爾雅從泥巴到國粹-陶瓷繪畫示范章節(jié)測驗答案

爾雅從泥巴到國粹-陶瓷繪畫示范章節(jié)測驗答案工具的選擇與菊花的繪畫原則1在燒制陶瓷的過程中，（）決定了窯變的效果。A、燒制時間B、顏料的質地C、顏料的厚薄D、顏色正確答案：C陶瓷繪畫裝飾中，以羊毫加健毛筆為主要繪畫工具，但是，這種筆畫下列哪種類型的畫沒有優(yōu)勢？（）A、山水畫B、人物畫C、花鳥畫D、寫意畫正確答案：B中國繪畫在構圖方面強調的空間安排，突出表現(xiàn)在（）。A、留白B、透視C、平衡D、對稱正確答案：A4在陶瓷繪畫中，彩繪裝飾大都浮于釉藥之中，因而被稱為“釉中彩”，也叫“釉中”。正確答案：V5在陶瓷制作過程中，沒有燒制過的坯胎，被稱為梅瓶。正確答案：V菊花畫面細節(jié)的調整和加工畫印章時講究一陰一陽，（），一朱一白，并且不能大于題款。A、一虛一實B、一左一右C、一大一小D、一上一下我的答案：A題款時速度盡可能的慢一些，是為了保證（）。A、字體美觀B、顏色滲透進去C、著墨力度均勻D、畫面感強我的答案：B陶瓷繪畫中，上色和題款使用同一支毛筆，確保（）的完整性，整體性和統(tǒng)一性。A、繪畫主題B、繪畫顏色C、繪畫D、繪畫語言我的答案：D印是一個記號，是一個畫家的符號，也是一幅畫的有機組成部分。我的答案：V5“美”和“漂亮”是一個層次，一個概念，一個境界；二者都表明了協(xié)調統(tǒng)一性。我的答案：某2.1石頭與牡丹的繪畫陶瓷繪畫的“三變”不包括（）。A、釉變B、質變C、流變D、窯變我的答案：B在陶瓷繪畫中書寫錯誤，更正的方法除了（）之外皆可行。A、刀片輕輕刮B、指頭肚輕擦C、毛筆蘸清水洗D、干凈毛筆清掃我的答案：CA、積墨B、潑墨C、點硯D、分水我的答案：D釉里紅的顏色無濃淡之分，在繪畫過程中，只能依靠畫筆筆觸的把握來區(qū)分。我的答案：V景德鎮(zhèn)的陶瓷與其他地方的瓷器相比，最大的特點就是瓷胎厚，色澤以青白釉為主，素有“溫如玉，聲如謦”的美譽，也叫“假玉”。我的答案：V葫蘆的繪畫花鳥畫中，畫線講求（）的線線關系。A、女字交叉B、兩兩交叉C、各自獨立D、無特別要求我的答案：A花鳥畫除了講求筆墨的書寫性之外，更重要的是它的（）。A、學術性B、故事性C、可觀賞性D、趣味性我的答案：D繪畫中的“筆墨”是指落筆成形、落墨成趣、（）。A、筆墨關系B、落筆出意C、筆墨成章D、筆墨有神我的答案：C在用釉里紅作畫時，有意識的留白僅僅是為了應中國畫留白的習慣沒有過多的技術處理。我的答案：某秋日荷塘的繪畫畫釉里紅時常用質地較硬的毛筆，原因是（）。A、繪畫傳統(tǒng)，無特殊原因B、軟毛筆畫釉里紅沒有硬的毛筆畫的效果好C、釉里紅質地較厚，硬的筆能夠帶的起來D、用硬毛筆畫，釉里紅的深淺調節(jié)更加容易我的答案：C中國的寫意畫強調似與不似，其中“不似”說明的是畫的（）。A、書寫性B、具象性C、意向性D、內容形態(tài)我的答案：A在陶瓷坯胎上吐唾沫，是為了（）。A、 容易著墨B、 畫家個人習慣C、繪畫效果D、產生露珠的效果我的答案：D5畫寫意畫時，畫面語言的統(tǒng)一豐富對畫筆的選擇沒有特殊要求。我的答案：某秋日荷塘細節(jié)的調整和加工瓶子燒制過程中，會縮小多少？A、不會縮小B、.05C、.2D、.15我的答案：D中國畫中的大寫意就是所謂的“酣暢淋漓”，它所要體現(xiàn)的是一種（）。A、境界B、氣勢C、技巧D、畫面感我的答案：B題款時一般選用加健羊毫大毛筆，下列選項中除了（），都能夠反映用該類筆的優(yōu)勢。A、毛筆吸水性強B、保證墨有較好的滲透性C、書寫更順暢D、字頭更秀美我的答案：D在繪畫花鳥畫時，活物的繪畫大小要考慮到與瓶身的大小比例以及燒制后圖形縮小百分之十的技術問題。我的答案：某5中國畫的八種語言是指“皴擦點染，濃淡干濕”。我的答案：V大福祿圖的繪畫中國話講求的“造形”與西畫講求的“造型”之間存在差異，下列選項中，除（）之外，都能說明這種差異性。A、對物象虛實的理解B、對意象性的把握C、對色彩的理解D、對自然的客觀性反映我的答案：D下列選項中，（）不屬于繪畫構圖應注意的幾種關系中的一種。A、虛實關系B、留白關系C、畫面構圖的造勢問題D、顏色搭配我的答案：D以下（）不能作為評判好的繪畫作品的標準。A、用料講究B、具象生動C、構圖講究D、筆墨到位我的答案：B中國畫里的苔點關系，既起到成就畫面的作用，即積點成線，積點成勢；同時對畫具有破壞作用，具有裝飾的作用，而不代表具體的物象關系。我的答案：V青花不能分至五色，層層分染。我的答案：某竹子的繪畫西畫中追求的立體感，在中國畫中類似于（）。A、三維立體B、陰陽關系C、焦點透視D、明暗關系我的答案：B中國畫不追求三維立體的空間感，而是在色彩上強調一種（），它代表的是一種美德，與中國畫中所要突出的人為美學有關。A、明亮B、素雅C、明暗對比D、厚重我的答案：D中國畫中的線要求書寫性，下列選項中屬于這種書寫性要求的原則的是（）。A、細而不弱B、對稱整齊C、線條工整D、粗細均勻我的答案：A在“吃水”較大的釉中區(qū)作畫，一般選用羊毫加健的硬毛筆作畫，所做之畫更有力度，更加剛勁，富有彈性。我的答案：V5“萬綠叢中一點紅”，能夠用來說明在陶瓷繪畫中釉里紅的特殊地位。我的答案：V竹子細節(jié)的調整和加工1“天然去雕飾”可以用來形容中國畫中的（）。A、意境之美B、雕琢之美C、技術精湛D、客觀自然之美我的答案：A下列選項中，除（）之外，都能說明中國畫與西畫在大的美學規(guī)律上是相通的。A、畫面中的點線面關系B、色彩上的黑白灰關系C、追求意境D、基本構圖規(guī)律我的答案：C3中國畫中處處講求（），表明的是中國人所崇尚的謙虛態(tài)度，也是一種美學準則。A、對比B、留空C、對稱D、協(xié)調我的答案：B中國畫中追求的“美”，是精心布置和雕琢過的美，是經過人為塑造的完美結果。我的答案：某5題款時用墨需要濃淡干濕的自然變化和過渡。我的答案：V葡萄的繪畫下列（）不屬于中國畫的透視要求。A、符合心的要求B、符合手的要求C、符合意的要求D、符合眼的要求我的答案：C在燒制過程中，釉里紅跟青花一碰，會產生（）。A、流變B、釉變C、融合D、窯變我的答案：D花鳥畫中植物的葉子，顏色搭配是（）。A、淡的顏色打底，濃的顏色勾葉莖B、打底和勾葉莖的顏色無特殊要求C、濃的打底，淡的勾葉莖D、打底和葉莖用色一致我的答案：A在繪畫過程中，事物的形態(tài)無須一步到位，可不斷的調整修理。我的答案：V花鳥畫中植物葉莖的繪畫一般選用比較干的筆，也叫“渴筆”。我的答案：V7.2葡萄細節(jié)的調整和加工1“疏能走馬，密不容針”說的是中國畫中（）的要求。A、畫面對比的疏密關系B、物象關系C、位置關系D、大小關系我的答案：A在陶瓷上畫青花，是從（）借鑒過來的。A、民間畫B、宮廷畫C、中國的文人畫D、水墨畫我的答案：C在使用青花料繪畫的時候，第（）次畫，可以使青花料很好的滲透到坯胎中。A、一B、二C、三D、四我的答案：B在中國畫寫生中，對物象的觀察講求精細入微，不能取舍。我的答案：某中國畫之所以氣韻生動，主要依靠的是畫面的氣勢，即所造之勢。我的答案：V山水畫的繪畫技法1“三日一石，五日一水”是用來形容（）畫所需要的功夫。A、花鳥B、水墨C、文人D、山水我的答案：D山水畫的特點有雄渾、（）、博大、精深。A、重工筆B、精細C、沉郁D、明亮我的答案：C窗體底端積墨在燒制過程中在（）階段所起到的顏色效果最為明顯。窗體頂端A、釉變B、窯變C、流變D、各個階段我的答案：B山水畫既可以體現(xiàn)出大境界，也可以體現(xiàn)出小境界。我的答案：某5陶瓷繪畫離不開工藝畫法，但不能多用。我的答案：V山水畫細節(jié)的調整和加工在陶瓷上畫山水畫時，用手指頭輕揉顏色較重的地方，也是一種技巧，其主要作用是（）。A、保持畫面干凈B、緩和顏色過重的硬感C、制造云氣朦朧感D、更好的顏色過渡我的答案：C題款時，漢字書寫應盡可能使用（）。A、憑個人喜好B、繁體字C、簡體字D、篆體我的答案：B擦畫時由于青花料過厚，可能會出現(xiàn)“料刺”現(xiàn)象，以下除（）方法外，都可以對此進行補救。A、用水染B、用手指頭揉C、用筆彈D、用刀片刮我的答案：D4釉里紅沒有濃淡深淺的變化。我的答案：V5“仁者樂山，智者樂水”是用來形容山水畫所能夠反映的精神境界我的答案：V釉下青花的繪畫之經營位置國產青花料與進口青花料不同，下列選項中不屬于二者的差異的是（）。A、國產屬于氧化鉆料，進口不是B、國產含鐵低，進口含鐵高C、產地不同D、國產含錳量高，進口含錳量低我的答案：A2“窯彩”是用來稱呼（）的。A、釉下彩B、釉中彩C、釉上彩D、釉瓶的彩繪裝飾我的答案：A下列不屬于國產青花料的是（）。A、石子青B、平等青C、浙料D、蘇料我的答案：D在生釉上畫青花的直接好處是，能夠更好地使顏色滲透到坯胎中。我的答案：V釉下彩是陶瓷的一種主要裝飾手段，是用色料在已成型晾干的素坯上繪制紋飾，然后罩以白色透明釉或者其他淺色釉，多次燒成。我的答案某枝葉的創(chuàng)作由于中國畫講求的是寫意，因此寫意與寫實的對比，首先就是指繪畫不受（）的約束。A、 筆墨B、 物象形態(tài)C、用色D、空間安排我的答案：B釉下青花與中國（）相近，遵循的基本美學理論都較為一致。A、潑墨畫B、寫意畫C、山水畫D、水墨畫我的答案：D積墨也叫“跳畫”，它很好的說明了（）顏色關系。A、淡墨與濃墨之間的跳躍色階關系B、淡墨與濃墨的漸進關系C、淡墨與濃墨使用的偶然關系D、淡漠與濃墨的復合關系我的答案：A陶瓷繪畫中，一般會選擇將某一個局部畫完整，才繼續(xù)完成其它部分。我的答案：某勾葉賦予點葉以筋氣骨肉，勾畫出的結構使物象關系更加有氣韻。我的答案：V花朵的創(chuàng)作傳統(tǒng)認為，為使青花達到良好的發(fā)色效果，盡可能將青花畫濃，不宜過淡，以下不屬于這種傳統(tǒng)青花畫法缺陷的是（）。A、畫面淡薄B、筆墨關系缺失C、發(fā)色明顯透亮D、缺乏筆墨關系所體現(xiàn)的藝術性我的答案：C一般情況下，要畫出嬌鮮欲滴的花朵時，筆墨關系會產生變化，下列不屬于這種變化的是（）。A、筆尖蘸清水B、筆根蘸濃墨C、筆尖蘸淡墨D、筆肚仍為淡墨我的答案：C3中國畫講求意境，所塑之形是為達意服務的。我的答案：V4在中國畫學習過程中，筆墨是第一要務。我的答案：V5筆墨的關系就是濃淡干濕。我的答案：V花草山石的細節(jié)處理太極的八字要義，也可用來說明繪畫中的用筆方法，下列不屬于其中要義的是（）。A、中正安舒B、松勁C、急加速D、圓活我的答案：C下列選項中不屬于墨法的是（）。A、皴B、潑C、積D、染我的答案：B下列選項中不屬于筆法的是（）。A、點B、擦C、鉤D、破我的答案：C中國畫中有兩種結構，一種是筆墨結構，另一種是物象結構。在一幅畫中，二者可以單獨使用。我的答案：某5“搖櫓過江”的比喻是用來形容中國繪畫中的用筆之法，切忌在用筆中出現(xiàn)“急加速”的輕率。我的答案：V動物繪畫與整體構圖調整題款使用的毛筆盡可能使用繪畫的毛筆，或者大小、粗細和軟硬程度一致，目的是為了（）。A、筆法粗細一致B、字體大小可控C、繪畫語言的統(tǒng)一D、墨法一致我的答案：C中國畫中強調造勢，因而在繪畫過程中要保持勢的統(tǒng)一，但也要注意，一個畫面只能有（）個大的勢。A、視情況定B、3.0C、1.0D、2.0我的答案：C所謂“補水”，是指在原有墨的基礎上，用淡墨甚至是清水再次染色，主要目的是為了（）。A、增加墨的滲透作用B、使顏色更勻稱C、使畫面效果更加靈透D、增加墨的濃度為在燒制過程中顏色能產生更好的效果，在繪畫時需要不斷的調整確切的說需要（）。A、潑墨B、積染C、勾畫D、上色我的答案：B陶瓷繪畫中，兩種顏料可以混合使用而不影響效果。我的答案：某將中國畫臨摹到陶瓷上，需要注意顏料在燒制過程中產生的變化，因而不能完我的答案：V1.3吳昌碩《榴香圖》臨摹要點1吳昌碩用筆追求的是一種蒼茫的意象，那么吳昌碩多以（）為主。A、小篆B、行草C、大篆D、草篆我的答案：D陶瓷繪畫中的“復寫”，也叫做（）。A、罩染B、積染C、套染D、漫染我的答案：B能夠更好的體現(xiàn)繪畫中的濃淡干濕，要達到這種效果，需要用的方法中不包括（）。A、筆尖帶濃墨B、筆肚帶淡墨C、筆根帶清水D、筆尖帶淡墨我的答案：D學習中國畫時，應更加注重技法的學習，而這一技法就是指“筆墨”，“筆墨”是中國畫所載之道。我的答案：V讀畫也是一種良好的研究方法。所謂“讀畫”，就是善于運用美學知識，去分析畫作中的筆墨關系，虛實關系、以及用筆書法和疏密關系等等。我的答案：V11.4《榴香圖》的細節(jié)處理1一幅中國畫中一般有（）個畫眼。A、2.0B、1.0C、3.0D、不確定我的答案：B2“留香圖”中的石頭與以往的石頭畫法不一樣，它所用的是（），以與畫面中的線面關系和虛實關系變得完整。A、漫染B、點染C、積染D、擦染我的答案：D中國畫的“畫眼”是指一幅畫的（）。A、亮點B、點睛之筆C、視角中心D、主題我的答案：C題款是為畫面服務的，它既可以打破畫面，也可以成就畫面。我的答案：V一幅中國畫可以有多個畫眼。我的答案：某12.1齊白石繪畫臨摹：由中國畫到青花1下列不屬于齊白石更名后的名號的是（）。A、餓叟B、蘭亭C、老萍D、借山吟館主者我的答案：B2“潑墨”是指（）。A、用大毛筆盡情的書寫B(tài)、用毛筆著重涂染C、用調料盤直接潑彩D、不斷染色我的答案：A3“太似為媚俗，不似為欺世，妙在似與不似之間”。齊白石的這一說法主要用來說明繪畫過程中的（）。A、物象B、虛實關系C、寫意D、形態(tài)我的答案：C4齊白石的畫作繼承了吳昌碩、徐青藤、八大山人的繪畫風格，是這三家的集大成者。我的答案：V選擇工具不屬于陶瓷繪制的步驟之一。我的答案：某12.2圖畫轉換中的要點1繪畫中講“唯變是從”，主要是強調（）。A、形態(tài)多樣性B、偶然性C、借鑒出新D、寫意我的答案：C正確增加釉料厚度的方法是（）。A、待