【單簧管協(xié)奏曲帕米爾之音演奏技巧探究4900字（論文）】

單簧管協(xié)奏曲《帕米爾之音》演奏技巧研究目錄TOC\o"1-2"\h\u9353單簧管協(xié)奏曲《帕米爾之音》演奏技巧研究 124184一、單簧管協(xié)奏曲《帕米爾之音》創(chuàng)作背景 115003第一樂章——沙漠駝鈴 117872二、作品演奏分析 219719(一)運(yùn)指 226066（二）音色 321842（三）吐音 418844結(jié)語 64874參考文獻(xiàn) 614285致謝 8摘要：單簧管協(xié)奏曲《帕米爾之音》是胡璧精先生1981年編寫的一部具有塔吉克民族特色的經(jīng)典單簧管作品。這部作品規(guī)模宏大，內(nèi)涵豐富，在中國單簧管音樂的創(chuàng)作中具有重要的意義。帕米爾高原壯麗的景色和塔吉克人純樸善良的品格給作者留下了深刻的印象，作曲家在深入了解和體驗(yàn)之后，寫下了這部具有里程碑意義的交響樂作品。關(guān)鍵詞：胡璧精塔吉克民族演奏技巧民族音樂創(chuàng)作一、單簧管協(xié)奏曲《帕米爾之音》創(chuàng)作背景單簧管協(xié)奏曲《帕米爾之音》是中國當(dāng)代作曲家胡璧精先生(1946-)于上世紀(jì)70年代在自己舞蹈作品的基礎(chǔ)上，以冰山雪蓮音樂為基礎(chǔ)，采用塔吉克民族民間音樂，創(chuàng)作了我國第一部單簧管協(xié)奏曲，成為了中國單簧管作品中的經(jīng)典，為我國單簧管的創(chuàng)作做出了重要的貢獻(xiàn)。這部三樂章的協(xié)奏曲采用的是塔吉克族的民間音調(diào)與節(jié)奏素材，發(fā)展制作的帶有“音畫”色彩的，并融合了西方古典音樂創(chuàng)作手法，，是對西方音樂文化的吸收與完善。它在創(chuàng)作過程中保持了交響樂作品的嚴(yán)謹(jǐn)，比較容易理解，具有鮮明的民族風(fēng)格，反映了勤勞、勇敢、熱情的塔吉克青年的勞動、生活、愛情；他們在困難中，勇往直前，對生活充滿熱愛。這首協(xié)奏曲現(xiàn)已成為中國單簧管音樂的經(jīng)典作品。樂曲共分為三個樂章：第一樂章——沙漠駝鈴行板；駱駝商隊(duì)沿著古絲綢之路行進(jìn)，展現(xiàn)了遼闊壯麗的自然風(fēng)光和帕米爾高原靜謐神秘的氛圍。駱駝的鈴鐺在沙漠中鳴響，人煙稀少。樂曲的主題逐漸展開并達(dá)到高潮，表現(xiàn)了塔吉克人民不畏艱難、與自然抗?fàn)幍念B強(qiáng)精神。華彩段落之后，反復(fù)出現(xiàn)的主題，描述了駝鈴在暮色中漸行漸遠(yuǎn)。第二樂章——高原之夜慢板；帕米爾是一位高貴的美女，她用獨(dú)特而又安靜的歌聲吸引著你，她的美讓你愿意駐足觀看，專心欣賞。在帕米爾高原上，在英雄少年和美麗少女之間有著許多動人的傳說和傷感的浪漫故事。高處星河閃爍，雪花掩映著波光閃爍的河流，高處吹來的風(fēng)兒輕輕訴說著遠(yuǎn)方的故事，詮釋著他們和她們未曾改變的愛情故事。年輕人想念著遠(yuǎn)方的親人，期待未來，想象著美好的事情。慢板樂章通常被賦予作曲家內(nèi)心最柔和的愛，當(dāng)愛被帕米爾的面罩遮蓋時，便會在心中升起一絲憂傷。第三樂章——塔吉克族婚禮快板；帕米爾很歡樂，帕米爾也很聰明、不示弱。馬上叼羊的活動是塔吉克民族男人們個性的體現(xiàn)，至少有幾十人或多達(dá)數(shù)百人，不受限制。只要從馬中抓一只羊，然后把它扔進(jìn)預(yù)先挖好的坑里，誰就成為贏家，沒有一個塔吉克人不愿意在帕米爾的歡樂時刻炫耀一番?！痘槎Y》展示了歡樂的塔吉克婚禮場面，年輕的騎手勇敢而豪邁，馬馱著羊，人們翩翩起舞，祝?；槎Y，號角聲、馬蹄聲，帕米爾的歡樂傳播四方。二、作品演奏分析單簧管音域?qū)拸V，音色變化多樣，給人以強(qiáng)烈感染力。它不僅是一件獨(dú)奏樂器，而且還可以與其他樂器隨意組合，音色渾厚。單簧管的標(biāo)準(zhǔn)音域是三個八度加一個六度，它有著最豐富的色彩和最廣泛的音域。它的低音區(qū)深沉而豐富;中音區(qū)暗淡，容易表現(xiàn)出悲傷的情緒;中高音區(qū)明亮，吹奏出來的旋律輕快而又優(yōu)雅。高音區(qū)尖銳、狂野，具有獨(dú)特的音響效果。因而，作曲家都會將優(yōu)美和動人的旋律交給單簧管。此外，單簧管吹奏起來也很靈活，有著快速的音列，平滑流暢的樂句、跳躍的音符以及斷奏，這些都是單簧管的顯著特點(diǎn)。在作品的演奏中，尤其是在能夠展現(xiàn)樂器特征的獨(dú)奏作品中，這些演奏技巧發(fā)揮著相當(dāng)重要的作用，支撐著整個作品的核心。因此，良好的演奏技巧是良好音樂演奏的基礎(chǔ)和條件。本首樂曲是一首運(yùn)用西方樂器和本民族風(fēng)格而創(chuàng)作的作品。所以，如果想用西方演奏方法和音色來處理中國作品，就必須掌握他們的演奏方法，運(yùn)用中國特有的音樂思想來操縱這一西方樂器。(一)運(yùn)指運(yùn)指在單簧管的演奏中非常重要。想要有高超的運(yùn)指技術(shù)首先必須要有正確的手型和運(yùn)指方法，這不是在一夜之間就可以完成的，而是需要通過長期的堅(jiān)持與練習(xí)。所以我們首先必須掌握正確的運(yùn)指方法并且多加練習(xí)，在具備專業(yè)技能的前提下，運(yùn)指技術(shù)就能在輕松的狀態(tài)下發(fā)揮其藝術(shù)表現(xiàn)功能。首先，我們應(yīng)該選擇一個有利于吹奏的指托位置，這個位置每個人都選擇的不一樣，但必須要保證能夠固定住樂器，使我們在自然舒適的狀態(tài)下吹奏樂器。運(yùn)指時，手掌的虎口處須保持橢圓形，除大拇指和小拇指以外，左右兩手的其他六個指頭都用指肚按孔，這是最合適的位置，這一部位厚實(shí)而又靈活；小拇指和大拇指則用指尖去按鍵。在運(yùn)指時，手腕要放松，但又不能完全放松，手指自然彎曲，手腕與手掌保持直線狀態(tài)，手腕不要凸起來，以避免致使手指僵硬而缺乏靈活性。在運(yùn)指時，手指的是垂直起落的，并且是由掌關(guān)節(jié)控制的，由掌關(guān)節(jié)發(fā)力。在演奏時，手指要有力并且富有彈性，以避免出現(xiàn)手指下凹的現(xiàn)象。由于每個手指的長度和移動的方向不一致，靈敏度和獨(dú)立性自然也存在著差別。下面以幾個手指為例：左手大拇指一般來說，除大拇指以外的手指都是上下移動的，而我們的大拇指是向左右移動的，所以它不像其他手指那樣靈活。所以在平日的練習(xí)中我們就要多加注意大拇指的觸鍵姿勢，一般與樂器的弧度小于四十五度，但也不要太小?；《冗^大會導(dǎo)致手腕凸起，反之，會導(dǎo)致手腕下凹，并且會導(dǎo)致指頭變得緊張，缺乏靈活性。左手拇指不但要按下音孔，而且在吹奏高音區(qū)時還要按下泛音鍵，所以它的按鍵方式與其他手指有所不同。拇指的按鍵位置應(yīng)該是在拇指左上角的位置，按孔應(yīng)該是用指肚偏左的部位。當(dāng)轉(zhuǎn)換音區(qū)時，切記不可移動手指。在平時的練習(xí)中我們要對按鍵的準(zhǔn)確性有所注意。食指與其他手指相比，食指更有優(yōu)勢，靈活性很高。但食指在吹奏時不光要按下音孔，還有一些輔助鍵也需要食指的控制，而且這些輔助鍵都是在樂器的側(cè)邊，比較不好控制，所以在運(yùn)指時要根據(jù)不同的音來改變手指按鍵的位置。小拇指小拇指在手指中最短，力量也比較弱，但它卻要控制多個按鍵，而且這些按鍵的位置和角度都不同。小拇指要用靠近指尖的位置按鍵最為合適，與按鍵接觸部位的面積不要太大，在吹奏時要控制好小拇指按鍵的力度。在運(yùn)指過程中還要注意小拇指的手型，手指不能抬的過高也不能過低，否則會影響到運(yùn)指時的靈活性，導(dǎo)致音色發(fā)悶。所以在按鍵時要將力度控制好，在日常練習(xí)中就要注意多加練習(xí)。（二）音色雖然單簧管的每個音區(qū)都有自己獨(dú)特的音色，但它仍需各個音區(qū)音色的統(tǒng)一，尤其是同一風(fēng)格作品的整體音色。為了使各音區(qū)的音色統(tǒng)一，只要保持松弛、平滑的嘴型，持續(xù)的氣流和氣壓，就可以使聲音更加有力、更加平滑。在演奏舒緩的慢樂章時，除了如上所述要保持嘴形和氣流外，還必須注意對高音的控制，可以打開嘴里的空間使高音擁有漂亮圓潤的音色?？谇坏淖兓瘜τ诒３忠羯恢乱彩侵陵P(guān)重要的。在我們演奏的時候，嘴通常是O型的，這使得氣流在嘴上有一個圓形的空間，寬闊的口腔內(nèi)部會使最高音區(qū)的音色飽滿，溫暖而又圓潤。演奏時我們的嘴通常是O型的感覺，讓氣流處在一個圓形的空間，這樣氣流就有一種被包裹起來的感覺，非常集中，聲音聽起來很圓潤、很結(jié)實(shí)。這種O型口腔也不是在任何音區(qū)都能用，假如我們用O型口腔吹高音,氣息比較柔和，那么吹出來的聲音也會比較飽滿,但演奏低音E,F,G,A,B和C幾個音時,會出現(xiàn)雜音，聲音特別不好聽，所以當(dāng)轉(zhuǎn)換到低音區(qū)時要把O型口型改成Ku型口型，這樣一來聲音就會集中起來，聽起來也很舒服。O型口腔的空間大，氣流速度會變慢，聲音不能振動，吹出的聲音會變松，所以在吹奏低音時要將口腔內(nèi)部的O型變成Ku型，這樣低音的音準(zhǔn)就比較準(zhǔn)確?！杜撩谞栔簟分杏泻芏噙@種音階式的高低音區(qū)轉(zhuǎn)換，所以就很容易出現(xiàn)這樣的問題，而且處理上下行音列會有些不同。(參照譜例1、譜例2)譜例1第一樂章在吹奏此樂句時氣息要支撐住，吹奏高音區(qū)時口腔內(nèi)部保持O型，到低音區(qū)時口腔內(nèi)部變?yōu)镵u型，這樣聲音就集中起來并且音色也會得到統(tǒng)一，還可以把強(qiáng)奏保持到最后。譜例2第一樂章譜例2力度上是f，所以當(dāng)?shù)鸵粝蚋咭舸底鄷r，口腔內(nèi)部要由Ku型過渡到O型，不要大幅度的調(diào)整氣流和氣壓，高音要站住，表現(xiàn)出輝煌、灑脫的感覺。（三）吐音在演奏中，吐音仍然是一個比較突出的問題，在演奏中具有發(fā)、止、斷音等重要功能，吐音技術(shù)掌握的質(zhì)量與演奏者的演奏水平密切相關(guān)。如果我們可以自由地吹出不同音高和力度的音，那么就可以隨心所欲地抒發(fā)自己想表現(xiàn)的情感，這充分的體現(xiàn)了吐音在演奏中的重要性。在吹奏吐音前，最重要的是要先有正確的嘴型，其次是要保持平穩(wěn)的氣息，然后舌頭要放松，嘴型保持不變，僅用舌尖去觸碰哨片。舌尖觸碰哨片的動作越快，音頭就越清晰，還富有爆發(fā)力。舌頭接觸哨片的面積越小越好，首先練習(xí)舌頭的動作，之后再慢慢加上手指的動作。以下根據(jù)樂曲中具體的片段進(jìn)行區(qū)別和運(yùn)用。軟吐音這種吐音非常的柔和，這種吐音技巧一般用于舒緩的樂曲。樂句的開頭與整個樂曲的音樂表達(dá)息息相關(guān)。吹奏軟吐音時舌頭上的動作要緩慢一些，不要太用力，氣息緩慢送出，音頭不要太重。我們還可以在發(fā)音時用呼吸控制，這樣就可以將氣流緩慢地送出，這就是我們經(jīng)常說的沒有音頭。譜例3第一樂章2．?dāng)嘁簦〝嘧啵嘁?，是指兩個音之間要斷開，時值要比音符本來的時值更短，聽起來很急促，并且要有很高的清晰度。有些演奏者在演奏斷音時僅僅是用停止吹氣這樣的動作來完成，然而聲音容易模糊，很難吹好每一個音。因此，吹奏斷音時，我們一般采用舌奏法，舌奏法實(shí)際上是在演奏時一直保持吹氣的狀態(tài)，需要舌頭離開之后再回到哨片上來終止這個音。想要吹奏好這種吐音首先必須要將普通的吐音先練習(xí)好，并且要保持平穩(wěn)的氣息，這樣吐音的音色和音準(zhǔn)就更加完美了，聽起來也非常舒服，活潑、果斷而富有彈性。譜例4譜例5第一樂章3.重音accent(譜例6)吹奏重音時，舌頭運(yùn)動的要快一些，氣息要撐住，舌頭不但要增加力量，更應(yīng)在氣息上相互配合，吹奏力度較強(qiáng)的樂句時要有爆發(fā)力，舌頭要迅速地離開哨片，并用腹部力量將氣息送出，這樣吹奏出來的音樂堅(jiān)實(shí)、有力，樂曲會具有較強(qiáng)的戲劇性。譜例6《帕米爾之音》吐音出現(xiàn)的問題：由于發(fā)音的基礎(chǔ)還沒有穩(wěn)定下來就盲目的去使用舌頭會導(dǎo)致在發(fā)音上出現(xiàn)一系列問題。初學(xué)者在沒有掌握正確的氣息和舌頭運(yùn)動前，不應(yīng)該太早的用舌頭吹奏，否則會導(dǎo)致永遠(yuǎn)都不會有正確的口型。下面是經(jīng)常出現(xiàn)的幾個問題：吐音時舌頭的動作太大，導(dǎo)致口腔內(nèi)部會隨之運(yùn)動，氣息會受到阻礙；吐音時舌頭觸碰哨片的面積太大、太重，吹出來的聲音非常僵硬，破壞了音樂效果；吐音時氣息支撐不住，哨片的振動受到了阻礙；吹連續(xù)的吐音時，每吹一個音氣息都要斷一下，導(dǎo)致其他部位跟著動，使音頭變得很重，破壞音樂效果。正確的吐音方法：保持嘴型不變；保持足夠的氣息；用舌尖觸碰哨片，舌根保持不動，舌頭的動作要小且輕；舌頭與手指動作要統(tǒng)一。保持下巴和喉部不變；結(jié)語單簧管是一種獨(dú)奏樂器，它的音調(diào)優(yōu)美明亮，并且有著豐富的表現(xiàn)力。單簧管的演奏與氣息的運(yùn)用有著緊密的聯(lián)系，只有正確地運(yùn)用氣息，才能充分地掌握音色、音準(zhǔn)以及其它的演奏技術(shù)。本人通過對單簧管協(xié)奏曲《帕米爾之音》演奏技巧的總結(jié)，以及作品演奏時一些情感體驗(yàn)的總結(jié)，使我更清晰地認(rèn)識到基本功的掌握是演奏好一首樂曲的前提。我們應(yīng)該充分吸收西洋樂的創(chuàng)作精華，更多地創(chuàng)作一些具有中國特色的西洋樂器的作品，這樣會使中西方音樂能夠更好的融合在一起，使我國人民在聆聽和演奏時對自己的思想不斷地審視，我們才能更好地發(fā)展本民族音樂文化并使之閃閃發(fā)光，屹立在世界音樂舞臺之上。參考文獻(xiàn)[1]涂祖孝.單簧管獨(dú)奏小品集[Ｍ].上海:上海音樂出版社,2006年.[2]金光日,卿烈軍.中國單簧管作品選[Ｍ]．北京：人民音樂出版社，200