高中語文必修三教學(xué)案2(14份)-語文版8

第課元曲五首本課話題——欲望一、從課本中積累“人皆嫌命窘，誰不見錢親？水晶環(huán)入面糊盆，才沾黏便滾?！笔廊私韵用\(yùn)困窘多舛，個(gè)個(gè)見錢眼開貪圖錢財(cái)勢(shì)力。人皆渴望腰纏萬貫，騎鶴下?lián)P州。然而人的欲望是無止境的，所以最終必將走向人欲橫流腐敗貪婪的淵藪?！八Лh(huán)入面糊盆，才沾黏便滾?！边@兩句深刻道出了社會(huì)大染缸的性質(zhì)。即使再純潔的人，只要一踏入社會(huì)這個(gè)大染缸，就立即被沾染熏黑。如果沒有抵抗誘惑、斷絕欲望的品性，那么就只能與世俗同流合污，變得無比庸俗了。二、從歷史中積累年，大詩人拜倫已經(jīng)開始失去欲望了，他的生活變得無聊，死一般的無聊。于是，他準(zhǔn)備把自己的軀體獻(xiàn)給戰(zhàn)爭(zhēng)。那年夏天，他跟著軍隊(duì)朝希臘進(jìn)發(fā)，行軍途中，他寫信給詩人歌德，告訴他自己的苦惱。那年，拜倫歲，風(fēng)華正茂。而歌德已歲高齡了。一個(gè)年輕的生命沒有生活目標(biāo)，沒有情人，不想結(jié)婚，更不敢談戀愛，將生活寄托于一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。而另一個(gè)垂垂老矣的生命卻正準(zhǔn)備向一個(gè)年輕的女人求婚，他的情欲像一個(gè)年輕小伙一樣旺盛。歌德是在拜倫的鼓勵(lì)下向那個(gè)只有歲的姑娘求婚的，他對(duì)這場(chǎng)有著巨大的年齡差距的愛情充滿了萬丈激情。一年后，拜倫在沒有結(jié)果的戰(zhàn)爭(zhēng)中病死。而高齡的歌德還在享受著生活的甜蜜，他的詩作一篇比一篇華麗而又激情萬丈。欲望有時(shí)候是生命火焰的指示燈。欲望滅了，一切也就完了。三、從名言中積累．嗜欲者，逐禍之馬也?！?jiǎng)⑾颍B(yǎng)心莫善于寡欲。其為人也寡欲，雖有不存焉者，寡矣；其為人也多欲，雖有存焉者，寡矣。——孟子．追求功名幾乎是崇尚優(yōu)秀的代名詞。——(英國(guó))赫茲里特．有欲望而無行動(dòng)的人只能產(chǎn)生瘟疫?！?英國(guó))布萊克．欲望是人遭受磨難的根源。誠(chéng)然，欲望可以使人得到歡樂和幸福；但這歡樂、幸福的背后卻是苦難，樂極是要生悲的；一切欲望實(shí)現(xiàn)之后，卻也免不了災(zāi)難?！?埃及)尤素?！の靼鸵烈?、作者簡(jiǎn)介元散曲“清麗派”代表作家——張可久張可久(約－后)，字小山，慶元路(今浙江寧波)人，元朝重要散曲家、劇作家，與喬吉并稱“雙璧”，與張養(yǎng)浩合稱“二張”。一生懷才不遇，時(shí)官時(shí)隱，曾漫游江南名勝古跡，晚年隱居在杭州一帶。傳世作品現(xiàn)存小令首，套曲首，數(shù)量為元人之冠，為元代傳世散曲最多的作家。作品風(fēng)格閑適安逸，清麗自然，是元代散曲“清麗派”代表作家。作品：代表作《小山樂府》。梧桐雨下的避世書生——白樸白樸(－后)，字仁甫，一字太素，號(hào)蘭谷先生。祖籍隩州(今山西河曲)，后寓居真定(今河北正定)。白樸出生時(shí)，金王朝已經(jīng)在南宋和蒙古的兩面夾擊下處于岌岌可危的狀態(tài)，白樸幼年經(jīng)歷顛沛流離，母親也死于戰(zhàn)亂中。晚年定居金陵。詩詞俱佳，尤工于曲，與關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖并稱“元曲四大家”。作品：《梧桐雨》《東墻記》《墻頭馬上》。詩集有《天籟集》?！霸拇蠹摇敝住P(guān)漢卿關(guān)漢卿(生卒年不詳)，金末元初大都(今北京市)人，號(hào)已齋叟，居“元曲四大家”之首，為元代雜劇的代表作家。關(guān)漢卿是一位熟悉舞臺(tái)藝術(shù)的戲曲家，既是編劇，又能登臺(tái)演出，有多方面的藝術(shù)才能。他自述“通五音六律滑熟”，“我也會(huì)圍棋、會(huì)蹴踘、會(huì)打圍、會(huì)插科、會(huì)歌舞、會(huì)吹彈、會(huì)咽作、會(huì)吟詩、會(huì)雙陸”，“我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”。可見他的才藝、生活和個(gè)性。關(guān)漢卿所作雜劇六十余種，今存十八種，其中有幾種是否為關(guān)漢卿所作尚有爭(zhēng)議。所作套曲十余套，小令五十余首。作品：《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《單刀會(huì)》等。其中《竇娥冤》被稱為中國(guó)十大悲劇之一。愿天下有情人皆成眷屬——王實(shí)甫王實(shí)甫，名德信，字實(shí)甫，大都(今北京市)人，生卒年不詳，生平事跡已難確考。元代前期杰出的雜劇作家，劇本內(nèi)容多寫兒女風(fēng)情，具有一定的反封建意義。風(fēng)韻優(yōu)美，曲詞清麗。作品：代表作《西廂記》《麗春堂》《破窯記》《芙蓉亭》《販茶船》等。元曲狀元——馬致遠(yuǎn)馬致遠(yuǎn)(約－以后)，元戲曲作家、散曲家，字千里，號(hào)東籬，大都(今北京市)人。早年崇尚功名，不得志，加入大都的貞元書會(huì)，被推為元曲狀元。曾任江浙行省官吏，晚年辭官，在杭州附近的鄉(xiāng)村隱居。對(duì)散曲發(fā)展貢獻(xiàn)很大，所作雜劇今知有種。作品：代表作《秋思》《漢宮秋》；散曲有今人輯錄的《東籬樂府》。二、背景回放《正宮·醉太平刺世》張可久長(zhǎng)期為吏的身世，對(duì)他的創(chuàng)作很有影響。生活的坎坷，不免使他抑郁感傷，他的《正宮·醉太平刺世》揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)黑白顛倒、賢愚不分的現(xiàn)實(shí)?！对秸{(diào)·天凈沙秋》在元代相當(dāng)一段時(shí)期，以“天凈沙”寫景、描物已成了一時(shí)之風(fēng)氣。千百年來歷經(jīng)歲月之滄桑，家喻戶曉，流傳至今。白樸的這首同題之作別有一番韻味，同樣為一篇詠秋之佳作?！峨p調(diào)·大德歌春》關(guān)漢卿生活的時(shí)代，政治黑暗腐敗，社會(huì)動(dòng)蕩不安，階級(jí)矛盾和民族矛盾十分突出，人民群眾生活在水深火熱之中。他的劇作深刻地再現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，充滿著濃郁的時(shí)代氣息。這首散曲借思婦來反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也間接反映了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景?！吨袇巍な逻^堯民歌別情》元大都的西四磚塔胡同一帶，有勾欄數(shù)十處，是元雜劇演出的主要場(chǎng)所，也是三教九流聚集的地方。王實(shí)甫、關(guān)漢卿等整日流連于此，能體味到社會(huì)下層人的生活。《中呂·十二月過堯民歌別情》便為這時(shí)的作品?！峨p調(diào)·夜行船秋思》馬致遠(yuǎn)早年曾有仕途上的抱負(fù)，他的一套失題的殘曲中自稱“寫詩曾獻(xiàn)上龍樓”，卻長(zhǎng)期毫無結(jié)果。后來擔(dān)任地方小吏，也是完全不能滿意，在職的時(shí)間大概也不長(zhǎng)。在這樣的蹉跎經(jīng)歷中，他漸漸心灰意懶，一面懷著滿腹牢騷，一面宣稱看破了世俗名利，以隱士高人自居，同時(shí)又在道教中尋求解脫。三、相關(guān)知識(shí)關(guān)于元曲．元曲，盛行于元代的一種文學(xué)形式。流行于南方的鄉(xiāng)間俚曲，叫散曲，可供口頭傳唱，相當(dāng)于民歌；流行于北方的在勾欄(簡(jiǎn)陋?jiǎng)≡?演唱的叫雜劇，相當(dāng)于現(xiàn)在的戲劇。．曲牌，又稱牌調(diào)或曲調(diào)，是一支曲子的譜式，它規(guī)定一支曲子的句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、押韻的格式，是供作者創(chuàng)作曲子時(shí)遵守的原則。曲牌多個(gè)，分屬于十七宮調(diào)。常見的有：醉太平、天凈沙、大德歌、端正好、山坡羊、小梁州等。．關(guān)漢卿、白樸、鄭光祖、馬致遠(yuǎn)并稱“元曲四大家”。一、讀準(zhǔn)字音(一)單音字()命窘(ǒɡ)()沾黏(á)()粼粼(í)()銷魂(ā)()縷帶(ǚ)()堪嗟(ē)()漁樵(á)()蛩音(óɡ)()密匝(ā)(二)多音字．組詞辨析法()蛇\(yùn)\\{\\(\\\\(畫蛇添足é,虛與委蛇í))()綠\\\{\\(\\\\(綠水ǜ,綠林ù))．語境辨析法()做這樣的活只能說是“糊(ú)口”，談不上賺錢，最多的時(shí)候一天能賺元，家人還不信，說我糊(ù)弄他們。()西晉文學(xué)家潘尼留下了《琉璃碗賦》，其中盛(è)贊“濟(jì)流沙之絕險(xiǎn)，越蔥嶺之峻危”而遠(yuǎn)來的玻璃盛(é)器明澈精美，“凝霜不足方其潔，澄水不能喻其清”。二、詞語解釋．水晶環(huán)：比喻清白的人。．面糊盆：比喻污濁不清的社會(huì)。．睡餛飩：睡得昏昏沉沉，比喻不懂世事。．葫蘆提：糊涂之意，元曲中常用這個(gè)詞。．白草：這里指枯草。．縷帶：束腰的帶。．夢(mèng)蝶：《莊子·齊物論》載，莊子夢(mèng)見自己變成蝴蝶，但很快就醒了。這里用來比喻人生短暫。．夜闌：夜深。這里比喻人已垂暮。．不辨龍蛇：看不清墓碑上的文字。龍蛇，秦漢時(shí)的篆書曲折盤繞，所以用龍蛇形容。．錦堂風(fēng)月：指富貴人家的美好生活。．不爭(zhēng)：不料。．魚雁：喻指書信。．寧貼：安穩(wěn)。今寫作“寧帖”。三、名句默寫．一春魚雁無消息，。．怕黃昏忽地又黃昏，。新啼痕壓舊啼痕，。．，重回首往事堪嗟。．紅塵不向門前惹，，青山正補(bǔ)墻頭缺；更那堪竹籬茅舍。答案：.則見雙燕斗銜泥.不銷魂怎地不銷魂斷腸人憶斷腸人.百歲光陰一夢(mèng)蝶.綠樹偏宜屋角遮\\\([明大意])《正宮·醉太平刺世》這首元曲運(yùn)用口語和俗語。辛辣地諷刺了那些不擇手段追求金錢的無恥之徒，從一個(gè)側(cè)面揭露了元代社會(huì)的病態(tài)和世俗風(fēng)氣的腐敗?！对秸{(diào)·天凈沙秋》將一組由自由景物構(gòu)成的意象并置：落日、孤村、老樹、寒鴉、輕煙、飛鴻、青山、綠水、白草、紅葉、黃花，這些意象本身就鮮明可感，既構(gòu)成了優(yōu)美的畫面，又表現(xiàn)了作者豐富的感情內(nèi)涵。抒情主人公在煙霞朦朧中，傳達(dá)出一種地老天荒式的寂寞和淡淡的哀愁?！峨p調(diào)·大德歌春》這首散曲開頭以子規(guī)的啼叫起興，引起少婦的思念，中間寫閨中少婦的離別之苦，又用柳絮和燕子銜泥寄托她的無所依托。全曲緊扣一個(gè)“春”字，從各個(gè)側(cè)面突出了少婦的思念之情。《中呂·十二月過堯民歌別情》曲中抒情主人公借濃濃春景淋漓盡致地抒發(fā)了心靈深處因離別而起的濃烈情感。景中含情，情中帶景?！峨p調(diào)·夜行船秋思》這首散曲用元代的口語、俗語尖銳地諷刺了元代社會(huì)見利忘義、為富不仁、賢愚不分的種種社會(huì)病丑和腐敗的世俗風(fēng)氣。作者表面上與世無爭(zhēng)，實(shí)際是表明了他超然絕世的生活態(tài)度，憤世嫉俗的思想感情。\\\([理脈絡(luò)])\(正宮·醉太平刺世)\\\{\\}(\\\\(\(讀書人求升官發(fā)財(cái)),\(刺世貪財(cái)官布迷魂陣),\(清廉人被貶斥)))葫蘆提倒穩(wěn)《正宮·醉太平刺世》．《正宮·醉太平刺世》中“水晶環(huán)入面糊盆，才沾黏便滾”反眏了怎樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)？答：參考答案：這兩句深刻地道出了社會(huì)大染缸的性質(zhì)?！八Лh(huán)”寓指純潔無瑕的人?！懊婧琛痹⒅富鞚岬纳鐣?huì)。即使再純潔的人，只要一踏入社會(huì)這個(gè)大染缸，就立即被沾染熏黑。“滾”字用在此處，特別形象妥帖，把那種甘愿同流合污、享受庸俗的嘴臉刻畫無遺?！对秸{(diào)·天凈沙秋》．請(qǐng)簡(jiǎn)要分析“孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉”兩句寫景的特色。答：參考答案：這兩句用如椽之筆，在不著一個(gè)動(dòng)詞的情況下，巧妙地并列六組名詞來描摹了一幅地面與天空的和諧畫面：日頭平西，落霞滿天，小村披拂著斜暉；炊煙裊裊幾如凝止，老樹枝丫紋絲不動(dòng)，烏鴉矗立枝頭。．為什么說“青山綠水，白草紅葉黃花”是曲子中最傳神的一句？答：參考答案：這一詩句首先是視角上的遠(yuǎn)近結(jié)合，遠(yuǎn)處是秋山和秋水，并且具有色彩特征——青與綠；近處是秋天的植物，草、葉和花，白、紅、黃是交織在青山綠水之中的，“青山綠水”是廣大的圖景，“白草紅葉黃花”是細(xì)微的圖景，如此交雜相錯(cuò)，于是，原來寂寞蕭瑟的秋景，突然變得多彩多姿，給人以樂觀向上的力量。其次，未著一個(gè)“秋”字，而處處見“秋意”，正所謂“不著一字，盡得風(fēng)流”！《雙調(diào)·大德歌春》．這首小曲在構(gòu)思上有什么巧妙之處？答：參考答案：這首曲子是思婦懷遠(yuǎn)之作，可全曲又不著一個(gè)“思”字，構(gòu)思可謂巧妙。在藝術(shù)手法上，作者采用景物烘托的方式，先是用子規(guī)啼聲，喚起相思深情；而后用“虛飄飄”的柳絮，映襯無從著落、難以解脫的孤寂；最后以銜泥筑巢的雙燕，反映思婦整個(gè)春天連丈夫的一封書信都未等到，此處最見構(gòu)思之巧。．“子規(guī)啼，不如歸，道是春歸人未歸”三句傳達(dá)出一種怎樣的情感？答：參考答案：作者要傳達(dá)的情感，就是在春天回歸大地之時(shí)，聞聽子規(guī)鳴啼之聲，心中突然生起一股“為何春天尚有回歸大地之日，游子便就沒有回鄉(xiāng)之時(shí)”的感傷。在這種傷情之中，原本對(duì)春回大地應(yīng)有的喜悅，全都淡化無形，由此可見作者思鄉(xiāng)之情的濃郁。《中呂·十二月過堯民歌別情》．分析“怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人”這幾句表現(xiàn)了主人公什么樣的思想情感？答：參考答案：開頭一個(gè)“怕”字引出了下文的思想內(nèi)容并奠定了感情基調(diào)。“怕”意為擔(dān)心天黑，暗含相思之苦；一個(gè)“又”字既表明這種相思之苦已經(jīng)有了一段時(shí)間，又表明對(duì)時(shí)光流逝的無奈，在相思中度過了一個(gè)又一個(gè)黃昏?！靶绿浜邸薄芭f啼痕”，表明整日以淚洗面，著一“壓”字，更是寫絕了凄苦?！皵嗄c人憶斷腸人”指明雙方的相思之苦，可謂“一種相思，兩處閑愁”，作者使用反復(fù)，強(qiáng)化了主人公的愁緒。．這首曲子中運(yùn)用了很多疊音詞，有什么表達(dá)效果？答：參考答案：上闋對(duì)仗句中用了“隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛”這些疊音詞來修飾“遙山、遠(yuǎn)水、楊柳飛綿、醉臉、香風(fēng)、暮雨”，起了兩方面的作用：一是“隱”和“粼”、“滾”和“醺”、“陣”和“紛”押韻，使作品音韻和諧，讀起來朗朗上口；二是加強(qiáng)了寥廓冷落的感覺，加倍地渲染了使人發(fā)愁的景色，間接抒發(fā)了閨中女子對(duì)心上人的思念之情，表達(dá)了一種渺茫的希望，可謂情景交融?！峨p調(diào)·夜行船秋思》．“紅塵不向門前惹，綠樹偏宜屋角遮，青山正補(bǔ)墻頭缺”用了什么表現(xiàn)手法？答：參考答案：三句鼎足，用鮮明的對(duì)比色描寫自己隱居塵外的清幽環(huán)境，構(gòu)圖別具匠心：綠樹青山本來一近一遠(yuǎn)，層次分明，但一遮屋角，一補(bǔ)墻缺，便像一圈遮擋紅塵的屏障，將自己嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地封閉在“竹籬茅舍”中，造成了隔絕是非名利的小天地?！墩龑m·醉太平刺世》．通俗的比喻此曲全用口語、俗語作比喻，水晶環(huán)、面糊盆、盛錢囤、迷魂陣、睡餛飩等，通俗上口，充滿辛辣味，正好切合嬉笑怒罵的諷刺，與張可久多數(shù)散曲好用詩詞的清麗風(fēng)格迥異。．尖銳潑辣的語言“人皆嫌命窘，誰不見錢親？”開篇即尖銳地直奔主旨，而后連用多個(gè)比喻，以當(dāng)時(shí)社會(huì)口語、俗語著筆，語言著實(shí)潑辣。整支曲子語言尖銳，語調(diào)冷峻，音節(jié)鏗鏘，表意酣暢淋漓。用元代的口語、俗語尖銳地諷刺了元代社會(huì)見利忘義、為富不仁、賢愚不分等種種社會(huì)病態(tài)和腐敗的世俗風(fēng)氣。語言尖銳潑辣，但又通俗詼諧?！对秸{(diào)·天凈沙秋》．對(duì)比自然清淡的景色與鮮艷明麗的景色對(duì)比，突出對(duì)隱居生活的熱愛。．白描該曲雖和馬致遠(yuǎn)的《秋思》有相似之處，但卻又自有特點(diǎn)。一、二句以“孤村”領(lǐng)起，著意渲染秋日黃昏的冷寂?！耙稽c(diǎn)飛鴻”給陰冷的靜態(tài)畫面帶來了活力，造成曲子抒發(fā)情感的轉(zhuǎn)移。接著詩人用青、綠、白、紅、黃五色，由遠(yuǎn)及近、由高到低，多層次、多側(cè)面立體交叉式地描繪出秋日美麗的景色，使整個(gè)畫面充滿了詩意。此曲極富藝術(shù)張力，一筆并寫兩面，用白描的手法，成功地將秋日遲暮蕭瑟之景與明朗絢麗之景融合在一起，把賞心悅目的秋景作為曲子的主旋律，不失為又一篇寫秋佳作?！峨p調(diào)·大德歌春》．起興首句“子規(guī)啼，不如歸”，以杜鵑鳥的叫聲起興，引起少婦的思念。與《詩經(jīng)》開篇“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”有同樣的妙處。．襯托“虛飄飄柳絮飛”，表面是寫輕柔的柳絮漫無目的地四處飄飛，實(shí)際是襯托少婦因丈夫久久不歸而產(chǎn)生了心緒不定、無所適從的情感。．反襯“則見雙燕斗銜泥”，寫“雙燕”為筑共有的愛巢而比賽銜泥。此情此景更加反襯了少婦的孤居獨(dú)處，郁郁寡歡，使人倍感憂思和痛楚。《中呂·十二月過堯民歌別情》．疊詞和連環(huán)句式在曲中的使用前曲多運(yùn)用疊詞“隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛”，抒寫了許多景物，景中含情，把主人公的相思之情表達(dá)得纏纏綿綿、凄凄楚楚，收到了很好的表達(dá)效果。后曲重在直接抒情，句式多用連環(huán)句式，反復(fù)詠唱，上下勾連，形式活潑，把主人公久別思念之情淋漓盡致地表達(dá)了出來。．構(gòu)思上的巧妙之處“以景寄情”和“直抒胸臆”的手法可謂珠聯(lián)璧合。前曲寫“遙山隱隱”“遠(yuǎn)水粼粼”“楊柳飛綿滾滾”“桃花醉臉醺醺”“香風(fēng)陣陣”“暮雨紛紛”，作者通過豐富的景物描寫，渲染出了在春意撩人的季節(jié)里，主人公只能面對(duì)“遙山”“遠(yuǎn)水”，面對(duì)“飛綿”“桃花”，面對(duì)“香風(fēng)”“暮雨”，內(nèi)心涌出無限的寂寞和悲愁。景物描寫中蘊(yùn)含了無限的情思。后曲通過抒情主人公的相思情狀(“怕黃昏”“銷魂”“啼痕”“斷腸”“香肌瘦”等)，直接抒寫了相思之深、之苦?！峨p調(diào)·夜行船秋思》．?dāng)M人“紅塵”“綠樹”“青山”均擬人化了。自然景物似乎窺出了隱居者的心思，故“紅塵”不來門前“惹”，“綠樹”偏來屋角“遮”，墻缺青山主動(dòng)“補(bǔ)”，自然與人心完全契合，寫景與抒情高度統(tǒng)一?！芭拧薄搬劇薄盃?zhēng)”三字把螞蟻、蜜蜂、蒼蠅擬人化了，加上“密匝匝”“亂紛紛”“急攘攘”的修飾，將骯臟污濁的名利場(chǎng)和那些爭(zhēng)名奪利的丑態(tài)暴露無遺。擬人不僅形象可感，而且意蘊(yùn)豐富。．用典①莊周夢(mèng)蝶(夢(mèng)蝶)：比喻人生短暫。②三國(guó)鼎立(鼎足)：英雄豪杰霎時(shí)間都灰飛煙滅，無影無蹤。③鳩占鵲巢(巢鳩計(jì)拙)：形容生性笨拙，不會(huì)鉆營(yíng)。．比喻①“富家兒更做道你心似鐵”，以鐵比作守財(cái)奴的心。②“眼前紅日又西斜，疾似下坡車”，用下坡車比喻夕陽西下之速。考點(diǎn)對(duì)接鑒賞詩詞中疊音詞的表達(dá)效果《中呂·十二月過堯民歌別情》一曲中“隱隱”“粼粼”“滾滾”“醺醺”“陣陣”“紛紛”等疊音詞的使用，渲染自然界細(xì)微的變化，強(qiáng)調(diào)人世的無常與驚心動(dòng)魄。疊音詞運(yùn)用的表達(dá)效果是我們欣賞這首元曲的重點(diǎn)，在歷年的高考題中也時(shí)有考查，為此掌握疊音詞的表達(dá)效果也是鑒賞詩詞的必需。疊音詞，是我們漢語特有的一種修辭方法，是為了表達(dá)的需要，把同一個(gè)詞接二連三地用在一起，一個(gè)詞重疊后可能會(huì)增添某些附加意義，甚至可能會(huì)改變?cè)瓉砟莻€(gè)詞的詞性和詞義。使用疊音詞的作用：疊音詞在文學(xué)作品中可以用來刻畫人物，狀摹事物，也可以用來描繪景物，抒發(fā)情感，常常都會(huì)收到多種多樣的藝術(shù)效果。\\\([考題印證])閱讀下面這首詩，完成下面的題目。春閨思張仲素裊裊城邊柳，青青陌上桑。提籠忘采葉，昨夜夢(mèng)漁陽。題目：這首詩中兩組疊音詞的運(yùn)用有何妙處？答：解析：首先理解詩句，“裊裊城邊柳，青青陌上桑”，展現(xiàn)了一派郊野的春光?！把U裊”是形容柳樹隨風(fēng)搖曳的情態(tài)，“青青”是形容桑葉茂盛的樣子，這同樣是實(shí)中見虛的寫法，含蓄地表達(dá)女主人公對(duì)丈夫的思念之情。參考答案：“裊裊”寫柳枝搖曳之態(tài)，“青青”繪桑葉青蔥之色，這兩個(gè)疊音詞渲染出一種融合駘蕩的無盡春意，給女主人公的懷思提供了典型環(huán)境，同時(shí)又增添了詩歌的韻律感和音樂美。\\\([技法匯總])鑒賞詩詞中疊音詞的表達(dá)效果解答有關(guān)疊音詞的題目的方法可以從以下幾個(gè)方面入手：()節(jié)奏上的效果。疊音詞可使詩詞的音律和諧，讀起來朗朗上口，聽起來聲聲悅耳，增添了音韻美，加強(qiáng)了韻律感等。如李白的《秋浦歌十七首之十》：“千千石楠樹，萬萬女貞林。山山白鷺滿，澗澗白猿吟。君莫向秋浦，猿聲碎客心?！?)摹狀生動(dòng)，使有聲者如在耳邊，有形、有色者如在目前，使描寫的意象鮮明生動(dòng)。如《青青河畔草》開頭六句連用了六組疊音詞：“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖拙素手?！鼻皟删鋵懢?，后四句寫人，寫得十分逼真。()內(nèi)容情感上的表達(dá)，運(yùn)用疊音詞加強(qiáng)了語氣，既可抒發(fā)強(qiáng)烈感情，也能寄托憂愁哀婉之情等。如李清照《聲聲慢》，“尋尋覓覓，冷冷清清”八個(gè)疊字，抒寫出作者若有所思，若有所待，而終又恍有所失的心情?！捌嗥鄳K慘戚戚”，是六個(gè)疊字，寫盡人在黃昏梧桐細(xì)雨中如怨如慕、如泣如訴的天涯淪落之悲。蒙古人剽悍的鐵騎挾裹著凜冽的寒風(fēng)，踏碎了南宋朝廷十里繁華揚(yáng)州夢(mèng)；曾在大漠上空翱翔的盤雕，揮動(dòng)強(qiáng)勁的翅膀，擊碎了二十四橋下那輪在波心蕩漾的冷月；那支射月的響箭，洞穿了一顆“化作啼鵑帶血?dú)w”的耿耿丹心。大江東去的濤聲，醉里看劍的燈火，在烽火硝煙中淡了，散了。《滿江紅》的壯懷激烈，《雨霖鈴》的凄清哀婉，隨著沉沉暮靄，消失在歷史的茫茫煙波里。帶著千古興亡的沉重嘆息，飄散著山野市井的快板慢歌，在古道西風(fēng)中，元曲騎著一匹瘦馬，悠悠地，向我們走來?！熬票瓭?，一葫蘆春色醉山翁，一葫蘆酒壓花梢重。隨我奚童，葫蘆干、興不窮。誰人共，一帶青山送，乘風(fēng)列子，列子乘風(fēng)?！币粯拥膿]揮灑灑，一樣的長(zhǎng)長(zhǎng)短短?？墒?，這是一個(gè)元朝的野叟醉酒山坡，吟詠而出的。宋詞是一品女兒紅，被宋朝的風(fēng)風(fēng)雨雨釀造得醇香、綿長(zhǎng)；元曲是一杯二鍋頭，被元朝的山山水水浸潤(rùn)得散淡、辛辣。宋詞是深宮大院里的青花瓷，精致，優(yōu)雅；元曲是房前屋后的紅土陶，粗獷，樸實(shí)。宋詞是文人墨客眼里的清淚，心中的憂傷；元曲則是飄散在街頭巷尾的微風(fēng)，是蜿蜒在平原山間的涓涓溪流?！安菝ＣＧ貪h陵闕，世代興亡，卻便似月影圓缺……天地間不見一個(gè)英雄，不見一個(gè)豪杰?！鼻Ч排d亡，朝代更迭，元代的文人們?cè)跄懿恍纳锌兀恳姂T了刀光劍影，聽熟了鼓角爭(zhēng)鳴，就看淡了富貴功名。因此，“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”的千古豪言在元人的筆下也化為詼諧尖刻的“明月閑旌旆，秋風(fēng)助鼓鼙，帳前滴盡英雄淚。楚歌四起，烏騅漫嘶，虞美人兮！不如醉還醒，醒而醉”。在馬致遠(yuǎn)看來，什么人杰，什么英雄，都不如“對(duì)芳尊，淺酌低歌，且酩酊，任他兩輪日月，來往如梭”來得逍遙，來得愜意。也許蒙古人的粗獷豪爽、不拘小節(jié)深深烙在元代詩人的腦海中，他們的詩句從高深的宮廷流向散落的巷陌。再也不是南宋那浩瀚的長(zhǎng)江大河，而是夾雜著高原泥土的溪流，雖不能那樣雄渾恣肆，卻也浪花朵朵，靈動(dòng)而璀璨?！奥愤b遙，水迢迢，功名盡在長(zhǎng)安道。今日少年明日老。山，依舊好；人，憔悴了?！陛p巧的語言卻揭示了人間的悲喜辛酸?！耙宦曂┤~一聲秋。一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁。三更歸夢(mèng)三更后。”其語句之精巧，意境之雅致，可與易安的“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”一較高下。也許南宋的遺老遺少們厭倦了宋詞的吶喊與憂傷，將一份輕松和幽默注入元曲的靈魂里。少了些許冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。唱出的卻是“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人”。就像宋人不肯循規(guī)蹈矩地照寫唐詩，將工整的“七言”“五言”拆散，鋪敘在蘇軾的明月中，秦觀的纖云里，李清照的黃花上。將一川煙雨，滿懷愁緒吟詠得明明暗暗，深深淺淺，長(zhǎng)長(zhǎng)短短。元人從宋詞的煙雨里走出來，抖落蘊(yùn)含在長(zhǎng)短句上晶瑩的淚花，脫掉披掛在上下闋上華麗的外衣，將嬉笑怒罵寫入曲子，叫村言俚語皆成佳句。少見了紅袖添香的溫存與浪漫，卻將文人的雅興唱成百姓的小曲，唱到了民間的舞臺(tái)上。是元代的詩人將書齋里的詩詞翻唱成坊間的散曲，將高雅唱成了通俗，將古典唱成了俚曲，唱醒了詩的靈魂，唱響了詩的生命。元曲是一位鄰家的女兒，清清爽爽，自自然然，拈花俏立。將一曲“疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面。傷情燕足留紅線，惱人鸞影閑團(tuán)扇。獸爐沉水煙，翠沼殘花片。一行寫入相思傳”吟唱得如癡如醉。元曲是一位山野農(nóng)夫，行走在殘?jiān)珨啾谥?，將“峰巒如聚，波濤如怒。山河表里潼關(guān)路。望西都，意躊躇。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦！亡，百姓苦”吟唱得慷慨蒼涼。元曲是馬致遠(yuǎn)用一匹瘦馬馱著鄉(xiāng)愁走向悠悠古道，用數(shù)點(diǎn)昏鴉帶著孤寂散向渺茫的暮色中。元曲被關(guān)漢卿借飄飄風(fēng)、瀟瀟雨抒寫在零零細(xì)雨輕吻的芭蕉上、山僧野叟的懷抱里。元曲被張可久點(diǎn)染在“春殘豆蔻花，情寄鴛鴦帕，香冷荼蘼架。舊游臺(tái)榭，曉夢(mèng)窗紗”。元曲是小橋，是流水，在中國(guó)的文學(xué)長(zhǎng)河中悠悠，悠悠……[佳作賞析]本文可以看作是用詩意的文學(xué)語言寫就的元曲簡(jiǎn)介，從中我們可以了解元曲興盛的社會(huì)原因，元曲與宋詞的聯(lián)系和區(qū)別，元曲的特點(diǎn)和發(fā)展歷程，也可以了解著名元曲作家的風(fēng)采?！霸且槐侇^，被元朝的山山水水浸潤(rùn)得散淡、辛辣。宋詞是深宮大院里的青花瓷，精致，優(yōu)雅；元曲是房前屋后的紅土陶，粗獷，樸實(shí)”，“元曲是一位鄰家的女兒，清清爽爽，自自然然，拈花俏立”等妙喻信手拈來，不禁令人拍案叫絕。(時(shí)間：分鐘分值：分)一、基礎(chǔ)知識(shí)專練(分，選擇題每小題分)．下列各句中，加點(diǎn)詞語的解釋錯(cuò)誤的一項(xiàng)是()．人皆嫌命窘命窘：命不好．白草紅葉黃花白草：枯萎的草．縷帶寬三寸縷帶：束腰的帶．不爭(zhēng)鏡里添白雪不爭(zhēng)：不用爭(zhēng)論解析：選項(xiàng)，“不爭(zhēng)”應(yīng)解釋為“沒有料到、不料”。．下列句子在抒情風(fēng)格上與其他三項(xiàng)不同的一項(xiàng)是()．青山綠水，白草紅葉黃花．幾日添憔悴，虛飄飄柳絮飛．新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人．今日春來，明朝花謝，急罰盞夜闌燈滅解析：選前三項(xiàng)均有婉約之韻，項(xiàng)有豪放之情。．下列表述不正確的一項(xiàng)是()．元曲無論是散曲還是雜劇，都有配合樂譜演唱的文辭，一定要符合音樂格律的要求，受到宮調(diào)和曲牌的限制。．散曲和詞一樣，是長(zhǎng)短句形式，但是能在正字之外加襯字，更靈活，更適合使用口語。襯字一般加在句首或句中，不能加在句尾。．“自別后遙山隱隱，更哪堪遠(yuǎn)水粼粼”這兩句屬于純細(xì)節(jié)描寫，寄托深沉婉轉(zhuǎn)之情。．“孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉”，共寫了六個(gè)圖景：“孤村”“落日”“殘霞”“輕煙”“老樹”“寒鴉”。而其中任何一個(gè)圖景，都代表著秋日秋景的蕭瑟?dú)夥铡＝馕觯哼x項(xiàng)，“自別后遙山隱隱，更哪堪遠(yuǎn)水粼粼”這兩句是景中蘊(yùn)情，寄托深沉婉轉(zhuǎn)之情。并非屬于純細(xì)節(jié)描寫。．名句默寫。(分)()白樸《越調(diào)·天凈沙秋》中“，”兩句描繪出了一幅秋日黃昏圖，營(yíng)造出一種寧靜、寂寥的氛圍。()關(guān)漢卿《雙調(diào)·大德歌春》中以雙燕筑巢反襯出思婦孤獨(dú)之苦的句子是“，”。()馬致遠(yuǎn)《雙調(diào)·夜行船秋思》中寫人生短暫，歷歷往事令人產(chǎn)生無限感慨的句子是“，”。答案：()孤村落日殘霞輕煙老樹寒鴉()一春魚雁無消息則見雙燕斗銜泥()百歲光陰一夢(mèng)蝶重回首往事堪嗟二、閱讀理解專練(分)(一)閱讀下面這首元曲，完成～題。(分)雙調(diào)·大德歌夏關(guān)漢卿俏冤家，在天涯，偏那里綠楊堪系馬！困坐南窗下，數(shù)對(duì)清風(fēng)想念他。蛾眉淡了教誰畫？瘦巖巖羞帶石榴花。．本曲刻畫了一位怎樣的主人公形象？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(分)答：參考答案：小令刻畫了一位獨(dú)守閨中而思念情人，愛怨交加、形容憔悴的女子形象。女子因情人遠(yuǎn)在天涯而孤獨(dú)寂寞，思念之情難以排遣，因相思而心生猜疑抱怨，以致身體瘦弱。．簡(jiǎn)析本曲的語言特色。(分)答：參考答案：本曲語言質(zhì)樸自然，通俗流暢，生活氣息濃厚，用詞精練妥帖。“俏冤家”“想念他”“瘦巖巖”等語通俗自然，較口語化?！捌薄靶摺钡茸志殏魃瘢芎玫乇憩F(xiàn)了主人公的心理和情感。(二)閱讀下面這首元曲，完成～題。(分)中呂·普天樂秋懷張可久為誰忙？莫非命。西風(fēng)驛馬，落月書燈。青天蜀道難，紅葉吳江冷。兩字功名頻看鏡，不饒人白發(fā)星星。釣魚子陵，思莼季鷹，笑我飄零。．“西風(fēng)驛馬……紅葉吳江冷”四句營(yíng)造了怎樣的意境？請(qǐng)簡(jiǎn)要解說。(分)答：參考答案：詩人用蕭瑟的西風(fēng)、孤獨(dú)的驛馬、泛紅的秋葉、冷清的吳江等景物，營(yíng)造出一種蕭索、凄愴的意境，表現(xiàn)出詩人落寞、蕭條的境況。．“兩字功名頻看鏡，不饒人白發(fā)星星”兩句塑造了詩人怎樣的形象？(分)答：參考答案：上句表現(xiàn)了詩人功業(yè)無成而老之將至的感嘆，下句表現(xiàn)了詩人時(shí)不我待、無可奈何的感慨。兩句對(duì)照，刻畫了一個(gè)富有才華、急于進(jìn)取但最終無所成就、窮途落魄的下層知識(shí)分子的形象。(三)閱讀下面這首元曲，完成～題。(分)越調(diào)·天凈沙春白樸春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。．由“春山暖日和風(fēng)”三幅畫面展開想象，用文字把它們勾畫出來。(分)答：參考答案：“春山”可以想象為山花爛漫，新竹滿山，草盛林秀，崖青瀑白；“暖日”可以想象為和煦的、艷麗的、溫柔的；“和風(fēng)”可以想象為微醺的，使人血脈和暢、筋骨舒展的。．這首曲子在表達(dá)技巧上有什么特點(diǎn)？(分)答：參考答案：有關(guān)的景物排列起來，組成一幅幅畫面，由靜態(tài)描寫轉(zhuǎn)向動(dòng)態(tài)描寫，從不同的空間和層次展現(xiàn)了春日的美好。三、語言表達(dá)專練(分)．閱讀關(guān)漢卿散曲選段，概括下面關(guān)漢卿的形象，要求句式為單句。(假設(shè)選段中的“我”為關(guān)漢卿)(分)我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅