《裝在套子里的人》課內(nèi)外比較閱讀練習(xí) 統(tǒng)編版高中語文必修下冊

高中語文必修下冊《裝在套子里的人》課內(nèi)外比較閱讀練習(xí)一、閱讀下面的文字，完成小題。流放托爾斯泰警官也站在這里。他看見又拉來一個(gè)死人，就走到大車旁邊。“哪兒拉來的？”他不以為意地?fù)u搖頭，問?！皬睦细?duì)柊投浞蚪诌\(yùn)來的，”警察回答?！笆欠溉藛?？”消防隊(duì)長問。“是，長官?！薄敖裉斓诙€(gè)了?！本僬f。“哼，真不像話!天氣也實(shí)在太熱了，”消防隊(duì)長說，接著轉(zhuǎn)身對那個(gè)牽著淺黃瘸腿馬的消防隊(duì)員嚷道，“把它牽到拐角那個(gè)單馬房里去!你這狗崽子，我要好好地教訓(xùn)你一頓，這些馬比你這個(gè)渾蛋還要值錢，生生讓你弄?dú)垙U了!”這個(gè)死人也像剛才那個(gè)一樣，由幾個(gè)警察從大車上搬下來，抬到候診室。聶赫留朵夫像著了魔似的，又跟在他們后面。“您有什么事？”一個(gè)警察問他。他沒有回答，只顧往他們送死人的地方走去。瘋子坐在床鋪上，大口地吸著聶赫留朵夫送給他的紙煙。“啊，您回來了!”他說著，哈哈大笑。他看見死人，不由得皺起眉頭?！坝謥砹耍彼f，“我都看膩了。我總不能算是小孩子吧，不是嗎？”他帶著疑問的微笑，對聶赫留朵夫說。聶赫留朵夫瞧著現(xiàn)在沒有被人遮住的死人。死人的臉原先蓋著帽子，現(xiàn)在可以完全看清了。從他勻稱四肢的強(qiáng)壯肌肉就可以看出，他是一個(gè)優(yōu)秀、強(qiáng)壯和靈巧的人類動物。作為動物來說，他在他的同類中，也遠(yuǎn)比那匹由于受傷而惹得消防隊(duì)長生氣的淺黃色馬完美得多。然而他卻被活活折磨死了，非但沒有人把他當(dāng)作人來哀悼，而且也沒有人把他當(dāng)作被活活折磨死的會做工的動物來憐憫。他的死在所有的人心里引起的唯一情緒，就是厭煩，因?yàn)樗氖w眼看就要腐爛，必須趕快收拾掉，這樣就給大家添了麻煩。醫(yī)師帶著醫(yī)士，在警察分局長陪同下來到候診室。醫(yī)師是個(gè)矮壯結(jié)實(shí)的人，穿一件繭綢上裝和一條裹緊粗壯大腿的繭綢褲子。警察分局長是個(gè)矮而壯的人，他的臉像球那么圓，由于養(yǎng)成了習(xí)慣，先把吸進(jìn)去的空氣存在腮幫子里，然后再慢慢地吐出去，那張臉就顯得越發(fā)圓了。醫(yī)師挨著死人坐到床上，也像剛才醫(yī)士那樣摸摸死人的雙手，聽聽心臟，然后站起來把自己的褲腿理直?！巴耆懒??！彼f。警察分局長的雙頰鼓得滿滿的，又慢慢地把氣吐出來。“他是哪個(gè)監(jiān)獄的?”他問押解兵。押解兵回答了他，又提到要收回死人的胸鐐?！拔視兴麄?nèi)∠聛淼?。感謝上帝，我們這里還有鐵匠?！本旆志珠L說，接著又鼓起腮幫子，向門口走去，慢慢地把氣吐出來?！霸趺磿@樣？”聶赫留朵夫問醫(yī)師說。醫(yī)師通過眼鏡瞧著他，“怎么會這樣呢？您是說，他們怎么會中暑死掉嗎？您看，整整一個(gè)冬天蹲在牢里，沒有活動，不見天日，突然給帶到今天這樣的大太陽底下，那么多人擠一塊兒走路，空氣又不流通，怎么能不中暑呢！”“那么，為什么要把他們流放出來？”“那您去問他們好了。不過，請問您是誰？”“我是局外人?！薄芭?……再見，我可沒閑工夫。”醫(yī)師說，又惱火地把褲腿往下拉拉。向病人床鋪?zhàn)呷?。“喂，你怎么樣？”他向那個(gè)臉色蒼白、脖子上扎著繃帶的歪嘴病人說。這當(dāng)兒瘋子坐在自己的床鋪上，不再吸煙，只是朝醫(yī)師那邊吐唾沫。（節(jié)選自《復(fù)活》）39.下列對文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（

）A.小說通過描寫警察對待死人的態(tài)度，鞭笞了俄國社會的黑暗，小小監(jiān)獄是俄國人民現(xiàn)實(shí)生活的縮影。B.小說三次寫到警察分局長鼓起“腮幫子”“慢慢地把氣吐出來”，表現(xiàn)了警察分局長麻木官僚的丑態(tài)。C.小說中兩次寫到醫(yī)師整理自己的褲腿，生動地刻畫了他工作嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致但對待死者冷酷麻木的形象。D.小說采用對比的方法鮮明地揭露社會的矛盾，揭示了貴族地主階級的腐敗和廣大人民的悲慘命運(yùn)。40.小說雖對警察分局長著墨不多，但是在人物形象塑造上與契訶夫《裝在套子里的人》有異曲同工之妙，請就人物塑造技法舉例談?wù)勀愕恼J(rèn)識。41.劉半農(nóng)曾言：“魯迅身上有托爾斯泰的影子?！闭埥Y(jié)合你的閱讀體驗(yàn)，就文本內(nèi)容舉例談?wù)勀銓@句話的理解。二、閱讀下面的文字，完成下面小題。紙里包不住火［俄］契訶夫彼得·帕夫洛維奇·波蘇金收到一封匿名檢舉信，于是遵循最嚴(yán)格的微服私訪原則，乘坐平民的馬車，沿著鄉(xiāng)間道路到某個(gè)小縣城去。“當(dāng)場抓住，給他們來個(gè)冷不防，”他把臉蒙在大衣領(lǐng)子里幻想道，“他們干了骯臟齷齪的事，大概正在慶祝勝利，以為他們把罪證全都掩蓋起來了。哈哈！當(dāng)他們正在歡慶勝利的時(shí)候，突然聽見一聲‘把季亞普舍—利亞普金帶上來！’，可以想象出他們會多么恐懼和吃驚。準(zhǔn)會一片驚慌！哈哈！……”波蘇金盡情地幻想夠了之后，便開始同馬車夫閑聊。作為一個(gè)醉心于自己聲望的人，他首先便問到他自己?！澳阒啦ㄌK金嗎？”“怎么會不知道！”車夫笑著說，“我們都知道他！”“你看他這個(gè)人怎么樣？好嗎？”“還不錯(cuò)，”車夫打了個(gè)呵欠，“是個(gè)好老爺，很在行，來這里還不到兩年，已做了許多事。他多方奔走把鐵路修起來了，把我們縣的霍赫留科夫解職了，那個(gè)霍赫留科夫簡直無法無天，是個(gè)滑頭、騙子，所有的前任官都包庇他，可是波蘇金一來，霍赫留科夫就完蛋了。老兄！波蘇金這個(gè)人，是收買不了的，絕對收買不了！哪怕給他一百，一千，他也不會昧良心，絕對不會！”“感謝上帝，人們至少在這個(gè)方面是了解我的，”波蘇金心里想，“這很好?！薄斑@是一個(gè)有教養(yǎng)的老爺，”車夫繼續(xù)說，“不擺架子，我們鄉(xiāng)下人去找他告狀，他就像接待老爺們似的：拉起大家的手，‘您請坐！’他是個(gè)急性子，辦事麻利，干什么事都力求快一點(diǎn)，快一點(diǎn)！他一來，就把事情全辦好了，一個(gè)錢也不要。比他的前任強(qiáng)多了！只有一點(diǎn)遺憾，現(xiàn)任在各方面都好，卻是一個(gè)酒鬼！”“你怎么知道我……知道他是個(gè)酒鬼？”波蘇金問?！爱?dāng)然，老爺，我自己沒有看見他喝醉過，我不能亂講，但大家都這么說。其實(shí)大家也都沒有看見他喝醉過，卻流傳著他的這種名聲，說他在公眾面前，在交際場所，或是去做客，從來不喝酒。他是在家里喝，整天灌酒。你說怪不怪，這樣喝法，卻一點(diǎn)也不醉！連鼻子也不紅一紅！他把自己關(guān)在書房里拼命喝。為了不讓別人發(fā)現(xiàn)，他把自己辦公桌的抽屜改裝了一下，安上一根細(xì)管子。抽屜里隨時(shí)都放著酒，他把頭一低，銜著那根管子一吸，就喝上酒了；在馬車?yán)镆惨粯?，酒瓶放在公文包里……”“他怎么會知道呢？一個(gè)莊稼漢，馬車夫，從來不到城里去！”“這些事你怎么全知道？”他氣沖沖地問?！按蠹叶歼@么說，我自己沒有看見，而是從別人那里聽來的。不過，要打聽這些，事有什么難的？又不能把波蘇金的貼身仆人或馬車夫的舌頭割掉。這個(gè)波蘇金還采用一種微服私訪的做法：一聽到什么事，立即悄悄地出去查訪，不讓任何人看見。不讓任何人知道，真有意思！他悄悄從家里溜出來，不讓任何官員看見，登上火車，到達(dá)他要去的車站后，既不坐驛車，也不坐舒適的出租馬車，而寧愿雇一輛莊稼漢的馬車。他像娘兒們似的把自己兼得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，一路上像頭老狗似的嘶啞著嗓子說話，免得被人認(rèn)出來。他這傻瓜坐在馬車?yán)?，以為誰也認(rèn)不出他來。其實(shí)對一個(gè)明白人來說，認(rèn)出他大容易了，不費(fèi)吹灰之力！”“究竟怎樣認(rèn)出他呢？”“很簡單。波蘇金不是那種容易將就的人。他一來，比方說，即使來到一個(gè)驛站，也會立即開始……他又嫌臭，又嫌悶，又嫌冷……他要吃童子雞，要吃水果，還要吃各種各樣的果醬……所以驛站上的人都知道：如果有人大冬天要吃童子雞和水果，這人便是波蘇金。如果有人對驛站長稱‘我最親愛的’，并派人去干各種各樣的雜事，保證這人便是波蘇金。他不僅身上的氣味與眾不同，而且睡覺的習(xí)慣也很獨(dú)特，躺在驛站的長沙發(fā)上，在身邊灑上香水，吩咐在枕頭旁給他擺上三支蠟燭，他就躺著看公文。這一來別說驛站長，連貓也能認(rèn)出這是何許人?！薄爸v得對，講得對！”波蘇金暗想，“怎么過去我不知道這一點(diǎn)呢！”“波蘇金還沒從家里動身，對不起，這里已經(jīng)全準(zhǔn)備好了！他來的目的是當(dāng)場抓住他們，送交法庭審判，或是撤換什么人，可是他們卻在嘲笑他。他們說：‘大人，即使你是悄悄來的，可是你瞧，我們這里一切都干干凈凈！’他轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，結(jié)果怎么來的，還是怎么回去，甚至還夸獎(jiǎng)他們，同他們一一握手，請他們原諒他的驚擾，就是如此！你以為會怎么樣？哈哈，老爺！這里的人都是機(jī)靈鬼，一個(gè)比一個(gè)機(jī)靈！真有意思！就拿今天的事來說吧，我今天早晨趕著空車出來，從車站迎面跑來小吃店的店主——一個(gè)猶太佬。我問：‘猶太老爺，你上哪兒去？’他說：‘給城里送酒和菜去。今天那里的人正等著波蘇金呢?！瘷C(jī)靈吧？波蘇金也許還沒有動身，或者剛剛把臉捂嚴(yán)實(shí)免得被人認(rèn)出來。也許他已經(jīng)在路上，正在想，誰也不知道他來了，可是你瞧瞧，人家已經(jīng)為他準(zhǔn)備好了一切。怎么樣？他一路上心里想：‘你們完蛋了，小子！’可這些小子滿不在乎！讓他來吧！他們早就把一切都掩蓋好了！”“回去！”波蘇金沙啞著嗓子叫道，“往回走，畜生！”困惑不解的車夫只好掉轉(zhuǎn)馬頭往回走。（選自《契訶夫中短篇小說全集》，有刪減）42.下列對小說相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（

）A.波蘇金是一個(gè)理想主義者，因此他幻想著通過自己的微服私訪能出人意料地懲治犯罪的人，從而增加聲望，讓百姓認(rèn)為他是一個(gè)好官員。B.在車夫等鄉(xiāng)下人的眼中，波蘇金修了鐵路，不包庇做壞事的霍赫留科夫，辦事特別利索，熱情接待鄉(xiāng)下人，所以是個(gè)很有教養(yǎng)的好老爺。C.雖然馬車夫和其他人對于波蘇金喝酒的事只是道聽途說，但是波蘇金聽了那些關(guān)于他在家里隨時(shí)隨處整日喝酒的事仍然感到非常惱怒。D.大冬天也要吃童子雞，睡覺時(shí)的獨(dú)特習(xí)慣，這些都是波蘇金沒有意識到的自己的癖好；這次微服私訪一出發(fā)就已被公開，更讓他始料未及。43.下列對小說藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（

）A.本文情節(jié)并不復(fù)雜，但隨著事件的進(jìn)展，波蘇金的形象在讀者心目中發(fā)生了大的變化，形成了內(nèi)容上強(qiáng)烈的沖突，震撼力強(qiáng)。B.小說刻畫波蘇金的形象，欲抑先揚(yáng)，明褒實(shí)貶，先突出他的優(yōu)秀的品質(zhì)，再描摹他的缺點(diǎn)，這樣，使得人物形象更加真實(shí)可感。C.波蘇金的心理變化是小說的暗線。和馬車夫的對話中，他曾兩次由驚訝到憤怒，而小說的情節(jié)伴隨著他的第二次憤怒走向高潮。D.本文運(yùn)用第三人稱，借助上帝視角，雖無抽象的議論，但簡繁有度的文筆和個(gè)性化的語言，都使主題表現(xiàn)得非常深刻。44.小說標(biāo)題有何作用？請簡要分析。45.從日常生活中取材，筆觸伸向人物縱深處，由此反映社會現(xiàn)實(shí)，寫出事物的本質(zhì)，是為“日常生活中的現(xiàn)實(shí)主義”。本文和《裝在套子里的人》都是這類作品的典型，但在具體表現(xiàn)上卻同中有異，請結(jié)合小說中的主人公簡要說明。三、閱讀下面的文字，完成下面小題。雞毛汪曾祺西南聯(lián)大有一個(gè)文嫂。她是一個(gè)住在西南聯(lián)大里的校外人，她又的確是西南聯(lián)大的一個(gè)組成部分。昆明大西門外有片荒地，聯(lián)大蓋新校舍，出幾個(gè)錢，零星的幾戶人家便搬遷了。文嫂也是這里的住戶，她不搬。可她的兩間破草屋戳在宿舍旁，不成樣子。聯(lián)大主事的以為人家不愿搬，不能逼人家走，跟她商量，把兩間草房拆了，就近給她蓋一間，質(zhì)料比原來的好。她同意了，只要求再給她蓋個(gè)雞窩。宿舍旁住著這樣一戶人家，學(xué)生們沒覺得奇怪，都叫她文嫂。她管這些學(xué)生叫“先生”。時(shí)間長了，分得出張先生、李先生……但沒有一個(gè)先生知道文嫂的身世，只知道她是一個(gè)寡婦，有一個(gè)女兒。人老實(shí)，沒文化，卻潔身自好，不貪小便宜。她的屋門是敞開著的。她的所作所為，都在天日之下，人人可以看到。她靠給學(xué)生洗衣物、縫被窩維持生活，每天大盆大盆地洗。她在門前兩棵半大的榆樹之間栓了兩根棕繩，擰成了麻花。洗好的衣服夾緊在兩繩間，風(fēng)把這些衣服吹得來回?cái)[動。大太陽的天氣，常見她坐在草地上（昆明的草多豐茸齊整而極干凈）縫被窩，一針一針，專心致志。為避嫌疑，她從不送衣物到學(xué)生宿舍里去，讓女兒隔著窗戶喊。“張先生，取衣服！”“李先生，取被窩！”文嫂養(yǎng)了二十來只雞。青草里有蟲兒種種活食，這些雞都長得極肥大，肯下蛋。隔多半個(gè)月，文嫂就挎了半籃雞蛋，領(lǐng)著女兒去集市賣。蛋大，紅潤好看，賣得也快。回來時(shí)，帶了鹽巴、辣子，有時(shí)還用馬蘭草提著一小塊肉。文嫂的女兒長大了，經(jīng)人介紹，嫁了一個(gè)司機(jī)。她覺得這女婿人好。他跑貴州、重慶，每趟回來看老丈母，會帶點(diǎn)曲靖韭菜花、貴州鹽酸菜，甚至宣威火腿，女婿答應(yīng)養(yǎng)她一輩子。文嫂胖了。文嫂生活在大學(xué)環(huán)境里，她不知道大學(xué)是什么，卻隱約知道，這些先生們將來都是要做大事、賺大錢的，盡管先生們現(xiàn)在并沒有賺大錢、做大事，好像還越來越窮。有個(gè)先生叫金昌煥，經(jīng)濟(jì)系的，算是例外。他獨(dú)占宿舍北邊一個(gè)凹字形單元。他怪異處有三點(diǎn)：一是他所有的東西都掛著，二是從不買紙，三是每天吃塊肉。他的床上拉了幾根鐵絲，什么都掛在鐵絲上，領(lǐng)帶、鞋襪、墨水瓶……每天就睡在這些丁丁當(dāng)當(dāng)東西的下面。再窮的學(xué)生也得買紙。金先生從不花這個(gè)錢。紙有的是！聯(lián)大大門兩邊墻上貼了許多壁報(bào)、學(xué)術(shù)演講的通告、尋找失物的啟事，形形色色。這些通告、啟事總有空白處。他每天晚上帶一把剪刀，把這些空白處剪下來，并把這些紙片，按紙質(zhì)大小、顏色，分門別類，裁剪整齊，留作不同用處，也不顧文告是否過期。他每晚都開夜班，這傷神，需要補(bǔ)一補(bǔ)，就如期買了肉，切成大小相等的塊，借了文嫂的鼎罐（他用過鼎罐，洗都不洗就還給人家了），在學(xué)校茶爐上燉熱，密封在一個(gè)有蓋的瓷壇里。每夜用完功，打開壇蓋，用一支一頭削尖了的筷子，瞅準(zhǔn)了，扎出一塊，閉目而食之。然后，躺在丁丁當(dāng)當(dāng)?shù)氖参镏?，酣然睡去。到了四年級，他在聚興誠銀行里兼了職。晚上仍是開夜班，搜羅紙片，吃肉。自從當(dāng)上了會計(jì)，他添了一樣毛病，每天穿好襯衫，打好領(lǐng)帶；又加一件襯衫，再打一條領(lǐng)帶。同屋的人送給他一個(gè)外號：“二十年目睹之怪現(xiàn)狀”。金先生不在乎，他要畢業(yè)了，在重慶找好了差事，就要離開西南聯(lián)大，上任去了。這時(shí)，文嫂丟了三只雞，一只筍殼雞，一只黑母雞，一只蘆花雞。這三只雞不是一次丟的，隔一個(gè)星期丟一只。文嫂到處找過，找不著。她又不能像王婆罵雞那樣坐在門口罵——她知道這種潑辣做法在大學(xué)里不合適，只是一個(gè)人叨叨：“我（的）雞呢？我雞呢？……”文嫂出嫁的女兒回來了。她嚇了一跳：女兒戴得一頭重孝。女婿從重慶回來，車過貴州十八盤，翻到山溝里了。母女倆顧不上抱頭痛哭，女兒還得趕緊搭便車到十八盤去收尸。女兒走了，文嫂有點(diǎn)傻了。但她和女兒還得活下去，還得過日子。有很多先生畢業(yè)，要離開昆明，臨走總得干凈干凈，來找文嫂洗衣服、拆被子的就多了。有的先生臨走收拾好行李，總有一些帶不了的破舊衣物，叫來文嫂，隨她挑揀。然后她就替他們把宿舍打掃一下。金昌煥不聲不響地走了。同屋的朱先生叫文嫂過來看看，這位“怪現(xiàn)狀”是不是也留下一點(diǎn)值得一揀的東西。金先生把一根布絲都帶走了。他的王國空空如也，只留下一個(gè)跟文嫂借用的鼎罐。文嫂照樣替金先生打掃，她的掃帚掃到床下，失聲驚叫了起來；床底下三堆雞毛，一堆筍殼色的，一堆黑的，一堆蘆花的！文嫂把三堆雞毛抱出來，一屁股坐在地下，大哭起來?！鞍⊙教靺龋@是我雞呀！我筍殼雞呀！我黑母雞，我蘆花雞呀！……”“我寡婦失業(yè)幾十年哪，你咋個(gè)要偷我雞呀！……”“我風(fēng)里來雨里去呀，我的命多苦，多艱難呀，你咋個(gè)要偷我雞呀！……”“你先生是要做大事，賺大錢的呀，你咋個(gè)要偷我雞呀！”“我女婿死在貴州十八盤，連尸都還沒有收呀，你咋個(gè)要偷我雞呀！……”她哭得很傷心，很悲痛，好像把一輩子所受的委屈、不幸、孤苦和無告全都哭了出來。一九八一年六月六日（選自《汪曾祺經(jīng)典小說》，有改）46.下列對小說相關(guān)內(nèi)容理解不正確的一項(xiàng)是（

）A.文嫂的女婿人很好，經(jīng)常來看望文嫂，并說要養(yǎng)文嫂一輩子，作者以“文嫂胖了”四字展現(xiàn)了文嫂的生活發(fā)生的改變。B.文嫂把雞蛋賣了回來時(shí)，“帶了鹽巴、辣子”，說明雞是她家生活基本經(jīng)濟(jì)來源之一；“有時(shí)還用馬蘭草提著一塊肉”，說明雞也是她家改善生活的主要經(jīng)濟(jì)依靠。C.文嫂尊稱學(xué)生為先生，而“先生”并不知道文嫂的身世，金昌煥甚至還偷吃文嫂的雞，作者用點(diǎn)面結(jié)合的方式說明聯(lián)大學(xué)生冷酷無情，自私自利。D.文章結(jié)尾文嫂大哭一場，這哭聲是對自己不幸命運(yùn)的悲嘆，也是對自己一輩子委屈的發(fā)泄，也是對偷了雞的金先生的控訴。47.下列對小說相關(guān)內(nèi)容理解不正確的一項(xiàng)是（

）A.本文語言輕松詼諧、簡潔自然，記敘了兩個(gè)不同生活軌跡人物的瑣碎故事，寫出了市井百姓生活的原味，反映出人物最真實(shí)的心理和脾性。B.在結(jié)構(gòu)上，《雞毛》有著汪先生一慣的大巧若拙的特色，表現(xiàn)出一種“苦心經(jīng)營的隨便”，小說全文全無拘束，如行云流水，信手拈來，不淡不烈。C.本文以“雞毛”為題，既與小說結(jié)尾部分文嫂發(fā)現(xiàn)雞毛相呼應(yīng)，又寓指人生的瑣碎和雜亂，反映出人生的苦難和人性的邪惡。D.《雞毛》看似并無貫穿小說始終的線索，名為《雞毛》僅在結(jié)尾處寫三堆不同色的雞毛，剛提及便收場，卻是刻畫人物最重要的一筆。48.汪曾祺說“我的感情無非三種：憂傷、歡樂和嘲諷”，本文中我們能看到文嫂的“憂傷”，能看到對金先生的“嘲諷”，也能感受淡淡的“歡樂”，請結(jié)合文本分析這種“歡樂”具體表現(xiàn)在哪些方面？49.汪曾祺的《雞毛》和契訶夫的《裝在套子里的人》均運(yùn)用了諷刺手法塑造人物形象，請分析兩篇文章在塑造人物形象方面都運(yùn)用了哪些諷刺手法？四、閱讀下面的文字，完成下面小題。名貴的狗契訶夫杜博夫，一個(gè)老兵出身、年紀(jì)不輕的中尉和志愿入伍的克納普斯正坐在一起喝酒?！昂靡粭l公狗！”杜博夫指著他的狗米爾卡對克納普斯說，“名——貴——的狗哪！您注意它的嘴臉！光憑這嘴臉就值大錢了！遇上喜歡狗的人，沖這張臉就肯甩出二百盧布！您不信？這么說您是外行……”“我懂，不過……”“這可是長毛獵狗，英國純種長毛獵狗！發(fā)現(xiàn)野物時(shí)那副姿勢別提多漂亮了，還有那鼻子……真靈！天哪，多靈的鼻子！當(dāng)初米爾卡還是一條小狗崽子，您知道我花了多少錢買下的？一百盧布！好狗?。∶谞柨?，你這機(jī)靈鬼！米爾卡，你這小壞包！過來，過來，上這兒來……哎呀呀，我的小寶貝，我的小乖乖……”杜博夫把米爾卡招引過來，還在它的狗頭上親了一下。他的眼睛里涌出了淚水?！拔艺l也不給……我的小美人……小淘氣。你是愛我的，米爾卡，是不是？……行了，滾一邊去，”中尉突然喝道，“臟爪子盡往軍服上蹭！說真的，克納普斯，買這小狗我花了一百五十盧布！可見它很值錢，只可惜我沒有時(shí)間打獵！這狗簡直閑死了，也荒廢了它的才能……所以我想把它賣了。您買吧，克納普斯！您一輩子會感謝我的！哦，要是您手頭緊，我可以半價(jià)讓給您……出五十就帶走！您這是明搶呀！”“不，親愛的……”克納普斯嘆了口氣，“您那米爾卡要是一條公狗，也許我會買下它，可是……“米爾卡不是公狗？”中尉不勝驚訝，“克納普斯，您怎么啦？米爾卡不是公——狗！哈哈！那么照您看它是什么？母狗嗎？哈哈哈！這孩子，可真行！連個(gè)公狗母狗都分不清！”“您這樣對我說話，就好像我是個(gè)瞎子或者是不懂事的娃娃……”克納普斯生氣了，“當(dāng)然是母狗！”“說不定您還會說我是一位太太吧！唉，克納普斯，虧您還?？茖W(xué)校畢業(yè)哩！錯(cuò)啦，我親愛的，這是一條地地道道的純種公狗！而且它比任何一條公狗要強(qiáng)十倍，您卻說……不是公狗！哈哈……”“對不起，您……您簡直把我當(dāng)成了傻瓜……真叫人生氣……”“得了，別生氣，去您的……不買算了……您這個(gè)人死不開竅！待會兒您還會說，這狗的尾巴不是尾巴，是腿呢……別生氣。我對您本來是一番好意。瓦赫拉梅耶夫，拿白蘭地來！”勤務(wù)兵又送來一瓶白蘭地。兩位朋友各斟一杯，沉思起來。半個(gè)小時(shí)在相對無言中過去了?！熬退闶悄腹贰敝形敬蚱瞥聊林樓浦破?，“真是怪事！不過這對您更好啊。它能給您下崽，一頭小狗崽子就是二十五盧布……誰都愿意買您的。我真不明白您為什么這么喜歡公狗！母狗比公狗強(qiáng)一千倍。母狗更識好歹，更戀主人……這樣吧，既然您這么怕母狗，您給個(gè)二十五盧布就帶走?！薄安恍?，親愛的……我一個(gè)戈比也不出。一來我不需要狗，二來我也沒有錢。”“這話您早說不就好了。米爾卡，從這兒滾出去！”勤務(wù)兵端上煎雞蛋。兩位朋友吃起來，默默地把一平鍋雞蛋吃個(gè)精光?！澳莻€(gè)好小伙子，克納普斯，誠實(shí)……”中尉擦著嘴說，“就這么放您回去我也過意不去，見鬼去……您猜怎么著？把狗帶走吧，我白送您了！”“叫我把它弄哪兒去呀，親愛的？”克納普斯說完嘆一口氣，“再說我那里有誰能照看它呢？”“行了，不要就不要……見您的鬼去！既不想買，也不想要……哎，您去哪兒？再坐一會兒嘛！”克納普斯伸個(gè)懶腰，站起來，拿起帽子?！霸撟吡?，再見吧……”他打著哈欠說?！澳悄纫幌拢襾硭退湍??！倍挪┓蚝涂思{普斯穿上大衣，來到街上，默默地走了一百來步。“您看我把這狗送誰好呢？”中尉開口說，“您有沒有什么熟人？那條狗您已經(jīng)看到了，是條好狗，純種狗，可是……對我真是一點(diǎn)用處也沒有！”“我不知道，親愛的……再說我在這地方哪兒有什么熟人？”一直走到克納普斯的住處，兩位朋友再沒有說一句話?？思{普斯握過中尉的手，打開自家的便門，這時(shí)候杜博夫咳了一聲，有點(diǎn)遲疑地說：“您可知道本地的那些屠夫收不收狗呢？”“想必會收的……我也說不準(zhǔn)?！薄懊魈煳揖妥屚吆绽芬蛩土巳ァニ?！叫人剝了它的皮……這該死的狗！可惡極了！不但弄臟了所有的房間，昨天還把廚房里的肉全偷吃光了，下——下——賤胚子……是純種狗倒好了，鬼知道它是什么東西，沒準(zhǔn)是雜種。晚安！”“再見！”克納普斯說。便門關(guān)上了，中尉一人留在外面。（有刪改）50.下列對小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，正確的一項(xiàng)是（

）A.克納普斯不買杜博夫的狗，是因?yàn)樗婚_始就看出杜博夫的狗是母狗，而自己喜歡公狗，不喜歡母狗。B.杜博夫賣狗的價(jià)格不斷降低，二百，一百，五十，二十五盧布，甚至最后白送，說明他很討厭這只狗。C.小說圍繞杜博夫向克納普斯兜售狗展開，形象地刻畫出杜博夫虛偽善變、顛倒黑白、自私無賴的特點(diǎn)。D.杜博夫本以為自己的狗是純種公狗，當(dāng)?shù)弥皇枪罚u不出去后很憤怒，最后決定把狗送給屠夫。51.小說以“名貴的狗”為題，有何妙處？請簡要分析。52.小說中杜博夫和《裝在套子里的人》中別里科夫在形象塑造上有哪些相同之處？請簡要分析。五、閱讀下面的文字，完成下面小題。自由陳忠實(shí)從師范學(xué)校的操場上朝南望去，可以看見挺拔雄偉的秦嶺的峰巒；從眼前逐漸漫坡增高到山根的廣闊的平原上，星散著大大小小的被樹木的綠葉籠罩著的村莊；小河川道里，挑著稻捆的農(nóng)民從木板搭成的便橋上忽閃忽閃走過去；田間小路上，農(nóng)民拉著裝滿包谷棒子的小推車朝鄰近的村莊走去。沉到平原西部的太陽，在落沉下去之前，向平原上的人們投射過來熱情的最后的一瞥，把瑰麗的紅光灑滿村莊、田野、河水和挑擔(dān)拉車的農(nóng)民的臉上，秦嶺陡峭的崖壁上紅光閃耀。我坐在操場邊角的草地上，溫習(xí)算術(shù)。我的語文課似乎不成多大困難，算術(shù)就吃勁了。“呀！徐慎獨(dú)，你找了個(gè)好清靜的地方！”是田芳，不用抬頭也聽得出她的聲音。我慌忙站起，看著她抿著嘴嗔笑著，倒不知該說什么了，該請她在草地上坐下呢？還是就這么站著？我對于女性有一種無法克服的慌恐感，一見著女人，我總是感到心里很緊張。她坐著不動，忽然盯住我的眼，問：“你為啥一天到晚不和我說話呢？”我的心里一悸，這樣直截了當(dāng)?shù)膯栐挘刮掖朕o不及，不知怎樣回答。班主任王老師指定我和她同坐在一條長凳上，共用一張桌子，至今有兩個(gè)月了，我沒有主動和她說過一句話。到底是什么原因呢？我自己一時(shí)也說不清楚?！拔椅幕降?。”她說，“你瞧不起我吧？”我遭到誤解了，連忙說：“我……沒有沒有！”“那……我是老虎、是魔鬼嗎？”她諷譏地說，“怕我吃了你??？”我的臉轟然發(fā)熱了，不由地低下頭。我想起了在宿舍里聽到的那個(gè)老和尚和小和尚的故事，老和尚威嚇小和尚時(shí)把女人說成是魔鬼，我似乎就是那個(gè)可憐的小和尚了。我和她坐在一條長凳上，聽講或做作業(yè)，我從來也沒有敢大膽地扭過頭去注視她的臉。我只是在她不在意的時(shí)候，裝作漫不經(jīng)心地注視過她的眼睛和臉膛，其實(shí)我很想和她說話，和她對視，像她和班里的任何男生一樣大大方方交談或者開玩笑。我不行。越有這樣想法，我卻越要擺出一副毫不在意毫不動心的神態(tài)。我的心里有一道森嚴(yán)的壁壘，堅(jiān)硬的外殼，對一切異性實(shí)行習(xí)慣性的排斥與反彈，我只好掩飾說：“我這人……不善辭令！”“好??！‘不善辭令’！”她笑了，“你何必那么拘拘束束呢？你自個(gè)不覺得難受嗎？我呀！一天不笑幾場，不唱幾場，心里就憋得難受?！蔽乙呀?jīng)注意自己口頭用語中那些文縐縐的詞句?！拔姨虐??！蔽艺f，她的話正說到我的痛處，其實(shí)我比她說的還要痛苦。她笑著，懇切地說：“咱們速成班，在一塊不過兩年，大家難得遇在一搭，畢業(yè)后就各自東西南北地去工作了，再見面也難了。你甭擺出那么一副老學(xué)究的樣兒好不好？甭老是做出一派正兒八經(jīng)的樣兒好不好？走路就隨隨便便地走，甭邁那個(gè)八字步！說話就爽爽快快地說，甭那么斯斯文文地咬文嚼字！你看……我心里有話都端給你了！”我難為情地笑笑，我想象不出，我斯斯文文說起話來和邁著八字步，走起路來的樣子究竟可笑到怎樣的程度，卻明白大伙對我擺出正兒八經(jīng)的老學(xué)究的樣子是不屑一顧的。我想告訴她，走慣了八字步倒不會隨隨便便走路了，咬文嚼字的說話習(xí)慣也難于一下子改過來，我的父親苦心孤詣給我訓(xùn)戒下的這一套，像鐵甲一樣把我箍起來。我說：“改是要改，一下子還是改不掉！”“先把你的藍(lán)布長袍脫下吧！”她說?！澳俏掖┦裁?？”我問；“‘列寧服’，而今時(shí)興?！薄拔夷艽袑幏瘑?？”“當(dāng)然能?！彼隙ǖ卣f，“你正年輕，身段也好，穿一身‘列寧服’，保險(xiǎn)好看。”“有賣現(xiàn)成的嗎？”我受到鼓舞，尤其她說我身段好，肯定在她看來，我的身材長得并不難看，“山門鎮(zhèn)上能買到不？”“你把長袍改一改?！彼f，“山門鎮(zhèn)上有個(gè)裁縫鋪，花一點(diǎn)錢改成‘列寧服’還能省一點(diǎn)?！薄澳俏椰F(xiàn)在就去！”“咱們一塊去，我給你參謀?！蹦莻€(gè)禿頂?shù)睦喜每p，取出改好的衣服，又取出剩余的布頭，交給我。“試試。”她說，“看看合身不？”我有點(diǎn)難為情，當(dāng)著她的面脫袍子，不大雅觀，就說：“我回去試?！薄霸谶@兒試試，有不合尺寸的地方，老師傅看了也好改。”她說?！霸囋嚢?！”老師傅也這樣說。我不好推辭，就背過她，脫下藍(lán)布長袍來，盡管我袍子下有兩層襯衣襯褲，心里還是止不住惶惑，似乎這藍(lán)袍一揭去，我的五臟六腑全部暴露無遺了?！暗界R子前頭去照照。”師傅說。我站在穿衣鏡前，自己看見了陌生的自己，竟然不好意思了。說真的，我在鏡子里第一次發(fā)現(xiàn)，我的模樣是很俊的，眉骨聳高了，臉上的棱角也明顯了，再不是像我父親罵我的那樣一種女子氣兒的少年了?！巴谩！彼f，“剛合身?！蔽腋械揭环N從來沒有過的輕松。我像卸下了鋼鑄鐵澆的鎧甲，頓然感到渾身舒展了。天呀！走出裁縫鋪的門，踏上山門鎮(zhèn)石板鋪成的街道，我居然不會走路了！脫掉藍(lán)袍，穿上“列寧服”，那個(gè)八字步邁不開了，抬腳舉步十分別扭，她剛出門，看著我的走路的樣子，噗哧一聲笑了，像是壓抑了許久似的，我才理會了，她在裁縫面前保持著與我的謹(jǐn)慎的距離，不敢說出太熱情的話來。“呀！衣服換了，路也不會走了！”我也自嘲地說。“放開走！隨隨便便走！想蹦就蹦起來！”她說，像是和誰賭著氣，“你敢不敢蹦起來？試試你的膽子，徐老先生？”她在激我，開我的玩笑，我心里一急，伸手在她肩上打了一下，立即就愣住了。天哪！簡直不可思議，在這個(gè)棧鋪擁擠的街鎮(zhèn)上，我居然和一個(gè)女生打打鬧鬧！“好?。∷{(lán)袍先生敢動手打一個(gè)女學(xué)生了！真是進(jìn)步了，解放了！”她譏誚地斜過我一眼，使人感到親切的譏誚呀！她說，“再勇敢一點(diǎn)，蹦起來！”我鼓了鼓勇氣，連著蹦起來三次，蹦起來，揮一下手臂，落到地上的時(shí)候，我臉紅耳赤，索性不去看街道上那些市民的臉色。我對她說：“我今天才解放了！”“對對對！”她連聲附和，也很激動，“為啥不蹦呢？為啥不說不笑不唱呢？舊社會，盡讓別人盡性兒蹦了，盡情兒笑了唱了，而今解放了，輪著我們婦女了！”“我可不是婦女！”我分辯說。“你比婦女還封建！”她哈哈笑著?！拔揖烤故鞘裁辞也还?，”我也笑著說，“反正我自由了！自由多么好哇！”“唱歌吧！”她說，“有勇氣，跟我唱著走過去！”“我不會唱……”我不承認(rèn)我沒有勇氣?！案翼樦锇桑　彼f著就唱起來。我和她并排走著，順著她唱的音調(diào)溜唱：解放區(qū)的天是明朗的天，解放區(qū)的人民好喜歡?！R近校門的時(shí)候，她突然站住，回過頭來，煞有介事地說：“你把八字步全忘了！”我心里一驚，真的，唱著歌走過街道的時(shí)候，我的腳步從八字步里解放了，自由了?。ü?jié)選自陳忠實(shí)《藍(lán)袍先生》，有刪改）53.下列對本文相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（

）A.“我”脫下藍(lán)袍，穿上列寧裝，從走八字步到放開走，從面對田芳的膽怯到與其打鬧再到蹦起來、唱起來等系列變化正是“我”一步步走向自由解放的過程。B.“我”最終卸下了鋼鑄鐵澆的鎧甲，收獲自由，田芳的悉心引導(dǎo)只是外部因素，根本原因在于“我”對自由的強(qiáng)烈渴望。C.文章結(jié)尾處的唱詞不僅表現(xiàn)了“我”掙脫枷鎖后的輕松愉悅以及兩人關(guān)系的融洽，而且還起到了交代小說背景的作用。D.文中劃線句飽含了“我”對父親訓(xùn)誡的不滿和怨恨，同時(shí)也表明“我”深知自己被箍起來的根本原因在于家庭教育的陳舊。54.下列對本文藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（

）A.小說運(yùn)用語言、動作、神態(tài)和心理描寫，來表現(xiàn)“我”內(nèi)心的成長并最終獲得心靈和精神的解放。B.小說采用第一人稱敘述視角，既增強(qiáng)了故事的真實(shí)性，也讓讀者能夠輕易地感受到人物的喜怒哀樂，從而引起讀者共情。C.小說中插入老和尚與小和尚的故事，不僅表現(xiàn)了“我”在女性面前的膽怯與羞澀，而且增添了行文波瀾，豐富了小說主題意蘊(yùn)。D.小說以對話式展開敘述，既推動了情節(jié)的快速發(fā)展，也便于表現(xiàn)人物豐富的內(nèi)心活動，彰顯人物性格。55.小說第一段環(huán)境描寫在小說中有什么作用，請結(jié)合作品簡要分析。56.在作品中，藍(lán)袍先生的學(xué)生悲嘆道：“我送他（藍(lán)袍先生）走之后，心里很不好受，感到壓抑，一種被鐵箍死死地封鎖著的壓抑，使人幾乎透不過氣來。”請聯(lián)系《裝在套子里的人》，分析藍(lán)袍先生徐慎獨(dú)與別里科夫的異同。六、閱讀下面的文字，完成各題。雞毛汪曾祺西南聯(lián)大有一個(gè)文嫂。她是一個(gè)住在西南聯(lián)大里的校外人，她又的確是西南聯(lián)大的一個(gè)組成部分。昆明大西門外有片荒地，聯(lián)大蓋新校舍，出幾個(gè)錢，零星的幾戶人家便搬遷了。文嫂也是這里的住戶，她不搬。可她的兩間破草屋戳在宿舍旁，不成樣子。聯(lián)大主事的以為人家不愿搬，不能逼人家走，跟她商量，把兩間草房拆了，就近給她蓋一間，質(zhì)料比原來的好。她同意了，只要求再給她蓋個(gè)雞窩。宿舍旁住著這樣一戶人家，學(xué)生們沒覺得奇怪，都叫她文嫂。她管這些學(xué)生叫“先生”。時(shí)間長了，分得出張先生、李先生……但沒有一個(gè)先生知道文嫂的身世，只知道她是一個(gè)寡婦，有一個(gè)女兒。人老實(shí)，沒文化，卻潔身自好，不貪小便宜。她的屋門是敞開著的。她的所作所為，都在天日之下，人人可以看到。她靠給學(xué)生洗衣物、縫被窩維持生活，每天大盆大盆地洗。她在門前兩棵半大的榆樹之間拴了兩根棕繩。洗得的衣服夾緊在兩繩間，風(fēng)把這些衣服吹得來回?cái)[動。大太陽的天氣，常見她坐在草地上（昆明的草多豐茸齊整而極干凈）縫被窩，一針一針，專心致志。為避嫌疑，她從不送衣物到學(xué)生宿舍里去，讓女兒隔著窗戶喊：“張先生，取衣服!”“李先生，取被窩!”文嫂養(yǎng)了二十來只雞。青草里有蟲兒等種種活食，這些雞都長得極肥大，肯下蛋。隔半個(gè)多月，文嫂就挎了半籃子雞蛋，領(lǐng)著女兒上集市去賣。蛋大，紅潤好看，賣得也快。回來時(shí)，帶了鹽巴、辣子，有時(shí)還用馬蘭草提著一小塊肉。文嫂的女兒長大了，經(jīng)人介紹，嫁了一個(gè)司機(jī)。她覺得這女婿人好。他跑貴州、重慶，每趟回來看老丈母，會帶點(diǎn)曲靖韭菜花、貴州鹽酸菜，甚至宣威火腿，女婿答應(yīng)養(yǎng)她一輩子。文嫂胖了。文嫂生活在大學(xué)環(huán)境里，她不知道大學(xué)是什么，卻隱約知道，這些先生們將來都是要做大事、賺大錢的，盡管先生們現(xiàn)在并沒有做大事、賺大錢，好像還越來越窮。有個(gè)先生叫金昌煥，經(jīng)濟(jì)系的，算是例外。他獨(dú)占宿舍北邊的一個(gè)凹字形單元。他的怪異處有三點(diǎn)：一是他所有的東西都掛著，二是從不買紙，三是每天吃塊肉。他的床上拉了幾根鐵絲，什么都掛在鐵絲上，領(lǐng)帶、鞋襪，墨水瓶……他每天就睡在這些丁丁當(dāng)當(dāng)?shù)臇|西下面。再窮的學(xué)生也得買紙。金先生從不花這個(gè)錢。紙有的是!聯(lián)大大門兩邊墻上貼了許多壁報(bào)、學(xué)術(shù)演講的通告、尋找失物的啟事，形形色色。這些通告、啟事總有空白處。他每天晚上帶一把剪刀，把這些空白處剪下來，并把這些紙片，按紙的大小，顏色，分門別類，裁剪整齊，留作不同用處。他每晚都開夜車，這傷神，需要補(bǔ)一補(bǔ)，就如期買了肉，切成大小相等的塊，借了文嫂的鼎罐（他用過鼎罐，洗都不洗就還給人家了），在學(xué)校茶爐上燉熱，密封在一個(gè)有蓋的瓷壇里。每夜用完功，打開壇蓋，用一根一頭削尖了的筷子，瞅準(zhǔn)了，扎出一塊，閉目而食之。然后，躺在丁丁當(dāng)當(dāng)?shù)氖参镏拢ㄈ凰?。到了四年級，他在聚興誠銀行里兼了職。晚上仍是開夜車，搜羅紙片，吃肉。自從當(dāng)上了會計(jì)，他添了一樣毛?。好刻齑┖靡r衫，打好領(lǐng)帶；又加一件襯衫，再打一條領(lǐng)帶。同屋的人送給他一個(gè)外號—“二十年目睹之怪現(xiàn)狀”。金先生不在乎，他要畢業(yè)了，在重慶找好了差事，就要離開西南聯(lián)大，上任去了。這時(shí)，文嫂丟了三只雞。這三只雞不是一次丟的，隔一個(gè)星期丟一只。文嫂到處找過，找不著。她又不能像王婆罵雞那樣坐在門口罵——她知道這種潑辣做法在大學(xué)里不合適，只是一個(gè)人叨叨：“我乃（的）雞呢？我乃雞呢？……”文嫂出嫁的女兒回來了。她嚇了一跳：女兒戴得一頭重孝。女婿從重慶回來，車過貴州十八盤，翻到山溝里了。母女倆顧不上抱頭痛哭，女兒還得趕緊搭便車到十八盤去收尸。女兒走了，文嫂有點(diǎn)傻了。但她和女兒還得活下去，還得過日子。有很多先生畢業(yè)，要離開昆明，臨走總得干干凈凈，來找文嫂洗衣服、拆被子的就多了。有的先生臨走收拾好行李，總有一些帶不了的破舊衣物，叫來文嫂，隨她挑揀。然后她就替他們把宿舍打掃一下。金昌煥不聲不響地走了。同屋的朱先生叫文嫂過來看看，這位“怪現(xiàn)狀”是不是也留下點(diǎn)值得一揀的東西。金先生連一根布絲都帶走了。他的王國空空如也，只留下一個(gè)跟文嫂借用的鼎罐。文嫂照樣替金先生打掃，笤帚掃到床下，她失聲驚叫了起來，床底下三堆雞毛，一堆筍殼色的，一堆黑的，一堆蘆花的!文嫂把三堆雞毛抱出來，一屁股坐在地下，大哭起來?！鞍⊙教靺?，這是我乃雞呀!……”“我寡婦失業(yè)幾十年哪，你咋個(gè)要偷我乃雞呀!……”“我風(fēng)里來雨里去呀，我的命多苦、多艱難呀，你咋個(gè)要偷我乃雞呀!…“你先生是要做大事、賺大錢的呀，你咋個(gè)要偷我乃雞呀!……”“我叨女婿死在貴州十八盤，連尸都還沒有收呀，你咋個(gè)要偷我乃雞呀!她哭得很傷心，很悲痛，好像把一輩子所受的委屈、不幸、孤苦和無告全都哭了出來。（有刪改）57.下列對小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的--項(xiàng)是（

）A.文嫂雖“潔身自好，不貪小便宜”，但其拒絕搬走，妨礙建校舍，并得寸進(jìn)尺，要求學(xué)校加蓋雞窩，這體現(xiàn)了人的劣根性。B.小說結(jié)尾文嫂大哭一場，這哭聲是對偷了雞的金先生的控訴，也是對自己一輩子委屈的發(fā)泄，更是對自己不幸命運(yùn)的悲嘆。C.小說在結(jié)構(gòu)上有著汪曾祺先生一貫的“大巧若拙”的特色，表現(xiàn)出一種“苦心經(jīng)營的隨便”，頗具匠心，引人深思。D.本文以“雞毛”為題，既與小說結(jié)尾部分文嫂發(fā)現(xiàn)雞毛相呼應(yīng)，又借指人生的瑣碎和雜亂，反映出人生的苦難和人性的邪惡。58.汪曾祺的《雞毛》和契訶夫的《裝在套子里的人》均運(yùn)用了諷刺手法塑造人物形象，請分析這兩篇小說在塑造人物形象方面都運(yùn)用了哪些諷刺手法。59.汪曾祺說“我的感情無非三種：憂傷、歡樂和嘲諷”本文中我們能看到文嫂的“憂傷”，能看到對金先生的“嘲諷”，也能感受到淡淡的“歡樂”，請結(jié)合文本分析這種“歡樂”具體表現(xiàn)在哪些方面。七、閱讀下面的文字，完成下面小題。第六病室契訶夫一個(gè)秋天的早晨，伊凡·德米特里翻起大衣領(lǐng)子，在泥濘中啪嗒啪嗒地走著，穿過小巷和一些偏僻的地方，費(fèi)力地去找一個(gè)個(gè)小市民的家，憑執(zhí)行票向他們收款。在一條巷子里他遇到四個(gè)荷槍實(shí)彈的士兵押送著兩名戴著手銬的犯人。以前伊凡·德米特里經(jīng)常遇見犯人，每一次他們都引起他憐憫和不安的感覺，可是這一次相遇卻給他留下一個(gè)異樣的、奇怪的印象。不知為什么他突然覺得，他也可能戴上手銬，就這樣由人押著，走在泥地里，送進(jìn)監(jiān)獄去。在郵局附近他遇見一個(gè)認(rèn)識的警官，對方跟他打了招呼，還和他一道走了幾步，不知為什么他又覺得這很可疑?；氐郊依铮徽於枷胫鴥蓚€(gè)犯人和荷槍的兵，一種莫名其妙的惶恐不安的心情妨礙了他閱讀和集中精力思索。晚上他在屋里沒有點(diǎn)燈，夜里也不睡覺，老想著他可能被捕，戴上手銬，關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。他想不出自己有什么過失，而且可以保證他今后也絕不會去主動犯罪。可是，難道不會有人誣陷嗎？難道法院不可能出錯(cuò)嗎？難怪千百年來人民的經(jīng)驗(yàn)告誡我們：誰也不能發(fā)誓不討飯，不坐牢。而在現(xiàn)行的訴訟程序下，法院的錯(cuò)判是完全可能的，不足為怪的。那些對別人的痛苦有著職務(wù)或事務(wù)關(guān)系的人，如法官、警察和醫(yī)生，久而久之，出于習(xí)慣勢力，會變得麻木不仁，以致對他們的當(dāng)事人即使不愿意也不能不采取敷衍了事的態(tài)度。從這方面講，他們同在后院里殺羊宰牛而看不見血的農(nóng)民沒有絲毫區(qū)別。在對人采取這種敷衍塞責(zé)、冷酷無情的態(tài)度的情況下，為了剝奪一個(gè)無辜的人的一切公民權(quán)利并判他服苦役，法官只需一件東西：時(shí)間。只要有時(shí)間去完成某些法定程序，然后就萬事大吉——法官就是憑這個(gè)領(lǐng)取薪水的，事后你在這個(gè)離鐵道二百俄里的骯臟的小城去尋找公正和保護(hù)吧！從此，這種擔(dān)心被捕入監(jiān)獄的念頭，不分白天黑夜地折磨著伊凡·德米特里。在他眼里，所有路過他窗下的人和走進(jìn)院子的人，都可能是奸細(xì)和暗探。中午，縣警察局長通常坐著雙套馬車從街上經(jīng)過，他這是從城郊的莊園去警察局上班?？墒且练病さ旅滋乩锩恳淮味加X得：馬車跑得太快，他的神色異樣，顯然他急著跑去報(bào)告，城里有一個(gè)十分重要的犯人。每逢有人敲門或者拉鈴，伊凡·德米特里就嚇得渾身哆嗦，一看見女房東家里有生人，惶惶不安的感覺就侵襲了他。盡管他明白，從事實(shí)和常理看來，他的這些恐懼都荒誕不經(jīng)；另外，如果看開一點(diǎn)來說，只要問心無愧即使被捕坐牢也沒什么可怕的。但他的思考越是理智，越是合乎常理，他的內(nèi)心就越感到強(qiáng)烈的惶恐不安，他所遭受的折磨就越厲害。這種感覺就像一個(gè)隱士想在一片從未遭受砍伐的樹林中，開出一小塊地方來搭建個(gè)小屋，以作安生之地，他用斧子砍得越起勁，樹林卻長得越茂盛一樣。最終，伊凡·德米特里意識到，想得再多也無濟(jì)于事，于是索性不再思考，放任自己完全沉溺在絕望與恐懼之中。他開始喜歡一個(gè)人待著，盡量避免與人接觸。他特別害怕有人使壞整他，偷偷塞賄賂在他的口袋里，然后去告發(fā)他?；蛘咚约簾o意中寫錯(cuò)了公文，看起來就像他在偽造文書，或者他把別人的錢給弄丟了。他的腦子從來沒有像現(xiàn)在這樣活躍機(jī)敏過，每天都能想出成千上萬條各種各樣的理由，證明自己確實(shí)應(yīng)該擔(dān)憂自己的自由和名譽(yù)。對自身的極度擔(dān)憂，使得他對外界，尤其是對書籍的興趣大大降低，他的記憶力也衰退得十分厲害。天亮后，太陽還沒有升起來，幾個(gè)修爐匠敲響了女房東的門。盡管伊凡·德米特里心里清楚，這幾個(gè)人是來翻修廚房里的爐灶的，但內(nèi)心強(qiáng)烈的恐懼掌控了他，使他相信他們是打扮成修爐匠的警察。于是他悄悄地溜出屋子，光著腦袋，上衣也沒穿，沿著大街拼命奔跑，一副驚駭萬分的樣子。在他身后，有幾條狗汪汪叫著追他，有個(gè)男人在不住地喊叫，風(fēng)在他耳邊呼嘯，這一切都讓伊凡·德米特里覺得：全世界的暴力都聚集在我的背后，現(xiàn)在要來抓住我。最終，有人攔住了他，并把他送回了住處，又打發(fā)女房東去請醫(yī)生。醫(yī)生安德烈·葉菲梅奇給他做了個(gè)檢查，然后開了一張?jiān)陬^上冷敷的藥液和一種鎮(zhèn)靜劑的藥方，然后皺著眉頭、搖著頭離開了。伊凡·德米特里在家里無法生活和接受治療，人們只好把他送進(jìn)醫(yī)院。伊凡·德米特里被安置在性病病室里，他每天夜里不睡覺，發(fā)脾氣，攪得其他病人不得安寧，不久，在安德烈·葉菲梅奇的指令下，他被轉(zhuǎn)到了第六病室【注】。一年后，伊凡·德米特里完全消失在了城里人的生活中，他的書被女房東搬出房間，胡亂堆在屋檐下的雪橇里，這引起了頑皮的孩子們的興趣，很快就被一本本地拿光了。（節(jié)選自《第六病室》，有刪改）【注】第六病室：專住“精神病患者”的病室。60.下列對小說相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（

）A.通過寫伊凡·德米特里憑執(zhí)行票向小市民們收費(fèi)以及寫公文等情節(jié)，可以推測出其小公務(wù)員的身份。B.“法院的錯(cuò)判是完全可能的，不足為怪的”，這正說明了俄國沙皇專制統(tǒng)治的黑暗荒唐與昏庸無能。C.“看到犯人會產(chǎn)生憐憫的感覺”以及“保證不會主動犯罪”，體現(xiàn)出伊凡·德米特里心地善良、老實(shí)本分的特點(diǎn)。D.伊凡·德米特里選擇獨(dú)處的方式來避免被捕的厄運(yùn)，但租房住的生活讓他不得不與人接觸，致使他最終走向崩潰。61.下列對小說藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（

）A.小說中把腦海中滋生的恐懼比作生長的樹林越砍越茂盛，形象生動地展現(xiàn)了主人公的恐懼、痛苦與絕望。B.小說用第三人稱寫人物心理，這種方式較少受到時(shí)間和空間的約束，作者站在觀察者的角度展開敘述。C.小說雖然沒有復(fù)雜的人物關(guān)系，但情節(jié)緊湊，波瀾起伏，多角度塑造了一個(gè)“被害妄想癥”患者形象。D.女房東這一人物雖然著墨不多，但其作用不可低估——有效地推動情節(jié)的發(fā)展，使小說敘事脈絡(luò)清晰。62.《第六病室》和《裝在套子里的人》都是契訶夫的經(jīng)典名作，請結(jié)合文本簡要分析伊凡·德米特里與別里科夫在性格上的異同。63.有人評價(jià)契訶夫的小說“在荒誕外表下包裹著諷刺的內(nèi)核”，請結(jié)合小說具體內(nèi)容，談?wù)勀銓@一評價(jià)的理解。八、閱讀下面的文字，完成下面小題。演說家[俄]契訶夫早上，八等文官基里爾˙伊凡諾維奇˙瓦維洛諾夫下葬。在送殯行列離開教堂前往墓地的時(shí)候，死者的同事，一位姓波普拉夫斯基的人，去找他的朋友格里戈里˙彼得羅維奇˙扎波伊金。這個(gè)扎波伊金，具有一種罕見的才能，他擅長在婚禮上，葬禮上，各種各樣的周年紀(jì)念會上發(fā)表即席演說?！拔已?，朋友，找你來了！”波普拉夫斯基正碰到他在家，說快穿上衣報(bào)，跟我走。我們有個(gè)同事死了，這會兒正打發(fā)他去另一個(gè)世界，要是死個(gè)把小人物，我們也不會來麻煩你，可這人是秘書——某種意義上說，是辦公廳的臺柱子。給這么一個(gè)大人物舉行葬禮，沒人致辭是不行的?！薄鞍。貢?！”扎波伊金打了個(gè)哈欠，“是那個(gè)酒鬼吧？”“沒錯(cuò)，就是那個(gè)酒鬼。這回有煎餅招待，還有各色冷盤……你還會領(lǐng)到一筆車馬費(fèi)。走吧，親愛的！到了那邊的墓地，你就天花亂墜地吹他一通，到時(shí)我們就千恩萬謝啦?！痹ㄒ两鹦廊煌??！拔抑滥銈兡莻€(gè)秘書，”他說著坐上出租馬車，“詭計(jì)多端，老奸巨猾，但愿他升天，這種人可少見?！薄暗昧?，罵死人可不妥啊?！薄澳钱?dāng)然。對死者要么三緘其口，要么大唱贊歌，不過他畢竟是個(gè)騙子?！睘樗勒咦隽税不昶矶\，等大家安靜下來，扎波伊金朝前跨出一步，向眾人掃了一眼，開口了：“能相信我們的眼睛和聽覺嗎？這棺木，這些熱淚漣漣的臉，這些呻吟和號哭，豈不是一場噩夢？唉，這不是夢，視覺也沒有欺騙我們！眼前躺著的這個(gè)人，不久前我們還看到他是如此精力充沛，像個(gè)年輕人一樣活潑而純潔，這個(gè)人不久前還在我們眼前辛勤工作，像一只不知疲倦的蜜蜂，把自己釀的蜜送進(jìn)國家福利這一總的蜂房里。如今卻已變成一堆骸骨，化作物質(zhì)的幻影。不可彌補(bǔ)的損失啊！現(xiàn)在有誰能為我們?nèi)〈兀亢玫奈墓傥覀冞@里有很多，然而普羅科菲˙奧西波維奇卻是絕無僅有的！他直到靈魂深處都忠于他神圣的職責(zé)，他不吝惜自己的精力，通宵達(dá)旦地工作，他無私，不收受賄賂。他疾惡如仇，那些想方設(shè)法損害公共利益的人，那些利用種種誘人的生活福利來拉擾他，讓他背棄自己職責(zé)的人，統(tǒng)統(tǒng)遭到他的鄙視！由于他忠于職守，一心行善，他不知道生活的樂趣，甚至拒絕享受家庭生活的幸福。你們都知道，他至死都是一個(gè)單身漢！就在此刻我也能看到他那張刮得干干凈凈的、深受感動的臉，它對我們總是掛著善意的微笑，就在此刻我也能聽到他那柔和的、親切友好的聲音。愿你的骸骨安寧，普羅科菲˙奧西波維奇！安息吧，誠實(shí)而高尚的勞動者！”扎波伊金繼續(xù)說下去，可是聽眾卻開始交頭接耳。首先，大家弄不明白，為什么演說家稱死者為普羅科菲˙奧西波維奇，死者明明叫基里爾˙伊凡諾維奇呀。其次，大家都知道，死者生前一輩子都同他的合法妻子吵架，因此他算不得單身漢。最后，他留著紅褐色的大胡子，為什么演說家說他的臉向來刮得干干凈凈的?！捌樟_科菲˙奧西波維奇！”演說家眼睛望著墓穴，熱情洋溢地繼續(xù)說道，“你總是愁眉苦臉，神色嚴(yán)厲，可是我們大家都知道，你有一顆正直而善良的心！”不久，聽眾開始發(fā)現(xiàn)，演說家本人發(fā)生了某種奇怪的變化。他定睛瞧著一個(gè)地方，不安地扭動身子，自己也聳起肩膀來了。突然他打住了，吃驚得張大了嘴巴，轉(zhuǎn)身對著波普拉夫斯基?！澳懵犖艺f，他活著呢！”他驚恐萬狀地說。“誰活著？”“普羅科菲˙奧西波維奇呀！瞧他站在墓碑旁邊呢！”“他本來就沒有死！死的叫基里爾˙伊凡諾維奇！”“可是你剛才親口說的，你們的秘書死了！”“基里爾˙伊凡諾維奇是秘書呀。你這怪人，都搞亂了！普羅科菲˙奧西波維奇是我們的前任秘書，他兩年前就調(diào)到第二科當(dāng)科長了。”“咳，鬼才搞得清你們的事！”“你怎么停住了？接著講，不講可不妙！”扎波伊金又重新對著墓穴，憑他三寸不爛之舌繼續(xù)致中斷了的悼詞。墓碑旁果真站著普羅科菲˙奧西波維奇——一個(gè)臉面刮得干干凈凈的年老文官。他瞪著演說家，氣呼呼地皺著眉頭?！安缓醚?，年輕人！”行完葬禮跟扎波伊金一道返回時(shí)，普羅科菲˙奧西波維奇埋怨道，“您的這些話說死人也許合適，可是用來說活人。這簡直是諷刺挖苦，先生！天哪，您都說了些什么話？什么無私呀，不被收買呀，不受賄呀！這些話用來說活人只能是侮辱人格，先生！”一八八六年十一月二十九日（有刪改）64.下列對本文相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（

）A.波普拉夫斯基沒有反駁扎波伊金私下對死者表達(dá)的看法和評價(jià)，這既暗示死者與其前任具有共同特點(diǎn)，又為后文扎波伊金的失誤埋下伏筆。B.小說詳細(xì)描寫扎波伊金在葬禮上即席所致的悼詞，主要目的在于與題目“演說家”相照應(yīng)，突出其所具有的杰出的語言才能。C.在作者筆下，聽眾只對扎波伊金所致悼詞的對象是誰暗自懷疑，卻沒有懷疑悼詞中對死者品格不切實(shí)際的稱頌，這樣寫飽含著作者的深意。D.這篇小說與《裝在套子里的人》一樣具有強(qiáng)烈的諷刺意味，它諷刺的對象幾乎是文中涉及的所有人物，包括聽眾，而不只是“演說家”扎波伊金。65.契訶夫是19世紀(jì)后期俄國批判現(xiàn)實(shí)主義短篇小說大師，請分析這篇小說對當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)作了哪些批判。66.小說極具喜劇效果，這種效果是如何制造出來的？請簡要分析。九、閱讀下面的文字，完成下面小題。掛在脖子上的安娜（節(jié)選）①[俄]契訶夫婚禮以后，這對新婚夫婦沒有舉行歡樂的結(jié)婚舞會和晚餐，沒有安排音樂和跳舞，就要乘火車到二百俄里以外去朝圣了。許多人都贊成這個(gè)辦法，說莫杰斯特·阿列克謝伊奇已經(jīng)身居要職，而且年紀(jì)也不算輕，熱鬧的婚禮或許不大相宜了。再者，一個(gè)52歲的官吏跟一個(gè)剛滿18歲的姑娘結(jié)婚，音樂就叫人聽著乏味了。大家還說：阿列克謝伊奇是一個(gè)循規(guī)蹈矩的人，他之所以想出到修道院去旅行一趟，是特意要讓年輕的妻子知道：就連在婚姻中，他也是把宗教和道德放在第一位的。人們到車站去給這對新婚夫婦送行，人群中有新娘阿尼婭的父親彼得·列昂契奇，他是一位中學(xué)習(xí)字課和圖畫課教員；還有她的兩個(gè)兄弟，中學(xué)生彼佳和安德留沙。火車開了，阿尼婭看見父親踉蹌著跟著車廂跑了幾步，嘴里不住地喊道：“阿尼婭②！阿紐塔③！……”阿列克謝伊奇在年輕漂亮的妻子對面坐下來。他是個(gè)中等身材的官吏，相當(dāng)豐滿，保養(yǎng)得很好，留著長長的絡(luò)腮胡子，卻沒留上髭。他那剃得光光、輪廓鮮明的圓下巴看上去像是腳后跟。他動作緩慢，態(tài)度溫和，那雙小眼睛微笑著。她也微笑，可是一想到這個(gè)人隨時(shí)會用他那濕乎乎的厚嘴唇吻她，而且她沒有權(quán)利拒絕，就覺著心慌。他那胖身子只要微微一動，就會嚇?biāo)惶?，讓她覺得又可怕又惡心。阿列克謝伊奇是個(gè)舉止莊重、不慣于跟女人打交道的人，他動作拙笨地摸著她的腰，不住地拍打她的肩膀。她卻想著錢，想著母親，想著母親的死。是的，她跟一個(gè)闊人結(jié)婚了，他在銀行里有十萬盧布的存款，還有一處可以租賃出去的祖?zhèn)髑f園?？墒撬耘f沒有錢，她的結(jié)婚禮服是賒賬縫制的。今天她父親和弟弟來給她送行，她從他們的臉容看得出他們身邊連一個(gè)小錢也沒有，或許今晚就得挨餓。她正在回想這些事，突然聽到了從窗口傳進(jìn)來的音樂聲，還有嘈雜的說話聲。原來火車在一個(gè)小車站上停住了。軍樂聲從高高的樺樹和白楊后面，從浸沉在月光中的消夏別墅那邊傳來。不少人正在車站月臺上溜達(dá)散步。這當(dāng)中有個(gè)人是所有消夏別墅的房東，是個(gè)大富翁，姓阿爾狄諾夫。他又高又胖，眼睛暴突，臉長得像亞美尼亞人，穿著一身古怪的衣服。兩條獵狗跟在他身后，用尖鼻子嗅著地面。眼淚仍舊在阿尼婭的眼睛里閃亮，可是她現(xiàn)在不再想那些不開心的事了。她跟她認(rèn)得的中學(xué)生和軍官們握手，歡暢地微笑著。她走出去，站在兩個(gè)車廂中間的小平臺上，讓月光照著她，好讓大家都看見她漂亮的新衣服和新帽子。她發(fā)現(xiàn)阿爾狄諾夫正瞧著她，便賣弄風(fēng)情地瞇細(xì)眼睛，大聲說起法語來。于是，因?yàn)樗穆曇羰悄敲磹偠鷦勇?，因?yàn)橹車鷺仿曈茡P(yáng)，還因?yàn)榘柕抑Z夫這個(gè)遠(yuǎn)近聞名的風(fēng)流男子和放浪漢那么貪婪而好奇地盯著她，還因?yàn)榇蠹叶寂d致勃勃，她也突然感到快活起來。等到火車開動，那些熟識的軍官向她行軍禮時(shí)，她已經(jīng)哼唱起波利卡舞曲來了。她一面走回車室，一面覺得方才在那小車站上好像已經(jīng)得到保證：不管怎樣，她將來一定會幸福的。這對新婚夫婦在修道院里待了兩天，便回城里來了。他們住在官家開辦的公寓里。吃午飯時(shí)，阿列克謝伊奇吃得很多也說得很多，談?wù)?，談任命、調(diào)職、褒獎(jiǎng)，還談到人必須辛苦工作，說一個(gè)戈比④都得當(dāng)心著用，又說他把宗教和道德看得比世界上任何東西都要緊。他手里捏緊一把餐刀像拿著一把劍似的，說：“各人都應(yīng)當(dāng)有各人的責(zé)任！”阿尼婭聽著他講話，心里害怕，吃不下去，通常總是餓著肚子從桌旁站起來。有時(shí)候阿列克謝伊奇也帶著阿尼婭到劇院去。幕間休息時(shí)，他總是不放她離開身邊一步，挽著她的胳臂在走廊和休息室里走來走去。走過小吃部時(shí)，阿尼婭很想吃點(diǎn)甜食，她喜歡吃巧克力糖和蘋果糕，可是她沒有錢。他呢，拿起一個(gè)梨，用手指頭揉搓一陣，猶疑不定地問：“多少錢一個(gè)？”“二十五個(gè)戈比！”“好家伙，這么貴！”他說，又把那只梨放回原處。不過不買東西就走出小吃部又不像話，他就要了瓶礦泉水，獨(dú)自全喝光了，喝得連眼淚都涌流出來。這時(shí)候阿尼婭總是打心眼里恨他。一次他忽然漲紅了臉，很快地對她說：“快向這位老太太鞠躬！”“可是我不認(rèn)識她?！薄皼]關(guān)系。她是稅務(wù)局局長的太太！我說，你倒是鞠躬?。　彼虉?zhí)地埋怨道，“你的腦袋又不會掉下來?！卑⒛釈I鞠了一躬，她的腦袋果然沒有掉下來，可她卻感到很痛苦。她覺著她靈魂里仿佛早就存著對這個(gè)人的懼怕似的。她怕中學(xué)校長，怕那位大家經(jīng)常提到的上司大人，還有眼前這個(gè)循規(guī)蹈矩的莫杰斯特·阿列克謝伊奇。這些力量匯聚在一起，活像一只可怕的大白熊，威逼著像她，還有她父親那樣的弱者和罪人。她不敢說頂撞的話，每當(dāng)受到粗暴的愛撫，被對方的摟抱嚇得膽戰(zhàn)心驚時(shí)，還只能強(qiáng)作歡顏。彼佳和安德留沙有時(shí)穿著破靴子和破褲子來看望阿尼婭，他們也得洗耳恭聽阿列克謝伊奇的教訓(xùn)：“各人都應(yīng)當(dāng)盡到各人的責(zé)任！”他不給他們錢?？墒撬麉s送給阿尼婭一些手鐲、戒指和胸針，說是這些東西留到急難的日子會大有用處的。他常常用鑰匙打開她的五屜柜，檢查一下那些東西是否完好無缺。（寫于1895年）【注釋】①選自《契訶夫短篇小說精選》。本篇共兩節(jié)，選文為第一節(jié)，有刪改。②、③阿尼婭和阿紐塔均為安娜的小名和愛稱。④戈比，俄幣中幣值最小的分幣。67.下列對小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（

）A.小說的標(biāo)題暗示了女主人公安娜的命運(yùn)：不管怎樣，她都只是那些有錢人的玩偶和飾物，無法得到具有人格尊嚴(yán)的生活。B.小說的敘述角度與《裝在套子里的人》不同，文中沒有第一人稱敘述者的轉(zhuǎn)述，而是使用第三人稱為主，采用了全知視角的寫法。C.小說顯示了犀利的批判鋒芒，對于筆下的人物，作家總是給予辛辣的諷刺，戳穿其假面具，揭示其真面目，而極少表現(xiàn)同情和寬容。D.小說的語言生動幽默，細(xì)節(jié)刻畫也十分傳神，比如關(guān)于阿列克謝伊奇在劇院小吃部言行舉止的描寫，就令人忍俊不禁。68.試簡要分析莫杰斯特·阿列克謝伊奇的形象，比較他與《裝在套子里的人》的主人公別里科夫性格的異同。69.在小說的第二節(jié)，女主人公阿尼婭（安娜）的遭遇發(fā)生了戲劇性的“逆轉(zhuǎn)”。試推測這一“逆轉(zhuǎn)”的內(nèi)容，并在本節(jié)選文中找出發(fā)生這種“逆轉(zhuǎn)”的依據(jù)。十、閱讀下面的文字，完成下面小題。文本一：地洞卡夫卡我造好了一個(gè)地洞，似乎還蠻不錯(cuò)。離洞口千把步遠(yuǎn)的地方，有一處上面覆蓋著一層可移動的苔蘚，那才是通往洞內(nèi)的真正入口處。在蓋著苔蘚的那個(gè)幽暗的地方，正是我的致命之所在。我經(jīng)常夢見野獸用鼻子在地洞口貪婪地來回嗅個(gè)不停，也許有人會認(rèn)為，我可以把洞口堵死，上面覆以一層薄薄的硬土，下面填上松軟的浮土，這樣我就用不著費(fèi)多大氣力，每次進(jìn)出，只要挖一次洞口就行了。但那是不可能的事。為了防備萬一，我必須具備隨時(shí)一躍而出的可能性，為了謹(jǐn)慎行事，我必須做好隨時(shí)能夠沖出去的準(zhǔn)備。我安安穩(wěn)穩(wěn)地住在我的地洞的最里層，與此同時(shí)，敵人可能從某個(gè)地方慢慢地、悄悄地往里鉆穿洞壁，向我逼近。我在自己的地洞，自有諳熟所有途徑和方向的長處，盜賊會很容易地成為我的犧牲品和美餐。但我正在變老，有許多同類比我更強(qiáng)，而且我的敵人多得不可勝數(shù)。而且威脅我的不僅有外面的敵人，地底下也有這樣的敵人。我的地洞除了大道以外，還有幾條很狹窄的、但相當(dāng)安全的小道。它們使我與外界保持聯(lián)系，向我提供自由呼吸的空氣。這些路本來是鼴鼠筑成的，我因勢利導(dǎo)，把它們引進(jìn)了我的地洞里，我通過這些途徑可以嗅得很遠(yuǎn)，使我得到保護(hù)。也有各種各樣的小動物經(jīng)由這些途徑來到我跟前，成了我的食物。我的地洞的最大優(yōu)點(diǎn)是寧靜。我可以在我的通道上躡著腳走好幾個(gè)鐘頭，有時(shí)聽到個(gè)把小動物的聲音，不一會兒這小動物也就在我的牙齒間安靜下來了；或者泥土掉落的沙沙聲，它告訴我什么地方需要修繕了；除此以外便是寂靜。洞內(nèi)通道上每隔一百米的地方，辟一個(gè)圓形的小廣場，在那里我舒舒服服地蜷曲著身子，一邊休息，一邊使自己暖和暖和。不知是由于過去的習(xí)慣，還是這座家屋確實(shí)存在著危險(xiǎn)，喚起我的警覺，使我常常有規(guī)律地從酣睡中驚醒?？b密地考慮到極端危險(xiǎn)的情況，我還在洞穴的近中心處修建了一個(gè)中央廣場。我利用地洞來貯藏我的食物：凡是洞內(nèi)抓獲而目前還不需要的一切，和外面獵獲的全部，我統(tǒng)統(tǒng)把它們堆放在這里。場地之大，半年的食物都放不滿。于是我把東西一件一件鋪了開來，在其間漫步，同時(shí)玩賞著它們，悅目于其量之多，醉心于其味之雜。地洞的復(fù)雜性確實(shí)也向我提供了采用多種防御辦法的可能性。后來，我覺得將存糧稍加分散，利用某些小廣場來分批貯藏，似乎更為周到些。于是我決定約每隔兩個(gè)廣場設(shè)一個(gè)預(yù)備儲糧站，或者每隔三個(gè)設(shè)一正儲糧站，每隔一個(gè)設(shè)一副儲糧站，如此等等。再則，為了迷惑敵人，我劃出幾條道路不堆貯藏品。不久，我跑離洞口，在洞口尋找一個(gè)合適的藏身之所，來守望著我的家門，這一回，我在外面一連幾天幾夜。在守護(hù)期間，我沒有看見任何人在靠近入口的地方搜尋過，這對己對敵都是一種幸運(yùn)，因?yàn)橐蝗?，我會為了我的地洞不顧一切地朝他的喉嚨撲過去。誠然，也出現(xiàn)過一些獸類，我不敢接近它們，只要遠(yuǎn)遠(yuǎn)預(yù)感到它們在，我便立即警覺，拔腿就跑。有時(shí)甚至產(chǎn)生這樣幼稚的想法：壓根兒就不回地洞，而就在這里的洞口附近住下，專門觀察洞口以打發(fā)日子。假如我有某個(gè)值得信賴的人，可以把觀察哨的任務(wù)交給他，那我就可以放心地下地洞去了。但是從地洞的內(nèi)部完全信賴一個(gè)外面的什么人，我以為這是不可能的。我找不到可以信賴的人，只能孑然一身。后來，我又重新回到了我的洞穴。我和地洞這樣相依為命，不管我遇到多大恐懼，我都能泰然自若地留在這里，無須設(shè)法說服自己，打消一切顧慮，把入口打開。我只要清閑地等著就完全夠了。因?yàn)闆]有任何力量能夠把我們永遠(yuǎn)分開。（節(jié)選自《卡夫卡荒誕小說》，有刪改）文本二：20世紀(jì)后半期，空間在人文社會科學(xué)各個(gè)領(lǐng)域成為關(guān)注的焦點(diǎn)與核心的概念。文學(xué)敘事的空間維度日益受到敘事學(xué)界的關(guān)注，空間敘事研究得到迅速發(fā)展。自古希臘時(shí)期，西方對空間的研究已涉及“虛空”“處所”和“廣延”這三個(gè)概念。文學(xué)敘事中的空間主要可以分為物質(zhì)空間、心理空間和社會空間三大類。物質(zhì)空間是以物質(zhì)形態(tài)呈現(xiàn)的空間，這個(gè)空間包括物體，也包括作為物質(zhì)存在的人本身。心理空間是一個(gè)內(nèi)部的、主觀的空間，是人的知覺、情感和意識對外部世界染色、過濾、變形、編輯后所建構(gòu)的空間，也是人的內(nèi)心對外部世界的投射。社會空間是人際空間，是人與人之間關(guān)系的建構(gòu)與結(jié)構(gòu)化。（節(jié)選自方英《論小說中的空間敘事——以<地洞>為例》）70.下列對文本一相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（

）A.開頭“我造好了一個(gè)地洞，似乎還蠻不錯(cuò)”一句，表明地洞已經(jīng)做好，是“我”完美的棲居場所，無需加工。B.小說提到“我”想象對敵人攻擊的場面，雖然“我”的動作殘忍，但足以體現(xiàn)“我”捍衛(wèi)地洞的決心。C.小說沒有清楚地交代故事的發(fā)展脈絡(luò)，而是淡化了故事情節(jié)，這樣的處理可能會帶來情節(jié)發(fā)展的不確定性。D.小說運(yùn)用了擬人化的藝術(shù)手法，將小動物擬化為具象的人，并以第一人稱“我”的自敘自白，增強(qiáng)了可讀性。71.下列與文本一有關(guān)的說法，不正確的一項(xiàng)是（

）A.本文的“洞內(nèi)世界”和《變形記》中的“蟲的世界”一樣，都屬于敘事空間的物質(zhì)空間。B.有形的“地洞”和“我”內(nèi)心無形的“地洞”，與《裝在套子里的人》中有形和無形的“套子”有異曲同工之處。C.本文與陶淵明的《桃花源記》中一個(gè)“地洞”，一個(gè)“桃源”，但兩部作品所傳達(dá)出的心理狀態(tài)和精神訴求都有著驚人的相似。D.地洞象征每個(gè)人都可能在劫難逃的某個(gè)“困境”，“我”的每一項(xiàng)行動都處在矛盾中，“我”的不幸雖與自身性格相關(guān)，但主要還是由于外界多重實(shí)在的威脅。72.請概括并分析文本一中“我”對己對人的心態(tài)。73.被稱為“現(xiàn)代主義之父”的卡夫卡善于在敘事上下功夫，請結(jié)合文本二，分析空間敘事在文本一中的體現(xiàn)。附：參考答案和解析一、【答案】39.C40.漫畫式肖像描寫、動作描寫、夸張手法。他“是個(gè)矮而壯的人，他的臉像球那么圓，由于養(yǎng)成了習(xí)慣，先把吸進(jìn)去的空氣存在腮幫子里，然后再慢慢地吐出去，那張臉就顯得越發(fā)圓了”，幾次鼓起腮幫子慢慢地把氣吐出來，運(yùn)用夸張、漫畫式肖像描寫和動作細(xì)節(jié)描寫，塑造了漠視民眾、麻木冷酷的警察分局長的這一典型形象，與《裝在套子里的人》一樣具有很好的諷刺效果。

41.（1）魯迅和托爾斯泰作品都具有強(qiáng)烈的批判現(xiàn)實(shí)主義的色彩。（2）本文采用對比的方法，鮮明地揭露社會的矛盾對立，突出貴族地主階級的腐敗和廣大人民的悲慘。（3）魯迅先生通過《祝?！贰栋正傳》《孔乙己》等一系列作品，批判當(dāng)時(shí)社會思想的麻木和國民性的孱弱。例如用阿Q刻畫出國民麻木的靈魂，用祥林嫂的悲慘際遇披露社會吃人的本質(zhì)。魯迅先生揭示人的精神病態(tài)為的是批判造成精神病態(tài)的萬惡社會?！窘馕觥?9.本題考查學(xué)生對文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞能力。C.“工作嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致”錯(cuò)誤。此處不是表現(xiàn)他的“嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致”，而是表現(xiàn)他的冷酷，和人的生命相比，他更在意自己的形象和舒適。故選C。40.本題考查學(xué)生賞析人物刻畫方法的能力。小說對警察分局長的刻畫，與契訶夫《裝在套子里的人》有異曲同工之妙，都運(yùn)用了漫畫式肖像描寫、動作描寫、夸張手法。如“警察分局長是個(gè)矮而壯的人，他的臉像球那么圓，由于養(yǎng)成了習(xí)慣，先把吸進(jìn)去的空氣存在腮幫子里，然后再慢慢地吐出去，那張臉就顯得越發(fā)圓了”“警察分局長的雙頰鼓得滿滿的，又慢慢地把氣吐出來”“警察分局長說，接著又鼓起腮幫子，向門口走去，慢慢地把氣吐出來”，警察分局長幾次鼓起腮幫子慢慢地把氣吐出來，運(yùn)用夸張、漫畫式肖像描寫和動作細(xì)節(jié)描寫，塑造了漠視民眾、麻木冷酷的警察分局長的這一典型形象，與《裝在套子里的人》一樣具有很好的諷刺效果。41.本題考查學(xué)生分析作品體裁特征以及表現(xiàn)手法的能力。劉半農(nóng)曾言：“魯迅身上有托爾斯泰的影子?！币馑际囚斞负屯袪査固┒说乃枷胗泄餐ㄖ?，及他們的作品都具有強(qiáng)烈的批判現(xiàn)實(shí)主義的色彩。本文中，通過對醫(yī)師、警察分局長等人對待死人的態(tài)度，鞭笞了俄國社會的黑暗；醫(yī)師、警察分局長等他們代表著俄國貴族地主階級，他們冷酷無情，與人的生命相比，他們更在意自己的形象和舒適；而底層人民“沒有人把他當(dāng)作人來哀悼，而且也沒有人把他當(dāng)作被活活折磨死的會做工的動物來憐憫。他的死在所有的人心里引起的唯一情緒，就是厭煩，因?yàn)樗氖w眼看就要腐爛，必須趕快收拾掉，這樣就給大家添了麻煩”，小說通過對比的手法，鮮明地揭露社會的矛盾，揭示了貴族地主階級的腐敗和廣大人民的悲慘命運(yùn)。批判現(xiàn)實(shí)是對舊社會制度變革方向的一種指引，魯迅的小說正是通過這種批判而達(dá)到一種高度，他的《祝福》《阿Q正傳》《孔乙己》等一系列作品，批判當(dāng)時(shí)社會思想的麻木和國民性的孱弱。例如，《孔乙己》中，作者塑造了一個(gè)淪落于社會的底層的落魄的讀書人形象，一個(gè)滿口“之乎者也”的窮書生被萬惡的封建社會深深壓制，直至雙腿被打斷，按著蒲包去喝酒，在這個(gè)沒有同情心的黑暗社會中這樣的人注定無法生存，于是，孔乙己被這個(gè)黑暗的社會永遠(yuǎn)地吞噬掉了。例如，阿Q的主要病癥是愚昧、麻木、精神勝利法。這些都是社會變革和進(jìn)步的障礙，刻畫出國民麻木的靈魂，它表現(xiàn)了魯迅對于國人的苦難的極為深沉的哀痛，對于民族病癥的透徹骨髓的洞察和分析。例如，封建禮教將將一個(gè)勤勞善良但命運(yùn)悲慘的祥林嫂生生逼死了，用祥林嫂的悲慘際遇披露社會吃人的本質(zhì)。魯迅先生揭示人的精神病態(tài)為的是批判造成精神病態(tài)的萬惡社會。二、【答案】42.A43.B

44.①標(biāo)題在這里喻指“事實(shí)是掩蓋不住的”，影射了主人公波蘇金好酒及微服私訪等事被人們熟知的情況，暗示了故事的結(jié)局，生動形象且諷刺性強(qiáng)。②標(biāo)題是全文的線索。小說圍繞波蘇金的一次微服私訪展開，從他自以為別人認(rèn)不出自己，到最終明白別人都清楚他的言行，脈絡(luò)清晰。

45.（1）相同點(diǎn)：兩篇小說都通過寫主人公日常生活中的事件，表現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的社會現(xiàn)狀，針對性強(qiáng)，極具諷刺性。（2）不同點(diǎn)：①本文主要通過對波蘇金與馬車夫的對話及其心理活動描寫，直指當(dāng)時(shí)官員自以為是、弄虛作假、欺上瞞下的卑劣的社會現(xiàn)實(shí)。②《裝在套子里的人》通過對別里科夫服飾、神態(tài)、語言及主要經(jīng)歷等進(jìn)行描寫，尤其是夸張手法的運(yùn)用，揭示出他行為和性格的荒誕不經(jīng)，矛頭直指當(dāng)時(shí)保守反動的沙皇統(tǒng)治?！窘馕觥?2.本題考查學(xué)生對文本相關(guān)內(nèi)容的理解和分析能力。A.“從而增加聲望，讓百姓認(rèn)為他是一個(gè)好官員”無中生有。故選A。43.本題考查學(xué)生對文本藝術(shù)特色的分析鑒賞能力。B.“明褒實(shí)貶”表述錯(cuò)誤，前面的褒揚(yáng)是為了和后面的貶抑形成強(qiáng)烈的反差的，但褒揚(yáng)還是褒揚(yáng)，從文中看，波蘇金并不是一個(gè)不做一點(diǎn)好事的老爺，這樣一個(gè)優(yōu)、缺點(diǎn)融于一體的人更能給讀者以真實(shí)感。故選B。44.本題考查學(xué)生分析小說標(biāo)題作用的能力。解答時(shí)可從兩方面著手。一是從標(biāo)題的內(nèi)容及運(yùn)用的修辭手法方面，標(biāo)題的本義是紙是沒法用火包住的，實(shí)際上是比喻事實(shí)是掩蓋不住的，而這正是對文中人們熟知波蘇金喝酒及微服私訪等事情的真實(shí)寫照，以此為題，不僅生動形象，而且極具諷刺性。二是從線索方面，標(biāo)題是小說的線索，小說的情節(jié)簡單，全文圍繞波蘇金的一次未能完成的微服私訪展開，波蘇金最初自以為是，開啟了自己的微服私訪行動，而在和馬車夫的交談中，逐漸得知人們熟知他的事實(shí)，包括微服私訪，整個(gè)情節(jié)的展開都體現(xiàn)了紙是包不住火的。45.本題考查學(xué)生鑒賞人物形象并分析主題的能力。本題要求結(jié)合具體人物與給定的文學(xué)批評理論進(jìn)行具體的賞析。解題時(shí)首先要注意對給定的文學(xué)理論進(jìn)行解讀，它往往能提供答題的指向。從對“日常生活中的現(xiàn)實(shí)主義”的解讀看，其包含的因素有“取材于日常生活”“筆觸要深”“要反映社會現(xiàn)實(shí)，寫出事物的本質(zhì)”，即要寫人物的日常生活，要采取恰當(dāng)?shù)拿鑼懯址ㄉ钊胪诰蛉宋锏钠焚|(zhì)，從而反映社會現(xiàn)實(shí)，寫出事物的本質(zhì)。這兩篇小說都寫的是主人公的日常生活，本文是在主人公的心理描寫和人物對話中，寫出了波蘇金的日常生活習(xí)慣，刻畫出他的性格特征，并將矛頭直接指向了當(dāng)時(shí)官員自以為是、弄虛作假、欺上瞞下的卑劣的社會現(xiàn)實(shí)；《裝在套子里的人》則是運(yùn)用了夸張的手法，通過對別里科夫服飾、神態(tài)、語言及主要經(jīng)歷等進(jìn)行描寫，揭示出他行為和性格的荒誕不經(jīng)，將矛頭指向了當(dāng)時(shí)保守、反動的沙皇統(tǒng)治。三、【答案】46.C47.A

48.（1）校方有溫情。對于不肯搬走的文嫂，聯(lián)大主事給她蓋房，蓋雞窩，允許她住在校舍旁；（2）文嫂有教養(yǎng)。老實(shí)，潔身自好，不貪小便宜，勤勞，懂得避嫌，丟雞后仍能克制自己；（3）生活能自給。文嫂養(yǎng)雞喂雞，洗衣縫被，養(yǎng)活女兒；（4）家庭有溫暖。女婿孝順，經(jīng)常帶回外地特產(chǎn)，還答應(yīng)養(yǎng)文嫂一輩子；（5）生活有態(tài)度。文嫂痛失女婿后，仍堅(jiān)強(qiáng)過日子，繼續(xù)勞作；（6）學(xué)生有善意。許多青年學(xué)生畢業(yè)前請金嫂挑揀帶不走的舊衣物。

49.（1）對比襯托。如：汪曾祺將文嫂和金先生對比，深刻批判金先生所代表的少數(shù)缺少良知的文化人的自私與虛偽；契訶夫以別里科夫白天壓得全城的人戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地不得安寧，與別里科夫躺在被子底下卻戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地難以入睡形成對比，尖銳地諷刺了別里科夫貌似強(qiáng)大實(shí)則虛弱的本質(zhì)。（2）漫畫式夸張。如：汪曾祺描寫金昌煥“每天穿好襯衫，打好領(lǐng)帶；又加一件襯衫，再打一條領(lǐng)帶”寫其怪誕；契訶夫描寫別里科夫生活習(xí)慣“即使在最晴朗的日子，也穿上雨鞋，而且一定穿著暖和的棉大衣”，使人感到滑稽可笑，并產(chǎn)生憎惡之感。（3）細(xì)節(jié)描寫。如：汪曾祺描寫金先生“從不買紙”，每天晚上帶著一把剪刀，把校園里各種通告、啟事的空白處剪下以展現(xiàn)其吝嗇貪婪；契訶夫用“千萬別出亂子”“只求不出什么亂子”等口頭禪描寫別里科夫套子式的論調(diào)，諷刺他頑固保守的性格?！窘馕觥?6.本題考查學(xué)生對小說相關(guān)內(nèi)容理解的能力。C.“說明聯(lián)大學(xué)生冷酷無情，自私自利”錯(cuò)誤。以偏概全。一方面學(xué)生不知道文嫂的身世并不能說明他們就冷酷無情、自私自利；另一方面金昌煥偷雞也只是個(gè)例，不能代表聯(lián)大學(xué)生。故選C。47.本題考查學(xué)生對小說相關(guān)內(nèi)容理解的能力。A.“本文語言輕松詼諧”錯(cuò)誤。本文寫了一個(gè)社會最底層的生活艱難的婦女形象，無論是對文嫂悲慘命運(yùn)、金昌煥自私、卑下、無恥行徑的描寫，均給人以沉