美術(shù)家眼中的自己省公開課金獎(jiǎng)全國(guó)賽課一等獎(jiǎng)微課獲獎(jiǎng)

第2課美術(shù)家眼中的自己1/87美術(shù)家、畫家,這么一類人在你眼中是怎么樣?請(qǐng)思索：（提醒：你們聽說、看到、或者其它渠道了解。）

2/87思索：1、這兩件作品分別表現(xiàn)了什么內(nèi)容？2、畫面中有沒留下藝術(shù)家痕跡？3、假如有是怎么樣留下？深入思索：1、這些作品產(chǎn)生在什么年代？2、這些年代又屬于什么歷史時(shí)期？3、在這個(gè)歷史時(shí)期中這些畫作者是一個(gè)什么身份？3/87這么一些人，我們今天稱他們?yōu)椤八囆g(shù)家”，但在當(dāng)初他們真正身份卻是工匠，奴隸；而且他們自己也沒有很強(qiáng)自我意識(shí)，所以他們自己也一樣認(rèn)可這兩個(gè)身份。4/87在金農(nóng)筆下，生動(dòng)傳神地展現(xiàn)了自己身為“揚(yáng)州八怪”領(lǐng)軍人物“怪”特點(diǎn)；幾乎光圓頭上斜垂一綹小辮，遠(yuǎn)過身高一根長(zhǎng)手杖伴著紅屐輕輕地向前踱步。這種躍然紙上奇形異貌正是畫家本身奇癖古怪性格展現(xiàn)。傲世脫俗、高蹈出塵金農(nóng)，號(hào)冬心先生，浙江仁和（杭州）人。50歲方正式作畫，因?yàn)樗W(xué)多才，涵養(yǎng)全方面精于書法篆刻，長(zhǎng)于判定，平生瀏覽古人名跡眾多，故“涉筆即古，脫盡畫家習(xí)氣”5/876/877/878/87自畫像？9/87《作為繪畫之喻自畫像》阿爾特米西亞·真蒂萊斯基10/8714世紀(jì)以來,社會(huì)對(duì)這些人定位依然是“工匠”。但不一樣于以前是，他們自己已經(jīng)不愿把自己看做是工匠，而認(rèn)為自己是負(fù)有文化使命人。11/87比較分析《畫室》與《宮娥》兩幅油畫并回答以下問題1、畫家分別處于什么樣環(huán)境中？2、畫家自己是以什么方式出現(xiàn)？3、能否看出畫家對(duì)自己職業(yè)看法？12/87委拉斯貴支《宮娥》13/87a.畫家自己畫室b.西班牙皇家宮廷1、畫家分別處于什么樣環(huán)境中？2、畫家自己是以什么方式出現(xiàn)？3、能否看出畫家對(duì)自己職業(yè)看法？a.背對(duì)觀眾b.面向觀眾a.維米爾認(rèn)為自己能夠畫只是大千世界一小部分,不過這恰好反應(yīng)出維米兒心胸是博大.背景中世界地圖和畫室一角對(duì)比暗示給了我們這一點(diǎn).b.委拉斯貴茲則認(rèn)為自己作為西班牙宮廷畫師,這么一個(gè)工作是非常主要,所以自我感覺很自豪.這一點(diǎn)從他超大號(hào)畫布，以及畫家本人與國(guó)王、王后位置便能夠看出來.14/87比較分析《聽琴圖》與《西園雅集圖》兩幅中國(guó)畫并回答以下問題1、畫中是一個(gè)什么場(chǎng)景？2、作者在這個(gè)畫面當(dāng)中是什么身份？15/87“吟徵調(diào)商灶下桐，松間疑有入松風(fēng)；仰窺底審含情客，似聽無弦一弄中?！?/p>

蔡京聽琴圖》確實(shí)是一幅十分優(yōu)異中國(guó)人物畫。絹本，設(shè)色，縱81.5厘米，橫51.3厘米。筆法工整細(xì)潤(rùn)，設(shè)色鮮麗明凈。畫面正中，一株枝葉扶疏、勢(shì)如虬龍長(zhǎng)松，凌霄盤旋而上，花朵一一可數(shù)，翠竹數(shù)竿，搖曳其側(cè)。松陰下，木幾香爐，云煙回繞，一人黃冠緇服，正襟危坐，撫弄琴弦，全神貫注，風(fēng)神飄逸。在其前方，二人朝服紗帽，左右對(duì)坐，凝神恭聽。朱袍者低首執(zhí)扇，如癡如醉。綠裳者仰首諦聽，思接天地。旁有一侍童，拱手佇立，被琴聲吸引。三個(gè)聽眾，三種不一樣神態(tài)，都刻畫得惟妙惟肖，栩栩如生。聽琴圖——皇帝自畫像？16/871、畫中是一個(gè)什么場(chǎng)景？2、作者作者在這個(gè)畫面當(dāng)中是什么身份？a.背靠大樹有一身著道士裝束人在彈琴,另有兩個(gè)人分坐兩邊在聆聽,還有一童子,原來是伺候其它三人,不過似乎也被琴聲所吸引。b.畫者李公麟以及蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾等十六人在駙馬王詵府上花園里飲酒、作詩(shī)、畫畫、談禪、論道。a.道士、閑云野鶴,而不是一個(gè)皇帝b.文人雅士,而不是一個(gè)純粹畫家17/87西園雅集圖18/87另一幅《西園雅集圖》局部王詵請(qǐng)善畫人物李公麟（1049——1106，字伯時(shí)，號(hào)龍眠居士），把自己和友人蘇軾、蘇轍、黃魯直、秦觀、李公麟、米芾、蔡肇、李之儀、鄭靖老、張耒、王欽臣、劉涇、晃補(bǔ)之以及僧圓通、道士陳碧虛畫在一起，取名《西園雅集圖》。主友16人，加上侍姬、書僮，共22人。松檜梧竹，小橋流水，極園林之勝。賓主風(fēng)雅，或?qū)懺?shī)、或作畫、或題石、或撥阮、或看書、或說經(jīng)，極宴游之樂。米芾為此圖作記，即《西園雅集圖記》。19/87課堂延伸：依據(jù)倫勃郎三幅不一樣時(shí)期自畫像分析作者不一樣時(shí)期精神狀態(tài)上改變。20/8721/8722/8723/8724/8725/8726/8727/8728/8729/8730/8731/8732/8733/8734/8735/87時(shí)期早期中期晚期與生活境況關(guān)系精神狀態(tài)上改變1632年，憑借一幅《杜普教授解剖學(xué)課》而一舉成名，而且取得幸福婚姻。1642年，因?yàn)椤兑寡病芬l(fā)糾紛，致使聲譽(yù)一落千丈，同年6月，妻子逝世，遭受了經(jīng)濟(jì)和精神上雙重打擊。晚年，他第二任妻子還有兒子相繼逝世，精神上遭受重創(chuàng)。意氣風(fēng)發(fā)成功自信落泊潦倒若有所思茫然彷徨蒼老頹敗36/871632《杜普教授解剖學(xué)課》1642《夜巡》37/87本課小結(jié)：藝術(shù)家在不一樣歷史時(shí)期和社會(huì)環(huán)境中處境，以及其自我意識(shí)在美術(shù)作品中表現(xiàn)．美術(shù)家自我認(rèn)同與社會(huì)定位角色是不一樣．38/87米開朗基羅唯一自畫像摩西雕像39/87《雅典學(xué)院》40/87不相當(dāng)婚姻V.V.普基廖夫俄國(guó)

在這幅作品中,畫家表達(dá)是婦女命運(yùn)主題.特寫式構(gòu)圖,展示一個(gè)結(jié)婚場(chǎng)面:一個(gè)十六、七歲少女正與一白發(fā)老者舉行婚禮，在《不相當(dāng)婚姻》中，全部些人物都畫得很大，有如真人大小。作者將自己肖像也納入畫中。（圖右雙手交疊于胸前者）普基寥夫于1863年在美術(shù)學(xué)院展出此畫時(shí)，還是莫斯科繪畫學(xué)校應(yīng)屆畢業(yè)生。正如評(píng)論家斯塔索夫在報(bào)刊上指出，此畫好不輕易才得到官方認(rèn)可，畫中沒有火災(zāi)，沒有殺戮，沒有……。畫只是在教堂里神父“畢恭畢敬地給灑滿香水將軍……活木乃伊，與為了官銜和金錢出賣青春，哭泣姑娘舉行結(jié)婚儀式。”畫家用自己筆畫出了自己親身經(jīng)歷，那老新郎確有其人，同老頭并排站著新娘，則是普基寥夫未婚妻像（難怪周圍親友團(tuán)畫像那么丑陋），作者至死也沒有忘記這一沉痛打擊。

神父為他們祝福，新娘低頭無奈地默認(rèn)了悲慘命運(yùn)，而成為新郎老者則一副高傲神情。畫家抓住了這一病態(tài)社會(huì)現(xiàn)象，用自己藝術(shù)揭露了卑鄙社會(huì)交易和對(duì)女性摧殘。41/87喬托

烏切羅12345猜猜上圖有幾位畫家？只說序號(hào)就行42/87尤斯塔斯？43/87波提切利44/87達(dá)·芬奇

45/87喬爾喬涅和提香

46/8747/87另外一個(gè)畫家是愛爾蘭畫家Orpen,William，愛爾蘭是一個(gè)非常尤其地方，因?yàn)槲覀冎涝谶@個(gè)這么小一個(gè)國(guó)家里面，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主就有好幾個(gè)，這個(gè)自畫像和全部自畫像都不一樣，拉開了一個(gè)非常大距離，畫面是一個(gè)大鏡子，大鏡子上貼了好多東西，好多約定船票，而里面人物好像拿著一個(gè)抹布要把全部東西都擦掉。48/87馬蒂斯自畫像49/87Schmidt-Rottluff,Karl(German,1884–1976)Self-PortraitwithHat,1919這是另外一個(gè)畫家自畫像，一個(gè)人要把自己畫成這個(gè)樣子，大約要有相當(dāng)勇氣。納粹曾經(jīng)把這位畫家當(dāng)成一個(gè)頹廢病態(tài)畫家，這是慢慢朝抽象畫發(fā)展。這個(gè)畫是自畫像，但自畫像畫成這個(gè)樣子是一個(gè)非常主要?jiǎng)?chuàng)造。50/8751/87纏繃帶凡高自畫像52/87高更對(duì)自己這幅畫像十分自負(fù)，送給凡高時(shí)附有一封長(zhǎng)信。高更在信中給這幅畫起了一個(gè)名字《被拋棄人》：“就像雨果《悲慘世界》主人公冉阿讓一樣含有高尚氣質(zhì)和善良內(nèi)心，臉上血管淌著熱血，眼睛周圍是融鐵爐色調(diào)，表現(xiàn)畫家內(nèi)心炙熱。眼睛和鼻子畫法像波斯地毯圖案，導(dǎo)向抽象和象征藝術(shù)。用小孩色彩畫成柔和供少女房間中裝飾壁紙背景，這個(gè)冉阿讓意志堅(jiān)定，十分可愛，卻遭受社會(huì)迫害，被置身法律之外，莫非他不也表達(dá)了當(dāng)代印象派畫家形象嗎？我畫了他，并把他畫成我模樣。我送給你不但是我畫像，而且是作為不幸社會(huì)犧牲品我們?nèi)啃┤水嬒??！备吒?zèng)凡高自畫像53/87凡高回贈(zèng)高更自畫像

凡高選了一幅剛畫好自畫像，用他自己話說：“畫在淺綠色背景上灰色畫像幾乎沒有色彩?！?/p>

凡高在寫給弟弟信中說：“能夠把我送給高更自畫像與高更自畫像比較一下。我在寫給他回信中說，假如允許我贊揚(yáng)我個(gè)性話，那么我就當(dāng)仁不讓了，我努力在自畫像里不但畫我自己，而且還畫了全部印象派畫家，我把自己畫成一個(gè)和尚，永生佛忠實(shí)崇敬者。當(dāng)我把自己構(gòu)思與高更構(gòu)思相比，我發(fā)覺一樣嚴(yán)厲，但較少絕望。”54/87哪一幅畫畫更加好55/8756/87當(dāng)婚姻面臨破裂之際，沖動(dòng)人往往會(huì)采取一些極端做法來發(fā)泄心中憤恨。大約300年前，一位英國(guó)喬治時(shí)期最著名畫家，一氣之下把自己畫一幅家庭生活畫撕成了兩半，并把有妻子圖像那部分扔掉了。然而，這位畫家絕對(duì)想不到，在300年后今天，他竟然將和自己感情破裂妻子在畫中再次“重逢”。“破鏡重圓”57/87FridaKahlo和DiegoRivera是夫妻58/87阿爾特米西亞·真蒂萊斯基《朱迪絲殺霍拉德尓尼茨》——阿爾特米西亞對(duì)于繪畫敏感和執(zhí)著，挑戰(zhàn)了時(shí)代禁忌，也引出了影片中這一段苦澀戀情。以下為部份劇照：阿爾特米西亞成為了世界上第一個(gè)女藝術(shù)家，阿爾特米西亞畫陳列在巴黎洛維萊博物館以及紐約首都藝術(shù)博物館。她故事被搬上銀幕《阿爾特米西亞》

59/87維瑞·勒布倫夫人肖像畫藝術(shù)特色，在于她善于抓住最足以反應(yīng)人物個(gè)性最能使人感動(dòng)一瞬間，給以完美而充分刻劃。她寫實(shí)功夫非常堅(jiān)實(shí)，對(duì)人物外形特征、衣飾刻劃得十分細(xì)致，又善于利用色彩和明暗對(duì)比使人物性格十分突出?！懂嫾液退畠骸肥亲髡咦畛霰姶碜?，也是她自我寫照。上述肖像畫特點(diǎn)在這幅作品中都得到了充分表達(dá)。這是她32歲時(shí)所作，十分瀟灑優(yōu)雅。女畫家裝束樸素典雅，端莊秀麗，目光溫柔而深情。她俯身坐著，雙臂圍抱著女兒臉。女兒天真可愛，把臉緊貼母親，摟著媽媽脖子，顯得無限嫵媚。作品將母女之愛、親子之情畫得十分感人，也表現(xiàn)了畫家自己溫婉多情。構(gòu)圖采取了穩(wěn)定勻稱三角形，色彩雅致友好，線條優(yōu)美洗練，背景不加任何陪襯，更突出了主題。60/87拉維尼婭?豐塔納（博洛尼亞，1552-羅馬，1614年）

61/87安杰莉卡?考夫曼為畫廊畫自畫像

62/87駕車自畫像

63/8764/87桃瑞絲·可萊爾·津克森

自畫像

1929年65/87NoliNovak（不是自畫像自畫像，假如你看過“WallStreetJournal”，應(yīng)該會(huì)想起來這種格調(diào)）

66/87

畫家全家像——安格爾67/87胡塞·里貝拉68/87《圣艾格尼絲》——胡塞·里貝拉69/87庚斯波羅70/87國(guó)際在線專稿：墨西哥富有傳奇色彩女畫家弗麗達(dá)·卡洛自畫像《根》日前在紐約索思比拍賣會(huì)上，以560萬美元價(jià)格成交，創(chuàng)造了拉丁美洲藝術(shù)品拍賣新紀(jì)錄。據(jù)埃菲社5月25日?qǐng)?bào)道，這位尚不知身份買主是經(jīng)過電話完成競(jìng)拍?！陡烽L(zhǎng)度為50厘米，寬度為30厘米。在畫中，這位墨西哥女畫家斜臥在一片荒原中，植物多條細(xì)根從她身體中長(zhǎng)出來，細(xì)根中流淌著代表生命血液。弗麗達(dá)·卡洛自畫像《根》71/87任熊自畫像是一件值得重視作品。他只活了37歲，以賣畫為生，卻畫了一幅不能賣錢《自畫像》。畫中任熊光頭無帽，瞪著兩眼，雙唇緊閉，表情嚴(yán)峻；身穿寬大袍服、肥大褲子，袒露右肩及胸部；足登布鞋，兩手緊握，兩腳分開。不像文人雅士，到像身赴法場(chǎng)慷慨義士。令人矚目標(biāo)是緊握在胸下雙手，似乎正按著一柄無形寶劍。假如在畫面上真添上一柄寶劍話，那無異是一個(gè)路見不平、拔刀相助劍俠形象。在畫面左邊，任熊自題詞曲一首：“莽乾坤，眼前何物？翻笑側(cè)身長(zhǎng)系，覺甚事，紛紛攀倚。此則談何輕易！試說豪華，金、張、許、史，到如今能幾？還可惜，鏡換青娥，塵掩白頭，一樣飛馳無計(jì)。更誤人，可憐青史，一字何曾輕記！公子憑虛，先生希有，總難為知己。且放歌起舞，當(dāng)途慢憎頹氣。算少年，原非是想，聊寫古來陳例。誰是愚蒙？誰為賢哲？我也全無意。但恍然一瞬，茫茫渺無涯矣！右調(diào)《十二時(shí)》，任熊渭長(zhǎng)倚聲。”詞曲文字比較隱晦，但意思比較明白。他借西漢宣帝時(shí)擁有極大權(quán)勢(shì)金日石單、張安世、許伯、史宦四人典故，說顯著赫一時(shí)人物，如今都成虛幻；在那功名無望、賢愚不分世道里，自己也日漸消沉。文字中透出消極消極色彩和畫像中透出憤世嫉俗情緒，反應(yīng)出他思想矛盾和