【新世紀(jì)主旋律電影的特征探析綜述3300字】

新世紀(jì)主旋律電影的特征分析綜述目錄TOC\o"1-2"\h\u19886新世紀(jì)主旋律電影的特征分析綜述 191191.1主旋律電影的概念界定及發(fā)展 1117711.1.1主旋律電影的概念界定 154541.1.2主旋律電影的演變發(fā)展 128971.2小人物的概念界定 31.1主旋律電影的概念界定及發(fā)展1.1.1主旋律電影的概念界定“主旋律”一詞原是音樂術(shù)語，指多聲部演唱或演奏的音樂中一個聲部所唱或所奏的主要曲調(diào)?！爸餍呻娪啊边@個概念最早在1987年初的“全國故事片創(chuàng)作會議”上由時任廣播電影電視部電影局局長的滕進(jìn)賢提出，會議上他指明電影的發(fā)展方向：突出主旋律，堅持多樣化，這是最早關(guān)于主旋律電影的表達(dá)。通過這次會議，主旋律電影作為一種文藝實踐形態(tài)得以正式命名。1989年1月的全國故事片創(chuàng)作會議上，滕進(jìn)賢進(jìn)一步明確了主旋律電影的范疇，他將能夠促成社會主義現(xiàn)代化建設(shè)和全面改革的價值觀念、輿論力量、文化條件和生活環(huán)境交流的電影作品歸于主旋律電影。2006年10月的全國電影創(chuàng)作會議上，國家廣電總局副局長趙實提出，一切反映真、善、美的電影都屬于主旋律電影。主旋律電影的定義雖然在變，但是它的主流意識形態(tài)特點和國家倡導(dǎo)特點一直沒有變過，這也是它與一般電影的不同之處?！爸餍呻娪啊睂儆谒囆g(shù)電影但是又帶有政治性，建國之后的電影都帶有濃厚的主流意識色彩，主要用于宣傳英雄人物及其先進(jìn)事跡，并號召人民學(xué)習(xí)。由國家扶持的主旋律電影在很長一段時間內(nèi)都呈現(xiàn)出欣欣向榮的景象。1.1.2主旋律電影的演變發(fā)展我國的主旋律電影在內(nèi)容上一直承擔(dān)著弘揚(yáng)愛國主義、社會主義、集體主義等等一些社會價值觀的責(zé)任，但是由于主旋律電影太過于強(qiáng)調(diào)電影的宣傳教育功能，總是填鴨式的說教，使得電影的藝術(shù)性和娛樂性缺失，主旋律電影的創(chuàng)作模式一成不變，故事也毫無新意可言，同時伴隨著國產(chǎn)電影的商業(yè)化與娛樂化、進(jìn)口大片的引入大量涌現(xiàn)，主旋律電影的生存困境日益突出。因此，主旋律電影只有轉(zhuǎn)型，主動求新求變，才能夠繼續(xù)向前發(fā)展。每經(jīng)影視在《2018強(qiáng)影之路—新時代中國電影的責(zé)任與使命白皮書》中提到2008年之后，主旋律電影開始向商業(yè)化方向發(fā)展，電影不僅在內(nèi)容主體上發(fā)生了變化，在拍攝手法故事發(fā)展等方面也向商業(yè)大片借鑒方法，追求商業(yè)和社會雙重效益，愈來愈多的民營影企開始關(guān)注主旋律電影并主動介入，從而涌現(xiàn)出了一大批深受觀眾喜愛、影響力廣泛的主旋律電影。所以本文將以2008年為分界線，將2008年之后的主旋律電影作為研究對象。2009年電影《風(fēng)聲》打出“國內(nèi)第一部諜戰(zhàn)片”的旗號，在電視熒屏上已經(jīng)出現(xiàn)很多優(yōu)秀的諜戰(zhàn)題材電視劇之后，《風(fēng)聲》適時地填補(bǔ)了電影銀幕上這一題材的空白，聚集了一批相對穩(wěn)定的觀眾群體；《唐山大地震》以災(zāi)難片的類型樣式講述了發(fā)生在地震時和之后的故事；2020年國慶檔影片《我和我的家鄉(xiāng)》則是以喜劇的形式呈現(xiàn)出來，由此可見將主旋律電影類型化會使主旋律電影故事性更強(qiáng)，更具觀賞性。隨著不少商業(yè)化主旋律電影的成功試水，很多電影創(chuàng)作團(tuán)隊開始在主旋律題材進(jìn)行大膽摸索。在主旋律電影轉(zhuǎn)型過程中，最具亮點的是《建國大業(yè)》，《建國大業(yè)》是慶祝中華人民共和國成立60周年的獻(xiàn)禮片，是年度票房的總冠軍，這部電影的成功來源于對國際商業(yè)電影制作的借鑒，金牌導(dǎo)演，170多位明星加上營銷手段創(chuàng)造了電影的獨特景觀。這一時期的電影主動借鑒國際商業(yè)電影的制作模式，并堅持了主旋律的理念，在拍攝手法、細(xì)節(jié)處理、人物形象塑造、營銷手段等方面創(chuàng)新，使得主旋律電影重新煥發(fā)生機(jī)，主旋律電影一步步走向成熟。而在電影市場化影響下，近7年來主旋律電影在商業(yè)化的道路上更是迸發(fā)出了勃勃生機(jī)，2014年《智取威虎山》的問世，揭開了主旋律電影創(chuàng)作的嶄新篇章。在一段時間內(nèi)，主旋律電影的故事主要建立在真實的歷史事件和人物上，而《智取威虎山》打破了這一界限，這部電影由曲波的小說《林海雪原》改編而來，講述的是解放軍英勇剿匪的故事，導(dǎo)演徐克按照商業(yè)電影的敘事模式對小說進(jìn)行了改編，將主流意識形態(tài)融入商業(yè)大片中，并利用3D技術(shù)創(chuàng)新了觀影體驗，將主旋律電影市場化的探索推向了新高潮?！朵毓有袆印?、《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》等一部部爆款影片更是吸引了觀眾，相較于之前固定的模式套路，近年來的商業(yè)主旋律影片顯得更加生動鮮活，真正完整的講述故事本身，擺脫傳統(tǒng)的大事件平鋪敘事，在弘揚(yáng)正能量之外，帶給觀眾更多的視聽享受及打動人心的故事情節(jié)。影片本身素質(zhì)過硬，影片的情懷加持，民族自豪感的驅(qū)使，檔期的政策保護(hù)等等都會對當(dāng)下的主旋律電影票房產(chǎn)生不小的影響。近兩年，主旋律電影再一次探索出了新高度。新的中國主旋律電影，在題材上選擇越來越豐富，真實、接地氣成為表達(dá)的重點；表現(xiàn)形式也在不斷突破，不再拘泥于一條線一個故事，同時更具國際化視野，影片的故事敘述也不再僅僅停留在中國的歷史人物中，進(jìn)而為電影的視覺效果增色不少，打造出適合國際傳播的主旋律電影?！段液臀业淖鎳酚善邆€導(dǎo)演共同打造，以七個新中國成立之后的重要事件作為原型，通過描寫小人物的命運(yùn)來反映國家的發(fā)展，將人民和國家緊緊聯(lián)系在一起，值得贊揚(yáng)的是，《我和我的祖國》用這種短片的組合模式為電影市場打開了一個新的方向，徹底顛覆了主旋律電影的模式。2020年國慶節(jié)期間上映的《我和我的家鄉(xiāng)》延續(xù)了這種模式，并且以喜劇的方式呈現(xiàn)給觀眾，強(qiáng)化了主旋律電影的商業(yè)性和娛樂性，多元化的故事線同步進(jìn)行，豐富了主旋律電影的類型?？v觀中國主旋律電影的創(chuàng)作，主旋律電影已成為弘揚(yáng)主流價值觀的重要媒介。創(chuàng)作者一路走來不斷豐富題材故事，創(chuàng)新表現(xiàn)形式，到如今，可以運(yùn)用嫻熟的類型化敘事、鮮活生動的人物形象及先進(jìn)的制作技術(shù)等成熟的商業(yè)化運(yùn)作手段，將主流價值觀融合其中，成為市場與口碑的雙重贏家，在宣揚(yáng)主流意識形態(tài)、構(gòu)建國家形象、喚起觀眾的愛國情感方面，擁有著無可比擬的影響力。1.2小人物的概念界定“小人物”最初是指在俄國歷史中生活在社會底層的、沒有地位、被剝削、被欺凌的典型形象，《簡明巴金詞典》將小人物的概念定義為俄國文學(xué)中可憐的小公務(wù)員或其他城市底層人民的典型，1830年俄國著名作家普希金創(chuàng)作的《驛站長》是第一本真正描寫小人物命運(yùn)的小說，小人物的社會地位與統(tǒng)治階級權(quán)貴者相對立，他們處于社會的底層邊緣，他們一般是流浪漢、農(nóng)民、小市民、小官、小職員等等微不足道的身份，作者們通過描寫他們悲慘的命運(yùn)來批判當(dāng)時黑暗的社會現(xiàn)實和社會制度。隨著社會的變化，“小人物”的含義也隨之發(fā)生了變化?！缎戮幀F(xiàn)代漢語詞典》將小人物定義為影響力小、沒有名望的普通人；在阮智富和郭忠新主編的《現(xiàn)代漢語詞典》中對小人物定義是：地位不高、沒有名望的普通人；王同億主編的《新現(xiàn)代漢語詞典》中關(guān)于小人物的概念是：無足輕重或無甚價值的而且通常是小小的或次要的某人某物。以上的解釋都指出了小人物生存地位的普通和卑微。電影中一般將小人物塑造成與英雄人物或著名歷史人物相對的、社會地位不顯赫、對社會影響不大、普通渺小的形象，電影通常從小人物的視角出發(fā)，以小人物的日常生活、生存現(xiàn)狀、喜怒哀樂、人生價值等作為主要內(nèi)容，電影創(chuàng)作者以平凡生活為落腳點塑造小人物形象，通過對人物的描寫來展現(xiàn)時代和社會，以小見大電影創(chuàng)作者關(guān)注小人物的精神世界，以小人物為主人公的電影通常都是以小見大，小人物會被放在一個大環(huán)境之中來折射當(dāng)代社會的現(xiàn)象，反映出當(dāng)代社會的意識形態(tài)和主流思想，以小人物的生活際遇和思想來反映一個群體的生活和心理模式。小人物身上有特定社會時代下大部分人共有的性格特點、心理活動，甚至有共同的關(guān)注角度，能夠準(zhǔn)確反映出當(dāng)時的社會風(fēng)貌和時代精神?！靶∪宋铩辈粌H使電影具有審美價值，同時還具備了社會學(xué)的價值。小人物本身就是時代社會發(fā)展的產(chǎn)物，通過小人物，我們能真真切切地感受到社會的發(fā)展。電影市場上大多數(shù)電影都有著“偽現(xiàn)實”的弊病，這樣的電影與現(xiàn)實相違背，會讓觀眾產(chǎn)生距離感。小人物為電影和現(xiàn)實社會搭起了橋梁，小人物電影通常取材于社會事件，夠?qū)F(xiàn)實的一些理念帶入到電影之中，內(nèi)容更接地氣，更加地貼近