中國小說發(fā)展史

關于中國小說發(fā)展史中國小說發(fā)展史線索源頭-----雛形期-------定型期------發(fā)展期-----高潮期遠古神話魏晉南北朝志人志怪小說唐傳奇宋元話本明清章回小說第2頁,共22頁，2024年2月25日，星期天一、小說的起源命名:最古是見于《莊子》?！稘h書?藝文志》記載：“小說者，街談巷語之說也?！痹搭^:神話

諸子

史傳

影響：第三人稱全知視角敘事對小說敘事方式的影響十分深刻。

漢代

第一篇粗具小說規(guī)模的作品是《燕丹子》

題材、幻想的方式、情節(jié)結構第3頁,共22頁，2024年2月25日，星期天

二、六朝志怪志人小說

志怪小說志人小說

內容

以寫神靈鬼怪及其妖異怪誕之事為主

以記載人物的瑣聞逸事為主

代表作干寶《搜神記》

劉義慶《世說新語》

藝術價值:志怪小說一方面抨擊了統(tǒng)治階級禍國殃民的罪行，對百姓寄予了深深的同情，具有深廣的思想和社會意義；另一方面藝術成就卓著，它們有豐富奇特的想象和幻想、鮮明生動的人物形象和完整曲折的故事情節(jié)，具有很高的藝術造詣和觀賞價值。

志人小說形象生動地描繪了“魏晉風度”與“名士風流”的真實面貌和生活情景。還暴露了當時社會和政治地黑暗，對統(tǒng)治階級和豪門世族的貪婪殘暴、窮奢極欲和慳吝狠毒給予了強烈的譴責和抨擊。

第4頁,共22頁，2024年2月25日，星期天三、唐傳奇特點：1、有意識的作小說

2、從鬼神靈異、奇聞逸事走向現實生活

3、在藝術上有了很大的創(chuàng)造和提高。

第5頁,共22頁，2024年2月25日，星期天蔣防《霍小玉傳》元稹《鶯鶯傳》李朝威《柳毅傳》白行簡《李娃傳》著名的唐傳奇：

第6頁,共22頁，2024年2月25日，星期天四、宋元話本宋代出現了白話小說——話本，也稱“話本小說”。從此以文言短篇小說為主流的小說史，逐漸轉為以白話小說為主流的小說史。同時，文言小說依然存在，至此，才以小說作為故事性文體的專稱。話本的出現是“小說史上的一大變遷”。第7頁,共22頁，2024年2月25日，星期天特點：1.從文言到白話，既增強了小說的表現力，又擴大了讀者面，提高了小說的社會功能；2.作品描寫的對象由封建士子轉向平民，作品的思想觀點、美學情趣發(fā)生了變化；3.奠定了白話短篇和長篇的基礎。代表作有《錯斬崔寧》、《三國志平話》等。第8頁,共22頁，2024年2月25日，星期天五、明代小說

短篇小說

擬話本

《喻世明言》

《警世通言》

《醒世恒言》

《初刻拍案驚奇》

《二刻拍案驚奇》

三言（馮夢龍）二拍（凌蒙初）

即明代文人模仿話本體制、形式創(chuàng)作的小說第9頁,共22頁，2024年2月25日，星期天章回小說

其特點是分回標目，常取一個或兩個中心事件為一回，每回篇幅大致相等，情節(jié)前后銜接，開頭、結尾常用“話說”“且聽下回分解”等口頭語，中間穿插詩詞韻文，結尾故設懸念吸引讀者。明初，《三國演義》（羅貫中）和《水滸傳》（施耐庵）的相繼問世，標志著中國小說史進入了一個新的階段。從此，中國小說以短篇小說為主轉入以章回小說為主?！八拇笃鏁痹谒鶎俚母黝愵}材的小說中獨占鰲頭：《三國演義》是小說史上的第一部長篇小說，也是歷史小說的典范；《水滸傳》既是第一部描寫農民起義的作品，也是一部英雄傳奇的典范；《西游記》（吳承恩）既是第一部長篇神魔小說，也是一部神魔小說的典范；《金瓶梅》既是第一部寫世情的小說，也是第一部由文人獨力創(chuàng)作的小說。第10頁,共22頁，2024年2月25日，星期天

六、清代小說

四大類別擬古派諷刺派人情派俠義派所謂擬古，是指模擬六朝的志怪小說，或模擬唐朝的傳奇小說。在小說中寄寓譏諷。敘述的是些風流放縱的故事，在悲歡離合之中，寫炎涼的世態(tài)。一般是敘俠義之士，除盜平叛的故事。而書中又以名臣大官，總領一切。

第11頁,共22頁，2024年2月25日，星期天擬古派

《剪燈新話》

瞿佑

《聊齋志異》

蒲松齡

《閱微草堂筆記》

紀昀

書中所敘，多是神仙，狐鬼，精魅等故事。其優(yōu)點在于描寫詳細而委曲，用筆變幻而熟達。說妖鬼多具人情，通世故，使人覺得可親。

完全模仿六朝志怪小說，尚質黜華，敘述簡古，力避唐人的作法。他的材料大多自編，多借狐鬼的話，來攻擊社會。第12頁,共22頁，2024年2月25日，星期天諷刺派

《儒林外史》

吳敬梓內容：書中描寫士林形形色色的人物，有劣紳，貪官迂儒，斗方名士，自命不凡的貴公子。當然也有作者贊揚的人，一類是士林中為數不多的賢者，一類是市井小民。結構：《儒林外史》有明確的中心主題，有大致清楚時間線索，但全書沒有貫穿始終的主要人物連環(huán)套（它首先時科舉大力抨擊，所觸及到一個意義的問題是：只有擺脫政治權力的體制，人們才可能保持自身的人格尊嚴。）寫法：《儒林外史》具有寫實性，有不少夸張和漫畫的成份，完全排除傳奇色彩，語言是高度純熟的白話文。簡煉、準確、生動、傳神。評價：它的出現，標志了中國小說藝術的大發(fā)展，出于對社會的真切認識，包含了一種憂患之心。《儒林外史》體現了諷刺小說的最高成就。第13頁,共22頁，2024年2月25日，星期天四大譴責小說李寶嘉《官場現形記》吳沃堯《二十年目睹之怪現狀》曾樸《孽?；ā穭Ⅸ槨独蠚堄斡洝返?4頁,共22頁，2024年2月25日，星期天人情派代表作：《紅樓夢》曹雪芹內容：以愛情故事為中心線索，在賈府這一世代高貴之家從繁盛到衰敗的過程中，寫出以賈寶玉和一群紅樓女子為中心的許多人物的悲劇命運，反映了具有一定覺醒意識的青年男女在封建體制和封建家族遏制下的歷史宿命。寫法：

是一部天才的、精心構撰的巨作。它達到中國小說前所未有的成就。它具有很強的寫實性，情節(jié)自然，人物形象塑造表現出人性豐富含蘊及其不同生活狀態(tài)中的復雜情形。上百個人物，各具個性，自有一種特別的精神光彩。主要人物，次要人物，男性，女性各有千秋。

語言：有很高的造詣，敘事文字，既是成熟白話，又簡潔而略顯文雅，或明朗暗示，對話符合人物身份。第15頁,共22頁，2024年2月25日，星期天中國古典名著詩：

東西三水桃花紅，官場儒林愛金瓶。三言二拍贊今古，聊齋史書西廂鏡。

東——（清）蔡元放《東周列國志》；西——（明）吳承恩《西游記》；三——（明）羅貫中《三國演義》；水——（明）施耐庵《水滸傳》；桃花——（清）孔尚任《桃花扇》；紅——（清）曹雪芹《紅樓夢》；官場——（清）李伯元《官場現形記》；儒林——（清）吳敬梓《儒林外史》；金瓶——（明）蘭陵笑笑生《金瓶梅》；三言——（明）馮夢龍《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》；二拍——（明）凌蒙初《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》；今古——抱甕老人輯的明代話本選集《今古傳奇》；聊齋——（清）蒲松齡《聊齋志異》；史書——（西漢）司馬遷《史記》；西廂——（元）王實甫《西廂記》；鏡——（清）李汝珍《鏡花緣》。第16頁,共22頁，2024年2月25日，星期天七、現當代小說“五四”-------抗戰(zhàn)時期魯迅：《狂人日記》《吶喊》《彷徨》“文學研究會”：主張為人生的文學，傾向于現實主義，有成就的小說作家有冰心、葉圣陶、王統(tǒng)照等“創(chuàng)造社”：走上另一條創(chuàng)作道路，其中郁達夫成就最高，代表作《沉淪》

“左聯”：茅盾的長篇小說《子夜》，體現了中國現代小說反映現實的深廣度和藝術的成熟程度，是這一時期最出色的創(chuàng)作成果。丁玲、張?zhí)煲怼⑷崾?、沙汀、艾蕪、蕭軍等也在這一時期初露鋒芒。

其他：巴金的《家》、《春》、《秋》；老舍的《駱駝祥子》；葉圣陶的《倪煥之》；沈從文的《邊城》。第17頁,共22頁，2024年2月25日，星期天抗戰(zhàn)時期

淪陷區(qū)和國統(tǒng)區(qū)小說創(chuàng)作閃耀出光彩，張?zhí)煲淼摹度A威先生》，沙汀的《淘金記》，艾蕪的《山野》，茅盾的《腐蝕》，老舍的《四世同堂》，巴金的《寒夜》等，從各個不同的側面揭露了反動統(tǒng)治的黑暗腐朽。在抗戰(zhàn)根據地和解放區(qū)，作家深入生活，創(chuàng)作出的中長篇小說，反映了中國共產黨領導下廣大農村天翻地覆的變革，著力刻畫工農兵新人形象，著名的有丁玲的《太陽照在桑乾河上》，周立波的《暴風驟雨》，趙樹理的《小二黑結婚》、《李有才板話》，孫犁的小說集《白洋淀紀事》等。第18頁,共22頁，2024年2月25日，星期天建國初期：由于工作重心是政治運動，因而許多作品無論在數量和質量上都不能令人滿意。

作家作品：馬烽《結婚》

1956年：我國文壇提出了“干預生活”的口號。擴大了作品的題材和主題的范圍。作家作品：王蒙《組織部新來的青年人》；李易《辦公室主任》；宗璞《紅豆》；陸文夫《小巷深處》；鄧友梅《在懸崖上》；高曉聲《不幸》；劉紹棠《西苑草》

第19頁,共22頁，2024年2月25日，星期天50年代：特點：長篇小說創(chuàng)作獲得了豐收。很多反映黨領導下各個時期艱苦卓絕的斗爭，真實地展現了半個世紀以來我國人民走過的艱難歷程。作家作品吳強《紅日》曲波《林海雪原》梁斌《紅旗譜》楊沫《青春之歌》歐陽山《三家巷》馮德英《苦菜花》李英儒《野火春風斗古城

》第20頁,共22頁，2024年