎo)出即完成了一部影視作品的編輯，并將其輸出為一個(gè)完整的文件，影片輸出的常見(jiàn)格式包括AVI、MPEG、MOV等等。119of123本章小結(jié)

AdobePremiereProCS6是Adobe公司2012年推出的一款基于非線性編輯設(shè)備的音頻、視頻編輯軟件，也是最適合非專業(yè)微電影制作者編輯微電影的軟件之一。本章主要從操作技術(shù)的層面對(duì)該軟件做了較系統(tǒng)的介紹，內(nèi)容包括音視頻基本剪輯、特技制作和字幕制作三個(gè)部分。120of123思考題：用PremierePro編輯微電影時(shí)，為什么要先進(jìn)行項(xiàng)目預(yù)設(shè)？

時(shí)間線窗口有哪些功能和作用？簡(jiǎn)述AdobePremiereProCS6工具箱中所例工具的功能和作用。視頻切換類特技和視頻濾鏡類特技是如何區(qū)分的？音頻電平設(shè)置過(guò)高會(huì)對(duì)影片聲音產(chǎn)生什么樣的影響？121

STARTHERE微電影創(chuàng)意與稿本寫(xiě)作of75122of75選材01123of751選材的重要性

寫(xiě)電影劇本所遇到的第一個(gè)問(wèn)題就是選材。選材不僅是一個(gè)問(wèn)題，而且是一個(gè)值得電影劇作者十分重視的問(wèn)題。它不僅是對(duì)編劇藝術(shù)功力的第一個(gè)考驗(yàn)，也是決定作品成敗的第一個(gè)關(guān)口。從創(chuàng)作上說(shuō)，一個(gè)適宜于某個(gè)編劇的題材會(huì)有利于他的藝術(shù)優(yōu)勢(shì)的發(fā)揮。124of752如何做好選材工作？

對(duì)于一個(gè)想長(zhǎng)期從事編劇工作而不是偶一為之的人，必須善于在立足于直接的生活體驗(yàn)的同時(shí)，去開(kāi)拓廣闊的間接的創(chuàng)作素材源泉。開(kāi)拓間接的創(chuàng)作素材源泉的方法，是盡力擴(kuò)大社交面和社會(huì)信息源。

對(duì)某個(gè)題材是否有創(chuàng)作激情，是決定你是否能寫(xiě)好它的又一個(gè)重要因素。125of752如何做好選材工作？

作為一個(gè)編劇一定要有市場(chǎng)意識(shí)，要注意研究和把握電影市場(chǎng)的動(dòng)向，隨時(shí)了解電影市場(chǎng)的需求。

力求所選題材的新與奇是一個(gè)值得重視的基本選材原則。

選材之路在于能夠獨(dú)辟蹊徑，用你自己的眼睛去發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的新大陸。126of75構(gòu)思02127of751構(gòu)思的重要性

構(gòu)思故事是電影劇本具體創(chuàng)作工作的開(kāi)始。編劇所搜集到的創(chuàng)作素材，需要通過(guò)故事來(lái)找到凝聚點(diǎn)和在整體劇作結(jié)構(gòu)中的位置，編劇對(duì)生活的感受、思索以及由此而升華出來(lái)的哲理思想，也只有通過(guò)包含有精彩情節(jié)和動(dòng)人形象的故事自然而巧妙地滲透出來(lái)，才會(huì)產(chǎn)生打動(dòng)人心的藝術(shù)感染力。128of75在構(gòu)思故事時(shí)，對(duì)劇中的主要人物應(yīng)盡早予以確定。

2怎樣做好構(gòu)思？最初的構(gòu)思只宜抓大綱抓主線，而不能去糾纏細(xì)節(jié)和枝節(jié)。在構(gòu)思故事之前要先立意，以立意為靈魂統(tǒng)帥構(gòu)思工作。一個(gè)劇本的主題，其內(nèi)涵可以是多向性和多層次的，但必須有一個(gè)主要的方向作為統(tǒng)領(lǐng)。還要考慮到影片的藝術(shù)類型，不同類型的影片劇本對(duì)故事形態(tài)的要求很不相同。129of752怎樣做好構(gòu)思？將零散的原始生活素材凝聚、組織成一個(gè)故事的第一步，是要找到或者說(shuō)抓住這個(gè)故事的內(nèi)核。所謂故事的內(nèi)核，就是構(gòu)成這個(gè)故事的最主要的事件和動(dòng)作線。這個(gè)內(nèi)核不是一下子就能找得著抓得住的，需要編劇在充分掌握素材的基礎(chǔ)上反復(fù)經(jīng)營(yíng)、琢磨、設(shè)計(jì)、推敲多種構(gòu)思方案。有了故事內(nèi)核，故事構(gòu)思的發(fā)展就有了明確的依附體。故事一定要從大處著眼，一步步地走向細(xì)部，這是一條原則。130of75故事線03131of751什么是故事線？

美國(guó)著名導(dǎo)演、編劇和電影制作人史蒂文.斯皮爾伯格（StevenSpielberg）說(shuō)過(guò)：“如果一個(gè)人能用二十五個(gè)字，甚至更少的字，告訴我一部電影的構(gòu)想，那么他可能會(huì)拍出一部好電影。我喜歡那種盡在掌握的構(gòu)想，尤其是電影的構(gòu)想?！彪娪暗年U述千萬(wàn)別超過(guò)三句話，最好是一句話，在好萊塢的術(shù)語(yǔ)中，這句話叫做故事線（logline），或一句話概述。132of752好故事線的必備因素好的故事線必須要有一個(gè)重要元素：意外。認(rèn)真考慮你的劇本的出路，即針對(duì)的觀眾對(duì)象和影片的制片成本。作品并不長(zhǎng)，適合手機(jī)媒體傳播，且又是年輕人感興趣的題材?？磿?shū)看皮，看報(bào)看題，一個(gè)好的故事線還必須要有一個(gè)具有吸引力的片名。133of75微電影中的人物04134of751確定主角

確定了微電影的故事線，理清了人物的關(guān)系線之后，接下來(lái)的一步是確定主角。因?yàn)橛捌仨氂幸粌蓚€(gè)人物讓我們關(guān)注、認(rèn)同并支持，能夠承載電影的主題，但和創(chuàng)意、故事線相比，主角并不是首先要考慮的。135of752擴(kuò)展故事線

為了使創(chuàng)意成功，通常要花費(fèi)大量的時(shí)間研究人物，以便給主角帶來(lái)最多的沖突，從而擴(kuò)充電影創(chuàng)意，使其沖擊力最大化。136of752擴(kuò)展故事線注意事項(xiàng)：最好的辦法是把你的主角盡量設(shè)計(jì)為年輕人。在演員選擇上，最好不要用中年人來(lái)扮演年輕人，這樣你的觀眾會(huì)反感的，除非你的化妝無(wú)衣無(wú)縫。千萬(wàn)要記住你拍攝微電影的受眾是大眾，有必要把你的故事講給陌生人聽(tīng)——看看他們的反應(yīng)。137of753表現(xiàn)人物的原始驅(qū)動(dòng)力

微電影的主角一旦定下來(lái)，就應(yīng)考慮其原始驅(qū)動(dòng)力。因?yàn)樽钤嫉尿?qū)動(dòng)力，比如生存、饑餓、性、保護(hù)所愛(ài)之人、死亡恐懼，都會(huì)吸引觀眾。4服務(wù)于故事線故事線是必須始終如一的東西。如果故事線有沖擊力、立場(chǎng)最鮮明的主角和壞蛋、最清晰，最原始的目標(biāo)，那么這個(gè)故事線是成功的。138of75結(jié)構(gòu)05139of751開(kāi)場(chǎng)（也可以稱之為序幕）

影片故事給人的第一印象是基調(diào)、情緒、影片的類型和題材——開(kāi)場(chǎng)中發(fā)現(xiàn)的所有東西。開(kāi)場(chǎng)是展現(xiàn)主角起點(diǎn)的良機(jī)，給了我們了解男女主角的時(shí)機(jī)，開(kāi)場(chǎng)和終場(chǎng)應(yīng)該互相對(duì)立，一加一減，表明了影片包含的情緒波動(dòng)中具有很強(qiáng)的戲劇性變化。140of752主題呈現(xiàn)

結(jié)構(gòu)突出的劇本前幾分鐘就會(huì)有人（通常不是主角）提出問(wèn)題或做出陳述（通常針對(duì)主角），而這個(gè)問(wèn)題或陳述就是影片的主題。3鋪墊劇本的前十分之一稱為鋪墊部分。像好萊塢大部分觀眾一樣，“鋪墊部分”是能否抓住制片商成敗的關(guān)鍵所在。鋪墊部分也會(huì)讓人有種暴風(fēng)雨即將襲來(lái)的感覺(jué)。141of754故事的催化劑故事的發(fā)展要靠催化劑催化。如半夜響起的急促電話鈴聲、著火、世界末日即將來(lái)臨的消息等，都屬于故事的催化劑。5決策（心理掙扎）在催化劑催化后，主角往往會(huì)進(jìn)入到自主決策的兩難境地。面對(duì)危險(xiǎn)的來(lái)臨，你是躲避？即使是公認(rèn)的英雄人物，也會(huì)有一個(gè)心理矛盾的過(guò)程，應(yīng)該把他寫(xiě)成人，而不是寫(xiě)成神。142of756第二幕銜接點(diǎn)

在整個(gè)電影劇本的五分之一到四分之一處，就應(yīng)該進(jìn)入第二幕，即“正文”部分。銜接幕是劇本離開(kāi)舊世界，進(jìn)入新世界的銜接點(diǎn)，也就是從正題進(jìn)入對(duì)立面——反題的過(guò)渡點(diǎn)。但由于這兩個(gè)世界截然不同，實(shí)際進(jìn)入第二幕（正場(chǎng)）時(shí)的動(dòng)作必須非常明確。143of757主場(chǎng)故事主場(chǎng)故事出現(xiàn)在劇本總長(zhǎng)度的1/4到1/3處，是承載電影主題的故事。它要承載表現(xiàn)主題和深化主題的任務(wù)。8戲劇元素戲劇元素是劇本中提供“大前提約定”的部分。戲劇元素多半會(huì)在劇本的75頁(yè)開(kāi)始提供。這是好萊塢電影海報(bào)中的核心本質(zhì)部分，也是電影預(yù)告片中的主要鏡頭來(lái)源。144of759中點(diǎn)電影的中點(diǎn)要么是主角表面上達(dá)到最高的“項(xiàng)峰”（但可能是偽勝利），要么是主角被困難重重包圍的“低谷”（但可能是偽失敗），從中點(diǎn)開(kāi)始事件只往好的方面發(fā)展。很多影片都有改變整部影片走向的中點(diǎn)。如果劇本中有“偽勝利”的話，這就是主角如愿以償獲得“魔力”的地方，他得到一切，心想事成。但如只是個(gè)偽勝利，那么，在他吸取必須的教訓(xùn)之前還有很多路要走?！耙磺型昝馈敝皇潜砻嫔系?。145of7510危機(jī)來(lái)臨出現(xiàn)在影片的中點(diǎn)過(guò)后到3/4處，也就是從中點(diǎn)到黎明前的黑暗之間的部分是劇本創(chuàng)作最艱難的部分，也是最有挑戰(zhàn)性的部分。

中點(diǎn)處主角發(fā)現(xiàn)自己所處的境況-----危機(jī)來(lái)臨。146of7511暗夜

優(yōu)秀的、結(jié)構(gòu)合理的劇本，“暗夜”發(fā)生在全劇約7/10的位置。在“暗夜”時(shí)，努力制造一個(gè)與死亡氣息相關(guān)的事物。如果是悲劇，其“死亡氣息”則剛好相反：會(huì)把事物表現(xiàn)得欣欣向榮——與事物即將消亡形成明顯的反差。147of7512絕望時(shí)刻“絕望時(shí)刻”可能是5秒鐘也可能持續(xù)5秒鐘以上，但確實(shí)存在。在劇本中，這一點(diǎn)很重要。這是主角剛好沒(méi)找到正確方法的時(shí)候，還處于深淵，這個(gè)階段之后就會(huì)想出拯救自身及周圍人物的主意。但在“絕望時(shí)刻”之前還看不到希望。148of7513第三幕銜接點(diǎn)開(kāi)場(chǎng)故事和中場(chǎng)故事中出現(xiàn)的人物，經(jīng)過(guò)中場(chǎng)故事中關(guān)于主題的渲染，經(jīng)歷了“暗夜”，最終于能夠?qū)で蟛?shí)施解決問(wèn)題的方案，方案找即可合題！149of7514結(jié)尾結(jié)尾是第三幕，是劇本結(jié)束的地方，是人物形象定型的地方，是主角在開(kāi)場(chǎng)故事和中場(chǎng)故事勝出的地方，是舊世界的顛覆和新世界誕生的地方。結(jié)尾會(huì)逐步處理掉所有的對(duì)手。結(jié)尾逐漸由低到高處理掉所有的對(duì)手。例如在警匪片中，頭目和小嘍啰先死掉，最后再來(lái)處理幕后的老板。主要的“問(wèn)題”之源（人或物）必須完全處理掉。以便建立新世界的秩序。150of7515終場(chǎng)畫(huà)面影片中終場(chǎng)畫(huà)面是開(kāi)場(chǎng)畫(huà)面的對(duì)照。你要表明確實(shí)發(fā)生過(guò)變化。如果沒(méi)有那樣的結(jié)尾畫(huà)面，或者把握不了結(jié)尾畫(huà)面的效果，回去檢查一下：第二幕（主場(chǎng)故事）中少了點(diǎn)什么東西。151of75法國(guó)微電影佳作《調(diào)音師》的十五個(gè)節(jié)拍作品解析16152of75一、開(kāi)場(chǎng)畫(huà)面阿德里安似乎正在為沙發(fā)上的一個(gè)滿身血污的男人演奏，其實(shí)是在為背后的一個(gè)完全陌生的、威脅他生命的老婦人演奏。她拿著射釘槍，食指已經(jīng)放在了射釘槍的扳機(jī)上。她會(huì)不會(huì)對(duì)一個(gè)正在演奏的調(diào)音師開(kāi)槍呢？……嘭嗒一聲……故事就此拉開(kāi)序幕。153of75二、主題呈現(xiàn)（畫(huà)面閃回）：阿德里安被認(rèn)為是一個(gè)天才鋼琴演奏家，目標(biāo)是參加伯恩斯坦音樂(lè)大賽并獲獎(jiǎng)，但由于緊張，他失敗了，被現(xiàn)實(shí)徹底擊垮了，女朋友也離他而去。當(dāng)他終于“活”過(guò)來(lái)后，改行當(dāng)了鋼琴調(diào)音師。154of75三、鋪墊在不到2分鐘的時(shí)間里，我們看到了影片故事中的所有人物，并“鋪墊”好了影片中的世界。阿德里安已經(jīng)化裝成瞎子滲透到人們的私密生活中，偷窺到許多別人的隱私。155of75四、催化劑經(jīng)理西蒙認(rèn)為，這環(huán)境，不是偷窺者就是暴露狂，指責(zé)阿德里安把糖當(dāng)飯吃，吃死了也不管（一種強(qiáng)烈的劇情暗示），同時(shí)擔(dān)心調(diào)音師的所作所為會(huì)連累自身（抖出包袱，暗示事情不會(huì)有好的結(jié)局）。156of75五、決策（心理掙扎）心理掙扎開(kāi)始。阿德里安以泰姬陵的故事證明自己的聰明（偽聰明）?！笆?huì)令人更敏感”、“會(huì)得到更多的小費(fèi)”、“人們會(huì)少了很多提防”，阿德里安認(rèn)為這是“糖”。于是不顧經(jīng)理西蒙的指責(zé)，決定繼續(xù)干。157of75六、第二幕銜接點(diǎn)在與主場(chǎng)故事的銜接處，阿德里安在去調(diào)音的路上，回想起戲耍茶餐廳服務(wù)員的過(guò)程，很是得意。劇作者用這種的方法，平滑地進(jìn)入第二幕。158of75七、戲劇元素標(biāo)準(zhǔn)的大前提約定：偽裝終將剝?nèi)ァＴ诮稚系燃t綠燈時(shí)，阿德里安主動(dòng)提出要幫助路邊的一位老婦人過(guò)馬路，老婦人發(fā)現(xiàn)他是瞎子，驚呆了。（阿德里安的心理素質(zhì)并不好，他自己也知道，應(yīng)該說(shuō)他已經(jīng)漏餡了）這是一種典型的戲劇元素，增加了影片的娛樂(lè)成分，也是對(duì)故事結(jié)局的再一次暗示。這場(chǎng)面很有趣!159of75八、主場(chǎng)故事阿德里安繼續(xù)用這種欺騙的方法，偷窺別人的隱私，一次次地蒙混過(guò)關(guān)。160of75九、中點(diǎn)阿德里安堅(jiān)持進(jìn)入一位老婦人家中為她的鋼琴調(diào)音，卻進(jìn)入了兇殺現(xiàn)場(chǎng)，真正的麻煩開(kāi)始出現(xiàn)。161of75十、危機(jī)來(lái)臨阿德里安踩到血跡，滑了一跤，弄得滿身是血。他看到了坐在沙發(fā)上的老頭------緊閉雙眼，右邊太陽(yáng)穴上插著幾枚鋼釘，滿身血污。老婦人（兇手）堅(jiān)持要為他清洗衣服、眼鏡，并開(kāi)始審視他。強(qiáng)烈的死忘氣息籠罩著整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)，危機(jī)來(lái)臨！162of75十一、暗夜阿德里安的衣服和衣服里的物品全在老婦人的手里，其中有業(yè)務(wù)日程本。他知道，瞎子是不需要日程本的。真正的身分即將暴露。該怎么辦呢？靠“表演”能蒙混過(guò)關(guān)嗎？他掉進(jìn)了最黑暗的深淵。163of75十二、絕望時(shí)刻兇手幽靈似地來(lái)到了阿德里安的身后，手上端著射釘槍，阿德里安感覺(jué)到了恐怖和絕望。164of75十三、第三幕銜接點(diǎn)危險(xiǎn)就在身后，老婦人的射釘槍指著阿德里安的后腦，但他不能回頭看，瞎子是不能夠回頭的，只能指望在演奏未結(jié)束時(shí)不被殺。故事過(guò)渡到終局。165of75十四、結(jié)局結(jié)局如何？還得回到開(kāi)局中去尋找：嘭嗒一聲，是槍聲？還是……？這是影片設(shè)置的懸念。166of75十五、終場(chǎng)畫(huà)面和其它影片不同，《調(diào)音師》沒(méi)有給出明確的終場(chǎng)畫(huà)面，這是創(chuàng)作者獨(dú)具匠心的一筆。正因?yàn)槿绱耍乓l(fā)觀眾反復(fù)多遍地觀看、討論，以尋求答案。167of75微電影稿本寫(xiě)作的樣式06168of751微電影稿本寫(xiě)作的注意事項(xiàng)列出故事梗概和主要人物基本信息場(chǎng)景化（把故事情節(jié)用場(chǎng)景來(lái)表述，盡可能表述細(xì)致）動(dòng)作化（將故事中的心理描寫(xiě)盡量變成動(dòng)作表述）小景別化（在鏡頭設(shè)計(jì)和拍攝過(guò)程中多用中景、中近景、近景和特寫(xiě)，少用遠(yuǎn)景和全景）169of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式（一）文學(xué)稿本的參考樣式

微電影劇本沒(méi)有固定的格式，只要能表述清楚即可。以下是兩例學(xué)生的校級(jí)獲獎(jiǎng)作品稿本，內(nèi)容雖略顯青澀，但其基本格式是符合要求的，現(xiàn)列舉出來(lái)，供初學(xué)者參考。170of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例一：《遇見(jiàn)赫本》

作者：王雨昊

南昌大學(xué)廣播電視藝術(shù)學(xué)研究生人物介紹：張浩：高中男生，學(xué)習(xí)優(yōu)秀，然而性格敏感、憂郁。高三時(shí)因患肺結(jié)核入療養(yǎng)院治療。赫本：高中女生，張浩在療養(yǎng)院的病友。另外她還是赫緣的妹妹。赫緣：赫本的姐姐，住在L市，張浩的房東。曉莉：女白領(lǐng)，張浩以后的同事。171of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式1．內(nèi)景，教室，上午老師正在上課，窗外下著很大的雪。同學(xué)們規(guī)矩地坐在座位上，教室里很安靜。突然，正在專心聽(tīng)課的張浩輕聲咳嗽了一下，緊接著又咳了幾聲，聲音越來(lái)越大。同學(xué)們都好奇地向他張望，張浩無(wú)論怎么努力也控制不住，咳嗽聲越來(lái)越響。終于，一灘血從他嘴里咳出，灑在了書(shū)本上。172of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式2.內(nèi)景，療養(yǎng)院病房，上午環(huán)境整潔雅致的療養(yǎng)院里。張浩躺坐在病床上，他的媽媽正在給他喂粥。張浩：媽，真想不到我好不容易得一次病竟然就這么嚴(yán)重。媽媽：沒(méi)事的，大夫不都說(shuō)了嗎，肺結(jié)核又不是治不好。張浩：可是我現(xiàn)在感覺(jué)自己就像個(gè)廢人一樣！什么都做不了，還要耽誤你們。173of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式

媽媽：你別這么想，聽(tīng)媽的話，很快就可以出院了。張浩：嗯，我爸呢，他怎么又沒(méi)來(lái)？媽媽：你爸說(shuō)他開(kāi)會(huì)去了，這個(gè)周末可能來(lái)不了了。張浩：怎么又是開(kāi)會(huì)？……他上周也是去開(kāi)會(huì)沒(méi)有來(lái)。聽(tīng)了張浩的話后，媽媽手中的勺子舀到一半，停在那里。張浩媽媽陷入了沉思。174of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式

3.外景，療養(yǎng)院公園，下午冬天的花園很是蕭索，張浩坐在公園的長(zhǎng)椅上，公園里除他之外空無(wú)一人。兩只喜鵲在草地上覓食，張浩從地上撿起一塊石子，向喜鵲扔去。剛才的喜鵲變作了烏鴉，呱呱叫著分別向不同方向飛走了。扔石頭的動(dòng)作讓張浩又低頭咳了起來(lái)，這使他并沒(méi)有留意到剛才的奇異景象。張浩咳得愈加劇烈，一口血被噴在了草地上。175of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式正當(dāng)他頹廢地用手擦嘴角的血時(shí)，一只手向他遞去紙巾。張浩以為是自己的媽媽，接過(guò)紙巾擦血，又感覺(jué)不太對(duì)勁，抬起頭，發(fā)現(xiàn)是一個(gè)不認(rèn)識(shí)的女孩。女孩穿著羽絨服，圍著粉紅圍巾，帶著藍(lán)色帽子，嘴上還戴著口罩，上面繡著史努比。從外形看，她有著一張小巧的臉，露在外面的一雙眼睛卻很大很亮。雖然被衣服裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，但依然能感覺(jué)到這個(gè)女孩身上有一種脫俗的氣質(zhì)。176of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式張浩愣在那手足無(wú)措，女孩也愣了一下，剛才拿紙巾的手又縮回口袋。兩人傻傻地對(duì)視了一會(huì)兒?？斓轿顼垥r(shí)間，療養(yǎng)院里響起音樂(lè)，是李斯特的鋼琴名曲，浪漫溫情的《愛(ài)之夢(mèng)》。女孩再次伸出手，輕輕用紙巾擦去了張浩嘴角上殘留的血跡。就像護(hù)士對(duì)待病人那樣。接著沖他點(diǎn)點(diǎn)頭，走了。177of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來(lái)你不知道》作者：林慶華南昌大學(xué)公共關(guān)系111班青蔥歲月里，那些難言的心緒，在欲言又止中漸漸隱沒(méi)了痕跡。影片主要角色：女一號(hào)思予，20歲，在校大學(xué)生，性格沉靜敏感男一號(hào)許諾，20歲，在校大學(xué)生，思予的同班同學(xué)，性格內(nèi)斂深沉男二號(hào)吳江，思予男友，在校大學(xué)生女二號(hào)陳靜瀾，許諾前女友，在校大學(xué)生178of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來(lái)你不知道》故事梗概：

思予和許諾是互有好感的異性好友，一直以來(lái)，兩個(gè)人無(wú)話不談，卻始終只是朋友。許諾的忽冷忽熱讓她難以琢磨，幾次試探后思予心灰意冷，或許做朋友才是彼此最好的選擇。不久后，思予接受了吳江的追求，兩人成為男女朋友，思予和許諾的聯(lián)系也隨之減少。許久之后，許諾終于明白：原來(lái)我不說(shuō)，你永遠(yuǎn)不會(huì)知道。179of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來(lái)你不知道》開(kāi)場(chǎng)字幕：一直以來(lái)我都以為，有些話不用說(shuō)，你就會(huì)明白。后來(lái)才知道，有些話，我不說(shuō)，你永遠(yuǎn)不會(huì)知道。180of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來(lái)你不知道》初幕：場(chǎng)景：人文樓門口時(shí)間：某天傍晚人物：思予，許諾，吳江181of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來(lái)你不知道》秋日的陽(yáng)光褪去了銳利，多了些柔和。人文樓外靜謐祥和，偶有秋風(fēng)微微吹過(guò)，幾片落葉揚(yáng)起了又落下。人文樓門口，思予在這兒等著吳江。她時(shí)不時(shí)抬頭望望前方，黃昏的陽(yáng)光洋洋灑灑，一時(shí)之間竟讓她有點(diǎn)錯(cuò)愕。和吳江才交往兩個(gè)星期，但有些思緒，卻好似已飄忽了好久好久。182of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來(lái)你不知道》“思……予？”【充滿探詢性的招呼】思予轉(zhuǎn)過(guò)身，驀地怔了：“啊，許諾?！痹S諾：“一個(gè)人？在這干嗎呢？”思予【支支吾吾】：“哦，哦，我，我等……”吳江：“思予！”【吳江揮了下手跑了過(guò)來(lái)】“老師拖堂，下課晚了，等很久了吧。”【說(shuō)著頗為自然地便握往了思予的手】183of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來(lái)你不知道》許諾【探詢地、意味深長(zhǎng)的目光】：“這位是？”思予眼神不自覺(jué)地回避開(kāi)【輕聲道】：“男朋友，吳江。”吳江聽(tīng)罷笑著跟許諾點(diǎn)了點(diǎn)頭，不等他開(kāi)口問(wèn)候，思予便說(shuō)：“還有點(diǎn)事，我，我們先走了。”許諾一個(gè)人站在原地，看著思予遠(yuǎn)去的身影，久久沒(méi)有離開(kāi)……（這時(shí)出現(xiàn)微電影名稱：你不知道）184of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來(lái)你不知道》第一場(chǎng)：場(chǎng)景：宿舍時(shí)間：晚上人物：思予，許諾185of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來(lái)你不知道》許諾在電腦前刷開(kāi)了微博?！岸愕娜?，不必多說(shuō)，自然會(huì)懂。”言簡(jiǎn)意賅的一句話，許諾卻深以為然。定睛一看，原來(lái)是班上那個(gè)安安靜靜說(shuō)話不多的思予的微博。許久，許諾在電腦前敲下了這樣的評(píng)論：“第一次一口氣看完全部，看了很久很久。該淡的，都在一一兌現(xiàn)，就在現(xiàn)在?！?86of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來(lái)你不知道》第二場(chǎng)：場(chǎng)景：班級(jí)時(shí)間：某天上課人物：思予，許諾187of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來(lái)你不知道》思予無(wú)意識(shí)地望向窗外，目光收回的時(shí)候卻落在了窗邊許諾的身上。一連幾天，微博常常能收到來(lái)自許諾的評(píng)論。似乎思予的所思所感，他都能感同身受。所以，自己的心情，他都能懂，對(duì)嗎？【思予心里活動(dòng)】188of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來(lái)你不知道》似乎是感受到了斜后邊的目光，許諾轉(zhuǎn)過(guò)了頭。四目相接，彼此的眼神卻都不閃躲。許諾晃了晃手中的筆朝她輕笑，思予也笑了。【突出兩個(gè)人心照不宣】思予低頭繼續(xù)看書(shū)，手機(jī)卻來(lái)了信息：“放學(xué)一起吃飯吧。許諾”思予：“好?！薄厩椴蛔越匦Γ行┰S幸福的意味】189of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來(lái)你不知道》第三場(chǎng)：場(chǎng)景：宿舍時(shí)間：某天晚上人物：思予，許諾190of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來(lái)你不知道》兩個(gè)人在發(fā)短信。互有好感的兩人經(jīng)常分享彼此身邊的見(jiàn)聞，不開(kāi)心時(shí)，思予漸漸會(huì)將自己的情緒告訴許諾，許諾聽(tīng)完總會(huì)耐心地開(kāi)導(dǎo)，逗思予開(kāi)心。他們的話題開(kāi)始遍及各個(gè)范圍，無(wú)所不談。【重點(diǎn)突出兩個(gè)人收到信息時(shí)的愉悅和回復(fù)信息時(shí)的認(rèn)真模樣】……191of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式（二）分鏡頭稿本的參考樣式（如下圖）192of75本章小結(jié)

本間主要以常規(guī)電影稿本寫(xiě)作為樣本，分析微電影稿本寫(xiě)作從構(gòu)思、選材、立意到完成稿本的主要流程，著重強(qiáng)調(diào)把握住一句話故事線的提煉和故事的15個(gè)脈動(dòng)點(diǎn)（節(jié)拍），還列出了文學(xué)稿本、分鏡頭稿本寫(xiě)作的基本樣式，供同學(xué)們學(xué)習(xí)和參考。193of75思考題：1.創(chuàng)作微電影劇本前，為什么應(yīng)先寫(xiě)一句話故事概述？2.把握住微電影創(chuàng)作的15個(gè)脈動(dòng)點(diǎn)有什么作用？3.應(yīng)如何把握住劇本中故事的內(nèi)核？194

STARTHERE微電影畫(huà)面拍攝專題介紹of163195of163拍攝自然景觀01196of1631拍攝日出和日落

拍攝日出和日落時(shí)的景色，是指把剛剛升起或即將下山的太陽(yáng)作為主要的拍攝對(duì)象。這時(shí)，太陽(yáng)本身以及太陽(yáng)附近的天空很亮，地面的景物以及離太陽(yáng)較遠(yuǎn)的天空較暗，自然景物的明暗分布很不均勻，畫(huà)面上明暗反差較大。197of1631拍攝日出和日落

一般來(lái)說(shuō)，將日出和日落作為畫(huà)面的主要拍攝對(duì)象，是作為意境畫(huà)面來(lái)處理的。如果能把太陽(yáng)處理成紅彤彤的色彩效果，再配上朝霞或晚霞，其所表現(xiàn)的意境則更加強(qiáng)烈。為了強(qiáng)化這一效果，在拍攝時(shí)我們有必要做一番拍攝前的準(zhǔn)備。198of1631拍攝日出和日落

拍攝時(shí)機(jī)的選擇：日出和日落的時(shí)間相對(duì)較短，光線變化快，理想的畫(huà)面效果稍縱即逝，因此最好在日出日落前半小時(shí)作好充分的拍攝準(zhǔn)備。

拍攝地點(diǎn)的選擇：如果是拍攝風(fēng)光為主的畫(huà)面，應(yīng)選擇理想的制高點(diǎn)，這樣可以延長(zhǎng)日落的拍攝時(shí)間，又可以更好地表現(xiàn)太陽(yáng)周圍云層的變化。199of1631拍攝日出和日落

畫(huà)面構(gòu)圖：拍攝日出和日落的畫(huà)面景色時(shí)，要處理好地平線。正常情況下，不要把地平線置于畫(huà)面的中心位置而把畫(huà)面分割成兩半，這是不符合審美要求的。應(yīng)該根據(jù)被攝主體的要求，將地平線置于畫(huà)面的約上1/3處或下1/3處。200of1631拍攝日出和日落

201of1631拍攝日出和日落

白平衡運(yùn)用：白平衡調(diào)整的方法有兩種，一種是避開(kāi)陽(yáng)光直射，在背光處用1號(hào)片對(duì)準(zhǔn)白紙調(diào)整白平衡，調(diào)整完畢后再拍攝日出和日落；另一種是用1號(hào)濾色片在陽(yáng)光下調(diào)整白平衡，調(diào)整完畢后再改用3號(hào)濾色片進(jìn)行拍攝。202of1632拍攝夜景

夜景拍攝主要是指在夜晚戶外燈光或自然光下的景物。一般來(lái)說(shuō)，夜晚對(duì)于人眼還是有一定的分辯力的，比如在月光下，人們可以分辨山川、樹(shù)木、建筑物和人物等多種物體，有時(shí)借助月光甚至還可以閱讀書(shū)中的文字。即使是陰天或月亮落山以后，只要是在室外，也不可能漆黑如墨。對(duì)于小制作的微電影，應(yīng)盡可能借助黎明、傍晚時(shí)刻的天光來(lái)進(jìn)行拍攝。203of1632拍攝夜景

夜景環(huán)境光的處理，主要要有高光，畫(huà)面才不灰。因此，一定要在畫(huà)面中安排幾個(gè)亮斑。這不僅在技術(shù)上保證畫(huà)面不灰，而且可以使畫(huà)面造成明暗對(duì)比，使該暗的部分暗下來(lái)，同時(shí)光斑也是夜景光線的特征，能使人感覺(jué)到真實(shí)。204of1632拍攝夜景205of1632拍攝夜景

如果外景的拍攝中還有人物表演和活動(dòng)，需要一些人工光線進(jìn)行輔助照明，但要注意其拍攝順序。先拍遠(yuǎn)景，再拍全景、中景和近景，最后拍攝特寫(xiě)，這是根據(jù)布光方便決定的。

因?yàn)檫h(yuǎn)景、全景空間范圍大，無(wú)法使用燈光照明，必須充分利用天空光拍攝，必須搶在天光暗淡之前，把這些鏡頭都拍攝下來(lái)，否則遇天光暗淡之后則無(wú)法拍攝。而近景特定鏡頭空間范圍小，天光消失之后可以用人工光拍攝。206of1632拍攝夜景

拍攝夜景除了正常的布光外，還要利用一些其它一些便利的客觀條件。例如，雨后即使沒(méi)有積水，地面是濕漉漉的，它可以增加反射光，使地面產(chǎn)生層次。這時(shí)可以表現(xiàn)出建筑物和燈光的倒影。

再如，畫(huà)面里表現(xiàn)的是海邊、河流、湖泊旁的建筑，由于水的反光而產(chǎn)生的倒影，可使岸上或周圍的燈光增加亮度，并能襯出人物或景物的輪廓。207of1632拍攝夜景208of1632拍攝夜景

冬季地面的雪，空中的煙霧等，也是拍攝夜景可以利用的有效因素。雪可以增加夜間的反射光，使景物更有層次感。煙霧有利于較大場(chǎng)面的拍攝，能調(diào)和陰暗部分和強(qiáng)光部分，并能增加背景或遠(yuǎn)景的亮度。

如果畫(huà)面表現(xiàn)人物在海邊、河流或湖泊處活動(dòng)，由于水的反光，可使畫(huà)面增加亮度，襯出人物的輪廓。209of1632拍攝夜景210of1633拍攝模擬夜景

在白天拍攝模擬夜景，應(yīng)將活動(dòng)的人物置于樹(shù)林、山洞或其它的深色背景中，再把陽(yáng)光處理成“月光”效果，使畫(huà)面出現(xiàn)應(yīng)有的層次感。此外，還必須將明亮的天空壓暗。211of1633拍攝模擬夜景將天空壓暗的方法大致有三種：1.使用中性天光濾色鏡或透明灰色塑料片將天空壓暗2.利用偏振鏡將天空壓暗3.利用曝光方法將天空壓暗212of1634拍攝雨景

稀疏的小雨，透視感好，但雨的效果較難表現(xiàn)。拍攝時(shí)可采用間接的手法，借助能突出雨景的道具。

雨天的光線平淡，景物的亮度反差較弱甚至很弱，但光線色溫卻比晴天高，一般在7000K左右。拍攝時(shí)攝像機(jī)的濾色片應(yīng)選擇5600K+1/4ND檔，然后再調(diào)節(jié)白平衡，可獲得較好的畫(huà)面效果。（一）拍攝小雨213of1634拍攝雨景

拍攝時(shí)不要用順光機(jī)位，要盡量選擇較暗一些的背景，同時(shí)注意避開(kāi)大面積的亮天空。為了使畫(huà)面上呈現(xiàn)出雨絲的效果，應(yīng)盡量減少攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，同時(shí)要把拍攝距離放遠(yuǎn)一點(diǎn)，盡量使主體和背景之間的距離近一些，這樣，小雨的特點(diǎn)就比較明顯了。（一）拍攝小雨214of1634拍攝雨景（一）拍攝小雨215of1634拍攝雨景（二）拍攝大雨

一般來(lái)說(shuō)，選擇較深的背景作襯托，并使雨滴形成線條，畫(huà)面的效果就較為理想。傾盆大雨的特點(diǎn)是風(fēng)和雨同行，拍攝時(shí)要注意風(fēng)向，最好是側(cè)風(fēng)，使雨點(diǎn)形成斜線，借以渲染風(fēng)雨交加的氣勢(shì)，可獲得較為生動(dòng)的雨景畫(huà)面。216of1634拍攝雨景

拍攝大雨時(shí)，為了表現(xiàn)雨點(diǎn)或?qū)⒂挈c(diǎn)拍得明亮些，除了要選擇較暗的背景做襯托外，還要注重拍攝時(shí)機(jī)位的選擇。一般宜采用側(cè)光或逆光的機(jī)位，這樣可使雨線形成閃亮的很絲狀。

表現(xiàn)雨的大小，主要靠雨點(diǎn)的大小以及其稀密的程度來(lái)反映，如果在拍攝時(shí)加強(qiáng)逆光的強(qiáng)度既使雨點(diǎn)稀疏，也會(huì)使下雨的效果有所加強(qiáng)。（二）拍攝大雨217of1634拍攝雨景（二）拍攝大雨218of1634拍攝雨景（三）拍攝人工降雨

在拍攝人工雨景之前，先由消防車將整個(gè)地面噴濕，確保不同景別畫(huà)面內(nèi)的地面是濕漉漉的。如果需要產(chǎn)生細(xì)雨霏霏或是大雨滂沱的雨景，可利用消防車的水龍頭將水往上噴，使這成為飛濺的水花，同時(shí)用吹風(fēng)機(jī)將雨絲向一旁吹斜。雨量要在拍攝時(shí)根據(jù)水龍頭的壓力和噴水的角度適時(shí)調(diào)整，以適應(yīng)不同作品情節(jié)的需要。219of1634拍攝雨景（三）拍攝人工降雨220of1635拍攝霧景

當(dāng)日出兩小時(shí)以后，由于陽(yáng)光照度的加強(qiáng)，霧氣另一面出乳白色，遠(yuǎn)景開(kāi)始由濃變淡，近景的物體視感清晰，此時(shí)是拍攝霧景的最佳時(shí)間。221of1635拍攝霧景222of1635拍攝霧景

在安排畫(huà)面的構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)盡量選擇有遠(yuǎn)景、中景和近景的景物，以便使所攝的畫(huà)面既有縱深的空間感，又有朦朧的含蓄美。同時(shí)，還應(yīng)選擇外形輪廓及線條明顯的景物做主體，主體在畫(huà)面中所占的面積一般不要超過(guò)四分之一，同時(shí)宜用大面積淺色調(diào)的背景，突出暗色調(diào)的主體，以形成強(qiáng)烈的反差對(duì)比。223of1635拍攝霧景224of1635拍攝霧景

在影視劇的拍攝中，有一部分霧景的效果是由攝像機(jī)鏡頭上的霧鏡產(chǎn)生的。霧鏡的特效是彌補(bǔ)霧的薄、稀、疏，使霧景效果平衡。拍攝時(shí)要選擇那些原本輪廓很鮮明，顏色很醒目的景物作對(duì)象，其畫(huà)面效果較為明顯。拍攝時(shí)，機(jī)位的選擇是直接影響霧景效果的一個(gè)重要因素。在順光條件下，加用霧鏡所拍攝的效果不明顯，如果采用逆光或側(cè)逆光機(jī)位，則可增加畫(huà)面的霧狀氣氛。225of1635拍攝霧景

還有一部分霧景是造霧機(jī)制造出來(lái)的人工霧。拍攝時(shí)的難點(diǎn)在于如何恰當(dāng)?shù)夭脊?，?jīng)常發(fā)生的是射進(jìn)霧里的光被反射回來(lái)。為了使光能穿透霧，大多采用逆光或側(cè)逆光。如果用聚光燈照明，要加紗柔化，使光線盡量鋪開(kāi)。226of1636拍攝雪景

拍攝時(shí)要盡量地利用帶雪的樹(shù)枝、樹(shù)干、建筑物等作為前景，以增強(qiáng)雪景的表現(xiàn)力。

在拍攝以景物為主的大場(chǎng)面時(shí)，攝像機(jī)要放在側(cè)光或側(cè)逆光的位置上，這樣可表現(xiàn)出雪的質(zhì)感和層次。227of1636拍攝雪景228of1637拍攝人工雪景

一般多采用側(cè)光、逆光或側(cè)逆光機(jī)位。這樣一來(lái)，光線可以在“雪”的空隙間形成陰影，能表現(xiàn)出畫(huà)面的層次。表現(xiàn)正在飛舞的“雪花”時(shí)，其背景的選擇宜深不宜淺，背景越深，“雪花”越突出，這樣才能使“雪花”的飄落有動(dòng)感，同時(shí)也能將白色的“雪花”襯托出來(lái)。229of1637拍攝人工雪景230of1638拍攝月景

拍攝時(shí)，隨著攝像機(jī)鏡頭內(nèi)在的焦距的變化，月亮成像的大小也會(huì)相應(yīng)的變化，即焦距越長(zhǎng)，月亮成像越大，反之則越小。另外，攝像機(jī)與月亮應(yīng)盡量保持垂直或接近與垂直的角度，傾斜的角度不宜過(guò)大，否則，畫(huà)面月亮的形狀就會(huì)呈橢圓形，不利于月亮形象的正確再現(xiàn)。231of1638拍攝月景232of1639拍攝模擬月景

月夜與白天相比，各種景物表現(xiàn)為明暗色階偏大，缺少中間色光，即受光面呈白色，背光面則呈黑暗不清狀態(tài)，再加上暗黑的天空，三者構(gòu)成了夜景主主要特征。拍攝時(shí)要設(shè)法將日光下的景物亮度壓暗，使明與暗的色階拉開(kāi)，“月夜”的效果便可顯現(xiàn)出來(lái)。可見(jiàn)，白天拍攝模擬月景的鏡頭，只能達(dá)到相對(duì)的自然與真實(shí)。233of1639拍攝模擬月景

拍攝模擬月景的工具是在攝像機(jī)的鏡頭前安裝偏振鏡。偏振鏡是一種只允許在一個(gè)平面內(nèi)振動(dòng)的光波通過(guò)的一種濾光鏡，它是用來(lái)控制和選擇光的一種工具。拍攝前，先將攝像機(jī)對(duì)準(zhǔn)被攝物體，通過(guò)電視監(jiān)視器監(jiān)視，調(diào)整偏振鏡的感光和感色性，直至模擬月景相對(duì)理想，方可拍攝。234of1639拍攝模擬月景

拍攝模擬月景氣氛的鏡頭時(shí)，最好在下午日光偏斜的時(shí)候，用逆光拍攝。這時(shí)畫(huà)面上的前景將成為黑色剪影，遠(yuǎn)景也只有模糊的輪廓，方可表現(xiàn)出月夜朦朧的景象。畫(huà)面中如果有水或雪更好，因?yàn)樗脱┑姆垂饽芗訌?qiáng)月景氣氛。也可以把太陽(yáng)直接攝入畫(huà)面，模擬月景形象。尤其是當(dāng)雪地或水面上閃爍著太陽(yáng)的倒影時(shí)，效果會(huì)更加理想。235of16310拍攝閃電

在有風(fēng)的天氣里，閃電是流動(dòng)的，而且光亮度也不一樣，有時(shí)候很亮，有時(shí)候又不夠亮，間歇性是其顯著的特點(diǎn)。攝像機(jī)的機(jī)位和角度，要根據(jù)事先觀察到閃電在空中的位置確定。除了黑夜以外，也可以在烏云密布的白天拍攝，只要天空很暗或略暗，便可襯托出閃電的白亮線條。236of16310拍攝閃電237of16310拍攝閃電

在室內(nèi)拍攝時(shí)，有一種固定獲得閃電效果的方法，即用“閃電器”造成閃電的效果。閃電器的原理和電弧焊差不多。電弧焊的焊槍在焊接時(shí)，隨著電弧的產(chǎn)生，便發(fā)出明亮耀眼的光芒。閃電器中的電弧是時(shí)斷時(shí)