《玩偶之家(節(jié)選)》 統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修中冊(cè)

為什么題目不取為

“ADoll’sFamily”呢？

doll：玩偶、傀儡

劇情簡(jiǎn)介第一幕圣誕節(jié)前，海爾茂即將升職為銀行經(jīng)理。娜拉興高采烈地買來(lái)圣誕樹等，準(zhǔn)備過(guò)圣誕節(jié)。娜拉與丈夫討論開(kāi)銷閑聊時(shí)，林丹太太來(lái)訪。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答應(yīng)讓丈夫幫忙?？侣蹇怂固┰煸L，因?yàn)楹柮毢鬁?zhǔn)備解雇柯洛克斯泰，柯洛克斯泰請(qǐng)娜拉幫忙讓她丈夫不要解雇自己。娜拉拒絕，柯洛克斯泰便威脅娜拉，會(huì)將她幾年前因丈夫患重病偽造父親的簽名向自己借錢的事告訴海爾茂。劇情簡(jiǎn)介第二幕圣誕節(jié)，林丹太太在娜拉家?guī)退韰⒓游钑?huì)的衣服。海爾茂家的老友阮克醫(yī)生來(lái)了。阮克醫(yī)生一直愛(ài)著娜拉，他病重將死，向娜拉表達(dá)了愛(ài)慕之意?？侣蹇怂固┶s到又一次威脅娜拉，二人談判最終破裂，柯洛克斯泰便將事先寫好的信放進(jìn)海爾茂家的信箱?？侣蹇怂固┰缒陳?ài)戀林丹太太，林丹太太決定為了幫助娜拉擺脫困境，去找柯洛克斯泰談?wù)?。劇情?jiǎn)介第三幕林丹太太找到柯洛克斯泰，經(jīng)過(guò)一番談話后，林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁給他?？侣蹇怂固Q定放棄威脅娜拉，“努力做好人”。娜拉被丈夫從舞會(huì)上拉回家林丹太太告訴娜拉不用怕柯洛克斯泰，但要把事情的實(shí)情告訴丈夫。林丹太太告辭，海爾茂送她…海爾茂娜拉阮克醫(yī)生柯洛克斯泰林丹太太同學(xué)（現(xiàn)為同事）昔日戀人老朋友夫妻朋友任務(wù)一：前情回顧——理清人物關(guān)系任務(wù)二：人物對(duì)話——梳理故事情節(jié)第三幕可以分成幾個(gè)對(duì)話段落？每一個(gè)大的對(duì)話段落主要情節(jié)是什么？迅速瀏覽全文，梳理情節(jié)脈絡(luò)。對(duì)話段范圍人物話題一開(kāi)始——“有人敲大門”P104娜拉、海爾茂舞會(huì)后海爾茂夫婦對(duì)話二“你聽(tīng)見(jiàn)沒(méi)有”——“站在門口”P107娜拉、海爾茂、阮克阮克醫(yī)生來(lái)到娜拉家做客三“娜拉”——“海爾茂”走過(guò)去開(kāi)門P109娜拉、海爾茂柯洛克斯泰的第一封信——指責(zé)娜拉有罪四“太太，您有封信”——“咱們有好些話要談一談”P110娜拉、海爾茂柯洛克斯泰的第二封信——態(tài)度大變，饒恕娜拉五“娜拉，這是什么意思？”——結(jié)尾樓下關(guān)大門的聲音娜拉、海爾茂娜拉覺(jué)醒、決定出走任務(wù)三：品讀劇中臺(tái)詞，探究玩偶形象?；顒?dòng)1.閱讀對(duì)話組1、2，體會(huì)海爾茂和娜拉的形象特征?；顒?dòng)2.演繹對(duì)話組3、4，細(xì)讀分析劇本，探討矛盾沖突。抓住稱呼的變化、高頻詞匯、娜拉的舞臺(tái)說(shuō)明和潛臺(tái)詞1、關(guān)注海爾茂對(duì)娜拉稱呼的變化讀信前讀第一封信后讀第二封信后我的小鳥兒你這壞東西我的可憐的娜拉迷人的小東西偽君子受驚的小鳥兒我的好寶貝撒謊的人小鴿子我的一個(gè)人的親寶貝下賤女人她丈夫的孩子我的娜拉犯罪的人嬌滴滴的小寶貝兒不懂事的孩子甜膩寵愛(ài)叱罵指責(zé)“寬恕”如初2、關(guān)注海爾茂的疑問(wèn)句難道我不該瞧我的好寶貝兒——我一個(gè)人的親寶貝兒？”“你不愛(ài)聽(tīng)！難道我不是你丈夫？”第一對(duì)話段第三對(duì)話段“真有這件事？他信里的話難道是真的？”“你知道不知道自己干的什么事？快說(shuō)！你知道嗎？”“現(xiàn)在你明白你給我惹的是什么禍嗎？”第五對(duì)話段“正正經(jīng)經(jīng)！這四個(gè)字怎么講？”“我的好娜拉，正經(jīng)事跟你有什么相干？”“娜拉，你真不講理，真不知好歹！你在這兒過(guò)的日子難道不快活？”反問(wèn),無(wú)需回答的自問(wèn)自答嚴(yán)厲的審問(wèn)和不容辯解的責(zé)問(wèn)不理解的疑問(wèn)3、關(guān)注海爾茂臺(tái)詞的高頻詞匯海爾茂我的可憐的娜拉，我明白了，你以為我還沒(méi)饒恕你。 娜拉，我賭咒，我已經(jīng)饒恕你了。娜拉，我已經(jīng)饒恕你了。我賭咒不再埋怨你。 要是男人饒恕了他老婆——真正饒恕她， 從心坎里饒恕她——他心里會(huì)有一股沒(méi)法子形容的好滋味。

海爾茂海爾茂海爾茂是家庭關(guān)系的絕對(duì)主宰，對(duì)妻子全盤操控，隨心所欲，任意抹殺。在遇到利害沖突時(shí)，自己的榮譽(yù)地位大過(guò)天，他的氣息敗壞將他虛情假意，自私無(wú)情的面目顯露無(wú)遺。稱呼變化最直接體現(xiàn)的是海爾茂的虛偽無(wú)情、自私自利。他對(duì)娜拉的稱呼再一次發(fā)生變化，又變得虛情假意。稱呼變化的唯一標(biāo)準(zhǔn)就是海爾茂自身的利益是否受損。海爾茂面對(duì)娜拉始終持一種俯視的態(tài)度。在海爾茂眼中娜拉有著強(qiáng)烈的從屬性。他反復(fù)用“我的”，將娜拉視為自己的附屬品和“私有的財(cái)產(chǎn)”，并認(rèn)為娜拉最神圣的職責(zé)是“對(duì)丈夫和兒女的責(zé)任”，充分體現(xiàn)了海爾茂盛氣凌人的男權(quán)思想和當(dāng)時(shí)社會(huì)中男女的不平等性。小結(jié)從海爾茂和娜拉的說(shuō)話語(yǔ)氣中可以看出，海爾茂剛愎自用，從沒(méi)理解過(guò)娜拉；而娜拉忍氣吞聲、默默退讓，也反映出她的玩偶地位。僅從言說(shuō)的數(shù)量上來(lái)看，無(wú)論是海爾茂肉麻的情話、嚴(yán)厲的指責(zé)，還是事情結(jié)束后虛偽的道歉，幾乎都是成段出現(xiàn)，而娜拉僅以一句話簡(jiǎn)單應(yīng)答。只有在全劇最后，面對(duì)海爾茂的困惑、心虛與悲傷，娜拉才有了大段言說(shuō)的機(jī)會(huì)。在《玩偶之家》（節(jié)選）中，海爾茂和娜拉代表了社會(huì)中的男性和女性，通過(guò)他們之間對(duì)話言語(yǔ)的長(zhǎng)短、話題的提出者，可以看出彌漫于家庭關(guān)系之中的話語(yǔ)權(quán)力的不對(duì)等。小結(jié)再找找娜拉看信前、看第一封信后、看第二封信后以及溫情面紗被揭開(kāi)后語(yǔ)言和舞臺(tái)說(shuō)明的變化。思考：從這些變化中可以看出娜拉怎樣的心理變化？你累了吧，托伐？\喔，你做的事都不錯(cuò)\是嗎？他居然很高興？\我想是吧\是是是，我知道你的心都在我身上看第一封信前（P102-P103）看第一封信后（p108-p109）嗯，現(xiàn)在我才完全明白了\不錯(cuò)，這么報(bào)答你\我死了你就沒(méi)事了\我明白\我呢？\這三天我真不好過(guò)\這倒是實(shí)話緊張、害怕、擔(dān)憂、心不在焉失望、冷靜

戲劇中有豐富的潛臺(tái)詞P108

娜拉

——嗯，現(xiàn)在我才完全明白了（

我明白了你的真面目，明白了我在這個(gè)家庭的處境，明白了并不會(huì)出現(xiàn)之前自己以為的奇跡，明白了我的丈夫只愛(ài)自己不愛(ài)我?。诲e(cuò)，這么報(bào)答你（我因?yàn)閻?ài)你，我借錢去為你治病，在你眼中，現(xiàn)在倒成了我讓你的名譽(yù)蒙羞?。宜懒四憔蜎](méi)事了（你不就是怕這件事情影響到你聲譽(yù)嗎？行，那我犧牲自己成全你）——我明白（明白了我在你眼中是這樣的人，明白了你是不可能出現(xiàn)奇跡的）品讀劇中臺(tái)詞，體會(huì)娜拉的覺(jué)醒和出走?；顒?dòng)1.閱讀對(duì)話組5，娜拉的臺(tái)詞震撼人心，你對(duì)她的哪些臺(tái)詞很有感觸？品讀劇中臺(tái)詞，體會(huì)娜拉的覺(jué)醒和出走?；顒?dòng)2.討論娜拉在最后和海爾茂談話的過(guò)程中質(zhì)疑了哪些東西？這些，誰(shuí)是深信不疑的？海爾茂對(duì)他所說(shuō)的一切從來(lái)沒(méi)有懷疑過(guò)，比如丈夫應(yīng)該保護(hù)妻子，妻子應(yīng)該順從丈夫；比如妻子是丈夫的私有財(cái)產(chǎn)，甚至孩子；比如宗教、法律、道德是我們必須遵循的……也就是說(shuō)，海爾茂是社會(huì)環(huán)境、文化傳統(tǒng)塑造和建構(gòu)出來(lái)的。海爾茂自己也是一個(gè)玩偶，只是他被支配和控制，卻不自知。小結(jié)品讀劇中臺(tái)詞，體會(huì)娜拉的覺(jué)醒和出走?；顒?dòng)2.討論你如何理解娜拉說(shuō)的“奇跡”和“奇跡中的奇跡”？易卜生對(duì)這個(gè)“奇跡”抱有怎樣的態(tài)度？易卜生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)自己并非在這個(gè)劇本中宣揚(yáng)女權(quán)和婦女解放的思想。他寫所有的劇本，都想告訴人們，男人和女人有不同的良心。因?yàn)楸舜说纳斫Y(jié)構(gòu)不同、社會(huì)狀況不同，每個(gè)人的生命狀態(tài)也是不同的。易卜生的眼睛里充滿了敏銳，而他的心里也充滿了悲憫。他超越了男權(quán)、女權(quán)，好人、壞人的標(biāo)簽，希望我們能看到生活背后的復(fù)雜。小結(jié)

1879年，“現(xiàn)代戲劇之父”易卜生的社會(huì)問(wèn)題劇《玩偶之家》于丹麥哥本哈根皇家劇院首演。在這部以當(dāng)年挪威小城為背景的三幕劇劇終時(shí)，娜拉摔門而出。那“砰”的一聲關(guān)門聲，留給世界一個(gè)巨大的問(wèn)號(hào)，娜拉出走之后的命運(yùn)眾說(shuō)紛紜，莫衷一是。

1923年魯迅發(fā)表著名演講《娜拉走后怎樣?》：“從事理上推想起來(lái)，娜拉或者其實(shí)也只有兩條路：不是墮落，就是回來(lái)?！蹦銓?duì)魯迅的觀點(diǎn)是否認(rèn)同？你設(shè)想過(guò)娜拉出走的結(jié)局嗎？

情境設(shè)置從社會(huì)背景、人物性格、人際交往等角度去考慮0102從社會(huì)環(huán)境來(lái)看，社會(huì)還沒(méi)有為婦女的獨(dú)立生存提供充分的空間。

易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，工業(yè)革命還在發(fā)展中；挪威的婦女的社會(huì)地位還沒(méi)有得到社會(huì)的充分認(rèn)可。社會(huì)還不能為婦女提供充足的勞動(dòng)就業(yè)機(jī)會(huì)，娜拉出走之后很可能難以及時(shí)得到足以養(yǎng)活自己的正常工作。戲劇中的林丹太太就是一個(gè)例子，她為了得到一份工作，不得不求助于并沒(méi)有什么地位的娜拉，讓娜拉央求海爾茂為她找工作。從主觀條件來(lái)看，娜拉沒(méi)有賴以謀生的一技之長(zhǎng)。

從劇情來(lái)看，娜拉除了長(zhǎng)得漂亮、跳舞跳得好之外，并沒(méi)有什么特長(zhǎng)，甚至操持家務(wù)的工作也是由傭人來(lái)做的。從人物性格來(lái)看，娜拉出走時(shí)不帶走海爾茂的任何東西，即便在“手頭不方便的時(shí)候”也不愿接受海爾茂的任何幫助，是一位性情剛烈的女性；從她對(duì)愛(ài)情的態(tài)度來(lái)看，她是一位理想主義者，她的思想觀念與社會(huì)現(xiàn)實(shí)有著很大的差距。這樣一位年輕女子，很難適應(yīng)當(dāng)時(shí)男權(quán)主義流行的社會(huì)。認(rèn)同0304從娜拉出走時(shí)的狀況來(lái)看，她沒(méi)有可以立足于社會(huì)的條件。愛(ài)她的阮克大夫即將離世；林丹太太雖然幫助娜拉解除了借款風(fēng)波帶來(lái)的危機(jī)，但她本身就是向娜拉求助的人；平時(shí)沒(méi)有經(jīng)濟(jì)地位的娜拉，花錢都是跟海爾茂要，省下來(lái)的錢都用于還債。因此,從人脈關(guān)系和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)來(lái)看，出走后的娜拉甚至難以在社會(huì)上暫時(shí)立足。從社會(huì)發(fā)展的必然規(guī)律來(lái)看，娜拉很可能成為女權(quán)運(yùn)動(dòng)的犧牲品。

魯迅在《娜拉走后怎樣》中寫道:“可惜中國(guó)太難改變了，即使搬動(dòng)一張桌子，改裝一個(gè)火爐，幾乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬動(dòng)，能改裝。”意思是說(shuō)中國(guó)的每一次變革和進(jìn)步,都會(huì)有人付出血的代價(jià)。中國(guó)是這樣，挪威也如此。我們絲毫不懷疑社會(huì)進(jìn)步的必然性，然而，綜合以上幾點(diǎn)來(lái)看，娜拉為追求個(gè)性解放、人格獨(dú)立、男女平等、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的出走，要么以失敗告終后重新回到海爾茂的身邊，要么淪為社會(huì)進(jìn)步的犧牲品。⑴第二次工業(yè)革命促進(jìn)了生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，婦女解放的呼聲越來(lái)越高，社會(huì)也在逐步做好接納婦女的準(zhǔn)備。⑵娜拉具備出走后走向自立和成功的主觀條件。娜拉有著剛烈的性格，有敢于質(zhì)疑法律、宗教的勇氣，有對(duì)美好生活的追求，這決定了她不會(huì)向困難屈服，有勇氣戰(zhàn)勝出走后的一些困難，努力實(shí)現(xiàn)自己的追求。⑶好友林丹太太丈夫去世后，獨(dú)自照顧兩個(gè)弟弟的成功經(jīng)歷，也為娜拉提供了很好的學(xué)習(xí)和借鑒的榜樣。不認(rèn)同

但從事理上推想起來(lái)，娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落，就是回來(lái)。因?yàn)槿绻且黄バ▲B，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類;倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠(chéng)然是無(wú)路可以走。還有一條，就是餓死了，但餓死已經(jīng)離開(kāi)了生活，更無(wú)所謂問(wèn)題，所以也不是什么路。

人生最苦痛的是夢(mèng)醒了無(wú)路可以走。做夢(mèng)的人是幸福的;倘沒(méi)有看出可走的路，最要緊的是不要去驚醒他。然而娜拉既然醒了，是很不容易回到夢(mèng)境的，因此只得走;可是走了以后，有時(shí)卻也免不掉墮落或回來(lái)。否則，就得問(wèn)：她除了覺(jué)醒的心以外，還帶了什么去?倘只有一條像諸君一樣的紫紅的絨繩的圍巾，那可是無(wú)論寬到二尺或三尺，也完全是不中用。她還須更富有，提包里有準(zhǔn)備，直白地說(shuō)，就是要有錢……自由固不是錢所能買到的，但能夠?yàn)殄X而賣掉。

——1923年,魯迅在北京女子師范學(xué)校的著名演講《娜拉走后怎樣》“娜拉要真正取得獨(dú)立,光憑一點(diǎn)反叛精神是不行的。只有首先在經(jīng)濟(jì)上取得獨(dú)立,才能爭(zhēng)取獨(dú)立的人格?！?/p>

“一個(gè)女人要想寫小說(shuō)一定要有錢，還要有一間自己的房子?！庇?guó)作家，二十世紀(jì)現(xiàn)代主義與女性主義的先鋒，弗吉尼亞·伍爾夫《一間自己的房間》思考：“娜拉出走”的社會(huì)意義

小說(shuō)結(jié)尾娜拉出走時(shí)，樓下“砰”的一聲傳來(lái)關(guān)大門的聲音，有西方文學(xué)史評(píng)論家說(shuō)，與拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)的槍炮聲一樣，有力地推動(dòng)了歐洲社會(huì)的歷史進(jìn)程。

作家角度并沒(méi)有宣傳女權(quán)主義的主觀意圖。1898年5月26日，挪威女權(quán)同盟在奧斯陸專門為易卜生設(shè)宴，祝賀和感謝他的《玩偶之家》為女性解放鼓呼。但易卜生卻說(shuō):“我是個(gè)詩(shī)人，而不是一般人所相信的我是社會(huì)思想家。你們?cè)O(shè)宴祝賀我，祝賀，我非常感謝，而我絕不能接受你們認(rèn)為我有心為女權(quán)運(yùn)動(dòng)賣力氣的那種榮譽(yù)。實(shí)話說(shuō)吧，我現(xiàn)在連女權(quán)運(yùn)動(dòng)究竟是怎么回事還不清楚呢。我覺(jué)得這不過(guò)是人類(或人性)問(wèn)題之一，但并不是人類的唯一問(wèn)題。如果你們仔細(xì)些去讀我的書，自然會(huì)了解這一層了?！笨梢?jiàn)從作家角度并沒(méi)有宣傳女權(quán)主義的主觀意圖?！锻媾贾摇樊?dāng)年在歐洲各處上演時(shí)，曾遭到各種矛盾的抵制態(tài)度。有些導(dǎo)演干脆就修改了結(jié)尾，讓看清了海爾茂虛偽的娜拉出走之后，又乖乖回到家中與海爾茂重修舊好。他們受不了娜拉的勇氣與絕決，認(rèn)為她極大地傷害了家庭，會(huì)破壞家庭的穩(wěn)定。這些爭(zhēng)執(zhí)也曾深深地鼓舞和激發(fā)過(guò)我們的先輩。1918年胡適翻譯了《玩偶之家》，《新青年》又做了“易卜生專號(hào)”。1919年，《玩偶之家》登上中國(guó)的戲劇舞臺(tái)，更成為“五四運(yùn)動(dòng)”中刺激中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作的一劑猛藥。1935年，中國(guó)多地舞臺(tái)上演《玩偶之家》，這一年成了“娜拉”年。我年輕時(shí)，常常聽(tīng)說(shuō)有人妻出走——中國(guó)只有一個(gè)真的娜拉：秋瑾。革命，赴死。她是完成了的娜拉。其他娜拉都未完成，中國(guó)許多娜拉走過(guò)一條路：去延安?！拘摹妒攀兰o(jì)的挪威文學(xué)》1935年的兩個(gè)中國(guó)娜拉——王蘋新中國(guó)第一位女導(dǎo)演?！稕_破黎明前的黑暗》、《柳堡的故事》、《永不消逝的電波》、《霓虹燈下的哨兵》她從小就很有自己的想法，當(dāng)母親要給她裹腳時(shí)，她說(shuō)什么都不愿意，只要母親一給她裹上，她就趁著沒(méi)人時(shí)又偷偷拆下來(lái)。王蘋進(jìn)入中學(xué)后，她開(kāi)始閱讀大量進(jìn)步的書刊，接觸新思想，參加了“磨風(fēng)藝社”社團(tuán)。畢業(yè)后，她進(jìn)入了一家小學(xué)當(dāng)老師，但業(yè)余時(shí)間她還是跟著朋友一起排練“進(jìn)步”話劇，為自己喜歡的事業(yè)而付出心血。1935年，她在出演話劇《玩偶之家》女主角娜拉時(shí)，當(dāng)時(shí)南京影響力比較大的報(bào)紙上刊登了劇照，一張她的側(cè)臉照，她為了不讓家人及同事發(fā)現(xiàn)就改名為王蘋?！澳壤录睕](méi)想到公演那一天，她被同事認(rèn)出來(lái)了并報(bào)告給學(xué)校，學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)很震怒，說(shuō)教師不能由一個(gè)演戲的來(lái)?yè)?dān)任，于是開(kāi)除了她，還讓全南京的學(xué)校都別聘請(qǐng)她。但是在她父親知道了由她引起的這場(chǎng)輿論后，就把她關(guān)在家不讓出門，還合計(jì)趁機(jī)讓她出嫁算了。她在朋友的幫助下離家出走了，去了其他地方繼續(xù)當(dāng)老師，可她心里還是想繼續(xù)拍電影，在朋友的鼓勵(lì)下，她奔赴太原去試鏡《無(wú)限天涯》的女主角。藍(lán)蘋1935年6月，上海金城大戲院這場(chǎng)由上海業(yè)余劇人協(xié)會(huì)公演的話劇《娜拉》，堪稱中國(guó)話劇運(yùn)動(dòng)中的大事件。該劇由趙丹飾演海爾茂、藍(lán)蘋出演娜拉，大獲成功?！渡陥?bào)》在《娜拉大走鴻運(yùn)》一文中稱：“今