淺談電影分級制就是解放電影生產(chǎn)力

淺談電影分級制就是解放電影生產(chǎn)力

摘要：中國電影分級制一直呼吁多年，但最終被權(quán)威管理部門否決，這實質(zhì)上阻礙了中國電影生產(chǎn)力的更快發(fā)展。本文論述了分級制與電影生產(chǎn)力的關(guān)系，中國電影對分級制的迫切呼求，電影分級制對中國電影生產(chǎn)力的提高與影響，并對如何消除中國電影分級制前進道路上的障礙因素提出了建設(shè)性觀點與意見。

關(guān)鍵詞：生產(chǎn)力；電影分級；提高效益

什么是電影分級制？就是電影生產(chǎn)和電影管理的一種規(guī)范與模式，是將電影按照內(nèi)容表現(xiàn)的性質(zhì)，分成不同的級別，適應(yīng)不同年齡層次的觀眾欣賞，其目的一方面可以保護未成年觀眾不受充斥在電影里的暴力、色情、吸毒、恐怖等鏡頭話語的影響；另一方面，可以更好地尊重藝術(shù)規(guī)律和藝術(shù)個性，提升藝術(shù)表現(xiàn)能力和鑒賞能力，提高廣大電影藝術(shù)生產(chǎn)者的積極性。電影分級，就是對電影生產(chǎn)力的解放。

一、電影生產(chǎn)力構(gòu)成與分級制的關(guān)系

按照馬克思主義的學(xué)說分析，生產(chǎn)力是一種生產(chǎn)能力，包括生產(chǎn)者、生產(chǎn)資料和產(chǎn)品三大要素。以此分析，電影生產(chǎn)力包括電影藝術(shù)生產(chǎn)者、電影生產(chǎn)資料和電影產(chǎn)品。馬克思主義認為，在生產(chǎn)力的三要素中，勞動者本身是最核心的要素。中國電影生產(chǎn)力的核心要素包括編劇、導(dǎo)演及電影相關(guān)的工作人員，而編劇及導(dǎo)演是電影生產(chǎn)力中最核心的要素。電影生產(chǎn)力與其他生產(chǎn)力既有，又有區(qū)別，本質(zhì)上都是進行社會生產(chǎn)活動，而電影生產(chǎn)不是簡單的物質(zhì)生產(chǎn)、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)或者某種機械生產(chǎn)，而是一種藝術(shù)生產(chǎn)，其產(chǎn)品就是藝術(shù)作品。電影產(chǎn)品不是滿足日用物質(zhì)消費生活需要，而是滿足社會的精神需要。電影生產(chǎn)力的硬件主要是指電影技術(shù)水平的發(fā)展，即生產(chǎn)的電影工具。中國電影的硬件，隨著世界電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展而發(fā)展，從黑白走向彩色，從彩色走向數(shù)字電影，技術(shù)不斷更新，電影的技術(shù)含量及產(chǎn)生的藝術(shù)效果越來越具有魅力。電影生產(chǎn)力的軟件則是電影工作者自身，電影工作者的電影生產(chǎn)觀念、管理觀念及電影發(fā)行觀念，這些思想觀念直接關(guān)系到電影生產(chǎn)力的發(fā)展態(tài)勢、設(shè)計規(guī)劃、開拓途徑和價值定位。隨著科學(xué)技術(shù)進步的加快，生產(chǎn)力的性質(zhì)也發(fā)生著根本性的變化?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展使相應(yīng)的信息傳遞和處理水平也得到了發(fā)展，信息已經(jīng)成為生產(chǎn)力的主要要素。在當代社會，信息同樣對電影生產(chǎn)力的發(fā)展有著重要的促進作用。

生產(chǎn)關(guān)系就是人們在物質(zhì)資料生產(chǎn)過程中形成的社會關(guān)系，它包括生產(chǎn)資料的所有制形式，人們在生產(chǎn)中的地位和相互關(guān)系，產(chǎn)品的分配形式。生產(chǎn)力決定生產(chǎn)關(guān)系，生產(chǎn)關(guān)系直接為生產(chǎn)力發(fā)展服務(wù)。社會的進步要求生產(chǎn)關(guān)系一定要適應(yīng)生產(chǎn)力發(fā)展步伐，促進生產(chǎn)力發(fā)展。對于電影生產(chǎn)來說，電影生產(chǎn)關(guān)系指人們在電影生產(chǎn)過程中結(jié)成的相互綜合關(guān)系，包括電影的各級組織管理關(guān)系。電影生產(chǎn)力決定了電影的生產(chǎn)關(guān)系，電影生產(chǎn)力要求電影各種生產(chǎn)關(guān)系必須推動電影生產(chǎn)力的發(fā)展，最大限度地發(fā)揮電影生產(chǎn)力的積極性和生產(chǎn)能力。

電影分級制是電影的一種管理形式，是屬于建立在電影生產(chǎn)關(guān)系基礎(chǔ)上的上層建筑與意識形態(tài)范疇，是為電影生產(chǎn)力服務(wù)的。作為電影管理關(guān)系模式的分級制，無論有多少政治或其他因素的干預(yù)，但它必須尊重電影藝術(shù)本身的規(guī)律，必須為電影生產(chǎn)力服務(wù)，尊重電影生產(chǎn)力，適合電影生產(chǎn)力。

電影分級制有四基本個特征：首先，它是電影生產(chǎn)力發(fā)展到一定歷史階段的必然，是電影生產(chǎn)力客觀發(fā)展的需要。其次，電影分級制屬于藝術(shù)意識形態(tài)，具有相對的獨立性。雖然與政治意識形態(tài)彼此關(guān)聯(lián)，但藝術(shù)意識形態(tài)不等于政治意識形態(tài)，政治意識形態(tài)更不能無故鉗制、孤立藝術(shù)形態(tài)，讓藝術(shù)意識形態(tài)成為政治意識形態(tài)的奴婢。第三，電影分級制具有普適性，即不同國度、不同文化背景的電影管理，都可以有一種共同的分級原則與標準，各個國家的電影分級制并不是絕對孤立的。第四，電影分級制有特殊性，因為不同的文化信仰、道德要求及民族個性，對電影分級的標準有自己獨特的價值觀，但是，任何電影分級都必須適合電影生產(chǎn)力的發(fā)展，而不是禁錮壓迫電影生產(chǎn)力。

在任何體制的社會里，作為電影生產(chǎn)者都希望各種社會生產(chǎn)關(guān)系能夠促進電影生產(chǎn)力的發(fā)展。電影生產(chǎn)力的發(fā)展不僅僅是電影技術(shù)的發(fā)展，還包括電影作為特殊的精神產(chǎn)品的全面發(fā)展。電影分級制可以促進電影事業(yè)的全面發(fā)展，美國、香港、臺灣、日本、印度，甚至伊朗，由于早已經(jīng)實施電影分級制，誰能說這些國家或地區(qū)的電影發(fā)展不如中國？誰能說伊朗阿巴斯的電影水平低于張藝謀？電影分級制能夠促進電影制作者導(dǎo)演、編劇、演員及所有電影工業(yè)相關(guān)人員的主體性的全面解放與生命力的徹底釋放，保護電影的觀眾最大限度地發(fā)揮自我選擇權(quán)力的自由與對電影批評的自由。任何電影的管理手段，都是為了促進電影生產(chǎn)力的發(fā)展，如果在僵硬的管理體制下非得狹隘片面地理解電影分級制，從而扼殺電影分級制，其結(jié)果是不適應(yīng)電影生產(chǎn)力的發(fā)展，成為電影發(fā)展的絆腳石，這樣的電影管理體制則需要進行體制改革，以促進電

影生產(chǎn)力的正常發(fā)展。中國電影需要真正的的蓬勃興旺，而不是一種表面的、強加的電影“GDP”的假樂觀，電影分級制勢在必行。

二、電影體制的壓抑與分級制的呼吁

應(yīng)該說，中國的電影發(fā)展一直非常壓抑。第六代之前的導(dǎo)演，其壓抑來自讓人感慨而無奈，重讀這份提綱，依然可感受到包含了電影人多少壓抑，電影人多少悲憤！上書提綱寫道：“（1）十多年來中國內(nèi)地人在內(nèi)地拍攝的部分作品由于種種原因沒有在內(nèi)地影院公映的權(quán)利。我們希望電影管理部門能夠安排人員和時間對這些作品進行審查，以使部分從來沒有經(jīng)過審查但內(nèi)容并不違反國家法規(guī)的作品得到與公眾見面的機會。（2）我們希望在目前的電影改革的進程中，電影的審查或未來的分級制度能夠?qū)ι鐣_，具體來說就是包括影片制作者、媒體在內(nèi)的公眾可以了解各地審查或分級標準，審查或分級小組人員名單，審查或分級意見可以在媒體上發(fā)表。（3）我們認為應(yīng)該以電影的分級制度來取代電影的審查制度。我們以為分級制的科學(xué)性在于首先能夠保證電影導(dǎo)演的創(chuàng)作自由，同時對影片的受眾范圍予以分類和限制。這意味著有關(guān)部門能夠有效引導(dǎo)和控制電影受眾，同時導(dǎo)演能夠充分享有憲法賦予的創(chuàng)作自由。（4）我們認為一個民族的文化與物質(zhì)的發(fā)達同樣重要，所以我們希望對本土電影中具有創(chuàng)造性但市場能力有限的電影予以政策性的資助和保護，以保證民族電影文化的長久活力?！雹鄣诹鷮?dǎo)演們分級制的呼吁，充滿了理性和正義的呼聲，充滿了對國家民族電影的憂慮與保護的嚴肅思考，充滿了對僵化的中國電影體制的吶喊?！吧蠒币呀?jīng)快10年了，可電影分級依然被拒絕，僅僅的理由是“中國進行了大量的國內(nèi)外市場調(diào)查研究，但在調(diào)研中感覺到，從理論上說，電影的分級可以保證不同年齡、不同層次觀眾的需求。但在實踐中目前還沒有看到非常成功的經(jīng)驗，包括國外一些發(fā)達的電影國家，在管理的過程中，市場還存在很多難以有效控制青少年觀眾等進入市場、進入影院、進入絡(luò)、進入吧看電影的情況”④。電影管理部門調(diào)研中真的沒發(fā)現(xiàn)其他國家電影分級的“成功經(jīng)驗”嗎？還是不愿意看到人家的經(jīng)驗？

三、電影生產(chǎn)力解放與分級制的確立

中國電影的分級為什么如此艱難，每當看到分級胎影萌動的時候，突然宣告已經(jīng)流產(chǎn)。20XX年和20XX年是電影分級熱烈期盼和爭論最強烈的兩年，但最終沒有實現(xiàn)分級制的結(jié)果。其主要原因不是沒有外國的“成功經(jīng)驗”，而是我們電影官僚的思想保守與故步自封，一種表面穩(wěn)定與和諧的偽理性的電影管理。這種電影管理，已經(jīng)給無數(shù)導(dǎo)演造成了傷害，甚至侵犯了電影創(chuàng)作的自由，并沒有促進電影生產(chǎn)力的發(fā)展與提高。那么，中國電影如何去實現(xiàn)全面的、真正的電影生產(chǎn)力的解放呢？

第一，電影體制不能僅僅被市場體制牽著走。中國電影體制改革已經(jīng)很多年了，的確取得了不少成績。特別是打破了計劃經(jīng)濟體制的電影生產(chǎn)，實現(xiàn)了多種經(jīng)營體制的以市場經(jīng)濟為主體的新的電影管理模式?！敖夥烹娪吧a(chǎn)力包含哪些具體內(nèi)容呢？張宏森指出，就是把原有的傳統(tǒng)意義上的國有電影生產(chǎn)單位、具有電影創(chuàng)作生產(chǎn)準入資質(zhì)改變?yōu)橐磺猩鐣α?，在具備基本的文化資質(zhì)和基本的工商經(jīng)營資質(zhì)的基礎(chǔ)上都可以投入國產(chǎn)電影的創(chuàng)作和生產(chǎn)。這是一個重大的政策調(diào)整。同時，我們也鼓勵國有電影單位進行積極的轉(zhuǎn)企和改制，讓他們從過去由事業(yè)主導(dǎo)型向產(chǎn)業(yè)主導(dǎo)型過渡，由事業(yè)單位向具有現(xiàn)代制度品格的完成轉(zhuǎn)型。同時我們也出臺了一系列政策，在多主體投資、中外合資等等各個方面開放了政策，降低了準入門檻?！雹葜袊娪吧a(chǎn)力的解放，管理部門的理解就是多種導(dǎo)向型的電影產(chǎn)業(yè)市場運轉(zhuǎn)機制，而這種一味追求票房價值的管理，讓中國本土電影陷入了被動，靠大量地引進和合資拍攝的電影占領(lǐng)市場，而中國本土元素、中國民族電影、中國特色的影視文化被擠在院線的邊緣。每年國產(chǎn)電影數(shù)百部，有多少進入了院線流通？國家投入了多少去宣傳扶持國產(chǎn)電影的市場運轉(zhuǎn)？第六代導(dǎo)演的電影，不乏非常優(yōu)秀的影片，因為大多數(shù)是獨立制作，沒有足夠的資金去抗衡國外及合資的大片，而我們的電影局除了“守株待洋兔”的到來，對第六代及新生代導(dǎo)演扶持了多少？

第二，電影體制不能僅僅被偽和諧的理念鉗制。非常令人奇怪的是，中國電影管理部門非但對第六代導(dǎo)演少有扶持，反而更

由于第六代電影觀念的獨特與個性，特別是對中國底層民眾的生存狀態(tài)的新寫實的暴露，沖撞了管理者的“和諧”理念而遭到更大的壓制，將第六代導(dǎo)演及其他導(dǎo)演們辛苦拍攝與投入的電影進行封祭?！昂椭C”是社會的根本，中國現(xiàn)代化進程需要和諧的局面，可“紅色影視”壟斷一切都是和諧的惟一局面嗎？難道我們社會在如此復(fù)雜的市場經(jīng)濟環(huán)境下，在如此人心浮躁與不安下，在底層百姓如此受到多少盤剝與壓榨下，不允許一種客觀真實的異己聲音嗎？沒有理性，就沒有真正的和諧。理性是一種客觀、冷靜、真實的邏輯判斷，通過理性對社會、對現(xiàn)實、對各種復(fù)雜現(xiàn)象進行分析，找出解決問題的辦法，最終實現(xiàn)社會的和諧才是真正的和諧。只有通過理性的管理，才是真正深得人心的電影管理。電影分級必須消除電影管理者的一些“憂慮”，擔心中國百姓壓抑幾千年的”性意識”猛然覺醒，擔心中國百姓的自治能力的欠缺。實質(zhì)上，中國是一個傳統(tǒng)的道德文明的國家，大多數(shù)人還處于前現(xiàn)代的思維定式，中國的電影分級也絕不會允許“三級”影片的拍攝和放映，電影管理局達摩克斯利劍——無情的剪刀會自覺地剪除這一切。另外，中國電影管理觀念遠遠落后于中國當代文學(xué)藝術(shù)的管理，文學(xué)在20世紀80年代以來走向了多元主義的存在，新寫實、先鋒主義、尋根文學(xué)、后現(xiàn)代主義等文學(xué)流派廣泛興起，特別是新寫實以暴露及反映普通百姓生存壓力的作品非常繁榮，但是，這些文學(xué)作品被改編成電影后卻要被遭到廣電局的禁止?！栋碴枊雰骸吩d于《小說界》20XX年第1期，入選人民文學(xué)20XX年度小說精選集，可是被王超拍攝成電影后則被打入了“地獄”。劉慶邦小說《神木》是獲得老舍文學(xué)獎的作品，被拍成電影《盲井》，卻一直是內(nèi)地的禁片，而這部電影使得王寶強從一個跑龍?zhí)椎娜罕娧輪T真正地開始走紅影壇，今天活躍在紅色經(jīng)典的銀幕上。從20世紀90年代以來到至今，有多少部非常優(yōu)秀的電影被革除院線，也許只有廣電局的領(lǐng)導(dǎo)最清楚。一種為了保官利己的偽和諧，保守與中庸的姿態(tài)，坑害了多少電影人的心血！中國電影生產(chǎn)力的壓制依然存在，中國電影分級制任重道遠。

第三，中國電影分級制必須實施，并讓電影生產(chǎn)力早日獲得全面解放。猶前所述，電影分級制是電影自身規(guī)律發(fā)展的客觀需要，任何人為的阻擋及僵化的限制，可以壓制一時，但絕不可能壓制永世！中國電影審查者的幾個官僚的審美，不能代表全國13億民眾的審美需要，事實上他們壓制的不少電影在中國大街小巷DV店里隨時可買，在絡(luò)上隨時可以下載。為了保護知識產(chǎn)權(quán)，保護電影藝術(shù)家的辛勤汗水與經(jīng)濟投入，電影分級是非常必要的。電影分級制的動力，更多地來自觀眾的迫切需要。中央電視臺《新聞聯(lián)播》主播郭志堅就在其個人博客上痛批《讓子彈飛》“故事情節(jié)有點不合邏輯與拖沓冗長”“充斥全片的臟話（國罵）、血腥場面和性暗示”，“讓觀眾感覺極不舒服”，不適于青少年入場觀看。他表示，自己在電影未散場時已主動退場。郭志堅指出，中國電影沒有分級制度，一部影片只要通過相關(guān)部門審核就可以進入院線向所有年齡段的觀眾播映。他說，“試問當一個孩子，尤其是青少年看了這些‘拳頭加枕頭’的畫面之后是否會給他們正在成長的身心注入一股非理性的沖動，我很擔心！票房重要，責任更重要！”⑥主播郭志堅的呼吁代表了大多數(shù)普通觀眾對電影分級的心聲。

第四，中國電影分級制是市場經(jīng)濟發(fā)展的必然需求。雖然每年中國都進口不少國外影片，拉動了國內(nèi)電影的票房價值。可是，在中國早已經(jīng)加入了WTO后，中國的電影市場管理應(yīng)該與國際接軌，中國不僅僅是將國外的電影進口到國內(nèi)，而還應(yīng)該將中國的電影輸出去。電影是文化產(chǎn)品，和其他產(chǎn)品一樣，要占領(lǐng)國際市場。電影分級制度的建立，可以滿足電影與國際國內(nèi)需要的雙向市場，而分級制則是中國電影真正走向國際市場的基礎(chǔ)平臺。中國目前電影管理者對分級制的偏見和保守，使得中國電影生產(chǎn)力繼續(xù)被壓制，不敢大膽投入與創(chuàng)作，擔心被廣電局封殺。在如此冷酷嚴肅的體制下，中國主流電影能夠走向國際接軌嗎？大量的紅色經(jīng)典能夠賣到美國去嗎？20世紀80年代張藝謀的電影《紅高粱》在柏林獲得金熊獎，使張藝謀一舉成名，可這部電影獲獎的原因，是電影里表現(xiàn)的“抗日”的政治元素還是表現(xiàn)出中國北方農(nóng)民的野性、頑強的生存力及“我爺爺”“我奶奶”的傳奇經(jīng)歷元素？張藝謀后來的電影又有幾部走向了國際市場？《斷臂山》《大逃殺》《香水》《索多瑪120天》，雖然是有爭議的題材，同性戀、暴力、性變態(tài)等，但是，這些電影畢竟在世界上非常流行，在國際上擁有相當多的觀眾，中國的導(dǎo)演能夠拍出這樣的電影嗎？中國的電影體制在這些電影孕育階段就可能把它們?nèi)俊皹寯馈?！中國不存在電影分級，不需要人性?fù)雜的電影，只需要的是紅色經(jīng)典與儒家倫理范圍能接受的極其簡單樸實人性的電影。在官僚的意識里，中國13億人口里不存在同性戀，不存在心理暴力，不存在SM和性變態(tài)，所以，凡是像《斷臂山》《大逃殺》《香水》《

索多瑪120天》這樣的電影，既不準拍攝，也不準進口，當然更不存在出口。可事實上，中國現(xiàn)實人群里，中國電影觀眾到底有沒同性戀存在呢？據(jù)專家估計，中國有接近五千萬同性戀者，相當于歐洲一個國家的總?cè)丝?，為什么我們的政府要漠視這些人的情愛選擇權(quán)與生存狀態(tài)呢？為什么我們的電影管理者不允許同性戀題材電影的拍攝并禁止進口呢？市場有需要，觀眾有需要，根本不是三級低俗的影片，僅僅是涉及了復(fù)雜的人性就可以被官方禁止嗎？這難道不是對市場經(jīng)濟的直接破壞與干預(yù)嗎？對觀眾影視審美需求的扼殺嗎？在全球化市場競爭激烈的今天，電影分級制可以促使中國電影拍攝出更具有國際視野與國際競爭力的影片。中國電影需要走出去，需要占領(lǐng)國際市場，需要成為電影制造、電影發(fā)行的電影經(jīng)濟大國與電影強國，為此，電影分級制必須實施。

第五，體制內(nèi)計劃經(jīng)濟電影管理審查制度早應(yīng)淘汰。中國經(jīng)濟改革讓全世界矚目，而政治體制改革十分緩慢，中國體制的管理雖然調(diào)整了一些政策，允許外資、合資及獨立投資電影，但電影的行政管理體制依然十分僵化，依然屬于計劃經(jīng)濟的模式。目前，中國電影審查制度的標準是什么？其標準合符藝術(shù)規(guī)律原則、市場原則及審美原則嗎？是一種主觀的官僚意識標準還是一種科學(xué)的、公正的、客觀的、世界性意義的標準？中國體制內(nèi)審查拍攝的電影每年都是500部以上，國家投入了大量的資金，又有多少電影真正進入了中國市場甚至國際市場呢？