溪山行旅圖賞析-20230910152124

藝術(shù)鑒賞《溪山行旅圖》《望岳》唐杜甫岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。平遠(yuǎn)高遠(yuǎn)深遠(yuǎn)山水畫的構(gòu)圖形式和意境二三遠(yuǎn)法如何表現(xiàn)“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”？觀山《千里江山圖》《富春山居圖》如何表現(xiàn)“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”？觀山范寬

名中正，字仲立，因性情寬和，人呼“范寬”。深受“天地有大美”的道家美學(xué)影響，長住終南山和太華山，終日危坐，縱目四以求畫趣。其畫作構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)而完整，畫面豐滿寬遠(yuǎn)，氣勢逼人，充分表現(xiàn)出了秦隴間的自然景象。存世作品有《雪景寒林圖》《溪山行旅圖》等。作品名：溪山行旅圖作者：范寬尺寸：206.3cm

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103.3cm朝代：宋代館藏：臺北故宮博物院普通人身高《溪山行旅圖》是北宋畫家范寬的作品，此圖是他傳世的唯一真跡，也是臺北故宮的天字號重寶。董其昌評價此畫為“宋畫第一”2米26徐悲鴻也曾說：“中國所有之寶，故宮2米其6

二；吾所最傾倒者，則為范中立《溪山行旅圖》”提問為什么說范寬的《溪山行旅圖》是“宋畫第一”構(gòu)圖

技法

意境如何證明《溪山行旅圖》是范寬真跡？構(gòu)圖和要素遠(yuǎn)景（大概占畫面2/3）高山直聳、一覽無遺徐悲鴻稱其章法突兀，令人咂舌有豐碑偉岸的觀感全景式構(gòu)圖中景

（占畫面1/4）松林怪石、行旅之途打破普通的留天置地的構(gòu)圖程式近景

（占比最?。┐蚱平筮h(yuǎn)小構(gòu)圖法構(gòu)圖和要素仰視之感俯視之意平視之覺散點透視中國畫基本透視法畫面要素瀑布傾瀉高山怪石嶙峋云霧飄渺（既拉空間又烘氛圍）行旅之人松樹和道觀（象征圣潔）溪流技法

——寫實 （表現(xiàn)在空間感和體積感）山體與山體之間的溝壑有往畫里走的趨勢凸顯了空間的縱深感墨色的濃淡干濕不僅將山體的體積顯露，也表達(dá)了山與山之間的前后關(guān)系技法

——筆法 （雨點皴+斧劈皴）雨點皴（俗名芝麻皴）兩種筆法塑造出巖體的向背紋及質(zhì)感表現(xiàn)山石表面斑駁的機(jī)理感和山體的體積感斧劈皴范寬的作畫方式較于傳統(tǒng)山水畫創(chuàng)作而言，具有獨到之處和突破性發(fā)展，其獨創(chuàng)的雨點皴和獨特的構(gòu)圖方式影響了后世許多畫家。影響意境中景近景由近及遠(yuǎn)，由低至高，體現(xiàn)著人生的逐漸升華遠(yuǎn)景何謂高山仰止，看畫面中的占據(jù)整個畫面的三分之二峭壁就能感受到山的巍峨，人的渺小，以及大自然的包容性山底下的小路、緩緩走著的商旅、毛驢的鈴聲、還有山澗那潺潺溪水的應(yīng)和。動中有靜，靜中有動。詩情畫意在一動一靜中顯現(xiàn)出來。怪石的層層疊加，交相輝映既體現(xiàn)了自然景物的復(fù)雜性，也側(cè)面烘托了人生旅途的復(fù)雜瀑布傾瀉高山怪石嶙峋云霧飄渺行旅之人松樹和道觀溪流總結(jié)靜動總結(jié)巍峨的山峰，蔥蘢的林木，突兀的巨石，描繪出雄偉的自然景色；山路間行商的小小馱隊又顯出了人世間生活的脈搏，自然與人世的生命活動又處于和諧之中。《溪山行旅圖》在靜止的畫面中孕育一種動感，一幅空間藝術(shù)的繪畫卻有一種時間藝術(shù)的感覺，為宋代北方山水畫之典范。提問如何證明《溪山行旅圖》是范寬真