立體構(gòu)成教學(xué)

關(guān)于立體構(gòu)成教學(xué)2第一章 立體構(gòu)成基礎(chǔ)及范圍

第一節(jié)

緒論 立體構(gòu)成是研究立體形態(tài)各元素的構(gòu)成法則，是相對(duì)于模仿的一種造型新概念，是立體創(chuàng)造的一種科學(xué)方法； 創(chuàng)造方法：感性的直覺創(chuàng)造和理性的邏輯創(chuàng)造；第2頁,共216頁，2024年2月25日，星期天3

立體構(gòu)成不僅是材料媒介的運(yùn)用，也是個(gè)人感情、認(rèn)識(shí)、意志的表達(dá)； 立體構(gòu)成的表達(dá)形式是圖式的、感性的，它的構(gòu)思方式數(shù)理的； 立體構(gòu)成的本質(zhì)意義是分析立體的各元素及它們之間的構(gòu)成法則； 造型的基本法則：形式追隨功能。第3頁,共216頁，2024年2月25日，星期天4

第二節(jié)

立體構(gòu)成的基礎(chǔ)在于抽象 抽象是為了追求造型的真諦，應(yīng)盡可能的避免具象形態(tài)和材料所帶來的局限和束縛； 體會(huì)抽象必須親自動(dòng)手才能獲得第一手的感性資料。第4頁,共216頁，2024年2月25日，星期天5

第三節(jié)立體構(gòu)成的三個(gè)條件 立體構(gòu)成的因素：

1、視覺基本特性（關(guān)系因素）、

2、環(huán)境條件（必要因素）、

3、形態(tài)本身（對(duì)象物——條件因素）第5頁,共216頁，2024年2月25日，星期天6

一、視覺的基本特性 人的視覺條件具有特殊性，涉及到視覺效應(yīng)，而視覺效應(yīng)往往與人的生理、心理、情緒、文化背景有緊密的聯(lián)系；

第6頁,共216頁，2024年2月25日，星期天7

二、環(huán)境條件 環(huán)境因素會(huì)影響人的視覺的判斷,光線與色彩是構(gòu)成形態(tài)的必要因素;

第7頁,共216頁，2024年2月25日，星期天8

三、形態(tài)本身 形態(tài)的本質(zhì)因素主要指形態(tài)自身所具有的機(jī)能、結(jié)構(gòu)、組織、內(nèi)涵等，這些都是物體外在現(xiàn)象成立的條件因素；第8頁,共216頁，2024年2月25日，星期天9

第四節(jié)

立體構(gòu)成的范圍 立體構(gòu)成作為設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)課程，需要解決創(chuàng)意、構(gòu)思、完形判斷、材料等問題，包括以下問題：第9頁,共216頁，2024年2月25日，星期天10

一、體構(gòu)成與想象力 從平面形轉(zhuǎn)化為立體形，需要有較好的想象力； 立體形的想象力是最基本的造型能力； 從平面形態(tài)進(jìn)入立體形態(tài)，其中的空間轉(zhuǎn)換觀念與想象力是成敗的關(guān)鍵；第10頁,共216頁，2024年2月25日，星期天11

二、立體構(gòu)成中形與形的過渡 現(xiàn)代設(shè)計(jì)中更多的是形與形的組合和過渡，這些不同的組合和過渡，形成了豐富多采的形體世界； 組合和過渡中重要的是具有創(chuàng)造性；第11頁,共216頁，2024年2月25日，星期天12

三、立體構(gòu)成中的形與形的協(xié)調(diào)統(tǒng)一 要想使一個(gè)形象或形體符號(hào)能在紛亂的形體中顯現(xiàn)出來，或具有合理的形體功能，就要求形與形的統(tǒng)一具有數(shù)理上的相似性，這樣才能達(dá)到形體的協(xié)調(diào)；第12頁,共216頁，2024年2月25日，星期天13

四、立體構(gòu)成中的有機(jī)形的創(chuàng)造 有機(jī)形的創(chuàng)造是極具個(gè)性的，個(gè)性化的形體日漸被人重視和接受；第13頁,共216頁，2024年2月25日，星期天14

五、立體構(gòu)成中數(shù)理形的創(chuàng)造與應(yīng)用 通過數(shù)理的合理組合創(chuàng)造出豐富多彩的組合形是現(xiàn)代設(shè)計(jì)在形體中所追求的一個(gè)重要目標(biāo)，也就是“以簡(jiǎn)單達(dá)到豐富”，那么“豐富”就是同一形內(nèi)所含的組合發(fā)展關(guān)系；第14頁,共216頁，2024年2月25日，星期天15

六、立體構(gòu)成中形的語義 形的體量比例關(guān)系在視覺上能夠產(chǎn)生意象和情緒的體驗(yàn)； 每個(gè)形在特定的文化背景中都具有特定含義；第15頁,共216頁，2024年2月25日，星期天16

七、立體構(gòu)成中形的抽象提取

形的抽象的提取有利于對(duì)形體的概括能力、提煉能力、聯(lián)想能力；第16頁,共216頁，2024年2月25日，星期天17

八、立體構(gòu)成中的材料與結(jié)構(gòu) 由于材料特性不同，其組合便會(huì)產(chǎn)生不同的結(jié)構(gòu)形式； 材料特性和結(jié)構(gòu)形式具有一定的內(nèi)在聯(lián)系；第17頁,共216頁，2024年2月25日，星期天18第二章形體視覺的基本特性

形是一種組織或結(jié)構(gòu)，不同的形象有不同的組織結(jié)構(gòu)，與人們的視覺活動(dòng)的各種情況息息相關(guān)；

第18頁,共216頁，2024年2月25日，星期天19

第一節(jié)

單純性 單純性的基本特征是先找出其中容易捕捉的單純構(gòu)造或“形”加以感覺，以把握物象的主要特點(diǎn)； 視覺力求以簡(jiǎn)化、符號(hào)的形式表現(xiàn)深刻而豐富的內(nèi)容；通過精練、集中的形式和易于理解的秩序，傳達(dá)預(yù)想的意義；

第19頁,共216頁，2024年2月25日，星期天20

第二節(jié)

內(nèi)聚性 聚集力是基于視覺上的緊張感、視覺誘導(dǎo)和視覺強(qiáng)化而產(chǎn)生的一種力感

第20頁,共216頁，2024年2月25日，星期天21 1、緊張感： 大小的物象并置，小的向大的集中、依附，有輕有重，形成組團(tuán)，構(gòu)成了物象總體的重心和中心；

第21頁,共216頁，2024年2月25日，星期天22 2、視覺誘導(dǎo)： 由于視覺誘導(dǎo)作用，各種在沒有一定方向組合中的物象排列，具有了方向的趨向性及一貫性，體現(xiàn)一定的秩序；

第22頁,共216頁，2024年2月25日，星期天23 3、視覺強(qiáng)化： 物象在一般基調(diào)中有所突破，平淡之中使視覺變化，構(gòu)成視覺的聚集力，使之突出重點(diǎn)以統(tǒng)率全局；第23頁,共216頁，2024年2月25日，星期天24

第三節(jié)

方向性 形體造型反映的方向性主要有三個(gè)方面：

1、

構(gòu)件的組織形式；

2、

形體的體型的分割方法；

3、形體結(jié)構(gòu)、框架的組織表現(xiàn)；

第24頁,共216頁，2024年2月25日，星期天25

第四節(jié)

向光性 形體的主要立面，應(yīng)當(dāng)鮮明，達(dá)到引導(dǎo)視覺的目的，總體布局中，其明暗度也要有所區(qū)別，以便突出重點(diǎn)；

第25頁,共216頁，2024年2月25日，星期天26

第五節(jié)

光色性 利用色彩、空間性格、材料質(zhì)感統(tǒng)一，可創(chuàng)造優(yōu)美的環(huán)境，反映新的意象；

第26頁,共216頁，2024年2月25日，星期天27

第六節(jié)

往復(fù)性 觀察物體的運(yùn)動(dòng)路線是不規(guī)則的方形，它說明了部分與整體的關(guān)系； 基于視覺的往復(fù)性反映在形體的部分與整體的關(guān)系上，通常采用以下三種方法：

第27頁,共216頁，2024年2月25日，星期天28 1、兩分法： 采用對(duì)比方法處理各個(gè)部分，一部分占主導(dǎo)地位，另一部分處于從屬地位；

第28頁,共216頁，2024年2月25日，星期天29 2、分段法： 對(duì)支配作用的部分在體量、位置等方面加以強(qiáng)化，使之與從屬部分有個(gè)等級(jí)上的差別；

第29頁,共216頁，2024年2月25日，星期天30 3、相比法： 對(duì)諸多相同部分，按總體組合要求，進(jìn)行不同層次、疏密、長(zhǎng)短的變化；第30頁,共216頁，2024年2月25日，星期天31

第七節(jié)

成形性 形象與視覺環(huán)境關(guān)系重大，成型性是形體視覺的一個(gè)重要特性； 它所遵循的重要原則是形式連貫性在視覺中的反應(yīng)；

第31頁,共216頁，2024年2月25日，星期天32

處在視野中央的注意力集中的地方，物象最易成形； 對(duì)稱性的物象，由于受到視覺環(huán)境框架的支配，易于成型； 簡(jiǎn)單的幾何體的形象易于突出；第32頁,共216頁，2024年2月25日，星期天33

第八節(jié)

力能性 由于力能性，形體的間距、疏密、不對(duì)稱，通過視覺的恰當(dāng)處理，可以達(dá)到相互關(guān)系的調(diào)和； 物象所構(gòu)成的視覺力場(chǎng)，反映了不同的力能性；

第33頁,共216頁，2024年2月25日，星期天34

按照近相吸遠(yuǎn)相斥的原則，可以得到親近性和分離性； 由力感作用出現(xiàn)的“虛中心”，可稱為平衡點(diǎn)與中轉(zhuǎn)點(diǎn)，內(nèi)向?yàn)槠胶恻c(diǎn)，相斥為中轉(zhuǎn)點(diǎn)；第34頁,共216頁，2024年2月25日，星期天35實(shí)驗(yàn)練習(xí)

題目： 根據(jù)提供的平面幾何形，做出一個(gè)滿足所提供的平面圖形的立體或空間形態(tài)來； 要求：

1、以與眾不同為目標(biāo)繪制（或制作）盡可能多的研究模型，鍛煉自己的想象力；

2、從中選出一個(gè)作正式作業(yè)，對(duì)形態(tài)、比例、材料、色彩均作考慮，并附以底座第35頁,共216頁，2024年2月25日，星期天36第36頁,共216頁，2024年2月25日，星期天37作品賞析第37頁,共216頁，2024年2月25日，星期天38第三章形態(tài)研究

第一節(jié)

形態(tài) 我們生活的這個(gè)世界是立體的，是可以去觀看和觸摸的，因此我們把立體的東西稱之為“形態(tài)”； 形態(tài)可以分為“自然形態(tài)”和“人工形態(tài)”第38頁,共216頁，2024年2月25日，星期天39自然形態(tài)： 可以解釋為并不為人的意志存在的一切可視或可觸摸的形態(tài)，是自然界業(yè)已存在的物質(zhì)的形態(tài)；它包括：有機(jī)形態(tài)、無機(jī)形態(tài)及其衍生的一切自然現(xiàn)象；人工形態(tài)： 指人類有意識(shí)地從事視覺要素之間組合或者構(gòu)成等活動(dòng)所產(chǎn)生的形態(tài)；它包括：具象與抽象的“傳統(tǒng)形態(tài)”與“實(shí)用形態(tài)”第39頁,共216頁，2024年2月25日，星期天40

自然有機(jī)形 自然形態(tài) 自然無機(jī)形現(xiàn)實(shí)形態(tài) 寫實(shí)具象形態(tài) 人工具象形態(tài) 變形具象形態(tài) 人工形態(tài) 理性抽象形態(tài) 人工抽象形態(tài) 非理性抽象形態(tài)

第40頁,共216頁，2024年2月25日，星期天41

一、自然形態(tài) 自然形態(tài)總的來說包括有機(jī)與無機(jī)兩種具體的形態(tài)： 自然有機(jī)形態(tài)指的是： 接受自然法則支配或適應(yīng)自然法則而生存的形態(tài)，也就是富有生長(zhǎng)機(jī)能的形態(tài)； 自然無機(jī)形態(tài)指的是： 原本就存在于世界，但不繼續(xù)生長(zhǎng)、演進(jìn)的形態(tài)，也就是不再有生長(zhǎng)機(jī)能的形態(tài)；

第41頁,共216頁，2024年2月25日，星期天42

二、人工形態(tài) 人工形態(tài)是指人類有意識(shí)的從事各種有形的活動(dòng)； 從活動(dòng)意識(shí)角度來分，可分為“純粹造型”和“實(shí)用造型”第42頁,共216頁，2024年2月25日，星期天43“純粹造型” 是指不受任何條件因素限制而隨個(gè)人的意欲表達(dá)其目的造型活動(dòng)；

“實(shí)用造型” 是指為特定的機(jī)能條件去完成的造型活動(dòng)；

第43頁,共216頁，2024年2月25日，星期天44

就形態(tài)的外貌即外形來分，可分為“具象形態(tài)”和“抽象形態(tài)”

“具象形態(tài)” 是指以模仿客觀事物而顯示其客觀形象及意義的形態(tài)；

抽象形態(tài)” 是指不具有客觀意義的形態(tài)，是以純粹的幾何觀念提升客觀的意義而創(chuàng)作出的觀念符號(hào)，并不是模仿現(xiàn)實(shí)；

第44頁,共216頁，2024年2月25日，星期天45 “具象形態(tài)”按其造型手法及表現(xiàn)風(fēng)格可分為“寫實(shí)的具象形態(tài)”和“變形的具象形態(tài)”“寫實(shí)的具象形態(tài)” 是指以完全忠實(shí)的表現(xiàn)的態(tài)度描寫客觀事物的真實(shí)面貌；“變形的具象形態(tài)” 是指運(yùn)用夸張、簡(jiǎn)潔或規(guī)則化的手法，表現(xiàn)客觀事物在主觀感覺中的特殊表象，但仍需維持客觀辨認(rèn)的真實(shí)面貌效果

第45頁,共216頁，2024年2月25日，星期天46

抽象形態(tài)”按造型者本身理性與感性成份的不同而有“理性的抽象形態(tài)”和“非理性的抽象形態(tài)”；“理性的抽象形態(tài)” 是指冷靜和理性的美學(xué)表現(xiàn)，專注于純粹結(jié)構(gòu)知性的追求；它富有明確、嚴(yán)整的效果，處理不當(dāng)會(huì)顯得單調(diào)、呆板；

“非理性的抽象形態(tài)” 是指感覺和情緒的造型表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)純粹感性的揮灑；它富有靈活、輕松的效果，處理不當(dāng)容易流于凌亂和松弛

第46頁,共216頁，2024年2月25日，星期天47

積極形態(tài)和消極形態(tài)從空間角度來講，直觀的處于可見狀態(tài)的形態(tài)，稱為積極形態(tài)； 由實(shí)體限定的空間，我們稱為消極形態(tài)（即空間形態(tài)）；

第47頁,共216頁，2024年2月25日，星期天48

任何形態(tài)都是積極形態(tài)和消極形態(tài)的組合體； 實(shí)體是主體形態(tài)具有積極意義的充實(shí)空間，虛體是空間形態(tài)，是具有消極意義的形態(tài)。

第48頁,共216頁，2024年2月25日，星期天49

第二節(jié)

造型 造型是設(shè)計(jì)者透過視覺語言所表達(dá)的一切可視或可能的成形活動(dòng)；

第49頁,共216頁，2024年2月25日，星期天50造型的范圍：

1、環(huán)境造型：城市規(guī)劃、建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)…… 2、產(chǎn)業(yè)造型：工業(yè)設(shè)計(jì)、商業(yè)設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)…… 3、情報(bào)造型：一切視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)，如：標(biāo)志設(shè)計(jì)、文字、符號(hào)、廣告、展示…… 4、裝飾造型：服飾、美容、化妝、彩繪…… 5、動(dòng)態(tài)表現(xiàn)造型：各種表演、行動(dòng)藝術(shù)、影戲、動(dòng)畫……

6、靜態(tài)表現(xiàn)造型：平面造型和立體造型；第50頁,共216頁，2024年2月25日，星期天51

第三節(jié)

形態(tài)要素 造型的基本要素廣義上可分為：形態(tài)要素、機(jī)能要素和審美要素； 形態(tài)要素探討的是存在于環(huán)境中的任何有形態(tài)的現(xiàn)象； 機(jī)能要素探討的是蘊(yùn)涵與形態(tài)中的機(jī)構(gòu)組織所應(yīng)賦予的功能與功用； 審美要素探討的是在綜合各要素以達(dá)到完美的造型；

第51頁,共216頁，2024年2月25日，星期天52

一、形 形是構(gòu)成形態(tài)的必要原質(zhì)，它包括物體的外形、輪廓、形體、相貌、和結(jié)構(gòu)形式等

第52頁,共216頁，2024年2月25日，星期天53 1、點(diǎn) 點(diǎn)的存在有多種形式，點(diǎn)可以存在于線段之上，線的兩端、線的轉(zhuǎn)折處等，還可以存在于面的邊角之處，兩個(gè)面相交的邊緣之處，還可以存在于圓的圓心等； 點(diǎn)是一種具有空間位置的視覺單位；

第53頁,共216頁，2024年2月25日，星期天54

點(diǎn)是相對(duì)與形狀和面積而言的，主要是它與周圍其他要素共同比較時(shí)具有凝聚視覺的作用；

點(diǎn)的主要特性：通過視線的引力而導(dǎo)致心理張力第54頁,共216頁，2024年2月25日，星期天55

如果在視野中同時(shí)存在兩個(gè)同樣性質(zhì)的點(diǎn)，視線將會(huì)在兩點(diǎn)間形成一段無形的線；第55頁,共216頁，2024年2月25日，星期天56

如果在視野中同時(shí)存在三個(gè)同樣性質(zhì)的點(diǎn)，視線將會(huì)在三點(diǎn)間形成一個(gè)三角形；第56頁,共216頁，2024年2月25日，星期天57

如果在視野中同時(shí)存在無數(shù)個(gè)同樣性質(zhì)的點(diǎn)，視線將會(huì)在無數(shù)個(gè)點(diǎn)間形成虛面；第57頁,共216頁，2024年2月25日，星期天58

由點(diǎn)構(gòu)成的虛線、虛面能夠讓人感覺到有時(shí)間性、關(guān)聯(lián)性、或有輕松、或有韻律的效果； 點(diǎn)在平面構(gòu)成中有很多方法； 點(diǎn)雖然是造型上最小的視覺單位，但是點(diǎn)與形的關(guān)系有相當(dāng)實(shí)質(zhì)的意義；

第58頁,共216頁，2024年2月25日，星期天59 2、

線 在造型學(xué)上兩種不同概念的線同時(shí)存在，并發(fā)揮著不同的作用； 直觀的線： 明確的存在于造型形體表面處，是面與面的分界線，體與體的分割線； 非直觀的線： 存在于兩個(gè)面的交接處，立體形的轉(zhuǎn)折處、兩種色彩交接處等；

第59頁,共216頁，2024年2月25日，星期天60

造型學(xué)上的線有積極的和消極的兩種意義； 積極的線是指獨(dú)立存在的線； 消極的線是指存在于面的邊緣和體的棱邊的線； 線的構(gòu)成方法有很多種；

第60頁,共216頁，2024年2月25日，星期天61 3、面 積極的面是指具體的面 消極的面是指虛有的面 正方形、三角形、圓被稱為三個(gè)基本形態(tài)；

第61頁,共216頁，2024年2月25日，星期天62

利用數(shù)學(xué)法則構(gòu)成的直線或曲線稱為“幾何形”；它給人明確、理智的感覺，但容易產(chǎn)生單調(diào)的弊病； 非人力所能完全控制其恒定現(xiàn)象的形稱為“偶然形”；它富有特殊、抒情的效果，但容易流于輕率

第62頁,共216頁，2024年2月25日，星期天63

順乎自然且具有秩序性美感的形稱為“有機(jī)形”；它有舒暢、和諧的感覺，但要考慮形體本身與外在力的相互關(guān)系才能合理的存在； 非秩序性且故意尋求表現(xiàn)某種情感特征的形稱為“不規(guī)則形”；它富于活潑、多變而輕快的效果，但容易造成混亂與雜亂的弊端；

第63頁,共216頁，2024年2月25日，星期天64 4、體 體占有實(shí)質(zhì)的空間，所以從任何角度都可以通過視覺和觸覺感知它的存在； 正量感是實(shí)體的表現(xiàn)，負(fù)量感是虛體的存在； 體可分為：半立體、點(diǎn)立體、線立體、面立體和塊立體

第64頁,共216頁，2024年2月25日，星期天65

半立體是以平面為基礎(chǔ)而將其部分空間立體化，它的特性在于平面凹凸的層次感和不同變化的光影效果；

第65頁,共216頁，2024年2月25日，星期天66

點(diǎn)立體是以點(diǎn)的形態(tài)在空間產(chǎn)生的視覺凝聚的形體，它富有玲瓏、活潑的獨(dú)特效果；

第66頁,共216頁，2024年2月25日，星期天67

線立體是以線的形態(tài)在空間中構(gòu)成所產(chǎn)生的形體，它富有穿透性的深度感；

第67頁,共216頁，2024年2月25日，星期天68

面立體是以平面形態(tài)在空間中構(gòu)成的形體，它富有分離空間或虛或?qū)嵒蜷_或關(guān)的局限效果；

第68頁,共216頁，2024年2月25日，星期天69

塊立體是以三次元的形態(tài)在空間構(gòu)成的完全封閉的立體，它富有厚實(shí)和渾重的感覺；

第69頁,共216頁，2024年2月25日，星期天70

二、色 色也是構(gòu)成形態(tài)的必要原質(zhì)，除無形的空氣之外，其余各種有形的東西都存在有色的要素； 構(gòu)成形態(tài)色彩有兩個(gè)基本因素： 物體本身的表面色彩； 物體本身色彩和光線色彩的結(jié)合；

第70頁,共216頁，2024年2月25日，星期天71

三、質(zhì)感 質(zhì)感一方面來源于材質(zhì)本身肌理的感覺，另一方面來源于人為加工的效果；

第71頁,共216頁，2024年2月25日，星期天72

四、機(jī)能要素 任何有意識(shí)的造型表現(xiàn)，或多或少都有其目的性； 機(jī)能要素就是指達(dá)到此目的性所要求的條件，以及支持條件所虛的形態(tài)機(jī)構(gòu)；第72頁,共216頁，2024年2月25日，星期天73

造型具備的條件因素有物理的、生理的、心理的三種主要機(jī)能； 機(jī)能要素就是我們常說的功能；第73頁,共216頁，2024年2月25日，星期天74課堂練習(xí)1、用6張8cmX8cm的紙，從中間切一個(gè)2cm的口，通過反復(fù)折疊制造半立體，使其有不同的凹凸感，并產(chǎn)生不同的光影效果；第74頁,共216頁，2024年2月25日，星期天75作業(yè)題目：點(diǎn)的構(gòu)成要求：1、設(shè)計(jì)新穎，充分運(yùn)用點(diǎn)的特點(diǎn)創(chuàng)作

2、材料不限

3、附以底座第75頁,共216頁，2024年2月25日，星期天76作品賞析第76頁,共216頁，2024年2月25日，星期天77第四章構(gòu)成要素的視覺關(guān)系

運(yùn)用點(diǎn)、線、面、體等形態(tài)要素，可以設(shè)計(jì)出無限多的立體；

第一節(jié)

主從關(guān)系 在任何立體中要形成鮮明的形象，必須具備主旋律； 在立體的創(chuàng)造中要形成主旋律，要有鮮明的主旋律第77頁,共216頁，2024年2月25日，星期天78

一、主要的 主要因素決定了形象的面貌，其條件有：

1、最大的要素：是指在形體中占主要地位的要素；

2、最有趣并且最富戲劇性的要素；

3、居主要的位置（也就是視覺的中心點(diǎn)）

第78頁,共216頁，2024年2月25日，星期天79

二、次要的 是指形體中接近主要因素的要素，通過增強(qiáng)主次要素的對(duì)比，強(qiáng)調(diào)特征； 三、從屬的 起到連接主次的作用，能夠和主要的、次要的要素相關(guān)聯(lián)；

第79頁,共216頁，2024年2月25日，星期天80

第二節(jié)

比例 一、內(nèi)含比例 是指單個(gè)形體內(nèi)部所含比例（長(zhǎng)、寬、高）； 二、比較比例 是指一個(gè)形與另一個(gè)形相比較而形成的一種比例關(guān)系； 三、全面比例 是指一群形體的比例關(guān)系，是從整體上認(rèn)識(shí)形與形之間的關(guān)系

第80頁,共216頁，2024年2月25日，星期天81

第三節(jié)

平衡 是指形體中的所有力量都達(dá)到一種均衡狀態(tài)，也包括心理上感覺出來的形體平衡； 一、不安定平衡 看似不穩(wěn)定，但是能夠讓人感到很平衡； 二、相依平衡 一個(gè)或一群構(gòu)成要素需要另一個(gè)或一群構(gòu)成要素使其在視覺上具有結(jié)構(gòu)性的平衡；

第81頁,共216頁，2024年2月25日，星期天82

三、獨(dú)立平衡 一個(gè)要素不需要任何其他的要素支持，而保持平衡； 四、張力 是指構(gòu)成要素軸線之間的無形引力

第82頁,共216頁，2024年2月25日，星期天83

第四節(jié)

空間 一、實(shí)空間 實(shí)空間是看的見得、有形的要素的軸向所經(jīng)過的空間； 軸向是指體的主干； 二、虛空間 兩個(gè)要素之間的空間為需空間；

第83頁,共216頁，2024年2月25日，星期天84

第五節(jié)

姿態(tài) 是指一個(gè)要素的主體引導(dǎo)另一個(gè)要素的主體； 第六節(jié)

互襯對(duì)比 能夠彼此調(diào)和的對(duì)比； 在不同形態(tài)的調(diào)和對(duì)比中必須借助互補(bǔ)的對(duì)比來達(dá)到調(diào)和的目的；

第84頁,共216頁，2024年2月25日，星期天85第五章形態(tài)要素的構(gòu)成

形態(tài)要素的構(gòu)成的方法有兩種：

1、

通過形體要素來研究立體構(gòu)成

2、通過制作作品所用材料的材料特性來研究立體構(gòu)成

第85頁,共216頁，2024年2月25日，星期天86第一節(jié)點(diǎn)的立體構(gòu)成 點(diǎn)的構(gòu)成作品較少，因?yàn)辄c(diǎn)不能構(gòu)成純粹的三維結(jié)構(gòu)，必須依靠棍棒、繩索或其他連接物體進(jìn)行構(gòu)成，但是可以通過色彩進(jìn)行區(qū)別；

第86頁,共216頁，2024年2月25日，星期天87

第二節(jié)

線的立體構(gòu)成 不同的線給人不同的感覺； 不同的線的組合也同樣會(huì)給人不同的感覺； 同樣的線的不同的組合方式也給人不同的感覺； 線可以形成形體骨架，成為結(jié)構(gòu)體本身； 線可以成為形體的輪廓，從而將形體從外界分離開來； 線的構(gòu)成一方面要注意結(jié)構(gòu)，另一方面還要注意空隙；

第87頁,共216頁，2024年2月25日，星期天88

一、連續(xù)線材構(gòu)成 連續(xù)線材是不間斷的、任意的、自然的構(gòu)成，它所表現(xiàn)的內(nèi)容是動(dòng)勢(shì)和空隙的韻律；

第88頁,共216頁，2024年2月25日，星期天89

二、單位線材構(gòu)成 連接單位線材的結(jié)點(diǎn)稱為“節(jié)點(diǎn)”； 節(jié)點(diǎn)的構(gòu)造有3種： 滑節(jié)：可以在接觸面上自由滑動(dòng)或滾動(dòng) 鉸節(jié)：象鉸鏈一樣可以上下左右旋轉(zhuǎn)，但不能移動(dòng) 剛節(jié)：完全固定死的

第89頁,共216頁，2024年2月25日，星期天90 1、

壘積構(gòu)造 只把材料重疊起來做成立體的構(gòu)造物

第90頁,共216頁，2024年2月25日，星期天91制作時(shí)應(yīng)注意：1）接觸面不要過分傾斜，整體的重心不要超出底部的支撐面；2）要使空隙大小有韻律3）作為壘積構(gòu)造的變形，可以在結(jié)合部位進(jìn)行簡(jiǎn)單的防滑處理；4）為了便于保存，可以使用黏合劑；

第91頁,共216頁，2024年2月25日，星期天92 2、網(wǎng)架構(gòu)造 是采用一定長(zhǎng)度的線材以鉸節(jié)結(jié)構(gòu)將其組成三角形，并以此為單位體組成構(gòu)造體

第92頁,共216頁，2024年2月25日，星期天93

制作時(shí)應(yīng)注意：

1）要注意材料的粗度與長(zhǎng)度的對(duì)比，并且要考慮到斷面的性形狀；

2）受力點(diǎn)一定要在材料的結(jié)合部；

3）根據(jù)鉸節(jié)的特點(diǎn)，要考慮到節(jié)點(diǎn)的材料和形式的依據(jù)；

4）材料自身雖不彎曲，但仍有倒塌的可能，應(yīng)盡量把材料組合成三角形；

第93頁,共216頁，2024年2月25日，星期天94 3、框架構(gòu)造 是獨(dú)立線框的空間組合，分為獨(dú)立線框和立體線框；組合辦法有重復(fù)、漸變、自由組合、連續(xù)框架

第94頁,共216頁，2024年2月25日，星期天95

制作時(shí)應(yīng)注意：

1）框架相互間應(yīng)具有心理聯(lián)系；

2）制作時(shí)先組合兩個(gè)，固定后再調(diào)整；

3）浮在空中時(shí)可以另做輔助支架；

第95頁,共216頁，2024年2月25日，星期天96 4、連續(xù)框架 連續(xù)線材構(gòu)成相近，是由幾種單元線構(gòu)成的框架連接而成； 連接時(shí)應(yīng)注意高低、左右、前后的關(guān)系變化；

第96頁,共216頁，2024年2月25日，星期天97作業(yè)與練習(xí)題目：線形的立體構(gòu)成要求：

1、根據(jù)課上所講內(nèi)容，充分運(yùn)用線的特性和構(gòu)成方法進(jìn)行設(shè)計(jì)；

2、設(shè)計(jì)新穎，充分運(yùn)用點(diǎn)的特點(diǎn)創(chuàng)作

3、材料不限

4、附以底座第97頁,共216頁，2024年2月25日，星期天98作品賞析第98頁,共216頁，2024年2月25日，星期天99第五章形態(tài)要素的構(gòu)成——面的構(gòu)成

第三節(jié)

面的立體構(gòu)成 面材的立體造型在現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)中的運(yùn)用是十分廣泛的； 面材的造型給人以輕快的感覺第99頁,共216頁，2024年2月25日，星期天100

一、直面立體構(gòu)成

1、層面排列 層面排列是指用若干直面（或少量柱面、錐面）在同一個(gè)平面上進(jìn)行各種有秩序的連續(xù)排列而形成的立體形態(tài)； 進(jìn)行此構(gòu)成的方法是首先要確立面形，將想象的立體形態(tài)分解成面層的排列；

第100頁,共216頁，2024年2月25日，星期天101

設(shè)計(jì)中注意事項(xiàng)：

1）基本面形應(yīng)該簡(jiǎn)潔，便于加工，但組合后能具有豐富的變化；

2）面形的變化形式有重復(fù)、漸變、交替、近似等

3）層面的排列方式一般為：直線、曲線、分組、錯(cuò)位、傾斜、漸變、發(fā)射、旋轉(zhuǎn)等

第101頁,共216頁，2024年2月25日，星期天102 2、連續(xù)直面的自由構(gòu)成

1）切割折疊 在一張紙上做切割折疊，構(gòu)成浮雕式立體群或單體造型； 折疊：造成峰谷的變化 切割：在峰谷上做切縫 折入折出：利用切縫做凹凸折疊

第102頁,共216頁，2024年2月25日，星期天103 2）折板 一張紙，不做任何切割，主要依靠折疊；

3）剪裁折疊 將一張正方形或長(zhǎng)方形的紙做裁減，通過切割的方向、位置、大小、形狀的不同，創(chuàng)造出豐富的立體形態(tài)；

第103頁,共216頁，2024年2月25日，星期天104

制作時(shí)注意：

a、造型思路是：立、圍、變

b、要?jiǎng)?chuàng)造支撐面，需要有兩個(gè)以上的折疊方向；

c、相鄰平面要具有共同的模數(shù)；

d、切縫與切縫要相互對(duì)應(yīng)；

第104頁,共216頁，2024年2月25日，星期天105 3、可展開的多面體造型 按照形式可分為球體和柱體兩大類； 柏拉圖多面體主要有正四面體，正六面體、正八面體正20面體等5種； 阿基米德多面體主要有等邊14面體（6個(gè)正方形、8個(gè)正三角形）、等邊14面體（6個(gè)正方形、8個(gè)正六邊形）、等邊28面體（8個(gè)正三角形、18個(gè)正方形）等；

第105頁,共216頁，2024年2月25日，星期天106

在基本形基礎(chǔ)上再加工稱為二次加工，可以從3個(gè)方面來處理； 表面處理：切孔、開窗、附加、凹入、凸出等 邊緣處理：反折、平折 角的處理：剪角、內(nèi)折

第106頁,共216頁，2024年2月25日，星期天107 4、插接面的構(gòu)成 將面材裁出縫隙，然后相互插接，不是靠摩擦力來維持形態(tài)，主要是相互鉗制； 插接方式為： 幾何形體的插接 自由形體的插接；

自由形體的插接： 是用一個(gè)單位面形做自由的插接，可以創(chuàng)造出豐富的立體效果第107頁,共216頁，2024年2月25日，星期天108幾何形體的插接分為 斷面形插接和表面形插接斷面形插接： 將幾何體分割成若干斷面，將這些斷面通過相互插接構(gòu)成幾何體；表面形插接： 全部多面體的基本形，皆可以換成插接面

第108頁,共216頁，2024年2月25日，星期天109

二、曲面立體構(gòu)成 曲面的立體構(gòu)成包括： 連續(xù)曲面立體構(gòu)成、 薄殼構(gòu)成、 單位平面的曲體粘合；第109頁,共216頁，2024年2月25日，星期天110 1、連續(xù)曲面的立體構(gòu)成

1）切割翻轉(zhuǎn) 在一個(gè)正方體內(nèi)進(jìn)行基本切割的方法有8種代表形式：

a、

從正方形一邊向鄰邊做切割

b、從正方形一邊向中心做切割

c、在正方形的中心位置切割，并只限于正方形內(nèi)部

d、從正方形一邊開始并轉(zhuǎn)回原點(diǎn)的封閉形切割

第110頁,共216頁，2024年2月25日，星期天111 e、以正方形中央為中心畫一封閉形，并切割

f、在正方形中心部位交叉切割

g、從邊向中心切割，在中心處連接切割成丁字形

h、只在正方形內(nèi)部切割成丁字形 按照以上辦法將正方形作各種切割、組合或單種反復(fù)切割，可以獲得任意形態(tài)； 在所有切斷拼接處要注意拼接后的生動(dòng)、巧妙

第111頁,共216頁，2024年2月25日，星期天112 2）

帶的構(gòu)造 帶狀材料一經(jīng)卷曲、翻轉(zhuǎn)就可以形成連續(xù)曲面的立體；

第112頁,共216頁，2024年2月25日，星期天113

創(chuàng)作是的注意事項(xiàng)：

a、帶子的連續(xù)流動(dòng)不能中斷，這里的中斷是指死摺或形成表面之間的交叉；

b、要把握運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏；

c、使個(gè)別部分相互接觸或近乎接觸，造成空間趣味性；

d、在局部引進(jìn)有限的交叉面，造成趣味中心；

第113頁,共216頁，2024年2月25日，星期天114 2、薄殼構(gòu)造 薄殼構(gòu)造： 利用面材的折疊或彎曲來加強(qiáng)材料強(qiáng)度的形態(tài)；

有球形殼體和筒形殼體兩種

第114頁,共216頁，2024年2月25日，星期天115 1）

球形殼體 制作時(shí)注意

a、邊緣要收縮，只有邊緣有規(guī)則的收縮了，邊緣才能有規(guī)則的隆起

b、用弧線折疊

c、折線要舒展

d、單元組合

第115頁,共216頁，2024年2月25日，星期天116 2）筒形殼體 筒形殼體與直面立體構(gòu)成中的折板有直面和包含曲面的差別，但是更主要的區(qū)別是筒形殼體能夠承受各方面的壓力 制作時(shí)注意：

a、整體的完整性，不要局限于小面的創(chuàng)作上

b、線形的曲直變化、凹凸錯(cuò)落的層次

第116頁,共216頁，2024年2月25日，星期天117 3、單元平面的曲面粘合 將兩個(gè)或三個(gè)相同的幾何形對(duì)接成自由的封閉立體；還可以進(jìn)一步將這些曲面體進(jìn)行組合；

第117頁,共216頁，2024年2月25日，星期天118

三、面形中的其他構(gòu)成

1、貼面淺浮雕 浮雕： 在材質(zhì)上保持平面狀態(tài)的雕刻就是浮雕； 貼面淺浮雕可以通過“浮貼”的辦法形成浮雕效果；

2、包裝 在面材的作用中，包裝的功能最重要；第118頁,共216頁，2024年2月25日，星期天119 3、隔間 平面可以分割空間，產(chǎn)生不同的效果；

4、簡(jiǎn)化抽象化 通過折的方法可以將一張普通的紙折成復(fù)雜的造型，巧妙的運(yùn)用面的特性，創(chuàng)造出有意味的造型；第119頁,共216頁，2024年2月25日，星期天120作品賞析第120頁,共216頁，2024年2月25日，星期天121作業(yè)與練習(xí)

題目：面形的立體構(gòu)成要求：

1、根據(jù)課上所講內(nèi)容，充分運(yùn)用面的特性和構(gòu)成方法進(jìn)行設(shè)計(jì)；

2、設(shè)計(jì)新穎，充分運(yùn)用面的特點(diǎn)創(chuàng)作

3、材料不限

4、附以底座

第121頁,共216頁，2024年2月25日，星期天122第五章形態(tài)要素的構(gòu)成—塊的構(gòu)成

第一節(jié)

塊的立體構(gòu)成 實(shí)心的立體形具有充實(shí)感，是構(gòu)筑較大形體所必要的形體； 塊材的立體構(gòu)成的基本方法是分割和積聚； 兩種形態(tài)的混合應(yīng)用在空間形態(tài)的造型中最為常見；

第122頁,共216頁，2024年2月25日，星期天123

一、塊的分割 塊的分割是研究被分割形體與整體造型之間的關(guān)系； 他們之間的關(guān)系主要體現(xiàn)在分割的線形和分割量?jī)煞矫妫?/p>

第123頁,共216頁，2024年2月25日，星期天124 1、等分割移位

1）等分組塊的構(gòu)成

由于整體和部分間存在著共同的比值，因此只要考慮空間分布效果，即可獲得較好的形態(tài)；

還可以在各個(gè)塊體上涂以不同的顏色，并做相應(yīng)的積聚；第124頁,共216頁，2024年2月25日，星期天125 2）按等分比例分割移位 從長(zhǎng)方形棱柱上切割一個(gè)小棱柱，這個(gè)小棱柱與基本棱柱有比例關(guān)系，也有正形與負(fù)形關(guān)系；

利用這些具有等比積量的形塊，可以構(gòu)成各種不同的組合體；

第125頁,共216頁，2024年2月25日，星期天126 2、平行分割移位 平行分割移位是一種相似形的分割移位關(guān)系； 以基本形體的平行分割為基礎(chǔ)；

要特別注意量塊的大小對(duì)比和平衡關(guān)系

第126頁,共216頁，2024年2月25日，星期天127 3、規(guī)則形的自由截取 規(guī)則形狀是指圓形及其內(nèi)接正多邊形； 圓形、正三角形、正方形為最基本的形狀； 由三個(gè)基本形作移動(dòng)或旋轉(zhuǎn)而產(chǎn)生形體也為基本形體；

第127頁,共216頁，2024年2月25日，星期天128

二、塊的積聚 分割和積聚是相互聯(lián)合使用的； 積聚以被分割的單位為前提；

第128頁,共216頁，2024年2月25日，星期天129 1、重復(fù)形、相似形的積聚 重復(fù)不僅增強(qiáng)韻律，而且可使設(shè)計(jì)的形象具有明顯的個(gè)性；

包括各種變體的，如漸變形、相似形，再加上方向、組織（線性、放射式、中心式等）以及形體間的連結(jié)關(guān)系的變化；

第129頁,共216頁，2024年2月25日，星期天130 2、對(duì)比形的積聚 對(duì)比形的積聚更為自由，主要是平衡感覺； 對(duì)比的范圍有：形狀、大小、動(dòng)靜、垂直等； 可以以中軸線為依據(jù)，也可以從各方面看來都是自由的、均衡的形體；

第130頁,共216頁，2024年2月25日，星期天131

三、塊的組合 組合的關(guān)鍵在于追求相鄰接的各表面相貫穿或嵌和的效果； 結(jié)構(gòu)更為緊湊，整體性強(qiáng)； 注意大小的變化，形狀的變化

第131頁,共216頁，2024年2月25日，星期天132

四、塊形中的其他構(gòu)成

1、線和面的加厚

把線材或面材逐漸的加厚，線材或面材在不失去它的特性的范圍內(nèi)所表現(xiàn)出的充實(shí)感和強(qiáng)度感；

第132頁,共216頁，2024年2月25日，星期天133 2、體積 立體造型的魅力之一是它堅(jiān)實(shí)的形體感覺，因此材料不同，所表現(xiàn)的堅(jiān)實(shí)感也就不同； 追求輕快、明朗感的設(shè)計(jì)趨勢(shì)是較為明顯的；

第133頁,共216頁，2024年2月25日，星期天134 3、單元 單元造型是現(xiàn)代造型的一大特色，被廣泛應(yīng)用于建筑、家具、產(chǎn)品等工業(yè)制品領(lǐng)域； 單元表示基本形，經(jīng)過加工可以衍生出更多的變形；

第134頁,共216頁，2024年2月25日，星期天135

單元式造型的單元種類越少越合理，極限是使用一種單元的造型； 空間充填立體造型是指單元相互密接而不留空隙的造型；

第135頁,共216頁，2024年2月25日，星期天136 4、基本形態(tài)造型 基本形體的特征是簡(jiǎn)潔的外觀和豐富的對(duì)稱性，并且通過加工可以產(chǎn)生千變?nèi)f化的新造型； 基本形態(tài)的加工方法很多，如鉆孔、切削、組合等；

第136頁,共216頁，2024年2月25日，星期天137 5、空間 形與形之間包圍的空氣形成空間的形，也就是我們前面說的“虛形”，這種形是很難界定的形態(tài)； 重視空間的造型效果，是現(xiàn)代造型的特色；

第137頁,共216頁，2024年2月25日，星期天138 1）間隙空間 間隙，能夠讓人感到恰如其分的美感，而有些間隙稍微有些緊迫感；

第138頁,共216頁，2024年2月25日，星期天139 2）透明 所謂透明，是指觀看某個(gè)造型的同時(shí)也能看到背后的形體；

第139頁,共216頁，2024年2月25日，星期天140作品賞析第140頁,共216頁，2024年2月25日，星期天141作業(yè)與練習(xí)

題目：塊材的立體構(gòu)成——塊的分割和積聚要求：

1、根據(jù)課上所講內(nèi)容，充分運(yùn)用塊材的特性和構(gòu)成方法進(jìn)行設(shè)計(jì)；

2、設(shè)計(jì)新穎，充分運(yùn)用塊的特點(diǎn)創(chuàng)作

3、材料不限

4、附以底座

第141頁,共216頁，2024年2月25日，星期天142第六章立體感覺研究

第一節(jié)

立體感覺 立體感覺是立體造型里最為重要的一部分； 立體形態(tài)不僅是一種視覺現(xiàn)象，更具備情感和表情； 立體的感覺主要涉及的是量感和空間感，還有觸覺和運(yùn)動(dòng)；

第142頁,共216頁，2024年2月25日，星期天143

一、量感 二維中認(rèn)識(shí)圖形是通過輪廓； 一個(gè)平面輪廓卻可以產(chǎn)生無數(shù)立體形； 立體形沒有固定不變的輪廓，只要視覺稍做移動(dòng)，形體也就跟著發(fā)生變化； 認(rèn)識(shí)立體形要通過量感作為一個(gè)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)； 量感也就是通常所說的物體的長(zhǎng)、寬、高；

第143頁,共216頁，2024年2月25日，星期天144

立體感覺不光有物理量，還有心理量； 所謂的心理量，是由物理量在心理上引發(fā)的量，是無法用物理手段測(cè)得的； 心理量是藝術(shù)的量、技巧的量； 心理量還包括重量感、結(jié)實(shí)感、速度感，這些都是從力感的方面去體驗(yàn)的； 量感是指心理量對(duì)形態(tài)本質(zhì)，也就是形態(tài)內(nèi)力運(yùn)動(dòng)變化的感受；

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如何創(chuàng)造出具有量感的作品：

1、創(chuàng)造力動(dòng)感 視覺上產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)和方向，構(gòu)成了力感與動(dòng)感也就在心理上產(chǎn)生了力度，形成了視線，視線連續(xù)運(yùn)動(dòng)中停留的一個(gè)目標(biāo)，成為視中心； 視線是動(dòng)的，視點(diǎn)是靜的，二者形成了一個(gè)有機(jī)的整體； 形體的間距、疏密、不對(duì)稱，通過視覺力能性的恰當(dāng)處理，可以達(dá)到相互關(guān)系的調(diào)和；

第145頁,共216頁，2024年2月25日，星期天146 2、創(chuàng)造對(duì)外力的反抗感 對(duì)外力的反抗感是極強(qiáng)的內(nèi)力所產(chǎn)生的；

3、創(chuàng)造生長(zhǎng)感 生長(zhǎng)是生命力的表現(xiàn)形式，但生長(zhǎng)的表現(xiàn)形式是復(fù)雜的，每一個(gè)階段都有不同的表現(xiàn)形式，能夠使人產(chǎn)生欣欣向榮的精神力量；

第146頁,共216頁，2024年2月25日，星期天147 4、創(chuàng)造整體感 生物是形體內(nèi)力的運(yùn)動(dòng)和表現(xiàn)是具有一致性的，并具有整體的統(tǒng)一性； 在形體上表現(xiàn)出的對(duì)立統(tǒng)一，能使人產(chǎn)生親切感；第147頁,共216頁，2024年2月25日，星期天148

二、空間感 空間大致可分為：物理空間和心理空間 動(dòng)的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)為物理空間； 靜的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)為心理空間； 物理空間是實(shí)體所限定的空間； 心理空間是實(shí)際不存在但能感受到的空間； 空間感的本質(zhì)是實(shí)體向周圍擴(kuò)張；

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創(chuàng)造空間感的方法有：

1、利用視覺經(jīng)驗(yàn)

2、造成注視點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)

3、造成晶狀體屈光度的變化

4、制造思維運(yùn)動(dòng)（誘發(fā)、懸念……）

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具體手法有：

1、創(chuàng)造緊張感 緊張意味著擴(kuò)張，力的擴(kuò)張； 我們可以制造點(diǎn)的緊張感、線的緊張感、角的緊張感和分離布置的緊張感

第150頁,共216頁，2024年2月25日，星期天151 2、強(qiáng)化進(jìn)深 進(jìn)深是指前后距離； 所謂強(qiáng)化進(jìn)深是指在有限的深度內(nèi)創(chuàng)造出比有限深度大的多的進(jìn)深；

第151頁,共216頁，2024年2月25日，星期天152具體做法是利用視覺經(jīng)驗(yàn)：

a、直線透視：近大遠(yuǎn)??；

b、迭插或遮擋：互相遮擋或掩蓋；

c、陰影和明暗：

d、結(jié)構(gòu)極差：由寬到窄，由粗到細(xì)，或反之；

e、異常透視和思維運(yùn)動(dòng)：遮擋視平線和滅點(diǎn)；

第152頁,共216頁，2024年2月25日，星期天153 3、空間流動(dòng)感 空間因時(shí)間而產(chǎn)生變化，是為運(yùn)動(dòng)的空間； 同時(shí)具有時(shí)間性和空間性兩大特征，并且時(shí)間性占優(yōu)勢(shì)； 創(chuàng)造視線的運(yùn)動(dòng)，可以以形體作為誘導(dǎo)；

第153頁,共216頁，2024年2月25日，星期天154 4、創(chuàng)造場(chǎng)性 創(chuàng)造場(chǎng)的量以增強(qiáng)其心理效果，這是建立場(chǎng)性概念的作用之一； 同時(shí)場(chǎng)的大小也決定配置關(guān)系；

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判斷所依據(jù)的條件：

1）內(nèi)力運(yùn)動(dòng)變化的主要方向場(chǎng)性強(qiáng)；

2）色彩中純度和明度都比較高的色相，場(chǎng)性強(qiáng)；

3）肌理粗大

4）位置高升（平面上水平線提高），場(chǎng)性強(qiáng)；

5）形體大的場(chǎng)性強(qiáng)

6）凸面和平面場(chǎng)性強(qiáng)，凹面和拐角場(chǎng)性強(qiáng)；

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第二節(jié)

立體細(xì)部尺寸 距離形體越遠(yuǎn)，越應(yīng)重視總體； 對(duì)于近看的立體的細(xì)部，同一個(gè)視距的物象尺度應(yīng)該是相等的； 辯讀容易度與光照條件、視距、物象的尺度有關(guān)，而對(duì)于尺寸、顏色、運(yùn)動(dòng)的練習(xí)，有助于增強(qiáng)記憶力和圖像的清晰度；

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第三節(jié)

肌理 一、質(zhì)地和肌理 質(zhì)地：是材料的自然屬性所表現(xiàn)的表面效果，是以視覺、觸覺直接感受的； 肌理：是人類之操作行為導(dǎo)出的表面效果，在視觸覺中加入了想象的心理感受； 肌理分為：視覺肌理和觸覺肌理；

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二、肌理在造型中的作用 肌理不是獨(dú)立存在的，屬于造型的細(xì)部處理；

1、肌理可以增強(qiáng)立體感

2、肌理可以豐富立體形態(tài)的表情

3、肌理的情報(bào)意義 一次肌理：臨近接觸的效果； 二次肌理：遠(yuǎn)看的視覺效果；

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三、肌理的構(gòu)成

1、肌理的形態(tài)特征 肌理的創(chuàng)造是一種群體造型，需要形體少，但是數(shù)量要多才能夠進(jìn)行組織，才能夠產(chǎn)生效果，并且需要在較大的面積上組織；

第159頁,共216頁，2024年2月25日，星期天160 2、肌理的組織形式

1）形狀效果 有以情感為主的組織構(gòu)造法，有以邏輯為主的組織構(gòu)造法；

2）光感效果 不同的材料具有不同的光澤度，而不同的光澤度給人的心理感受是不同的；

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四、肌理的配置

1、肌理與肌理

1）用同類材料構(gòu)成肌理

2）用各種材料構(gòu)成肌理

第161頁,共216頁，2024年2月25日，星期天162 2、肌理與形體

肌理是形體表面的組織構(gòu)造，因此與形體有著密切的關(guān)系 肌理可以豐富立體的表情，因此要將肌理安排在經(jīng)?？吹降奈恢?； 肌理具有情報(bào)傳達(dá)的意義，因此要將肌理安排在經(jīng)常接觸的部位；第162頁,共216頁，2024年2月25日，星期天163

第四節(jié)

立體的錯(cuò)覺與矯正 由于各方面原因造成了人類視覺上的錯(cuò)覺，構(gòu)成了視覺矛盾的復(fù)雜性；

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錯(cuò)覺產(chǎn)生的原因很多，根據(jù)起特點(diǎn)可分為：莫爾效應(yīng)：形的歪曲變形、長(zhǎng)短大小的變形、遠(yuǎn)近錯(cuò)視、色彩、明度、質(zhì)地的錯(cuò)覺視覺重視：圖像的圖底關(guān)系、局部與整體的關(guān)系、位置變換等；光斑：是“復(fù)眼”造成的錯(cuò)覺；迷彩：是利用色彩作為物象的偽裝，改變物象在視覺上的真實(shí)反映；第164頁,共216頁，2024年2月25日，星期天165

錯(cuò)覺在形體中的矯正與強(qiáng)化包括： 一、線形變形與矯正 凡是相交的線形交叉點(diǎn)容易產(chǎn)生變形和在視覺中的聚合現(xiàn)象； 兩種線形的交叉點(diǎn)也會(huì)產(chǎn)生新的圖像；

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二、體積變形的調(diào)整 由于觀察位置不同，透視會(huì)有不同的反映，因此在設(shè)計(jì)時(shí)要考慮到大小尺度和透視上的變化；

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三、視點(diǎn)的選擇與透視變形 由于觀察形體的視點(diǎn)位置不同，透視、景色也會(huì)有不同； 當(dāng)物象高度與水平長(zhǎng)度相等時(shí)，二者在視覺上有差異，并不相等，出現(xiàn)了水平長(zhǎng)度縮短，垂直長(zhǎng)度增加；

第167頁,共216頁，2024年2月25日，星期天168作品賞析第168頁,共216頁，2024年2月25日，星期天169作業(yè)與練習(xí)題目：立體感的練習(xí)要求：

1、根據(jù)課上所講內(nèi)容，充分利用空間感的特性和構(gòu)成方法進(jìn)行設(shè)計(jì)；

2、設(shè)計(jì)新穎，充分運(yùn)用空間感和肌理效果進(jìn)行創(chuàng)作

3、材料不限

4、附以底座第169頁,共216頁，2024年2月25日，星期天170第七章 造型科學(xué)研究

第一節(jié)

造型科學(xué) 造型的體系包括了形態(tài)和構(gòu)成兩大環(huán)節(jié)； 形態(tài)是以形態(tài)心理學(xué)為主要內(nèi)容，構(gòu)成是以構(gòu)成法則為必要途徑；

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造型科學(xué)是指依照原理、原則以求造型最終目的的行為； 造型科學(xué)講求程序與方法，以及形態(tài)構(gòu)成的技術(shù)； 不同的材料導(dǎo)致造型的方法和技術(shù)也不同；

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第二節(jié)

造型的程序法則 造型是人類有意識(shí)、有計(jì)劃、有步驟、有目的、有意義的具體行為； 造型的程序法則是依照科學(xué)的方法來確立造型的步驟的，因此計(jì)劃的觀念和系統(tǒng)的概念是絕對(duì)必要的；

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計(jì)劃是將有關(guān)達(dá)成目的的所有行為要素一一列舉出來，并決定其必要發(fā)生的順序； 系統(tǒng)是由多種事件、法則或要點(diǎn)連結(jié)而成的，是一種具有交互影響或依賴的形式所構(gòu)成的一個(gè)有組織的整體；

第173頁,共216頁，2024年2月25日，星期天174造型問題的處理程序通?？煞譃樗膫€(gè)重要階段： 問題確立階段 問題求解階段 構(gòu)想發(fā)展階段 造型實(shí)現(xiàn)階段

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一、問題確立階段 主要的工作是確立存在問題的定義與了解問題的性質(zhì)； 任何造型上的問題都有其需求的條件與解決的方法；

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對(duì)于任何一項(xiàng)問題，應(yīng)有如下說明：

1、把不令人滿意的現(xiàn)狀加以定義；

2、把預(yù)求的理想情況加以說明；

3、向著目標(biāo)前進(jìn)時(shí)，所需要指認(rèn)的準(zhǔn)則；

4、當(dāng)達(dá)到理想目的時(shí)，所需要確定的準(zhǔn)則；

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信息是過去與現(xiàn)在所有知識(shí)的集合，獲得信息有4種來源：

1、自于文獻(xiàn)的資料

2、來自于經(jīng)驗(yàn)者的資料

3、來自與觀察的資料

4、來自于實(shí)驗(yàn)的資料

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二、問題求解階段 此階段的工作在于將確立的問題經(jīng)過信息的佐證、分析，完成可靠的答案，作為構(gòu)想的基礎(chǔ)；

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三、構(gòu)想發(fā)展階段 此階段主要的工作在于接受提案的要點(diǎn)，并做創(chuàng)意性的開發(fā)，尋求解決造型機(jī)能的最佳方式，完成初步的整體輪廓；

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四、造型實(shí)現(xiàn)階段 此階段是完成造型的最后階段；

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第三節(jié)

造型的形式法則 任何造型的素材和材料都需要以合理的組織、安排、才能構(gòu)成一個(gè)具體的樣式； 造型的實(shí)現(xiàn)本身就是一個(gè)有機(jī)的整體的構(gòu)成，都會(huì)在內(nèi)部產(chǎn)生形式法則；

第181頁,共216頁，2024年2月25日，星期天182

一、統(tǒng)一的形式法則 統(tǒng)一的形式法則的功能在于將造型的各個(gè)要素統(tǒng)整化，使得整體的造型要素彼此產(chǎn)生關(guān)聯(lián)而形式富有秩序，產(chǎn)生單純而和諧的美感；

第182頁,共216頁，2024年2月25日，星期天183 1、單純 把握形態(tài)的最主要特質(zhì)，而將其他瑣碎的細(xì)節(jié)部分消除，做到以最精簡(jiǎn)的要素表達(dá)最有力的形態(tài)效果； 單純絕非單調(diào)；

第183頁,共216頁，2024年2月25日，星期天184 2、秩序 秩序是理性的組織規(guī)律在形式結(jié)構(gòu)上所形成的視覺條件； 秩序的特質(zhì)取決于規(guī)律的模式，規(guī)律越簡(jiǎn)單，整體效果越嚴(yán)整，規(guī)律越復(fù)雜，整體效果越活潑； 在形體的組織結(jié)構(gòu)上，還要注意秩序的變化；

第184頁,共216頁，2024年2月25日，星期天185 3、反復(fù) 相同單元的反復(fù)能產(chǎn)生嚴(yán)整而富有秩序性的統(tǒng)一感； 相似單元的反復(fù)能形成統(tǒng)一中的變化； 相異單元的反復(fù)能夠形成變化中的統(tǒng)一效果； 反復(fù)的原則必須尋求適宜的規(guī)律、程序，以把握適當(dāng)?shù)男Ч?/p>

第185頁,共216頁，2024年2月25日，星期天186 4、調(diào)和 調(diào)和是指造型要素在組織或結(jié)合時(shí)，各要素?zé)o論是部分與部分之間，或部分與整體之間都能相互協(xié)調(diào)而達(dá)到統(tǒng)一與和諧的美感； 包括兩種形態(tài)：

類似的調(diào)和

對(duì)比的調(diào)和

第186頁,共216頁，2024年2月25日，星期天187 1）類似的調(diào)和 類似調(diào)和是指采用相同或相似的造型要素作反復(fù)處理產(chǎn)生的調(diào)和形式，具有柔和融洽的效果；

a、形的類似

b、色的類似

c、質(zhì)的類似

d、機(jī)能的類似

第187頁,共216頁，2024年2月25日，星期天188 2）對(duì)比的調(diào)和 對(duì)比調(diào)和是指采用不同甚至是對(duì)立的造型要素作對(duì)照的安排，使其因相互加強(qiáng)襯托的作用而形成統(tǒng)一、和諧的形式，具有強(qiáng)烈、明快的感覺；

a、色的對(duì)比調(diào)和

b、形的對(duì)比調(diào)和

c、質(zhì)的對(duì)比調(diào)和

第188頁,共216頁，2024年2月25日，星期天189

二、平衡的形式法則

1、關(guān)系平衡的要素 平衡的形式法則是指如何處理各造型要素，使他們?cè)谙嗷f(xié)調(diào)的前提下形成一種安定、靜止的現(xiàn)象；

第189頁,共216頁，2024年2月25日，星期天190 2、兩種不同的平衡形式 在視覺形式上，不同的色彩、造型和材質(zhì)等要素在不同的空間位置上將引起不同的重量感受； 如能很好的調(diào)節(jié)到安定的位置，即產(chǎn)生平衡狀態(tài)；

第190頁,共216頁，2024年2月25日，星期天191 1）對(duì)稱平衡 對(duì)稱平衡是指造型空間的中心點(diǎn)兩邊或四周的形態(tài)具有相同且相等的公約量而形成的安定現(xiàn)象；第191頁,共216頁，2024年2月25日，星期天192 2）非對(duì)稱平衡 非對(duì)稱平衡是指一個(gè)形式中的兩個(gè)相對(duì)部分不同，但因量的感覺相似而形成的平衡