歷史史實(shí)在元代戲曲中的延伸與再創(chuàng)造 論文

歷史史實(shí)在元代戲曲中的延伸與摘要：以馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》為例可以看出元代戲曲作家是符合故事發(fā)展情節(jié)的基本邏輯和人物性格邏輯，并且在對(duì)于故事人是十分注重與自己所處時(shí)代現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系，透過歷史故事的改編展現(xiàn)作者對(duì)于時(shí)代的看法與觀點(diǎn)。關(guān)鍵詞：歷史改編，馬致遠(yuǎn)，歷史史實(shí)，元代戲曲《漢宮秋》引言：中國人對(duì)于美人有著豐富的想象，而且俞是久遠(yuǎn)就越是為這些美人身上添加神秘面紗，變得越加朦朧，也更能激起文人雅客的創(chuàng)作欲。例如昭君出塞，這個(gè)歷史事件我們耳熟能詳，講述的是王昭君和漢元帝的故事，在《漢書·匈奴傳》、《后漢書·南匈奴傳》、以及晉代葛洪所的載。但是將昭君出塞這出事件講的最為蕩氣回腸，動(dòng)人心弦的我認(rèn)為還是元代馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》。我們將馬致遠(yuǎn)的《漢比較會(huì)發(fā)現(xiàn)馬致遠(yuǎn)將這段故事做出來較大的改編。一、馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》的改1、時(shí)代背景的改編史書中關(guān)于昭君出塞的故事最早出現(xiàn)在《漢書》中。《漢書·元帝記》中”竟寧元年春正月，匈奴呼韓邪單于來朝。詔曰：匈奴郅支單于背其辜，呼韓邪單于不忘恩德，鄉(xiāng)（向）慕禮義，邊垂（陲）長無兵革之事。其改元為竟寧，賜單于待詔掖庭王檣”可以看出當(dāng)時(shí)的漢朝正處于強(qiáng)盛時(shí)期，匈奴向漢朝求親以表示兩國的邦交友好，這種行為也表達(dá)了匈奴有向漢朝俯首稱臣的意圖，是漢強(qiáng)夷弱的外交狀況帝實(shí)行和睦友好民族政策的體現(xiàn)。但是在馬致遠(yuǎn)在《漢宮秋》第“(進(jìn)上看)(番王云)世間那有如此女人！若我愿足矣。如今就差一番官，率領(lǐng)部從寫書與漢天子，求索王昭君與不肯與，不日南侵，江山難保。就一壁廂引控甲士，隨地打獵，延入塞內(nèi)，偵候動(dòng)靜，多少是好”戲折中呼韓邪單于赤裸裸的威脅漢朝，若不于和親便入侵漢王朝，這與《漢書》中的史料記載大相徑庭，表明在馬致遠(yuǎn)的設(shè)定中是漢弱夷強(qiáng)的狀況。馬致遠(yuǎn)這樣的安排雖有違歷史事實(shí)，但其文學(xué)創(chuàng)作為激化以及漢元帝與王昭君的愛情悲劇做了背景鋪墊。2、人物的改編全戲的主要人物有四人，分別是漢元帝、王昭君、毛延壽、呼韓邪單于。無論史書還民間改編，都將王昭君與漢元帝的愛情悲劇的原因歸結(jié)到漢與懦弱當(dāng)中。史書上說漢元帝“柔仁好儒”寵信宦官威權(quán)旁落，縱容宦官石顯專權(quán)，以至于國家綱紀(jì)紊亂，吏治腐敗。歷史學(xué)家蔡?hào)|藩評(píng)價(jià)其“若元斷，徒受制于宦官外戚而已?；⒏干樱嵊跐h宣元亦云?！钡窃隈R致遠(yuǎn)的筆下漢元帝不再是單薄的昏庸無能貪圖享樂的君王形象，他將對(duì)漢元多的花費(fèi)在他對(duì)于王昭君的情深不悔上，塑造了一個(gè)深情款款愛而不得的帝王形象，這個(gè)設(shè)定也讓漢元帝在馬致遠(yuǎn)的劇本中賺足了觀眾的同情和惋惜?！稘h宮秋》除漢元帝外，另外的一個(gè)主要人物就是王昭君了，在歷史中的王昭君是因不被漢元帝寵信而自暴自棄所以自請(qǐng)去和親的女子，在歷史向世人展現(xiàn)的更側(cè)重是幽怨且勇敢的女子形象，王安石詩評(píng)價(jià)其“可憐青冢已誣沒，尚有哀弦留至今”但在《漢宮秋》中，王昭君的個(gè)人物形象變得更加偉她不再是不被漢元帝忽視的深宮孤怨女子，而是深受漢元帝的寵幸但是卻又因心中的家國大義去和親的崇高的女子形象。而且馬致遠(yuǎn)在創(chuàng)作是并沒有既定的結(jié)局寫王昭君的結(jié)局。他發(fā)揮自己天才想象，在最后一折中為王昭君安排了一個(gè)寧愿跳江自盡也不愿屈辱入蠻族的英“(做行科)(旦問云)這里甚地面了？(番使云)這是黑江，番漢交界去處。南邊屬漢家，北邊屬我番國。(旦云)大王，借一杯酒，望南澆奠；辭了漢家，長行去罷。(做奠酒科，云)漢朝皇帝，妾身今生已矣，尚待來生也。(做跳江科)”這短短三行字寫盡一個(gè)女子面對(duì)命運(yùn)的無奈以及所能做的最后的反抗。在昭君出塞的故事中主要制造矛盾的有內(nèi)外兩方面，外是匈奴的求親，內(nèi)是畫師毛延壽的從中作梗。馬致遠(yuǎn)在《漢宮秋》中也將戲劇的主要矛盾延壽和呼喊延單于的身上，尤其是毛延壽這個(gè)人物。在歷史上，毛延壽的記載并無很多，只是一個(gè)貪財(cái)?shù)漠嫾倚蜗?。班固《漢書》中并無毛延壽等畫家的記載。晉代葛洪的《西京雜記》記載昭君故事時(shí)，增加了毛延壽、陳敞、劉白等多位因受賄作弊而同日棄市等情節(jié)。但是，比《西京雜記》稍后的《后漢用這一傳說；而此后的筆記小說和文人詩篇，不僅采用這一傳說，而且還把受賄作弊的畫工，集中到毛延壽一個(gè)人的身上。但是在《漢宮秋》中，毛位高權(quán)重的中大夫，且在楔子定場詩中就明確寫道“為人雕心雁爪，做事欺大壓小?！泵訅圻@人物在故事情節(jié)中分量加重，為的就是增加戲劇的沖突更加一波三折。對(duì)呼韓邪單于這一人物形象處理的作用我認(rèn)為與毛延壽一樣，讓王昭君與漢元帝的愛情悲劇變得更加真實(shí)合理和必定。3、故事情節(jié)的改編關(guān)于昭君出塞的故事在馬致遠(yuǎn)之前亦有許多版本的創(chuàng)作，例如范曄的《后漢書·南匈奴傳》對(duì)昭君出塞的故事進(jìn)行了擴(kuò)展與豐富，但是大體的情變的，基于《漢書》的故事情節(jié)。但是在馬致遠(yuǎn)在《漢宮秋》的創(chuàng)作中對(duì)于昭君出塞的故事情節(jié)做出了較大的改動(dòng)。在史書記載中，漢元帝是在王昭前才知曉后宮中有王昭君這樣的美女，之前并未見過王昭君。但在馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》加上了漢元帝和王昭君相愛的情節(jié).這一情節(jié)的增加不僅豐富了昭君出塞的故事情節(jié)，也為這個(gè)故事增添了更多的悲劇意為故事情節(jié)增添了更多的矛盾沖突和波折，大大增加了故事的趣味性。二、元代戲曲作家歷史1、再創(chuàng)造的尺度在對(duì)于歷史故事再創(chuàng)造上，作家都會(huì)面臨一個(gè)重大的問題：如何將一個(gè)觀眾耳熟能詳?shù)墓适略賱?chuàng)造給觀眾以新鮮感。這是古往今來許多改變歷史決重要問題，因?yàn)橐坏┨幚聿缓眯鹿适屡c舊脈絡(luò)要么再創(chuàng)作的故事過于遵循史實(shí)，缺乏新意，無法激起觀眾的興趣與閱讀興趣。要么就是改編過度，變成掛羊頭賣狗肉，由二次創(chuàng)造變?yōu)橹匦聦懸粋€(gè)故事，這也是要不得的。馬致遠(yuǎn)在這個(gè)度的把握我認(rèn)為是非常合適的，既保留了基本脈絡(luò)，但又為舊故事注入新鮮血液，變成了有馬致遠(yuǎn)味道的昭君出塞。《漢書》中記載昭君出塞的故事本身雖然是完整的，但是其故事內(nèi)容是干癟的，有著很大的發(fā)揮空間。馬致遠(yuǎn)很好的把握住了這一點(diǎn)，再加上他史改變的掌控能力，使得他為故事增加的每個(gè)情節(jié)都合乎常理，關(guān)于歷史史實(shí)的沒有為改編而改編的情況。對(duì)于人物性格的改編就非常體現(xiàn)出馬致遠(yuǎn)”度”的掌握的準(zhǔn)確性。例如他對(duì)于昭君這一人物結(jié)局的改編是合情了昭君的人物結(jié)局，但是這樣的情節(jié)增加并不是突兀的，而是根據(jù)人的性格來選擇情節(jié)和故事發(fā)展的。昭君是一個(gè)高潔不為權(quán)貴低頭的女子，而且馬了她與漢元帝相愛的過程，所以她選擇投江而不2、與現(xiàn)實(shí)的緊密聯(lián)系對(duì)于歷史故事的改編不僅僅是發(fā)古幽思，更是通過自己的記敘來抒發(fā)自己的情感。戲劇不是史書，不可能與歷史史實(shí)完全一樣，任何時(shí)代的作家脫時(shí)代的枷鎖，將自己完全獨(dú)立于所處時(shí)代之外去構(gòu)思作品。那么處理好自己所處時(shí)代的思維方式與歷史史實(shí)之間的關(guān)系，這就是作家對(duì)于作品中如史實(shí)的另一重要方面。要緊密聯(lián)系現(xiàn)實(shí)又要不超越歷史故事的框架，要根據(jù)歷史故事中人物關(guān)系結(jié)合自己所處情景進(jìn)行創(chuàng)作。例如馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》，他改變了歷史上昭君出塞的時(shí)代背景，為其打上他所處時(shí)代的烙印。夷強(qiáng)漢弱這樣的時(shí)代背景很容易讓人想到作者所處的元代，漢族人民被蒙古族統(tǒng)治和壓迫的特殊的政治背景。這里《漢宮秋》中君的痛苦也是了馬致遠(yuǎn)對(duì)民族和家國不幸的痛苦。除了對(duì)于故事背景的改編，《漢宮秋》中的加入了全新的環(huán)節(jié)，就是王昭君跳水而死和毛延壽的叛國獻(xiàn)圖。這兩個(gè)情節(jié)完全是馬致遠(yuǎn)利用歷史故事中既有的人物關(guān)系結(jié)合他所處時(shí)代展現(xiàn)出他對(duì)于當(dāng)時(shí)政府的批判不滿和黑暗社會(huì)的諷刺與憤懣。王昭君代表數(shù)元代的人們對(duì)于民族壓迫渴望反抗與斗爭的心。《漢宮秋》全劇對(duì)于昭君出塞故事最大的改編則是王昭君和漢元帝的愛恨糾葛，他們之間的生死離的全程。他們之間的愛不得，生別離表面上是對(duì)于漢元帝的懦弱無能、昏庸的批判，但更多的借此來抒發(fā)對(duì)于民族之亡的感慨和對(duì)于當(dāng)朝統(tǒng)治者昏聵黑暗的批判?？傊?，元代戲曲對(duì)于歷史故事的改編更多是作家基于對(duì)歷史故事的理解之上，再結(jié)合自己所處時(shí)代的環(huán)境進(jìn)行改編。但是戲曲不是正史，戲曲形式，具有特殊的審美和指向，所以需要豐富曲所以對(duì)于歷史故事的處理無論是故事的改編還是人物形象的重構(gòu)都要恰當(dāng)?shù)奶幚砗霉适掳l(fā)展情節(jié)的邏輯和