黃鶯兒翻譯及賞析

黃鶯兒翻譯及賞析黃鶯兒翻譯及賞析黃鶯兒·園林晴晝春誰主柳永園林晴晝春誰主。暖律潛催，幽谷暄和，黃鸝翩翩，乍遷芳樹。觀露濕縷金衣，葉映如簧語。曉來枝上綿蠻，似把芳心深意低訴。無據(jù)。乍出暖煙來，又趁游蜂去。恣狂蹤跡，兩兩相呼，終朝霧吟風舞。當上苑柳秾時，別館花深處。此際海燕偏饒，都把韶光與。黃鶯兒翻譯：無黃鶯兒字詞解釋：⑴園林晴晝春誰主：晴麗之晝，誰主園林之春呢？晴晝，風和日麗的一個白天。誰主二字，直薄主題，引出下文。⑵暖律潛催：暖律，古以時令合樂律。暖律乃指暄暖節(jié)令，即溫暖的時節(jié)。又唐羅隱《歲除夜》詩句：“厭寒思暖律，畏老惜殘更。〞潛，暗暗地，悄悄地，私下。催，對“暖律〞而言也。此乃倒裝句，賓語前置。⑶幽谷暄和：幽谷，蔥郁深谷?！对娊?jīng)·小雅·伐木》：“伐木丁丁，鳥鳴嚶嚶；出自幽谷，遷于喬木。〞暄和，即暖和。⑷黃鸝翩翩：黃鸝，即鸧鹒，俗稱柳鶯，亦謂流鶯。翩翩，展翅飛貌，《詩經(jīng)·小雅·四牡》：“翩翩者鵻，載飛載止，集于苞栩。〞鵻者，鵓鴣也，即布谷鳥。⑸乍遷芳樹：乍，剛剛。遷，轉(zhuǎn)移，這里是“飛到〞之意。芳樹，對樹的美稱。類似用法甚多，如崔顥《黃鶴樓》詩句：“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。〞芳草，亦此用法。⑹觀露濕縷金衣：觀，看、見也。露濕，露水沾濕也?？|金，即金縷，此處因律而倒置?？|金衣，即金縷衣，用金縷繡有花紋圖案的衣衫；這里形容黃鸝地金黃色地羽毛。⑺葉映如簧語：葉映，黃鸝鳴叫震動樹葉而反映的回音，這是一種拓展手法?；烧Z，指代簧舌的吹奏樂器之樂聲，這里形容黃鸝鳴叫聲之清脆悅耳。⑻曉來枝上綿蠻：曉來，即清晨。綿蠻，小鳥貌?！对娊?jīng)·小雅·綿蠻》：“綿蠻黃鳥，止于丘阿。〞朱熹集傳：“綿蠻，鳥聲。〞韋應(yīng)物《聽鶯曲》：“忽似上林翻下苑，綿綿蠻蠻如有情。〞⑼似把芳心深意低訴：芳心，通常形容女子，此處把黃鸝擬人化了。低訴，低聲傾訴。⑽無據(jù)：此處意為“無由來〞“無端〞“無緣無故〞。⑾乍出暖煙來：暖煙，暖晨之靄氣。該句是說，黃鸝出巢飛動的時候，清晨的霧靄尚未消散。⑿又趁游蜂去：趁，此處乃“追逐〞“隨同〞之意。游蜂，指到處采花的蜜蜂。⒀恣狂蹤跡：蹤跡，行蹤也。恣狂，恣意放浪。此乃一倒裝句。意思是說，黃鸝行蹤放浪。這里正表現(xiàn)出柳永放蕩無羈的浪漫胸懷。⒁兩兩相呼：兩兩相呼應(yīng)。⒂終朝霧吟風舞：終朝，即整日里。朝，讀“招〞音。霧吟風舞，即霧里唱風里舞。這里的“霧〞字正和前面的“暖煙〞相呼應(yīng)。⒃當上苑柳秾時：上苑，即“上林苑〞古皇家園林。秦時在咸陽四周渭水南?！妒酚洝で厥蓟时炯o》：“于是始皇以為咸陽人多，先王之宮廷?。骸崧勚芪耐醵价?，武王都鎬，酆鎬之間，帝王之都也?！藸I造朝宮渭南上林苑中。先作前殿阿房，東西五百步，南北五十丈，上可坐萬人，下可建五丈旗。〞詩詞中常泛指苑林。柳秾，柳樹蔥郁茂盛。秾，草木蔥郁茂盛之貌。⒄別館花深處：別館，即別墅。古建于園林內(nèi)的居宅，稱為別館或別業(yè)。如賀知章五言絕句《題袁氏別業(yè)》，其中，別業(yè)即指別館。⒅此際海燕偏饒：此際，這期間。海燕，即燕子、家燕。偏饒，特多。偏，偏偏是。饒，富也；多也。⒆都把韶光與：韶光，美好的時光，多指春光；也指青春年華。唐太宗《春日玄武門宴群臣》：“韶光開令節(jié)，淑氣動芳年。〞與，付出也。此處乃指韶光白白流失了。黃鶯兒背景：無黃鶯兒賞析：對柳永這首詞的理解，各家有較大不同。一種說法是：此詞表似詠物，實則舒懷。上闋寫盡流鶯嬌姿。下闋第一、第二韻句，仍寫流鶯風流倜儻、逍遙自在。同時，也表現(xiàn)出柳永的自負和自信。下闋第三韻句始，筆鋒一轉(zhuǎn)，當上苑柳秾時，別館花深處，流鶯已經(jīng)難以主春了。此際，偏偏眾多的海燕歸來，把韶光占盡。不難看出，這與柳永初來京華，未試之前的.心態(tài)、行徑，何等相似。下闋后兩韻句，也正反映了柳永不第、名落孫山的無奈而又沮喪的心情。另一種說法：此詞寫春風駘蕩，萬物負暄而孳勃，黃鸝鳴深樹，游蜂恣縱舞，海燕占盡春光，一派歡快熱鬧的景象。置此情境中，人的心情自然也是愉悅歡暢的。換頭之“無據(jù)〞二字，尤為妙手，鳥雀蜂蝶，掠過暖煙濕霧，相隨相偕，自在吟舞，完全是無意識的，人們不能問它們何以如此歡舞吟唱，因那是天性使然，故言“無據(jù)〞。假設(shè)問此詞有無寄托？不好說?？傊?，的心緒極好，為春色美好所感染就是了。從“恣狂蹤跡，兩兩相呼，終朝霧吟風舞〞幾句來看，寫黃鸝、寫游蜂，似又在映照著人，而海燕的偏饒春光，更有白詡之意。那么想來只有科考及第，所謂金榜題名這樣的大喜事才能如此歡娛。但《樂章集》向無編年，這樣也是一種推測。柳永進士及第在公元1034年〔宋仁宗景祐元年〕。假設(shè)將此詞與寫于汴京的《柳初新·東郊向曉星杓亞》，以及寫于睦州的《滿江紅·暮雨初收》對讀，或許能有所心得。個人資料：柳永〔約984年—約1053年〕，原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。柳永出身官宦世家，少時學(xué)習詩詞，有功名用世之志。咸平五年〔1002年〕，柳永離開家鄉(xiāng)，流寓杭州、蘇州，沉醉于聽歌買笑的浪漫生活之中。大中祥符元年〔1008年〕，柳永進京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。景祐元年〔1034年〕，柳永暮年及第，歷任睦州團練推官、余杭縣令、曉峰鹽堿、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱柳屯田。柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。柳永大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術(shù)個性，對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。春怨·打起黃鶯兒翻譯及賞析春怨·打起黃鶯兒翻譯及賞析《春怨·打起黃鶯兒》出自唐詩三百首全集，其為唐朝文學(xué)家金昌緒。其古詩詞全文如下：打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西?！厩把浴俊洞涸埂肥翘拼娙私鸩w創(chuàng)作的一首五言絕句。這首詩運用層層倒敘的手法，描寫一位女子對遠征遼西的丈夫的思念。首句寫婦女“打起黃鶯〞的動作，次句寫“打起〞的原因是“莫教啼〞，三句寫“莫教啼〞的目的是不使其“驚妾夢〞，四句又寫“妾夢〞是到遼西會見丈夫。全詩意蘊深入，構(gòu)思新巧，獨具特色?！窘忉尅竣糯涸梗阂活}“伊州歌〞。⑵打起：打得飛走。⑶莫教：不讓。⑷妾：女子的自稱。⑸遼西：大約指唐代遼河以西營州、燕州一帶地方。即今遼寧省錦州、朝陽至北京市東北懷柔、順義一帶，隋代因秦漢舊名曾于此地置遼西郡，寄治于營州，唐初改曰燕州，州治在遼西縣?！痉g】我敲打樹枝，趕走樹上的黃鶯，不讓它在樹上亂叫。它清脆的叫聲，驚醒了我的夢，害得我在夢中不能趕到遼西，與戍守邊關(guān)的親人相見?！捐b賞】這首詩，語言生動活潑，具有民歌色彩，而且在章法上還有其與眾不同的特點：它通篇詞意聯(lián)屬，句句相承，環(huán)環(huán)相扣，四句詩形成了一個不可分割的整體，達到了王夫之在《夕堂永日緒論》中為五言絕句提出的“就一意圓凈成章〞的要求。這一特點，人所共稱。謝榛在《四溟詩話》中曾把詩的寫法分為兩種：一種是“一句一意〞，“摘一句亦成詩〞，如杜甫詩“日出籬東水，云生舍北泥。竹高鳴翡翠，沙僻舞鹍雞〞〔《絕句六首》之一〕，屬于此類；另一種是“一篇一意〞，“摘一句不成詩〞，這首《春怨》詩就是一個典型的例子。王世貞在《藝苑卮言》中更贊美這首詩的“篇法圓緊，中間增一字不得，著一意不得〞。沈德潛在《唐詩別裁》中也說：“一氣蟬聯(lián)而下者，以此為法。〞但這些評論只道出了這首詩的一個方面的特點，還應(yīng)當看到的另一特點是：它雖然通篇只說一事，四句只有一意，卻不是一語道破，一目了然，而是層次堆疊，極盡曲析之妙，好似抽蕉剝筍，剝?nèi)ヒ粚?，還有一層。它總共只有四句詩，卻是每一句都令人產(chǎn)生一個疑問，下一句解答了這個疑問，而又令人產(chǎn)生一個新的疑問。這在詩詞藝術(shù)手法上是所謂“掃處還生〞。詩的首句似平地奇峰，突然而起。照說,黃鶯是討人歡喜的鳥。而詩中的女主角為什么卻要“打起黃鶯兒〞呢?人們看了這句詩會茫然不知詩意所在，不能不產(chǎn)生疑問，不能不急于從下句尋求答案。第二句詩果真對第一句作了解釋，使人們知道，原來“打起黃鶯兒〞的目的是“莫教枝上啼〞。但鳥語與花香本都是春天的美好事物，而在鳥語中，黃鶯的啼聲又是特別清脆動聽的。人們不禁還要追問：又為什么不讓鶯啼呢?第三句詩說明了“莫教啼〞的原因是怕“啼時驚妾夢〞。但人們?nèi)圆粫M足于這一解釋，因為黃鶯啼曉，說明本該是夢醒的`時候了。那么，詩中的女主角為什么這樣怕驚醒她的夢呢?她做的是什么夢呢?最后一句詩的答復(fù)是：這位詩中人怕驚破的不是一般的夢，而是去遼西的夢，是惟恐夢中“不得到遼西〞。到此，讀者才知道，這首詩原來采納的是層層倒敘的手法。本是為怕驚夢而不教鶯啼，為不教鶯啼而要把鶯打起，而詩人卻倒過來寫，最后才揭開了謎底，說出了答案。但是，這最后的答案仍然含意未伸。這里，還留下了一連串問號，例如：一位閨中少女為什么做到遼西的夢?她有什么親