裝飾圖案設(shè)計方案樣本

裝飾圖案設(shè)計目錄第一章裝飾圖案概念藝術(shù)共性與特性圖案實用性與裝飾性圖案適應(yīng)性圖案設(shè)計原則圖案裝飾種類第二章裝飾圖案歷史演變簡況第三章：裝飾圖案形式美法則變化與統(tǒng)一對稱與均衡對比與調(diào)和節(jié)奏與韻律安定與比例動感與靜感漸變與突變統(tǒng)覺與錯覺第四章：裝飾圖案寫生一、圖案寫生環(huán)節(jié)及規(guī)定二、寫生辦法第五章：圖案變化一、圖案變化目與規(guī)定二、圖案變化辦法（1）省略法（2）夸張法（3）添加法（4）變形法（5）巧合法（6）寓意法（7）求全法（8）擬人法3、圖案題材變化（1）植物變化（2）花卉變化（3）、動物變化（4）風(fēng)景變化（5）人物變化（6）文字變化第六章：裝飾圖案組織一、平面圖案構(gòu)圖1、圖案構(gòu)圖意義和特點2、平面圖案構(gòu)圖要點二、平面圖案紋樣組織形式單獨紋樣（1）對稱式（2）均衡式適合紋樣（1）形體適合（2）角隅適合（3）邊沿適合持續(xù)紋樣（1）二方持續(xù)（2）四方持續(xù)三、裝飾織物圖案體現(xiàn)技法點體現(xiàn)辦法線體現(xiàn)辦法面體現(xiàn)辦法暈染體現(xiàn)辦法退暈體現(xiàn)辦法撇絲體現(xiàn)辦法干筆體現(xiàn)辦法噴繪體現(xiàn)辦法綜合體現(xiàn)辦法教案首頁課序：1（2學(xué)時）課題：第一章裝飾圖案概述目規(guī)定：（1）理解裝飾圖案概念和類別；（2）理解裝飾圖案藝術(shù)特性；（3）掌握裝飾圖案設(shè)計與工藝制作原理。教案內(nèi)容：裝飾圖案概念、類別、特性。裝飾圖案是藝術(shù)特性以描繪對象為媒介，不受光感，透視、對象自身構(gòu)造限制。設(shè)計者依照創(chuàng)意和對物象感受，追求體現(xiàn)藝術(shù)形式美，而非自然再現(xiàn)，采用夸張、變化、象征、寓意等抽象藝術(shù)語言，遵循裝飾圖案是形式美法則，以適合設(shè)計特有需要，變形換色，概括加強，平面化體現(xiàn)，追求秩序美感，抱負化景象，與工藝相結(jié)合。重點難點：重點：裝飾圖案概念和類別，裝飾圖案藝術(shù)特性。難點：掌握裝飾圖案與工藝教案辦法及手段：課堂講授復(fù)習(xí)提問題：裝飾圖案特點裝飾圖案適應(yīng)范疇裝飾圖案與繪畫區(qū)別作業(yè)題目：1、臨摹老式圖案一幅(題材不限)，規(guī)格20X20cm預(yù)習(xí)內(nèi)容：第一章裝飾圖案概述圖案是實用與裝飾相結(jié)合一種美術(shù)形式。它是把生活中自然現(xiàn)象，通過藝術(shù)加工，使其造型、色彩、構(gòu)圖等適合于實用和審美目一種設(shè)計圖樣或裝飾紋樣。圖案是工藝美術(shù)（涉及工業(yè)美術(shù)、實用美術(shù)、商業(yè)美術(shù)、裝潢美術(shù)）創(chuàng)作一種過程，它最后還必要通過材料制作，使其成為物質(zhì)產(chǎn)品，因而她又受材料和制作條件制約，這決定了它用途、生產(chǎn)、經(jīng)濟等依賴關(guān)系。圖案和人們尋常生活緊密相聯(lián)，她應(yīng)用范疇很廣，人們衣、食、住、行等生活各個方面都需要它。它非常廣泛地、進一步地、經(jīng)濟地對人們生活產(chǎn)生影響。它對于美化人民生活，培養(yǎng)人民審美趣味、陶冶人民崇高情操，鼓舞人民勞動熱情，激發(fā)人民愛國精神，都具備極為重要作用。圖案從藝術(shù)形式來說是平面構(gòu)成和立體構(gòu)成兩某些構(gòu)成。平面圖案是指在平面物體上裝飾紋樣。如：花布、絲綢、色織布、刺繡、地毯、裝潢、書籍裝幀等圖案設(shè)計，均屬平面圖案范疇。立體圖案重要是具備三度空間器物造型構(gòu)成。如陶瓷、玻璃、家具、鐘表、電氣用品等造型設(shè)計，均屬于立體圖案范疇。也有依照用途、材料進行分類。如染織圖案、陶瓷圖案、金屬圖案、建筑圖案等。從圖案性質(zhì)來分，又可分基本圖案和專業(yè)圖案兩類?；緢D案闡述圖案美法則、寫生、變化、組織、色彩等共同藝術(shù)規(guī)律；專業(yè)圖案則是指結(jié)合詳細用途以及不同材料和制作條件等圖案設(shè)計。圖案是勞動人民創(chuàng)造，它來源于勞動人民長期生產(chǎn)實踐和藝術(shù)實踐。早在原始社會咱們祖先在從事狩獵和勞動過程中，不但規(guī)定石制工具或武器實用功能，并且要謀求形式和色澤美感，講求裝飾美。因此圖案產(chǎn)生是勞動需要，是物質(zhì)生活需要，也是精神生活需要。圖案是實用和審美兩者有機地結(jié)合在一起。圖案來源于生活。因而，生活是圖案制作源泉，這是一種主線點，忽視這一點，圖案就不也許有真正創(chuàng)新，就會失去藝術(shù)生命力，也就得不到發(fā)展。但是也應(yīng)當(dāng)結(jié)識到咱們祖先幾千年來創(chuàng)造了十分優(yōu)美豐富圖案。例如原始社會彩陶，奴隸社會青銅器，封建社會金銀器、漆器、絲織、雕刻等等。這一切先進圖案遺產(chǎn)，都是值得咱們學(xué)習(xí)，都是咱們在創(chuàng)新中需要借鑒。這對于咱們研究圖案創(chuàng)作規(guī)律，熟悉美法則，使圖案和生活、生產(chǎn)獲得有機聯(lián)系都是有啟發(fā)和參照價值。咱們應(yīng)反對以古代今、以模仿代創(chuàng)新錯誤觀點。圖案和其她藝術(shù)同樣，是人們意識形態(tài)反映，是上層建筑一種構(gòu)成某些。社會政治、經(jīng)濟、哲學(xué)、文化直接或間接地影響著圖案發(fā)展。在老式圖案里，既有反映統(tǒng)治階級審美觀點和藝術(shù)趣味圖案，也有帶著濃郁泥土芳香民族民間圖案。建國后國內(nèi)工藝美術(shù)開始有了新發(fā)展里程，產(chǎn)生了一大批題材新穎、內(nèi)容生動、形式優(yōu)美新圖案，反映出人民新精神面貌，豐富了人民物質(zhì)生活和文化生活。當(dāng)前國內(nèi)圖案藝術(shù)正按照古為今用、洋為中用、百花齊放、推陳出新方針，以人民生活為創(chuàng)作源泉，在繼承先進老式基本上，創(chuàng)造出一批具備民族藝術(shù)風(fēng)格，為廣大人民喜聞樂見、合用、美觀、經(jīng)濟新圖案。一、藝術(shù)共性與特性在人們長期藝術(shù)實踐中，形成了許許多多藝術(shù)種類。由于反映和體現(xiàn)現(xiàn)實局限及差別，它們在形式上內(nèi)容上形成了各自表達形式及特性。固然，各自特點都是比較而言，它們在一定限度上互相滲入、互相聯(lián)系。各種藝術(shù)內(nèi)容反映、形式表達都可以找到共同藝術(shù)規(guī)律。它們互相之間差別，各自特殊規(guī)律，便成為各藝術(shù)門類分類根據(jù)。圖案從屬于工藝美術(shù)，是以體現(xiàn)為主靜止抒情實用藝術(shù)。具備獨特語言及完整形式美規(guī)律。在創(chuàng)作和設(shè)計過程中，它受到生產(chǎn)條件及材料工藝約束。更重要是其作品必要具備合用功能。正因如此，實用性、技術(shù)、美觀等因素便成為工藝美術(shù)特有形象特性。圖案實用性與裝飾性圖案，其英文為“design”，意思是制造物體設(shè)計圖樣或方案，兼有“意匠”意思。圖案并非是一門獨立藝術(shù)，而是老式工藝美術(shù)設(shè)計術(shù)語，是人們物質(zhì)文明與精神文明相結(jié)合而產(chǎn)生一種美術(shù)形式。它具備物質(zhì)屬性和精神屬性，即實用性和裝飾性。在現(xiàn)實生活中，無論是建筑物，工藝美術(shù)品，還是商品包裝、裝潢、書籍裝幀、衣料、玩具等等都始終貫穿著實用與裝飾兩重屬性。關(guān)于圖案實用性問題，咱們可以先考察一下圖案設(shè)計目。圖案設(shè)計是以滿足人們物質(zhì)生活和文化生活需要，以及美化人民生活為目。因而任何圖案設(shè)計都必要具備實用性。它要解決設(shè)計中造型、色彩、構(gòu)圖藝術(shù)解決及技法等問題。裝飾性是圖案精神屬性，是外部構(gòu)成形式，體現(xiàn)人民群眾以及設(shè)計者自身審美教誨、審美規(guī)定、審美趣味、審美習(xí)慣、審美觀。圖案設(shè)計者依照內(nèi)容規(guī)定，把對生活愿望、抱負、以及大自然各種美形象，以自己豐富想象力和浪漫手法，進行加工、提煉、概括、典型化，在制作各種用品時（工業(yè)品、建筑、工具、日用品、工藝品、藝術(shù)欣賞品、報頭……），通過它特有歌頌、象征、寓意、夸張、取舍形式，專門或附帶進行造型與裝飾。因此圖案設(shè)計，在藝術(shù)構(gòu)思上是受屆時間、地點、實用、經(jīng)濟等條件一定限制，但在形象思維上，卻可以海闊天空，不受時間、地點、現(xiàn)實生活局限。裝飾性必要屬于實用性。兩者互相制約而又互相統(tǒng)一，有時依照詳細狀況，又各有側(cè)重。在裝飾性表達，又有相對獨立性，它應(yīng)建立在功能效用、材料特點、工藝技術(shù)、銷售對象主線基本上。三、圖案適應(yīng)性圖案就其使用范疇，是對各種立體、平面造型物體設(shè)計，以及在各種立體、平面物象上進行裝飾，這樣就產(chǎn)生了其“適應(yīng)性”。這種適應(yīng)、審美、環(huán)境規(guī)定，產(chǎn)生了圖案適合規(guī)律。要使立體造型及平面裝飾符合設(shè)計思想及使用需要，并平穩(wěn)、舒服地適合各種狀況和環(huán)境就必要注意：內(nèi)容與形式相適應(yīng)；局部和整體相適應(yīng)；使用環(huán)境和生活習(xí)慣相適應(yīng)；造型于用途相適應(yīng)；平面裝飾與立體造型相適應(yīng)；物質(zhì)材料與制作條件相適應(yīng)。四、圖案設(shè)計原則圖案設(shè)計原則，必要做到實用、經(jīng)濟、美觀、科學(xué)、適銷方針。五、圖案裝飾種類圖案是在實用價值、工藝材料、生產(chǎn)制作等條件制約下造型、構(gòu)圖、色彩等方面總稱。廣義地說來，凡與立體造型，裝飾意圖關(guān)于設(shè)計都可稱為圖案。其涉及范疇涉及工藝美術(shù)、工業(yè)美術(shù)、商業(yè)美術(shù)、裝潢美術(shù)、建筑裝飾等方面。“佛要金裝，人要衣裝”都是表露其外表美觀，以顯示其精神面貌為目?！把b”在俗語中叫“打扮”“裝扮”；“飾”就是“修飾”“佩飾”，在打扮過程中，增長各種附加件，以示更美，普通都叫“裝飾”。圖案裝飾設(shè)計，依照各種專業(yè)及其生產(chǎn)條件、特點，大體可分為三大類：1、變化物質(zhì)材料為實用和美形狀（竹、木、陶、金屬、玉石、漆、塑料……）。這一類裝飾辦法，側(cè)重于立體造型研究和探討。2、在各種立體形狀表面進行裝飾，一是無色彩造型裝飾（日用瓷、木雕、浮雕、玻璃……），再是有形象有色彩造型裝飾（瓷繪、漆藝、各種造型彩繪，造形附加裝飾，藝術(shù)陶瓷……）。這一類裝飾辦法，側(cè)重于紋飾與加物造型外形相適應(yīng)，相調(diào)和，以達到和諧統(tǒng)一美觀研究和探討。3、在平面上進行造型和色彩裝飾，以及色彩塊面裝飾（紡織印染、包裝裝潢、商標(biāo)、書刊、壁畫……）。這一類裝飾，側(cè)重于構(gòu)圖、造型、色彩以及材料、工藝、技術(shù)、設(shè)計研究和探討。以上幾種裝飾種類，都涉及物與物之間，物與人之間，人與人之間關(guān)系。因而，在圖案設(shè)計中，要研究工程學(xué)、生理學(xué)、心理學(xué)等方面學(xué)問，使用功能、價值功能、審美功能在圖案設(shè)計中得到和諧統(tǒng)一。教案首頁課序：2（2學(xué)時）課題：第二章裝飾圖案歷史演變簡況目規(guī)定：（1）掌握中華人民共和國老式圖案特點（2）掌握中華人民共和國民間圖案概念、種類和特點（3）理解外國圖案特點教案內(nèi)容：裝飾圖案藝術(shù)發(fā)展演變，中華人民共和國老式圖案有著悠久歷史和輝煌成就，早在幾千年前新石器時代彩陶上，先民們就開始運用圖案來裝飾自己生活，運用裝飾語言來表達對美追求和向往。隨著時代發(fā)展變遷，生活條件、生產(chǎn)方式變化，對美追求也在變化。幾千年來國內(nèi)在不同歷史時期創(chuàng)造了各個時代生活制品，每個歷史時期有著不同特點。中華人民共和國老式圖案、中華人民共和國民間圖案及外國圖案都是咱們學(xué)習(xí)，借鑒先進作品，對學(xué)習(xí)圖案是非常重要。重點難點：重點：中華人民共和國老式圖案特點，中華人民共和國民間圖案概念、種類和特點難點：外國圖案特點教案辦法及手段：課堂講授和外出采風(fēng)，涉及歷史博物館、戶縣、鳳翔等地點。復(fù)習(xí)提問題：圖案概念和特性作業(yè)題目：收集中華人民共和國古代老式圖案紋樣和陜西民間藝術(shù)紋樣預(yù)習(xí)內(nèi)容：中華人民共和國歷代老式圖案裝飾圖案歷史演變簡況第一節(jié)中華人民共和國老式圖案一、新石器時期彩陶圖案新石器時期彩陶分布很廣，造型極為豐富，常用器型有碗、盆、壺、瓶、鼎等生活用品。這些豐富器物配上不同圖案裝飾顯得充實完美。這一時期圖案以簡潔、概括、布滿活力為特性，內(nèi)容重要有：動物、植物、人物、幾何形四種。二、商周時期青銅器圖案商、周兩代是青銅器藝術(shù)鼎盛時期，其裝飾圖案和造型為世人所矚目。受當(dāng)時奴隸社會影響，其圖案風(fēng)格沉重、神秘、威嚴(yán)、兇猛。由幻想、恐怖動物為主，如龍、鳳、怪獸等。戰(zhàn)國時期裝飾圖案由于手工業(yè)分工越來越細，工藝逐漸成熟，隨著時間推移，圖案越來越接近生活，以弧線、斜線為主機靈構(gòu)造逐漸占據(jù)了主導(dǎo)地位，形象活潑、生動。浮現(xiàn)了以敘事為主圖案形式漢代裝飾圖案漢代工藝品諸多，每個品種由不同形式裝飾圖案構(gòu)成，共同形成了漢代渾厚、宏大又活潑裝飾風(fēng)格。瓦當(dāng)尤為典型。唐代裝飾圖案盛唐時期，國家浮現(xiàn)了空前繁華局面，對外交流與貿(mào)易頻繁，由于思想解放，博取眾長、使唐代裝飾藝術(shù)更加豐富、豐滿、富麗、華貴。在裝飾內(nèi)容方面，除動物外，植物花卉也開始發(fā)揮主體裝飾作用。六、宋元裝飾圖案宋代是古代陶瓷藝術(shù)高峰，清秀大方圖案代表了這一時期高雅、凝重藝術(shù)風(fēng)格。圖案造型構(gòu)圖完美，以花卉為重要內(nèi)容。七、明清裝飾圖案明清通過不斷技術(shù)革新，圖案工藝提高，品種多樣化。浮現(xiàn)了中西結(jié)合景泰藍，圖案風(fēng)格華麗、豐富、密集，同步又由于過度追求裝飾性顯得纖細，艷俗和做作。第二節(jié)民間圖案一、民間圖案概念民間圖案在歷史上是相對宮廷、官方而言，是庶民生活用品上各類圖案。是由各民族民間生產(chǎn)者自己制作和欣賞一種藝術(shù)。二、民間圖案特點與民俗活動有關(guān)連裝飾內(nèi)容生活化寓意和聯(lián)想三、民間圖案種類剪紙、藍印花布、蠟染、刺繡、泥玩具、木版畫等教案首頁課序：3（2學(xué)時）課題：第三章裝飾圖案形式美法則目規(guī)定：（1）理解裝飾圖案形式美法則變化與統(tǒng)一（2）理解裝飾圖案形式美法則對稱與均衡（3）理解裝飾圖案形式美法則對比與調(diào)和（4）理解裝飾圖案形式美法則節(jié)奏與韻律（5）理解裝飾圖案形式美法則安定與比例（6）理解裝飾圖案形式美法則漸變與突變（7）理解裝飾圖案形式美法則統(tǒng)覺與錯覺教案內(nèi)容：任何造型藝術(shù)均有共同美規(guī)律和自身美法則。裝飾圖案它既是客觀事物反映，又不是自然真實再現(xiàn)，它既有與其她繪畫形式一致追求，還注重形式美、外在美、強調(diào)形式體現(xiàn)，為了進一步學(xué)習(xí)這們課，使咱們可以創(chuàng)作出更加動人，完美圖案，有必要研究圖案形式美法則。重點難點：重點：圖案變化與統(tǒng)一，對稱與平衡，條理與重復(fù)，對比與調(diào)和。難點：圖案動感與靜感，節(jié)奏與韻律，對比與對照。教案辦法及手段：課堂講授和范畫闡明復(fù)習(xí)提問題：不同歷史時期圖案特性作業(yè)題目：臨摹唐代圖案作品，體會它時代特性預(yù)習(xí)內(nèi)容：圖案美法則第三章裝飾圖案形式美法則一件先進工藝美術(shù)作品，不但要有深刻而生動內(nèi)容，并且要具備人們喜聞樂見藝術(shù)形式。內(nèi)容與形式辯證統(tǒng)一關(guān)系，是咱們進行圖案設(shè)計必要運用重要法則。因而，研究探討圖案形式規(guī)律是很必要。人們在長期藝術(shù)實踐中，總結(jié)了許多關(guān)于圖案藝術(shù)形式法則和規(guī)律。這些法則和規(guī)律是體現(xiàn)圖案內(nèi)容辦法，是圖案完美形式某些共同原則。隨著社會歷史條件不斷發(fā)展變化，反映在圖案上法則也是在不斷豐富。因而，咱們在圖案創(chuàng)作藝術(shù)實踐中，應(yīng)結(jié)合圖案實用規(guī)定和詳細內(nèi)容，結(jié)合不同材料和制作條件，去學(xué)習(xí)和運用這些法則，并使其在學(xué)習(xí)和運用過程中得到不斷發(fā)展。一、變化與統(tǒng)一變化與統(tǒng)一法則，是合用于一切造型藝術(shù)體現(xiàn)一種普通原則。它反映著事物對立統(tǒng)一規(guī)律，也是構(gòu)成圖案形式美最基本法則。例如一套設(shè)計成功茶具或餐具，圖形不一，大小不一，為什么咱們感到它形象有變化而又協(xié)調(diào)，讓人看起來就懂得是一套呢？這就是設(shè)計者較好地運用了變化與統(tǒng)一法則成果。變化與統(tǒng)一法則就是在對比中求調(diào)和。工藝圖案中經(jīng)常遇到各種各樣矛盾和規(guī)定，如：內(nèi)容主次，構(gòu)圖虛實、聚散；形體大小、方圓、厚薄、高低；線條粗細曲直，長短、剛?cè)?；色彩明暗、冷暖、深淺；工藝材料輕重、軟硬以及質(zhì)感光滑與粗糙等等，都是互相矛盾因素。在這種狀況下就要找到統(tǒng)一因素，使變化得到和諧。變化是一種對比關(guān)系?；ハ鄬Ρ刃?，色線等，給人以多樣化和動感覺，解決好了會感到生動活潑、強烈新鮮、富有氣憤。但是過度“變化”容易使人感到松散，雜亂無章?！敖y(tǒng)一”是規(guī)律化，就是圖案各某些造型、色彩、構(gòu)造等有相似或類似因素，把各個變化局部，統(tǒng)一在整體有機聯(lián)系之中。猶如花布統(tǒng)一變化在色彩組合上；又猶如一套家具，由于造型風(fēng)格一致，色調(diào)紋樣一致，材料解決一致，從而獲得統(tǒng)一效果。因此統(tǒng)一是一種協(xié)調(diào)關(guān)系，它可使圖案調(diào)和，穩(wěn)重，有條不紊，有靜感覺。但是過度統(tǒng)一容易呆板、生硬、單調(diào)、乏味。變化與統(tǒng)一法則，變化一方總是復(fù)雜某些，多樣某些；統(tǒng)一一方總是單純某些，協(xié)調(diào)某些。因而一件作品規(guī)定統(tǒng)一，就必要要使主調(diào)占優(yōu)勢。為了達到這個目，在設(shè)計中經(jīng)常在線、形、色彩等體現(xiàn)上使用重復(fù)手法。有規(guī)律重復(fù)或是無規(guī)律重復(fù)，都可以求得作品統(tǒng)一。此外，漸變手法可使作品紋樣產(chǎn)生有節(jié)奏而統(tǒng)一美感。變化與統(tǒng)一，在圖案構(gòu)成上雖有矛盾，但它們又互相依存，互相增進。設(shè)計時必要解決好變化與統(tǒng)一辯證關(guān)系。要做到整體統(tǒng)一，局部變化，則必要使局部變化服從整體，也就是“亂中求整”“平中求奇”。統(tǒng)一與變化相輔相成，兩者必要有機結(jié)合起來，在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一，以達到變化與統(tǒng)一完美結(jié)合，使作品既優(yōu)美又生動。二、對稱與均衡對稱與均衡是圖案形式美基本法則之一。也是圖案中求得重心穩(wěn)定兩種構(gòu)造形式。對稱式同形同量組合，以中心線劃分，上下或左右相似，如人體眼、耳、手、足；蝴蝶、鳥類雙翼；雪花；植物對生葉子、輪生花瓣；車輪、盆、盤等等。中華人民共和國建筑如北京十大建筑天安門，西安鐘樓、鼓樓等都是一種對稱形式。咱們從小就熟知對稱形辦法，把一張紙折成兩半，留其折線，剪出任意圖形，把它展開就可以得到所要對稱形，在國內(nèi)原始社會時期人們就結(jié)識了對稱規(guī)律，并運用這一規(guī)律制造了許多對稱陶器，還在陶器上裝飾了對稱圖案。插圖：古代陶器對稱圖案對稱是有節(jié)奏美，包括人工后得意匠美。對稱圖案規(guī)律性強，有統(tǒng)一感，使人看了能產(chǎn)生莊嚴(yán)、整潔美感。對稱在家具，室內(nèi)裝飾，抽紗，刺繡，地毯，編織，印染等工藝品設(shè)計中應(yīng)用非常廣泛。其形式有左右對稱、上下對稱、斜角對稱、多面對稱、多角對稱等。均衡是異形同量組合，是以中心線或中心點保持力量平衡。生活中這樣現(xiàn)象諸多，人體運動，鳥類飛翔，走獸奔馳以及行云流水等，都屬于平衡狀態(tài)。人們用右手提一桶水，身體一定要向左傾，左臂向外伸開，身體才干保持均衡。在圖案設(shè)計中，畫面上形狀有多有少，有大有小，而重心卻又很穩(wěn)定，這種構(gòu)造生動，安排巧妙畫面，都是屬于均衡例子。均衡是有變化美，其構(gòu)造特點是生動活潑，富于變化，有動感覺。對稱好比天平，而均衡好比枰。在實際應(yīng)用中，對稱與均衡經(jīng)常是結(jié)合運用。設(shè)計構(gòu)圖采用哪一種體現(xiàn)手法，要看內(nèi)容、用途、需要來決定。例如對稱圖案中浮現(xiàn)某些不對稱，或是多面對稱又以均衡構(gòu)造為單元紋樣，以求得有變等。茶壺側(cè)面，一端具備壺咀，一端具備壺把，嚴(yán)格說，它對軸心來講絕不是對稱，可是它具備很端正均衡美。依照上述對稱法則，就可以創(chuàng)造出無限變化，設(shè)計出富于實用性和藝術(shù)性新工藝圖案。三、對比與調(diào)和白天在強烈陽光下，手電筒亮著，咱們不能明顯地感受到它光度。然而在漆黑夜晚，就會感到它光度很強，依賴它可以照亮咱們要走路，可以判斷形與色。小小燈光，無論是在白天還是在夜晚，其物理光度完全相似，可是咱們對它辨認卻又與環(huán)境條件不同而有差別。結(jié)識物與物區(qū)別，其依照是對比。對比也稱對照，如新舊對比、黑白對比等。在圖案設(shè)計中，形象對比，有方園、大小、高低、長短、寬窄、肥瘦；方向?qū)Ρ扔猩舷?、左右、先后等；色彩對比有深淺、冷暖、明暗、動靜等；分量對比有多少、輕重等；質(zhì)感對比，有軟硬、光滑與粗糙等等。普通是性質(zhì)相反并且相似要素較少東西，就可表達出“對比”現(xiàn)象來。通過對比，互相襯托，更加明顯地表達出其各自特點，以獲得完整而生動藝術(shù)效果。如大小對比，以小襯大，顯得大更大，小更小。運用方形與圓形對比，及長、寬、高三度對比，可使造型更加生動。對比能產(chǎn)生活躍感，是生動活潑表達。調(diào)和與對比相反，對比強調(diào)差別，而調(diào)和差別限度較小，是視覺近似要素構(gòu)成。線、形、色以及質(zhì)感等要素，互相間差別較小，而具備某種共同點時，就容易得到調(diào)和。在圖案上，如形狀圓與橢圓，色彩黃綠與綠、藍與淺藍等，具備和諧寧靜效果，給人以協(xié)調(diào)感。無彩色系白與黑兩極端中灰色感覺，就相調(diào)和位置。又如青山綠水藍天，看起來差別較小，使人產(chǎn)生柔和舒服感覺。對比與調(diào)和是獲得變化與統(tǒng)一重要手段，是圖案基本技巧；運用時要防止脫離實際，過度強調(diào)對比一面，容易形成生硬和僵化效果。過度強調(diào)了調(diào)和一面，容易形成呆板和貧乏感覺。圖案中有時要做到既調(diào)和又有對比，猶如“萬綠叢中一點紅”效果就比較好。普通來說，對比具備鮮明、醒目、使人振奮特點；調(diào)和具備含蓄，協(xié)調(diào)，安靜特點。設(shè)計中方中見圓，圓中見方，剛中見柔，柔中見剛，動中有靜，靜中有動等，都概括了這種體現(xiàn)手法特點。這些咱們在實踐中要重復(fù)運用。四、節(jié)奏與韻律在圖案上，節(jié)奏是規(guī)律重復(fù)，條理性與重復(fù)性產(chǎn)生節(jié)奏感。韻律是在節(jié)奏基本上豐富和發(fā)展，它賦予節(jié)奏以強弱起伏，抑揚頓挫變化。因此節(jié)奏帶有機械美，而韻律只是在節(jié)奏變化基本上產(chǎn)生情調(diào)，具備音樂美。節(jié)奏與韻律產(chǎn)生于各種物象生長、運動規(guī)律之中，如植物枝節(jié)有對生、互生、輪生等，都是有節(jié)奏逐漸伸展。向日葵花籽是由中心向外盤旋生長，貝殼斑紋排列伸展，以及投石子于池塘所引起漣漪等等，均有自己獨特節(jié)奏和韻律。節(jié)奏和韻律最簡樸體現(xiàn)辦法，是把一種圖案持續(xù)體現(xiàn)出來。由于重復(fù)就能產(chǎn)生節(jié)奏。如在加些變化，就可構(gòu)成富于韻律圖案。如在運用漸變與對比辦法，就可增長趣味。節(jié)奏和韻律體現(xiàn)得好，可產(chǎn)生靜態(tài)、激動、雄壯、單純、復(fù)雜等各種不同感覺。一件藝術(shù)作品，運用不同，千變?nèi)f化線、形、色、量復(fù)雜配備，如音樂普通，喚起人們在思想感情上高興感覺。自然界中各種現(xiàn)象所體現(xiàn)得有大到小，有粗到細，有疏到密等節(jié)奏變化，以及漸變，起伏，重復(fù)交錯韻律性，都會產(chǎn)生一種優(yōu)美動人效果。如自然風(fēng)景，山水起伏等均有獨特而優(yōu)美韻律。因此，在藝術(shù)解決上，精心安排大小方向，粗細疏密，曲直長短，明暗冷暖關(guān)系，可以創(chuàng)造出各種不同，有氣憤，有活力圖案。原稿27頁圖例原稿28頁圖例及補充五、安定與比例在自然界中，靜止物體都是按力學(xué)原理，以安定形態(tài)存在著。因而無論平面或立體圖案，都要有安定原則。在工藝品立體造型設(shè)計中，安定原則顯得更為重要。三角形底邊在下面時是安定，如果把金字塔倒過來就會感到非常危險。原始尖底陶罐，造形很美，但不能放在桌上。它原是懸掛在空中或插在地上用，有模仿它制造酒瓶，雖然酒瓶底不那么尖，但仍使人感到不安全。為了補救這個缺陷，就把下面色彩加重，增長恰當(dāng)裝飾紋樣，也能達到安定感。安定原則，并不完全取決于形式，重要是獲得恰當(dāng)重心。造型重心位置不同，給人感覺也不同。重心越靠下面，給人感覺越穩(wěn)，但缺陷是莊嚴(yán)有余，活潑局限性，若重心往上或往旁邊移動，不容易穩(wěn)，但掌握好，則能得到非常新穎動人作品。因此許多小巧玲瓏，形態(tài)活潑作品重心都不放在下面。比例，器皿造型上長、寬、高關(guān)系。器物局部與局部之間，局部與整體之間都應(yīng)有一定比例關(guān)系。比例關(guān)系巧妙運用，可以使物體形態(tài)和諧，增進美感。人類在長期生產(chǎn)活動中通過觀測和運用，總結(jié)出各種尺度，普通說都是以人體尺度作為原則，依照使用便利而制定。如建筑、家具、器皿、服裝、生產(chǎn)工具等，都是依照人尺度來決定。大自然中，一切生物比例尺度產(chǎn)生，如花草樹木高低、大小、飛禽走獸翅膀、體形、四肢長短粗細等，它們比例尺度，都是依照自然生長和生活條件而產(chǎn)生。一切紋樣，構(gòu)圖都規(guī)定有恰當(dāng)比例。圖案是可以夸張某些比例，但夸張一定要與特性結(jié)合，突出美某些。原稿30頁圖例六、動感和靜感圖案設(shè)計依照不同目和用途，可采用動感較強或靜感較強不同構(gòu)成辦法。靜感紋樣較嚴(yán)肅，動感紋樣較活潑。由于統(tǒng)一與變化限度不同，因而動感與靜感限度也各有不同。偏向統(tǒng)一構(gòu)圖為靜狀態(tài)，偏向變化構(gòu)圖為動狀態(tài)。對稱紋樣為靜感，均衡紋樣趨向動感。線條粗細一致趨向靜感，線條變化或粗細不同，就有動感。一條水平線是靜態(tài)，波紋曲線就有動感覺；十字形是靜態(tài)，而漩渦狀線就有較強動感。圓形有動感。圓中加一條曲線就有明顯旋轉(zhuǎn)狀態(tài)，圓中加一條直線，猶如太陽升上地平線，顯示了動感。三角形平放如金字塔同樣，是靜態(tài)。如將其倒置，則有不安定動感。從倒置三角形下部切去了一角構(gòu)成了倒梯形，會感到既安定又輕巧，這是取動靜兩者之長一種巧妙構(gòu)成。方形在建筑造型中運用得最多，它是有安定靜態(tài)感。如果將其斜置，就像風(fēng)車同樣有動感覺。在斜置方形下面加一條水平線，使兩邊傾斜得到支撐，就像一種浮標(biāo)，顯示了動中有靜。方形加上一條曲線，就像一種帆船在海浪里，動蕩感就更強。因此，在圖案中對立體造型特別要注意安定感，這也是在感覺上規(guī)定不破壞平衡美規(guī)律。從色彩方面來看，暖色傾向于動感，冷色傾向于靜感，色調(diào)明偏動，暗偏靜。對比強烈色彩偏動，調(diào)和色彩偏靜。原稿33頁圖例七、漸變與突變漸變是逐漸變動意思，就是一連串類似，即形象在調(diào)和階段中具備一定順序變動。例如月亮由剛顯露出月牙形漸變成圓形，太陽東升，逐漸西下，太陽光線移動，以及春夏秋冬一年四季變化，都是一種自然性順序漸變。人類也是在一種漸變過程中生活，一切生物，從生到死，就是一種漸變過程。自然界植物生長，都具備漸變現(xiàn)象，在秩序和法則中表達無限變化和統(tǒng)一。在建筑圖樣設(shè)計方面，如北京天壇，杭州六和塔，西安小雁塔、大雁塔都具備巧妙漸變安排，高度發(fā)揮了靜中有動?xùn)|方美建筑特色。當(dāng)代工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計中，如汽車、飛機、輪船等在外形演變過程中，可以看出時代漸變，從創(chuàng)造到今日形態(tài)，在進步中可看出機能與形漸變。漸變意味著變化，進步與生命，它在視覺藝術(shù)中肩負著重大任務(wù)。漸變不但是逐漸變，同步也是無限變化，是節(jié)奏、韻律、自然感覺，是人們在生活中體驗。漸變過程，使咱們不覺得跳動，在視覺上很容易被人接受。在藝術(shù)上是一種較好解決手法。漸變辦法諸多：1．空間漸變：如位置、方向、先后、大小、元件、正側(cè)及輕重等。2．形狀漸變：如形狀增減、分裂、大小漸變和視點方向漸變。普通漸變過程越多，效果越好。3．色彩漸變：明度漸變，純度漸變，色相漸變，有濃到淡進行渲染和暈色也是一種漸變。原稿36頁圖例及補充八、統(tǒng)覺與錯覺咱們看物象時，常注意其最強某些或有變化某些。這時在視覺上會引起以其某些為中心統(tǒng)一感覺，這種感覺稱為統(tǒng)覺。統(tǒng)覺現(xiàn)象，常用于持續(xù)紋樣，特別是幾何形四方持續(xù)紋樣，是由一種紋樣，向上向下左右持續(xù)構(gòu)成一大片，好像由諸多單位集合一起，成一種紋樣，這種效果也稱為統(tǒng)覺。原稿36頁圖例錯覺是人眼睛觀測物形或色彩時，視覺炫感而使心理發(fā)生一種誤認。這種誤認感覺，叫做錯覺作用。錯覺歸納為形錯覺與色錯覺。形錯覺，是觀看物與物互有關(guān)系時所引起錯覺，有大小、長短、寬窄、正斜、曲直等錯覺。色錯覺。色彩方面，也往往發(fā)生錯覺。例如兩個同樣大小正方形中圓，由于一明一暗關(guān)系，導(dǎo)致視覺上錯覺。感覺明大，暗小；白大，黑小。這是由于白色擴散，黑色吸取。如兩個同樣大小瓷瓶，一種施黑釉，一種施白釉，則會產(chǎn)生施黑釉感覺比施白釉小。原稿37、38頁圖例或補充教案首頁課序：4（2學(xué)時）課題：第四章裝飾圖案寫生目規(guī)定：（1）理解裝飾圖案寫生，理解寫生目、要領(lǐng)和辦法（2）理解裝飾圖案素材其她來源教案內(nèi)容：裝飾圖案設(shè)計把生活中自然形象作為素材進行藝術(shù)加工，在自然美基本上把自然形象改造更美，創(chuàng)造出適合實用，有裝飾效果并符合制作條件圖案形象，這個過程就是寫生與變化。寫生與變化是裝飾圖案設(shè)計中重要環(huán)節(jié)，通過寫生與變化，進一步熟悉生活收集和積累素材。重點難點：重點：裝飾圖案寫生，收集和積累素材難點：素材寫生教案辦法及手段：課堂講授和范畫解說復(fù)習(xí)提問題：圖案寫生辦法作業(yè)題目：完畢植物、動物、人物、風(fēng)景寫生作業(yè)，每種10幅預(yù)習(xí)內(nèi)容：圖案寫生辦法第四章裝飾圖案寫生把生活中自然形象作為素材，進行藝術(shù)加工，在自然美基本上把自然形象改造得更美。創(chuàng)造出適合實用，有裝飾效果，并符合制作條件圖案形象，這個過程就是寫生與變化。寫生與變化是圖案創(chuàng)作中重要環(huán)節(jié)，通過寫生與變化不但可以使咱們進一步熟悉生活，收集和積累素材及藝術(shù)形象，還可以鍛煉咱們觀測能力及形態(tài)概括能力，豐富造型體現(xiàn)能力。圖案寫生不同于美術(shù)基本教案中繪畫寫生，它是按照圖案特點與規(guī)定，訓(xùn)練對物象歸納，概括和加工能力，偏重于圖案專業(yè)個性規(guī)定。1、圖案寫生環(huán)節(jié)及規(guī)定在寫生過程中，咱們一方面要仔細觀測寫生對象，找出它生長規(guī)律，形體特性和精神面貌，選取能顯示出該對象重要特性角度進行寫生。寫生還要考慮到變化成圖案后形象，把自然物象進行加工提煉，典型化，概括成高于生活藝術(shù)形象。2、寫生辦法（1）線描法：用鉛筆或鋼筆精確地將對象輪廓、構(gòu)造、特性描繪下來。線條要細，依照構(gòu)造變化，筆筆有交代。用筆要有輕有重，有起有伏，充分表達對象。（2）淡彩法：在線描基本上，依照對象色彩，用水彩顏料薄薄上一層，規(guī)定色彩基本符合對象。（3）明暗法：用鉛筆畫出對象明暗效果。體現(xiàn)出對象立體感和空間感。（4）影繪法：用單色平涂，畫出對象影像。（5）歸納法：把對象明暗關(guān)系歸納成黑、白、灰三個層次進行寫生。（6）特寫法：依照需要，對局部進行剖析。（7）其他畫法：用鉛筆打好輪廓，然后用水彩或水粉顏料進行描繪。教案首頁課序：5（4學(xué)時）課題：第五章裝飾圖案變化目規(guī)定：（1）理解裝飾圖案造型（2）理解裝飾圖案構(gòu)圖（3）理解裝飾圖案黑白關(guān)系教案內(nèi)容：裝飾圖案造型是從自然界寫生來物象，通過概括和取舍，集中美特性，通過省略，夸張等藝術(shù)手法，創(chuàng)造出符合裝飾目，又適合生產(chǎn)需要圖案形象。重點難點：重點：裝飾圖案造型，裝飾圖案構(gòu)圖難點：裝飾圖案黑白關(guān)系教案辦法及手段：課堂講授和范畫解說復(fù)習(xí)提問題：圖案變化辦法作業(yè)題目：完畢植物、動物、人物、風(fēng)景變化作業(yè)規(guī)定：1、植物、動物規(guī)格是8X10cm，各變化12幅；2、人物、風(fēng)景規(guī)格是10X15cm，各變化6幅。預(yù)習(xí)內(nèi)容：圖案變化目規(guī)定第五章裝飾圖案變化圖案變化，就是把寫生素材，提煉加工成圖案形象，咱們寫生收集自然形象，不能直接用于裝飾，需要進行提煉，概括，集中美特性，通過省略法，夸張法等藝術(shù)手法，創(chuàng)造出符合裝飾目又適合生產(chǎn)規(guī)定圖案形象，這一藝術(shù)加工過程，就是變化過程。圖案變化是圖案設(shè)計中一種重要構(gòu)成某些，也是圖案設(shè)計基本功。抱負圖案變化是神形兼?zhèn)?，盡管從形式上看，它和實際不相似，但其物象實質(zhì)特性，卻更為加強了，形式變得更美。1、圖案變化目與規(guī)定：圖案變化目就是把現(xiàn)實生活中各種形象，加工改導(dǎo)致能適應(yīng)一定生產(chǎn)工藝，適應(yīng)一定制作材料，適應(yīng)一定用途圖案。規(guī)定高于生活，以達到審美規(guī)定，為廣大群眾喜聞樂見。由于工藝美術(shù)創(chuàng)作過程，從設(shè)計到生產(chǎn)出產(chǎn)品，必要通過一定制作條件、材料等。如印染、機印、網(wǎng)印或手工印花、色織、刺繡等都要適合不同生產(chǎn)條件。商品包裝裝潢設(shè)計要適合于制版印刷等工藝規(guī)定，因此圖案變化不能脫離實用和生產(chǎn)，材料制作，才干達到良好藝術(shù)效果。在生活中有許多健康東西，但也存在著某些不健康東西。如在美好植物界中，尚有殘花敗葉，枯枝萎草，這些都屬于衰退不健康東西，在裝飾藝術(shù)中應(yīng)避免使用。咱們要使用那些健康形象來體現(xiàn)朝氣蓬勃，生動活潑，邁進向上等生命力強物象，這就是圖案變化主流。寫生是客觀理解和熟悉對象過程，而變化則滲入了主觀因素，對物象進行藝術(shù)加工過程。在寫生與變化階段，達到藝術(shù)效果，核心是高于現(xiàn)實生活，進一步美化生活，要進行多方面思考和豐富想象，抓住對象美特性，大膽運用省略和夸張等藝術(shù)手法，進行圖案變化。2、圖案變化辦法：圖案變化辦法是各種各樣，依照不同規(guī)定，有所側(cè)重。（1）省略法：抓住對象重要某些，去掉繁瑣某些，使物象更加單純、完整、典型化。如牡丹、菊花等均有豐富花形，它們花瓣較多，要所有如實描繪出來，不但不必要，也不適合生產(chǎn)。因而在設(shè)計中要加以取舍，刪繁就簡，也就是運用提煉手法，去粗取精，正如民間所說“寫實如生、簡便得體”“以少勝多”“求省”辦法。（2）夸張法：是在省略基本上，夸張重要對象特性，突出對象神態(tài)、形態(tài)。使體現(xiàn)形象更加典型化，更具備代表性。“不求畫面逼真，只求形象神似”，這種手法是圖案變化中應(yīng)用最廣泛，是用簡潔手法體現(xiàn)豐富內(nèi)容。夸張要故意境，要有裝飾性?？鋸垜T用手法：大與小、多與少、曲與直、疏與密、粗與細等對比。（3）添加法：是將省略、夸張了形象，依照設(shè)計規(guī)定，使之更豐富手法，是一種先減后加手法，但不是回到本來形態(tài)，而是對本來形象加工、提煉，使之更加美化，更有變化。如老式紋樣中花中套花，花中套葉，葉中套花。（4）變形法：抓住物象特性，依照設(shè)計規(guī)定，作人為縮小、擴大、伸長、縮短、加粗、減細等各種各樣藝術(shù)解決，也可以用簡樸點線面作概括變形，如把花變成圓形、方形等等。當(dāng)代圖案運用比較廣泛，要依照不同對象特性，采用不同辦法進行變化。（5）巧合法：巧妙組合辦法，如老式圖案中太極圖、三兔、三魚等，運用對象特性選用其典型某些，按照圖案規(guī)律，恰本地構(gòu)成一種新圖案形象。（6）寓意法：把一定抱負和美好愿望，寓意于一定形象之中，來表達對某事贊頌與祝愿。這是民間圖案慣用一種手法。（7）求全法：是一種抱負化手法，它不受客觀自然局限。把不同空間或時間事物組合在一起，成為一種完整圖案。（8）擬人法：以人表情來刻畫動物、植物、或以人活動來描寫動、植物活動。把動、植物形象與人性格特性聯(lián)系起來，體現(xiàn)出人表情，動態(tài)或情感。在文學(xué)作品中神化、寓言、童話以及動畫片中經(jīng)常使用。3．圖案題材變化寫實形象雖有廣泛人民性，但它也有其局限性，很難形成強烈典型形象。為了使形象更具備人民性，又具備強烈個性，就需要對現(xiàn)實現(xiàn)象進行藝術(shù)解決——恰當(dāng)變化。（1）植物變化：種類繁多植物，各具姿態(tài)，特點各異。在變形過程中，樹葉變化，外形變化等是相稱重要。為加強某些特性，可以采用各種解決辦法，還可以人為加上某些環(huán)境等因素影響，產(chǎn)生出布滿生機和形式美圖案。（2）花卉變化，種類不同花卉，存在著不同特點，但它們也有相似地方，即它們都是由花、葉、梗和莖幾某些構(gòu)成?；ɑ軋D案寫生側(cè)重于花、葉和姿態(tài)。在變化寫生過程中，可以變化花冠角度，變化花瓣與花瓣排列辦法，可以加減花瓣數(shù)量以及變化其形狀，花蕊構(gòu)造和數(shù)量亦可以依照狀況加以變化……這些變化并非盲目，而是以加強形式美為根據(jù)。（3）動物變化：動物圖案塑造重點是體型、比例、動態(tài)和神態(tài)，其中動態(tài)和神態(tài)往往緊密相聯(lián)。動物之間動態(tài)差別往往能體現(xiàn)她們特點，如松鼠活潑、可愛；狗熊笨重、遲鈍。動物變化寫生往往把某些重要特性加以夸張變化，變化強調(diào)動物特性部位和重要部位比例，以塑造出形神兼?zhèn)鋭游飳懮鷪D案。不同動物，應(yīng)依照各自特點，采用不同解決辦法，進行大膽取舍、變化。（4）風(fēng)景變化：構(gòu)圖解決及意境體現(xiàn)是風(fēng)景圖案核心，風(fēng)景圖案變化寫生，可以參加其她藝術(shù)門類風(fēng)景構(gòu)圖法則，注意黑、白、灰關(guān)系。整體塊面解決是風(fēng)景變形寫生重點（5）人物變化：人物變形較其她形象變形難，由于人除了有各種復(fù)雜動態(tài)外，尚有思想、感情等精神因素。人物變形寫生普通采用夸張、概括手法，捕獲人物形態(tài)和神態(tài)，恰當(dāng)夸大其動態(tài)，進行變形。此外，可以依照各種因素如動態(tài)、性格、服飾等，對整體或局部夸張變形。在此過程中，進行大膽取舍，省略某些次要部位，在變化中強化人物本質(zhì)特性。教案首頁課序：6（4學(xué)時）課題：第六章裝飾圖案組織目規(guī)定：（1）圖案構(gòu)圖（2）圖案組織形式（3）圖案體現(xiàn)技法教案內(nèi)容：平面圖案和立體圖案是相對而言，是在平面上體現(xiàn)各種紋樣裝飾。各種單獨紋樣，適合紋樣，持續(xù)紋樣均屬于平面圖案范疇。平面圖案是圖案設(shè)計基本。平面圖案普通以幾何形態(tài)或自然形態(tài)為基本，結(jié)合內(nèi)容規(guī)定，運用圖案法則，加以創(chuàng)造性安排和組織，設(shè)計出形象、色彩、構(gòu)圖多變而統(tǒng)一藝術(shù)效果，并符合實用、經(jīng)濟、美觀規(guī)定。重點難點：重點：裝飾圖案構(gòu)圖和組織形式難點：掌握裝飾圖案體現(xiàn)技法教案辦法及手段：課堂講授復(fù)習(xí)提問題：1、圖案設(shè)計辦法環(huán)節(jié)2、圖案設(shè)計體現(xiàn)技法作業(yè)題目：完畢1、單獨紋樣(對稱、均衡2幅)；2、適合紋樣(形體適合紋樣)(邊沿適合紋樣)(角偶適合紋樣)；3、持續(xù)紋樣繪制(二方持續(xù)紋樣4幅)(四方持續(xù)紋樣1幅，附3個配色稿)。預(yù)習(xí)內(nèi)容：第六章裝飾圖案組織第一節(jié)平面圖案組織平面圖案和立體圖案是相對而言，是在平面上體現(xiàn)各種紋樣裝飾。各種單獨紋樣，適合紋樣，持續(xù)紋樣均屬于平面圖案范疇。平面圖案是圖案設(shè)計基本。平面圖案應(yīng)用范疇非常廣泛：大幅裝飾畫、小郵票、瓶貼、以及生活中常用花布、絲綢、刺繡、花邊、手帕、地毯、商標(biāo)、書籍裝幀等。它題材多樣，可取材于人類社會，又可取材于自然界。既可體現(xiàn)人民生活和祖國建設(shè)，也可體現(xiàn)優(yōu)美風(fēng)景和花草鳥獸。平面圖案普通以幾何形態(tài)或自然形態(tài)為基本，結(jié)合內(nèi)容規(guī)定，運用圖案法則，加以創(chuàng)造性安排和組織，設(shè)計出形象、色彩、構(gòu)圖多變而統(tǒng)一藝術(shù)效果，并符合實用、經(jīng)濟、美觀規(guī)定。平面圖案構(gòu)圖1、圖案構(gòu)圖意義和特點構(gòu)圖是圖案組織形式。必要運用圖案法則，對圖案形象、色彩、組織進行重復(fù)，認真地推敲和揣摩，妥善地安排解決，重要是解決造型整體與局部關(guān)系，如：把造型上主從、疏密、虛實、高低、開合、聚散、繁簡、呼應(yīng)等；形象上大小、方圓、長短、曲直、起伏、動靜、反正等；色彩上濃淡、強弱、明暗、冷暖、剛?cè)?、輕重等變化，在裝飾物上組織統(tǒng)一起來，體現(xiàn)出作者構(gòu)思，使圖案獲得和諧統(tǒng)一，協(xié)調(diào)一致藝術(shù)效果。圖案是美術(shù)形式一種，在構(gòu)圖規(guī)律上與其他美術(shù)形式有著某些共通地方，但是圖案必要有一定實用性，同步需要采用一定工藝材料，通過生產(chǎn)制作來體現(xiàn)。因而，圖案設(shè)計構(gòu)圖規(guī)律有著自身特點，它受實用目制約，也受材料，生產(chǎn)制作條件制約。圖案構(gòu)圖特點是：有規(guī)律、有秩序地安排解決各種形象，具備一定程式，有較強韻律感。從工藝形象說，圖案語言“群眾化”，圖案樣式“民族化”，圖案技巧“裝飾化”，都是圖案重要特點，必要作深刻研究。2、平面圖案構(gòu)圖要點（1）構(gòu)思：構(gòu)思是圖案設(shè)計基本，是現(xiàn)實生活反映在作者觀念中而產(chǎn)生藝術(shù)形象，因而設(shè)計者要充分發(fā)揮想象力，盡情表達內(nèi)心思想情感與意境，逐漸把整體布局、構(gòu)造因素等必定下來，再進一步細致地刻畫每一種形象，作進一步藝術(shù)加工。（2）主題：圖案構(gòu)圖要從整體出發(fā)，要突出主題，主次要分明。（3）布局：圖案構(gòu)圖布局要嚴(yán)謹。在構(gòu)圖過程中一方面要解決大布局，重要形象定位，使整個畫幅形成氣勢，才干達到氣韻生動，具備較強藝術(shù)感染力。（4）骨格：骨格也稱骨架，是圖案組織重要形式。猶如人體骨架、花木主干、建筑柱梁，決定圖案基本布局。在構(gòu)圖時，必要在裝飾形體內(nèi)先定出骨格線。辦法是：在各種形體裝飾畫面內(nèi)，求出縱橫相交中心線，使之成為十字格，再加以平行相交線，就成為井字格。將十字格與兩對角線交叉，則成為M字格。在國內(nèi)老式圖案中，經(jīng)常采用“以方為基、剖方為圓，方圓成角、分格成邊”等骨架辦法。（5）層次：圖案構(gòu)圖體現(xiàn)層次辦法是用形體大小，線條粗細、疏密，色彩明暗、濃淡，或以有限色階色塊，來體現(xiàn)遠近層次關(guān)系。（6）虛實：每幅圖案都是由形象與空白所構(gòu)成。獲得巧妙虛實解決，是構(gòu)圖核心。（7）完整：圖案構(gòu)圖比普通繪畫更注意構(gòu)圖完整性。這是由于裝飾需要，另一方面是由于人民欣賞習(xí)慣和幾千年藝術(shù)老式所決定。第二節(jié)平面圖案紋樣組織形式平面圖案紋樣組織形式，是由圖案內(nèi)容和用途決定。不同內(nèi)容和用途，采用不同圖案形式，同步，它又要依照不同制作條件和工藝材料，并充分運用這些條件，以獲得美效果。平面圖案紋樣組織形式，可分為單獨紋樣，適合紋樣，持續(xù)紋樣和綜合紋樣。1、單獨紋樣單獨紋樣是一種獨立個體，也是圖案基本單位，是構(gòu)成適合紋樣，二方持續(xù)、四方持續(xù)紋樣基本。單獨紋樣組織要注意紋樣形象完整，具備單象美。一枝花或一種動物，都可以構(gòu)成一種單獨紋樣。形象變化或動勢，不受任何外形約束，但使人感到形態(tài)自然，構(gòu)造完整。單獨紋樣普通采用加強重要某些，削弱次要某些手法。如：一枝花，以花頭為主題，刻畫要細致，變化要豐富，葉子作為陪襯，解決可單純些，使主題突出。單獨紋樣構(gòu)造形式，變化萬千，豐富多彩，它可分為規(guī)則和不規(guī)則兩類，前者可稱為對稱式，后者可稱為均衡式或自由式。規(guī)則類和不規(guī)則類又可再細分為多類。（1）對稱式：對稱式又稱均齊式，體現(xiàn)形式又分絕對對稱和相對對稱。絕對對稱是以一條直線為對稱中心，在中軸線兩側(cè)配備等形等量紋樣組織辦法；或以一點為中心，上下和左右完全相似。相對對稱是中軸線兩側(cè)或上下左右重要某些相似，局部紋樣稍有差別，但大效果仍是對稱。對稱式紋樣構(gòu)造整潔，莊嚴(yán)大方，有靜態(tài)感。但要注意紋樣布局和色彩變化，避免平淡呆板。對稱式單獨紋樣可分為上下、左右、相對、相背、轉(zhuǎn)換、交叉、多面、綜合組織形式。（2）均衡式：均衡式單獨紋樣，是依中軸線或中心點采用等量而不等形紋樣組織辦法，上下左右紋樣組織不受任何制約，只規(guī)定空間與實體在分量上達到穩(wěn)定平衡。均衡式單獨紋樣使人感到生動，新穎，變化豐富。均衡式單獨紋樣又可分為渦形，S形、相對、相背、交叉、折線、重疊、綜合等組織形式。單獨紋樣應(yīng)用范疇很廣，尋常生活用品中處處可見，如商標(biāo)、徽章、瓶貼、毛巾、手帕、臺布、靠墊、杯盤碗碟、金屬制品、玻璃器皿、建筑裝飾材料等。單獨紋樣是構(gòu)成適合紋樣、持續(xù)紋樣基本，其構(gòu)圖形式千變?nèi)f化，豐富多彩。2、適合紋樣適合紋樣是具備一定外形限制圖案紋樣。它是將圖案素材通過加工變化，組織在一定輪廓線內(nèi)，既適應(yīng)，又嚴(yán)瑾，雖然去掉外形，仍有外形輪廓特點?；y組織必要具備適合性，因此稱為適合紋樣。適合紋樣規(guī)定紋樣變化既有物象特性，又要穿插自然，構(gòu)成獨立裝飾美。適合紋樣可分為形體適合，角隅適合，邊沿適合等。（一）形體適合：是適合紋樣最基本一種，它外輪廓具備一定形體，這種形體是依照裝飾形體而定。國內(nèi)古代陶器、銅鏡、漆器圖案，具備許多形式美，是構(gòu)造自然形體適合紋樣。形體適合紋樣組織，可分直立式、輻射式（向心、離心、向心離心結(jié)合）、旋轉(zhuǎn)式、重疊式、均衡式、綜合式等形式。從紋樣外形特性來看，可分為兩大類，即幾何形體和自然形體。幾何形體有方形，圓形、多邊形、綜合形等。自然形體則有各種形式，如花形有：葵花形、海棠花形、梅花形、月季花形；果形有：桃形、葫蘆形；文字形有：喜字形、壽字形、福字形；器物形有：鐘形、扇形、花瓶形等。（二）角隅適合：角隅紋樣是裝飾在形體邊沿轉(zhuǎn)角部位紋樣，因此又叫角花。角隅紋樣普通都依照客觀對象不同而有區(qū)別。有不不大于90度，也有不大于90度，如梯形、菱形、正方形。依照詳細狀況而定，角隅紋樣基本骨架也分為對稱式和均衡式兩種。角隅紋樣用途很廣，如床單、被面、地毯、頭巾、臺布、枕套，建筑裝飾等慣用角隅紋樣進行裝飾。（三）邊沿適合：邊沿適合紋樣是適合形體周邊一種紋樣。它普通是用來襯托中心紋樣或配合角隅紋樣，也可以成為一種獨立裝飾紋樣。邊沿紋樣和二方持續(xù)不同，二方持續(xù)是無限伸展，而邊沿紋樣是受外形限制。邊沿紋樣，如果是圓形邊沿，普通采用二方持續(xù)組織形式，如果為方形或其他形式邊沿，則應(yīng)注意轉(zhuǎn)角部位紋樣構(gòu)造，要穿插自然。邊沿紋樣基本骨架有：對稱式（角對稱、邊對稱）、散點式、持續(xù)式、均衡式、角隅式等各種。3、持續(xù)紋樣持續(xù)紋樣是用一種或幾種單位紋樣向上向下或左右連接，或向四方擴展一種圖案紋樣。持續(xù)紋樣特點就在于它延展性。持續(xù)紋樣是單元紋樣持續(xù)組合，因此它具備一種規(guī)律節(jié)奏美。持續(xù)紋樣用途很廣，它既可作裝飾，也可作大面積裝飾花紋，并可作地紋。印染、色織、壁紙、圖書封面等普通都采用持續(xù)紋樣。持續(xù)紋樣，可分為二方持續(xù)和四方持續(xù)兩大類。（一）二方持續(xù)，是指持續(xù)成為帶狀一種紋樣，因而也稱帶紋，或稱花邊。用一種或數(shù)個單獨紋樣向左右持續(xù)，稱為橫式二方持續(xù)；向上下持續(xù)稱為縱式二方持續(xù)；斜向持續(xù)稱為斜式二方持續(xù)。二方持續(xù)特點，是具備節(jié)奏性。對這種紋樣基本單位，既規(guī)定紋樣完整，又規(guī)定持續(xù)之間互相穿插，具備整體感。二方持續(xù)用途很廣，也是深受群眾愛慕一種圖案形式。在咱們尋常生活中，衣、食、住、行、用等各方面，處處都可以看到這種二方持續(xù)紋樣。如建筑裝飾、包裝、日用器具、被面、床單、窗簾、地毯、臺布、陶瓷以及報刊雜志封面題欄等等，經(jīng)常采用二方持續(xù)紋樣圖案作為重要裝飾。二方持續(xù)骨架有如下幾種，同一三角形構(gòu)成各種骨架，同一弧形構(gòu)成各種骨架，散點式、垂直式、水平式、傾斜式、波紋式、折線式等。（1）散點式：散點式二方持續(xù)，是用一種花紋或幾種花紋構(gòu)成一種單元，向左右或上下方向排列，這種骨架普通在花紋之間，故稱散點式。散點式持續(xù)紋樣規(guī)定機靈，清晰并形成帶狀。（2）垂直式：垂直二方持續(xù)紋樣有上下垂直或上下交替等排列形式，由于它們都是呈縱向排列，故稱垂直式。（3）水平式：水平式二方持續(xù)與垂直式二方持續(xù)相似，只是它不呈縱向排列，而是水平狀排列。有同向、異向等各種組織形式。垂直式和水平式均有穩(wěn)定感和統(tǒng)一感。（4）傾斜式：傾斜式二方持續(xù)紋樣，可以作各種角度傾斜，可以向左向右互相交叉排列，有動感和活潑感。（5）波紋式：呈波紋狀曲線形式。該形式富于變化，美觀大方。在老式圖案中喜歡采用這種形式，如唐代石刻卷草紋等。（6）折線式：折線式二方持續(xù)骨架與波紋式相反。波紋式是由曲線構(gòu)成，而折線式是由直線構(gòu)成，紋樣多對向排列。（7）開光式：開光式二方持續(xù)是在帶狀紋樣中間再飾以幾何形框架，例如圓形，內(nèi)中安頓主花，以突出主題，增強裝飾效果。（8）一整二剖式：是用一種完整紋樣與其剖成兩半紋樣交替排列，可以獲得既統(tǒng)一又有變化藝術(shù)效果。（9）重疊式：是用兩種或兩種以上紋樣錯綜疊合，進行排列，可增進紋樣層次，產(chǎn)生復(fù)雜豐富變化。（10）綜合式：以上各種組織形式，可以單獨使用，也可以綜合使用。綜合二個以上辦法可以得到豐富藝術(shù)效果。以上各種組織形式，除可作橫式排列外，也可作豎式或斜式排列。（二）四方持續(xù)：四方持續(xù)是用一種單位紋樣向上下左右四周延展一種紋樣，它循環(huán)重復(fù)，持續(xù)不斷，又稱為網(wǎng)紋。四方持續(xù)規(guī)定單位面積之間彼此聯(lián)系互相呼應(yīng)。它既有生動多姿單獨花紋，又要有勻稱協(xié)調(diào)布局；要有重復(fù)單獨排列，又要有花紋主次層次，又要生動活潑，不顯得生硬呆板。還要注意大面積整體效果。四方持續(xù)在染織圖案設(shè)計中用途最廣，在其他工藝設(shè)計方面如塑料布、瓷磚、地板磚、壁紙，印刷地紋等也常被采用。四方持續(xù)按其構(gòu)成骨格可分為：散點式、條紋式、連綴式、重疊式等。（1）散點式：散點式排列是四方持續(xù)重要形式，它是由一種單位或兩個以上單位紋樣構(gòu)成一種單位，向四方重復(fù)循環(huán)持續(xù)構(gòu)成。在一種單位內(nèi)紋樣是散布，各種紋樣有各自不同姿態(tài)，不同大小，不同方向。它們有規(guī)律地散布在一定范疇內(nèi)，散點排列分有規(guī)則和不規(guī)則兩類。散點排列要做到既勻稱又有變化，還要避免產(chǎn)生各種“路”（或稱“檔子”）病疵。紋樣上產(chǎn)生“路”病疵就會影響整幅作品外現(xiàn)，有還會給生產(chǎn)帶來困難。（2）條紋式：條紋式變化諸多，常用有直紋、橫紋、斜紋、波紋以及寬窄交替等。這種條紋可形成規(guī)則重復(fù)，具備節(jié)奏感。（3）連綴式：組織豐富，基本紋樣互相連接或互相穿插，是四方持續(xù)慣用一種形式。有波形、菱形、階梯、轉(zhuǎn)換、卷折、分割等形式。（4）重疊式：由兩種或兩種以上基本紋樣重疊排列而成一種四方持續(xù)紋樣，其特點是主次分明，層次豐富。布滿花紋循環(huán)紋樣稱地紋，重疊于地紋之上稱浮紋。這種重疊紋樣在設(shè)計上用得很廣泛。第三節(jié)裝飾織物圖案體現(xiàn)技法裝飾織物圖案體現(xiàn)技法各種各樣。構(gòu)思成熟后來，不需要運用各種藝術(shù)體現(xiàn)手法，通過繪畫工具描繪，將它詳細地體現(xiàn)出來，使其成為可視藝術(shù)形象。圖案體現(xiàn)技法體現(xiàn)力不盡相似，但技法應(yīng)用，一定要服從裝飾織物圖案內(nèi)容需要，使圖案設(shè)計達到形式和內(nèi)容統(tǒng)一，具備民族風(fēng)格和時代特點。在技法應(yīng)用中發(fā)揮各種繪畫工具性能特點，加強技法藝術(shù)體現(xiàn)力，以獲得較好藝術(shù)效果。隨著科學(xué)進步和技術(shù)革新，裝飾織物新材料、新工藝不斷浮現(xiàn)，裝飾織物圖案體現(xiàn)技法也不斷豐富和發(fā)展。一、點體現(xiàn)辦法“點”是一切形態(tài)基本，是描繪圖案基本辦法之一，用點疏密、輕重、虛實、大小解決，可以獲得不同藝術(shù)效果。點形狀有細點、粗點、圓點、三角點、方點、M點、菱形點等不同形狀點。從點組合來看，有規(guī)則和不規(guī)則兩類。規(guī)則點有統(tǒng)一美，不規(guī)則有變化美。點繪制普通采用毛筆、繪圖筆、海綿、泡沫等各種工具，體現(xiàn)出各種具備特殊形象點，充分體現(xiàn)描繪物象。依照圖案內(nèi)容，制作材料及工藝條件需要。在藝術(shù)解決上，在同一畫面，用同一類型點，避免雜亂、平淡，使畫面統(tǒng)一。體現(xiàn)明暗關(guān)系時，點由疏到密要均勻逐漸過渡，以表達出豐富，生動裝飾效果。裝飾圖案中點應(yīng)用諸多，如面料窗簾、沙發(fā)布、床單、頭巾等均有應(yīng)用。在制作工藝中，機印、網(wǎng)印也要用點來體現(xiàn)圖案形象，并且可以用點來作為圖案底紋