一輪上課-必修3第10課《充滿魅力的書畫和戲曲藝術(shù)》課件

第10課充滿魅力的書畫和戲曲藝術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)歷年真題概述漢字、繪畫的起源、演變過(guò)程,了解中國(guó)書畫的基本特征和發(fā)展脈絡(luò);

了解京劇等劇種產(chǎn)生和發(fā)展的歷程,說(shuō)明其藝術(shù)成就.

2015年2次（選擇題1、主觀題1）廣東（判斷字體）北京（分析漢字和拉丁文發(fā)展演變歷程的異同）2014年1次（選擇題）廣東（判斷甲骨文中的字體含義）2013年6次（選擇題）四川（判斷草書）；江蘇（對(duì)不同漢字字體的認(rèn)識(shí)）山東（根據(jù)印章判斷字體）；山東（據(jù)“馬”字分析漢字發(fā)展脈絡(luò)）海南（書法發(fā)展脈絡(luò)和特征）全國(guó)課標(biāo)（京劇中人物塑造和真實(shí)歷史的關(guān)系）2012年4次（選擇題）福建（象形文字）；安徽（行書的特征）四川（根據(jù)說(shuō)唱俑判斷歷史信息）2011年2次（選擇題）安徽（根據(jù)蘇軾的《枯木怪石圖》，分析其繪畫風(fēng)格）福建（京劇發(fā)展歷程）本課主要考核：1、漢字的開展脈絡(luò)；2、書法的開展脈絡(luò)及字體特征；3、中國(guó)繪畫藝術(shù)的特征；4、京劇的開展歷程；5、藝術(shù)與政治、經(jīng)濟(jì)之間的關(guān)系考點(diǎn)一、漢字和書法藝術(shù)1.漢字的起源與演變〔1〕脈絡(luò)：圖畫文字〔6000年前〕--甲骨文〔商、完整體系〕--金文〔周朝、鐘鼎文或銘文〕--大篆〔春秋戰(zhàn)國(guó)〕--小篆〔秦朝統(tǒng)一文字〕--隸書〔漢朝〕--楷書〔魏晉〕〔2〕總趨勢(shì)：由繁到簡(jiǎn)2.書法藝術(shù)的開展〔1〕兩個(gè)階段自發(fā)階段自覺(jué)階段3.書法藝術(shù)特征魏晉3.書法藝術(shù)特征特點(diǎn)書法家楷書草書行書結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，是標(biāo)準(zhǔn)化、標(biāo)準(zhǔn)化的字體線條流暢，任情放縱，藝術(shù)性強(qiáng)兼具楷書規(guī)模和草書的放縱，有審美價(jià)值又有實(shí)用價(jià)值鐘繇、王羲之、歐陽(yáng)詢、柳公權(quán)王羲之、王獻(xiàn)之、張旭、懷素王羲之、顏真卿、蘇軾、趙孟頫〔2015·廣東〕有古代學(xué)者論述某字體的形成時(shí)說(shuō)：“〔官員〕奏事繁多，篆字難成，即令隸人〔即胥吏〕佐書”。據(jù)此推斷，該字體是()A．小篆B．隸書C．行書D．草書典型例題1漢字和書法演變〔2013·四川〕書法以自由多樣的線條藝術(shù)表現(xiàn)情感和意境。以下作品把書法的寫意性發(fā)揮到極致的是()ABCD典型例題2書法藝術(shù)的特征考點(diǎn)二、繪畫藝術(shù)

1、開展歷程〔1〕新石器：彩陶畫〔2〕戰(zhàn)國(guó)：帛畫《人物龍鳳圖》成熟〔3〕秦漢：馬王堆漢墓帛畫；東漢《夫婦宴飲圖》〔4〕東晉：顧愷之《女史箴圖》《洛神賦圖》，提出“以形寫神”繪畫理論〔5〕隋唐：展子虔《游春圖》〔隋、最早山水畫〕、閻立本《步輦圖》〔唐朝〕、吳道子《送子天王圖》〔吸收外來(lái)風(fēng)格〕、敦煌莫高窟的壁畫〔6〕兩宋：宮廷畫〔注重寫實(shí)〕、風(fēng)俗畫〔7〕元明清：文人畫最突出〔集文學(xué)、書法、繪畫及篆刻藝術(shù)為一體，追求個(gè)性，講究借物抒情、神韻意趣〕——元王冕《墨梅圖》、明徐渭《牡丹蕉石圖》、清：鄭板橋《墨蘭圖》《人物龍鳳圖》《鸛魚石斧圖》東晉顧愷之《女史箴圖》《洛神賦圖》唐展子虔《游春圖》唐閻立本《步輦圖》唐吳道子《送子天王圖》敦煌彩塑敦煌壁畫宋代張擇端《清明上河圖》2、中國(guó)畫特征〔1〕中國(guó)畫不求形似，追求寫意傳神。〔2〕魏晉之后，形成注重寫實(shí)的宮廷畫和民間繪畫，以及非功利、重寫意的文人畫?！?011·安徽〕圖4為蘇軾的《枯木怪石圖》，有評(píng)價(jià)說(shuō)，枝干“虬〔qiu，盤曲〕屈無(wú)端倪”，石“亦怪怪奇奇，如其胸中蟠郁也”。能表達(dá)其風(fēng)格的是()A．“意存筆先，畫盡意在”B．“筆才一二，像已應(yīng)焉”C．“詩(shī)中有畫”，“畫中有詩(shī)”D．“以清雅之筆，寫山林之氣”典型例題3中國(guó)畫特征

圖4考點(diǎn)三、京劇等劇種的產(chǎn)生和開展

1、戲曲的起源與開展宋代：社會(huì)經(jīng)濟(jì)開展，出現(xiàn)娛樂(lè)場(chǎng)所“瓦舍”。浙江溫州產(chǎn)生“南戲”，用多種表現(xiàn)手法演出完整的故事情節(jié)。形成完整的戲曲形式。元代：元曲標(biāo)志著中國(guó)古代戲曲成熟。2、京劇〔1〕產(chǎn)生：乾隆年間，徽漢合流局面，逐漸形成京劇?！?〕成熟：同光年間，同光十三絕等著名藝人?！?〕特點(diǎn)：吸納眾多地方劇種，民間地方色彩較弱；分生、旦、凈、丑四大行當(dāng)，有不同臉譜；表演按一定程式進(jìn)行，多采取虛擬動(dòng)作。考點(diǎn)三、京劇等劇種的產(chǎn)生和開展

1、戲曲的起源與開展宋代：社會(huì)經(jīng)濟(jì)開展，出現(xiàn)娛樂(lè)場(chǎng)所“瓦舍”。元代：元曲標(biāo)志著中國(guó)古代戲曲成熟。2、京劇〔1〕產(chǎn)生：乾隆年間，徽漢合流局面，逐漸形成京劇?！?〕成熟：同光年間，同光十三絕等著名藝人?！?〕特點(diǎn)：吸納眾多地方劇種，民間地方色彩較弱；分生、旦、凈、丑四大行當(dāng)，有不同臉譜；表演按一定程式進(jìn)行，多采取虛擬動(dòng)作?！?013·全國(guó)新課標(biāo)卷Ⅱ〕“藍(lán)臉的竇爾敦盜御馬，紅臉的關(guān)公戰(zhàn)長(zhǎng)沙，黃臉的典韋白臉的曹操，黑臉的張飛叫喳喳?！本﹦∷囆g(shù)中人物的臉譜()A．真實(shí)再現(xiàn)了客觀歷史B．固化了群眾的歷史認(rèn)知C．正確評(píng)斷了歷史人物D．提升了歷史人物的價(jià)值典型例題4京劇鄭板橋《墨竹圖》2.書法藝術(shù)的開展〔1〕兩個(gè)階段自發(fā)階段自覺(jué)階段〔2〕書法成為藝術(shù)的條件①字形豐富、數(shù)量龐大的單體漢字為富于個(gè)性化的創(chuàng)造準(zhǔn)備了很好的條件；②知識(shí)群體的形成，是將漢字開展為書法藝術(shù)的動(dòng)力；③東方審美情趣為其提供了豐富的神會(huì)土壤。魏晉〔3〕書法藝術(shù)開展的特點(diǎn)①秦漢以前，主要使用實(shí)用性文字；②魏晉南北朝，書法成為藝術(shù)；③隋唐，書法開展到新的頂峰，注重標(biāo)準(zhǔn)，風(fēng)格多樣；④宋代，重文和市民階層的形成，追求個(gè)性，忽略法度；⑤明代，社會(huì)進(jìn)一步平民化、世俗化，強(qiáng)調(diào)個(gè)性創(chuàng)造；⑥清代，抱殘守缺，了無(wú)生氣?！?〕三大書法藝術(shù)起源特點(diǎn)書法家楷書東漢草書漢初行書東漢筆畫詳備，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，是標(biāo)準(zhǔn)化、標(biāo)準(zhǔn)化、楷?；淖煮w筆畫簡(jiǎn)約，勾連不斷，線條流暢，任情放縱，藝術(shù)性強(qiáng)兼具楷書規(guī)模和草書的放縱，即有審美價(jià)值又有實(shí)用價(jià)值，雅俗共享鐘繇、王羲之、歐陽(yáng)詢、柳公權(quán)王羲之、王獻(xiàn)之、張旭、懷素王羲之、顏真卿、蘇軾、趙孟頫二、筆墨丹青中國(guó)畫1.原始社會(huì)新石器時(shí)代早期：《鸛魚石斧圖》2.夏商周以人物肖像為主戰(zhàn)國(guó)帛畫：《人物龍鳳圖》《人物御龍圖》3.秦漢時(shí)期門類豐富《夫婦宴飲圖》4.魏晉南北朝，真正意義的中國(guó)畫出現(xiàn)顧愷之：《女史箴圖》《洛神賦圖》以形寫神5.隋唐五代吸收外來(lái)美術(shù)風(fēng)格〔現(xiàn)存中國(guó)最早的山水畫〕初唐閻立本《步輦圖》盛唐吳道子《送子天王圖》敦煌莫高窟壁畫6.兩宋宮廷畫最活潑，風(fēng)俗畫為最大亮點(diǎn)北宋張擇端《清明上河圖》7.元明清時(shí)期，士大夫的文人畫成就最為突出元王冕《墨梅》明徐渭《牡丹蕉石圖》清鄭板橋《墨竹圖》隋展子虔《游春圖》三、京劇的出現(xiàn)

1.清以前戲曲的開展戰(zhàn)國(guó)的戲曲由原始歌舞開展而來(lái)的。春秋時(shí)期出現(xiàn)了優(yōu)伶，元雜劇把戲曲藝術(shù)推向了成熟。2.京劇的出現(xiàn)和開展〔1〕京劇的形成。元代的雜劇和宋元南戲的產(chǎn)生為地方戲曲樹立了楷模，大大推進(jìn)了地方戲曲的開展。從明中葉到清初，昆腔由于唱腔的優(yōu)美和劇目的豐富，在劇壇上幾乎占有壓倒一切的優(yōu)勢(shì)。但從清初到近代，地方戲曲日趨繁盛，有的唱腔更加豐富了，有的劇目更加多樣了，并且有一批大型地方戲曲趨于定型和成熟。這些地方戲曲有著濃郁的生活氣息，強(qiáng)烈的地方色彩和深厚的群眾根底，形成了自己鮮明的特點(diǎn)和風(fēng)格。北京自金元以來(lái)就是我國(guó)的政治中心，也是北方的戲曲中心。清初北京已是昆曲、高腔、梆子腔爭(zhēng)勝的場(chǎng)所。乾隆五十五年〔公元1790年〕，在安徽一帶很有名氣的“三慶”徽戲班，來(lái)到北京演出?；諔蛟诒本┙?jīng)常和其他劇種同臺(tái)演出，注意吸收和借鑒他們的長(zhǎng)處。尤其是與以唱二黃調(diào)和西皮調(diào)為主的漢戲的合演，逐漸形成了二黃與西皮的合流，形成了“徽漢合流”的局面，后來(lái)徽劇又吸收其他民間曲調(diào)的唱腔、劇目和表演方式，逐漸形成以“皮黃”為主要聲腔的京劇。到1840年左右，京劇的唱腔、念白、劇本和表演已經(jīng)成熟，尤其是出現(xiàn)了以演“京戲”為主的一批演員，他們不再以徽戲、漢戲?yàn)槊?，而以演“京戲”自居。從此，誕生了一個(gè)獨(dú)立的劇種──京劇?！?〕京劇的開展。早期的京劇以迷人的唱腔、豐富的劇目、精彩的表演和京腔京味吸引了觀眾，使京城出現(xiàn)了京劇熱。同治、光緒年間，京劇已經(jīng)被京城市民成認(rèn)，成為人們最喜愛(ài)的舞臺(tái)藝術(shù)。從清朝末年到民國(guó)初年，京劇迎來(lái)了它的繁榮期，京城里形成了“滿城爭(zhēng)唱”的局面。由于京劇來(lái)源于地方戲，有著南北方許多劇種的優(yōu)點(diǎn)，所以很容易地被各地觀眾所接受。自從占據(jù)北京舞臺(tái)后，很多演員又走出京城，到全國(guó)各地演出，使京劇風(fēng)行全國(guó)，首先是天津，然后是上海、武漢、濟(jì)南等地，都成了京劇的興旺地區(qū)，擁有眾多的京劇觀眾。京劇具有其他劇種難以相比的影響力，被公認(rèn)為“國(guó)劇”?！?〕京劇走向世界。20世紀(jì)以來(lái)，京劇在不斷革新的根底上，迅速開展，流派紛呈，新劇迭出，走向世界，到達(dá)了藝術(shù)上的頂峰時(shí)期，創(chuàng)