2014-2015學(xué)年度中國(guó)古代詩(shī)歌散文欣賞測(cè)試卷-人教課標(biāo)版

《中國(guó)古代詩(shī)歌散文欣賞》測(cè)試卷（分，分鐘）第Ⅰ卷（共分）、下列各項(xiàng)字形和加點(diǎn)字的注音全都正確的一項(xiàng)是（）（分）．春霄躑躅（íú）綽約（ó）扁舟子（?。┗仨恍Γ幟峋I繆（óù）戎馬（ó）搗衣砧（ē）豆蔻詞工．危檣迤邐（ǐǐ）薺麥（ì）玉簟秋（à）列卻霹靂．祠堂潺湲（áá）碣石（é）玉搔頭（?。┰茥？M紆、下列各句中的成語(yǔ)使用不恰當(dāng)?shù)囊唤M是（）（分）．經(jīng)過(guò)不懈的努力，他終于考上了名牌大學(xué)。手捧錄取通知書，他躊躇滿志，意氣昂揚(yáng)。．面對(duì)印尼發(fā)生的四十年來(lái)最強(qiáng)烈的地震和海嘯，我們的救援工作一定要有宏觀意識(shí)，避免目無(wú)全牛。．投資者在把握波浪脈絡(luò)后還要制定相應(yīng)的投資策略，在起伏不定的股市中，唯有把握大勢(shì)，波段操作，才能游刃有余。．那位著名學(xué)者去年在北京大學(xué)所作的關(guān)于人與自然相互關(guān)系的演講，觀點(diǎn)鮮明，切中肯綮，真可謂不刊之論啊！。、《蜀相》和《書憤》都有對(duì)諸葛亮的追懷，也都有作者因難以實(shí)現(xiàn)理想抱負(fù)的感慨，比較閱讀，找出分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)（）（分）．《蜀相》前四句寫景，由遠(yuǎn)而近，不寫建筑而著眼草木，透落出詩(shī)人面對(duì)青草啼鶯時(shí)感受到的寂寞和蒼涼，從而形成了全詩(shī)的感情基調(diào)。．《蜀相》中的諸葛亮不僅是作者的游祠時(shí)的瞻拜對(duì)象，更是他心儀已久的名臣楷模，遙想諸葛亮的偉業(yè)和早逝，同所有英難一樣，杜甫早已涕淚似橫。．《書憤》的題義是書寫憤懣，詩(shī)中雖無(wú)“憤”字卻以“憤”貫穿始終，從早年的壯志難酬到暮年的報(bào)國(guó)無(wú)門，都表現(xiàn)了理想與現(xiàn)實(shí)沖突在詩(shī)人心中造成的創(chuàng)痛。．與杜甫詩(shī)借景仰諸葛亮之情不同，陸游在《書憤》中以諸葛亮自況，意在借《出師表》之名發(fā)出師之吶喊，要求朝廷盡快整軍北伐。、結(jié)合《春江花月夜》整首詩(shī)來(lái)看，下列賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）（分）．《春江花月夜》是中國(guó)唐代詩(shī)人張若虛的一首名詩(shī)，被稱為是“孤篇蓋全唐”的杰作，聞一多稱之為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰?！保翱蓱z樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)”賦予月光以人的靈性，描繪出了月光籠罩著思家的游子，更以悲憫的柔光追隨著游子徘徊的步伐久久不忍離去的迷離之景。．“卷不去”“拂還來(lái)”的不只是月光，更有化不開遣不散的相思之愁。．“鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文”不動(dòng)聲色地將典故化到春天濱江景物之中，用典筆法可謂了無(wú)痕跡。、下列對(duì)杜甫的《登岳陽(yáng)樓》賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）（分）．首聯(lián)是對(duì)句，寫詩(shī)人過(guò)去只是聽(tīng)說(shuō)過(guò)洞庭水的美景，到遲暮之年才真的上了岳陽(yáng)樓，這里一今一昔之間表達(dá)出詩(shī)人無(wú)比喜悅之情。．頷聯(lián)寫登樓所見(jiàn)，洞庭湖水劃分了吳國(guó)和楚國(guó)的疆界，日月星辰都像是漂浮在湖水之中一般。極力形容洞庭湖水的浩瀚壯闊、無(wú)邊無(wú)際。．頸聯(lián)寫登樓所引起的個(gè)人身世之感，親朋音訊全無(wú)，自己一身病痛，惟剩一葉孤舟。．尾聯(lián)詩(shī)人由身世之悲轉(zhuǎn)向國(guó)家之憂，形成沉雄悲壯、博大深遠(yuǎn)的意境。、對(duì)李清照《如夢(mèng)令》分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）（分）昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。.“不消”表面是指酒意未消，實(shí)際指的是消不盡的傷感和煩悶情緒。.“綠肥紅瘦”中，“綠”“紅”分別代指葉和花，“肥”“瘦”分別形容葉的茂盛和花的凋零。.這首詞從一般敘述，轉(zhuǎn)入到一問(wèn)一答，然后是設(shè)問(wèn)和慨嘆，層層拓展、深入。.作者采用直抒胸臆的手法，表達(dá)對(duì)春光留戀和惜別的一種傷感情緒。二、閱讀下面的文言文，完成—題。項(xiàng)王軍壁垓下，兵少食盡，漢軍及諸侯兵圍之?dāng)?shù)重。夜聞漢軍四面皆楚歌，項(xiàng)王乃大驚曰：“漢皆已得楚乎?是何楚人之多也!”……于是項(xiàng)王乃上馬騎，麾下壯士騎從者八百余人，直夜?jié)铣?，馳走。平明，漢軍乃覺(jué)之，令騎將灌嬰以五千騎追之。項(xiàng)王渡淮，騎能屬者百余人耳。項(xiàng)王至陰陵，迷失道，問(wèn)一田父，田父紿曰“左”。左，乃陷大澤中。以故漢追及之。項(xiàng)王乃復(fù)引兵而東，至東城，乃有二十八騎。漢騎追者數(shù)千人。項(xiàng)王自度不得脫。謂其騎曰：“吾起兵至今八歲矣，身七十余戰(zhàn)，所當(dāng)者破，所擊者服，未嘗敗北，遂霸有天下。然今卒困于此，此天之亡我，非戰(zhàn)之罪也。今日固決死，愿為諸君快戰(zhàn)，必三勝之，為諸君潰圍，斬將，刈旗，令諸君知天亡我，非戰(zhàn)之罪也?！蹦朔制潋T以為四隊(duì)，四向。漢軍圍之?dāng)?shù)重。項(xiàng)王謂其騎曰：“吾為公取彼一將?！绷钏拿骝T馳下，期山東為三處。于是項(xiàng)王大呼馳下，漢軍皆披靡，遂斬漢一將。是時(shí)，赤泉侯為騎將，追項(xiàng)王，項(xiàng)王嗔目而叱之，赤泉侯人馬俱驚，辟易數(shù)里。與其騎會(huì)為三處。漢軍不知項(xiàng)王所在，乃分軍為三，復(fù)圍之。項(xiàng)王乃馳，復(fù)斬漢一都尉，殺數(shù)十百人，復(fù)聚其騎，亡其兩騎耳。乃謂其騎曰：“何如?”騎皆伏曰：“如大王言?！庇谑琼?xiàng)王乃欲東渡烏江。烏江亭長(zhǎng)橇船待，謂項(xiàng)王曰：“江東雖小，地方千里，眾數(shù)十萬(wàn)人，亦足王也。愿大王急渡。今獨(dú)臣有船，漢軍至，無(wú)以渡。”項(xiàng)王笑曰：“天之亡我，我何渡為!且籍與江東子弟八千人渡江而西，今無(wú)一人還，縱江東父兄憐而王我，我何面目見(jiàn)之?縱彼不言，籍獨(dú)不愧于心乎?”乃謂亭長(zhǎng)曰：“吾知公長(zhǎng)者。吾騎此馬五歲，所當(dāng)無(wú)敵，嘗一日行千里，不忍殺之，以賜公?！蹦肆铗T皆下馬步行，持短兵接戰(zhàn)。獨(dú)籍所殺漢軍數(shù)百人。項(xiàng)王身亦被十余創(chuàng)。顧見(jiàn)漢騎司馬呂馬童，曰：“若非吾故人乎?”馬童面之，指王翳曰：“此項(xiàng)王也?！表?xiàng)王乃日：“吾聞漢購(gòu)我頭千金?，邑萬(wàn)戶，吾為若德”乃自刎而死。、對(duì)下列句中文言實(shí)詞的解釋，不正確的一項(xiàng)是（）（分）．項(xiàng)王軍壁垓下壁：駐扎．騎能屬者百余人耳屬：隸屬．乃分其騎以為四隊(duì)，四向向：臉朝著，面向．項(xiàng)王身被十余創(chuàng)被：遭受、下列各組句子中，加點(diǎn)的虛詞意義和用法相同的一組是（）（分）．①于是項(xiàng)王乃上馬騎②至東城，乃有二十八騎．①令騎將灌嬰以五千騎追之②不忍殺之，以賜公．①令諸君知天亡我，非戰(zhàn)之罪也②天之亡我，我何渡為．①愿為諸君快戰(zhàn)②吾為若德、以下句子分別編為四組，全都表現(xiàn)項(xiàng)羽勇猛善戰(zhàn)的一組是（）（分）①直夜?jié)铣觯Y走。②所當(dāng)者破，所擊者服。③天之亡我，非戰(zhàn)之罪也。④大呼馳下，漢軍皆披靡。⑤人馬俱驚，辟易數(shù)里。⑥所殺漢軍數(shù)百人。．①②⑥．①③⑤．②③④．④⑤⑥、下列對(duì)原文內(nèi)容的敘述和分析，不正確的一項(xiàng)是（）（分）．項(xiàng)羽被漢軍包圍在垓下，夜聽(tīng)四面楚歌，感到大勢(shì)已去。．項(xiàng)羽帶騎兵八百余，乘夜突圍，過(guò)淮河，剩下百余人，到東城，部下剩下二十八騎。．為了證明“天之亡我，非戰(zhàn)之罪”，項(xiàng)羽奮起神威，持短兵器與漢軍接戰(zhàn)，斬二將，殺數(shù)十百人，叱退漢軍數(shù)里。．烏江亭長(zhǎng)請(qǐng)項(xiàng)羽過(guò)江，項(xiàng)羽自感無(wú)面目再見(jiàn)江東父兄，不愿渡江，最后自刎而死。閱讀下面的文言文，完成—題。與元九書(節(jié)選)（白居易）（仆）家貧多故，二十七方從鄉(xiāng)賦。既第之后，雖專于科試，亦不廢詩(shī)。及授校書郎時(shí)，已盈三四百首。或出示交友如足下輩，見(jiàn)皆謂之工，其實(shí)未窺作者之域耳。自登朝來(lái)，年齒漸長(zhǎng)，閱事漸多。每與人言，多詢時(shí)務(wù)；每讀書史，多求理道。始知文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作。是時(shí)皇帝初即位，宰府有正人，屢降璽書，訪人急病。仆當(dāng)此日，擢在翰林，身是諫官，月請(qǐng)諫紙。啟奏之間，有可以救濟(jì)人病，裨補(bǔ)時(shí)闕，而難于指言者，輒詠歌之，欲稍稍進(jìn)聞?dòng)谏?。上以廣宸聽(tīng)，副憂勤；次以酬恩獎(jiǎng)，塞言責(zé)；下以復(fù)吾平生之志。豈圖志未就而悔已生，言未聞而謗已成矣！微之，夫貴耳賤目，榮古陋今，人之大情也。仆不能遠(yuǎn)征古舊，如近歲韋蘇州歌行才麗之外，頗近興諷。其五言詩(shī)又高雅閑淡，自成一家之體。今之秉筆者誰(shuí)能及之？然當(dāng)蘇州在時(shí)，人亦未甚愛(ài)重，必待身后，人始貴之。今仆之詩(shī)，人所愛(ài)者，悉不過(guò)雜律詩(shī)與《長(zhǎng)恨歌》已下耳。時(shí)之所重，仆之所輕。至于諷諭者，意激而言質(zhì)；閑適者，思澹而辭迂。以質(zhì)合迂，宜人之不愛(ài)也。今所愛(ài)者，并世而生，獨(dú)足下耳。然百千年后，安知復(fù)無(wú)如足下者出，而知愛(ài)我詩(shī)哉？故自八九年來(lái)，與足下小通則以詩(shī)相戒，小窮則以詩(shī)相勉，索居則以詩(shī)相慰，同處則以詩(shī)相娛。知吾罪吾，率以詩(shī)也。仆常語(yǔ)足下，凡人為文，私于自是，不忍于割截，或失于繁多。其間妍媸，益又自惑。必待交友有公鑒無(wú)姑息者，討論而削奪之，然后繁簡(jiǎn)當(dāng)否，得其中矣。況仆與足下，為文尤患其多。己尚病，況他人乎？今且各纂詩(shī)筆，粗為卷第，待與足下相見(jiàn)日，各出所有，終前志焉。又不知相遇是何年，相見(jiàn)是何地，溘然而至，則如之何？微之知我心哉！【注】《與元九書》寫于元和十年（年），其時(shí)作者在江州司馬任上。元九，即元稹，字微之。、下列句子中文言實(shí)詞的解釋，不正確的一項(xiàng)是（）（分）．文章合為時(shí)而著合：應(yīng)當(dāng)，應(yīng)該。．小窮則以詩(shī)相勉窮：失意，不得志。．己尚病，況他人乎?。荷　＃嶙镂?，率以詩(shī)也罪：怪罪，譴責(zé)文章。、下列各組句子中，加下劃線的文言虛詞意義和用法相同的一組是（）（分）．歌詩(shī)合為事而作吾屬今為之虜矣．欲稍稍進(jìn)聞?dòng)谏锨?，取之于藍(lán)，而青于藍(lán)．以質(zhì)合迂，宜人之不愛(ài)也句讀之不知，惑之不解．與足下小通則以詩(shī)相戒若稍飾以樓觀亭榭、下列對(duì)原文有關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項(xiàng)是（）（分）．隨著年齡與見(jiàn)識(shí)的增長(zhǎng)，對(duì)時(shí)事多為關(guān)注而有所體會(huì)，白居易由此逐漸形成了自己對(duì)詩(shī)文創(chuàng)作的基本看法。．白居易為實(shí)踐他的詩(shī)歌理論而創(chuàng)作的詩(shī)歌在當(dāng)時(shí)并不為人們所喜愛(ài)，未能發(fā)揮效用，卻已受打壓、毀謗，他覺(jué)得真正理解和喜愛(ài)他的這些詩(shī)歌的人只有元稹。．白居易認(rèn)為“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)作與社會(huì)政治、與現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)系，肯定了文學(xué)作品的社會(huì)功能和現(xiàn)實(shí)意義。．白居易通過(guò)寫詩(shī)來(lái)救民疾苦、針砭時(shí)弊，《長(zhǎng)恨歌》就屬于這類作品，不但白居易自己很重視這首詩(shī)，也深受當(dāng)時(shí)人們的喜愛(ài)。白居易得罪了權(quán)貴豪強(qiáng)，但是妻子兒女依然理解、支持他。、把上文中劃線句子翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。(共分)（）豈圖志未就而悔已生，言未聞而謗已成矣！(分)譯文：（）夫貴耳賤目，榮古陋今，人之大情也。（分）譯文：（）今所愛(ài)者，并世而生，獨(dú)足下耳。(分)譯文：、補(bǔ)寫出下列名篇名句中的空缺部分。（分，每空分））中國(guó)古代詩(shī)文中有許多表現(xiàn)作者強(qiáng)烈生命意識(shí)的名句，如張若虛的《春江花月夜》“①，江月年年望相似”，曹操《短歌行》中的“②，去日苦多”，李白《將進(jìn)酒》中的“君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā)，③”，蘇軾《前赤壁賦》中的“④，羨長(zhǎng)江之無(wú)窮”，這些詩(shī)句均表達(dá)了古人珍惜生命、追求理想、感逝光陰的情懷?；仨恍Π倜纳?，⑤。（白居易《長(zhǎng)恨歌》）⑥，但愿長(zhǎng)醉不愿醒？（李白《將進(jìn)酒》）心非木石豈無(wú)感？⑦。（鮑照《行路難（其四）》）⑧，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。（陸游《書憤》）問(wèn)君能有幾多愁？⑨。（李煜《虞美人》）女媧煉石補(bǔ)天處，⑩。（李賀《李憑箜篌引》）第Ⅱ卷三、（分）（一）閱讀古詩(shī)，回答問(wèn)題。（分）移家別湖上亭【唐】戎昱好是春風(fēng)湖上亭，柳條藤蔓系離情。黃鶯久住渾相識(shí)，欲別頻啼四五聲?！咀ⅰ咳株?，唐代詩(shī)人。荊南人，登進(jìn)士第。衛(wèi)伯玉鎮(zhèn)荊南，辟為從事。建中中，為辰、虔二州刺史。集五卷，今編詩(shī)一卷。、作者是采用什么藝術(shù)手法來(lái)表達(dá)他對(duì)湖上亭依戀難舍的深厚感情的，請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句具體分析。（分）答： 、古人寫詩(shī)很講究煉字，詩(shī)中的“系”和“啼”兩個(gè)動(dòng)詞就用得準(zhǔn)確傳神，請(qǐng)分別予以簡(jiǎn)要分析。（分）答：（二）閱讀古詩(shī)，回答問(wèn)題。（分）旅夜書懷（杜甫）細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似？天地一沙鷗。渡荊門送別（李白）渡遠(yuǎn)荊門外，來(lái)從楚國(guó)游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。、請(qǐng)你說(shuō)說(shuō)杜詩(shī)首聯(lián)和頷聯(lián)在寫景角度上有什么不同？請(qǐng)結(jié)合所寫景物具體分析。（分）、“詩(shī)言志”，請(qǐng)你結(jié)合詩(shī)中的名句談?wù)劧旁?shī)和李詩(shī)在抒發(fā)感情上有何不同之處？（分）（三）閱讀下面三首關(guān)于項(xiàng)羽的詩(shī)，然后做題。（分）題烏江亭（杜牧）勝敗兵家事不期，包羞忍辱是男兒。江東子弟多才俊，卷土重來(lái)未可知。烏江亭（王安石）百戰(zhàn)疲勞壯士哀，中原一敗勢(shì)難回。江東子弟今雖在，肯與君王卷土來(lái)？烏江（李清照）生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。、這三首詩(shī)詠的都是西楚霸王項(xiàng)羽，但對(duì)項(xiàng)羽評(píng)價(jià)的角度并不一樣，他們的角度分別是什么？第一首是從角度來(lái)評(píng)價(jià)的。(分)第二首是從角度來(lái)評(píng)價(jià)的。(分)第三首是從角度來(lái)評(píng)價(jià)的。(分)、這三首詩(shī)借對(duì)項(xiàng)羽的評(píng)價(jià)分別表達(dá)了什么觀點(diǎn)？①(分)②(分)③(分)四、語(yǔ)文知識(shí)綜合運(yùn)用、下面這首詩(shī)的每一句都可以想象成一個(gè)電影鏡頭，前兩個(gè)鏡頭的腳本已寫出，請(qǐng)續(xù)寫后兩個(gè)。要求：①按照詩(shī)意來(lái)設(shè)計(jì)場(chǎng)景和人物的神態(tài)動(dòng)作；②想象合理；③每個(gè)鏡頭腳本的字?jǐn)?shù)不超過(guò)字。（分）采蓮子[唐]皇甫松船動(dòng)湖光滟滟秋，貪看年少信船流。無(wú)端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞?！緢?chǎng)景】湖邊，采蓮船上?！救宋铩坎缮徟』镒?，女伴。鏡頭一：秋日湖上，波光粼粼。一位美麗的姑娘搖著采蓮船從荷花叢中劃出，左顧右盼。鏡頭二：忽見(jiàn)岸上有位英俊少年。姑娘悄然心動(dòng)，癡癡地看著他，竟忘記了搖槳，任憑船兒飄蕩。鏡頭三：鏡頭四：五、作文閱讀下面的文字，根據(jù)要求寫一篇不少于宇的文章。（分）陶淵明拒絕為五斗米折腰而歸隱；李白拒絕摧眉折腰事權(quán)貴而縱情于山水；項(xiàng)羽拒絕了屈辱地活著，選擇了自刎；司馬遷為了理想拒絕了死，選擇了隱忍而活。一次拒絕就是一段佳話，你有拒絕別人或被別人拒絕的經(jīng)歷嗎？請(qǐng)以“拒絕”為題寫一篇文章。要求選好角度，確定立意，明確文體（詩(shī)歌除外）；不要套作，不得抄襲，不得透露個(gè)人相關(guān)信息；書寫規(guī)范，正確使用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)?！吨袊?guó)古代詩(shī)歌散文欣賞》測(cè)試卷參考答案（項(xiàng)，“春霄”應(yīng)為“春宵”,“綽”讀ò；項(xiàng)，“繆”讀ó；項(xiàng)，“列卻”應(yīng)為“列缺”）陸游立志于恢復(fù)中原而難以實(shí)現(xiàn)和諸葛亮一致，引起共鳴?！翱蓱z樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)”兩句不是從游子的角度展開，而是從思婦的角度來(lái)寫。。杜甫懷著懷才不遇、壯志未酬、漂泊天涯等許多感觸，于暮年登上岳陽(yáng)樓，這是沉郁之感，不是喜悅之情。本題考查對(duì)詩(shī)歌的內(nèi)容和表達(dá)技巧的鑒賞能力。這首詞是李清照早期的作品。這首小令先交待背景，說(shuō)是昨晚雨狂風(fēng)猛，心緒如潮，不得入睡，只好借酒消憂。一覺(jué)醒來(lái)，天已大亮，此時(shí)，她已聽(tīng)到侍女準(zhǔn)備起戶卷簾，便急忙問(wèn)：海棠花怎樣了？侍女說(shuō)，還好，還好，海棠花和原來(lái)的一樣。女主人聽(tīng)了后，笑著說(shuō)，你知道嗎，應(yīng)該是紅的少了，而綠得多了。詩(shī)歌通過(guò)對(duì)海棠綠肥紅瘦的描寫來(lái)抒發(fā)她的感傷情緒，而這種感傷情緒又來(lái)自她對(duì)春光的留戀和惜別。詩(shī)歌在表達(dá)這種情緒時(shí)，并非采用直抒胸臆的手法，而是通過(guò)委婉的問(wèn)答流露出來(lái)的。因此，說(shuō)這首詩(shī)“采用直抒胸臆的手法”是不正確的。跟從項(xiàng)前一個(gè)是于是后一個(gè)是方才項(xiàng)前一個(gè)是率領(lǐng)后一個(gè)是拿來(lái)前一個(gè)是助動(dòng)詞的后一個(gè)是主謂之間取消句子獨(dú)立性無(wú)實(shí)意送給。認(rèn)為是毛病。介詞，用。前者是介詞，表對(duì)象，為，替。后者是介詞，表原因，因?yàn)?。前者為介詞，表被動(dòng)；后者是介詞，從，自。都是結(jié)構(gòu)助詞，前者取消句子獨(dú)立性，后者用來(lái)提賓，是賓語(yǔ)前置的標(biāo)志。。白居易自己把《長(zhǎng)恨歌》歸入“感傷詩(shī)”，從他的詩(shī)歌觀點(diǎn)出發(fā)，對(duì)此流露出輕視之意，即文中所說(shuō)“時(shí)之所重，仆之所輕”。.（）哪里想到，心愿沒(méi)有實(shí)現(xiàn)而悔恨已經(jīng)產(chǎn)生，詩(shī)歌沒(méi)有被皇上聽(tīng)聞，而誹謗卻已經(jīng)形成了。（）尊重耳聞的，輕視眼見(jiàn)的，崇尚古代的，看不起今天的，是人的常情。（）現(xiàn)在愛(ài)我的詩(shī)的人，與我同時(shí)活在世上的，就只有足下（您）而已?！緟⒖甲g文】（我）家庭貧困而又多變故，二十七歲才應(yīng)進(jìn)士試?？贾幸院?，雖然專心于科舉考試，還是沒(méi)有停止做詩(shī)。到了做校書郎的時(shí)候，詩(shī)作足有三四百首。有時(shí)拿出來(lái)讓足下這樣的朋友們看。大家一見(jiàn)都說(shuō)寫得工巧，其實(shí)我并沒(méi)有達(dá)到詩(shī)作者的水平。自從到朝廷做官以來(lái)，年齡漸長(zhǎng)，經(jīng)歷的事情也漸多，每逢與人談話，多詢問(wèn)時(shí)政，每逢讀書史，多探求治理國(guó)家的道理。這才知道文章應(yīng)該為時(shí)事而著作，詩(shī)歌應(yīng)該為現(xiàn)實(shí)而創(chuàng)作。這時(shí)候，皇帝剛剛繼位，政府之中有正直的人士，屢次下詔書，調(diào)查人民的疾苦。我正是在這時(shí)升做翰林學(xué)士，又做左拾遺的官，親手領(lǐng)取寫諫章的用紙，除寫奏章直接向皇帝陳述意見(jiàn)之外，有可以解救人民疾苦，彌補(bǔ)時(shí)政的缺失，而又難于直接說(shuō)明的事項(xiàng)，就寫成詩(shī)歌，慢慢地讓皇帝知道。首先是用來(lái)開闊皇帝的見(jiàn)聞，對(duì)他考慮和處理國(guó)家大事有所幫助。其次是報(bào)答皇帝的恩情獎(jiǎng)勵(lì)，盡到諫官的職責(zé)。最后是實(shí)現(xiàn)個(gè)人平生振興詩(shī)道的心愿。沒(méi)有想到，心愿沒(méi)有實(shí)現(xiàn)而悔恨已經(jīng)產(chǎn)生，詩(shī)歌沒(méi)有聞?dòng)谏?，而誹謗卻已經(jīng)形成了。微之，尊重耳聞的，輕視眼見(jiàn)的，崇尚古代的，看不起今天的，是人的常情。我不能遠(yuǎn)追古代的舊聞做證明，就像近年韋蘇州的歌行，除去才氣超撥，詞藻華麗之外，很接近于以興的手法表達(dá)諷諭的意義。他的五言詩(shī)又高超雅正，安詳適靜，是自成一家的體制?，F(xiàn)在的作者誰(shuí)能趕得上呢？但是韋蘇州在世的時(shí)候，人們并不太重視，一定等到詩(shī)人死后，人們才珍重他的作品?，F(xiàn)在我的詩(shī)，人們喜愛(ài)的，通通不過(guò)雜律詩(shī)和《長(zhǎng)恨歌》以下那些作品。時(shí)俗所重視的，正是我所輕視的。至于那些諷諭詩(shī)，意思激切而言語(yǔ)質(zhì)直，閑適詩(shī)思慮恬靜，文詞迂緩。由于質(zhì)直并迂緩，人們不喜愛(ài)也是應(yīng)該的了?，F(xiàn)在愛(ài)我的詩(shī)，與我同時(shí)活在世上的，就只有足下而已。但是，千百年后，怎么能知道再?zèng)]有象足下這樣的人出現(xiàn)，而了解并喜愛(ài)我的詩(shī)呢？因此，八九年來(lái)，我與足下做官順利，就以詩(shī)互相鑒戒，遭到斥逐就以詩(shī)互相慰勉，各自獨(dú)居的時(shí)候就以詩(shī)互相告慰，住在一起的時(shí)候就以詩(shī)互相娛樂(lè)。與我相交的和譴責(zé)我的，大都由于詩(shī)呵！我曾經(jīng)跟足下說(shuō)，任何人做文章，都偏私以為自己的好，不忍心刪削，有時(shí)缺點(diǎn)就在繁多上，其間好壞自己又辨別不清，一定得依靠朋友做出公允的評(píng)價(jià)而不加寬容，進(jìn)行討論刪削，這樣以后繁簡(jiǎn)恰當(dāng)不恰當(dāng)才能處理合適。況且我與足下，寫文章特別怕繁多，自己尚且認(rèn)為是毛病，何況他人呢？現(xiàn)在我們暫且分別編輯詩(shī)文，粗略地分出卷次，等到我和足下相見(jiàn)的時(shí)候，各人都拿出自己編輯過(guò)的東西，以完成過(guò)去的心愿。但是，又不知何年能相遇，何地能相見(jiàn)，死期一到，該怎么辦呵！微之微之，知道我的心嗎？名句填空：略.采用擬人化的手法，賦予柳條藤蔓、黃鶯以人的情感，并使主客移位，巧妙而含蓄地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)湖上亭的依戀之情。（分）：“系”字既切合柳條藤蔓修長(zhǎng)柔軟的特點(diǎn)，又寫出了柳條藤蔓牽衣拉裾的動(dòng)作，表現(xiàn)它們依戀主人不忍主人離去的深情。用“啼”字既符合黃鶯鳴叫的特點(diǎn)，又似殷殷挽留、凄凄惜別，讓人聯(lián)想到離別的眼淚。（分，兩個(gè)字只要能寫出一個(gè)就可以得全分）：第一、二句寫近景：微風(fēng)吹拂著江岸上的細(xì)草，豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨(dú)地停泊著。當(dāng)時(shí)杜甫離成都是迫于無(wú)奈。這一年的正月，他辭去節(jié)度使參謀職務(wù)，四月，在成都賴以存身的好友嚴(yán)武死去。處此凄孤無(wú)依之境，便決意離蜀東下。因此，這里不是空泛地寫景，而是寓情于景，通過(guò)寫景展示他的境況和情懷：象江岸細(xì)草一樣渺小，象江中孤舟一般寂寞。第三、四句寫遠(yuǎn)景：明星低垂，平野廣闊；月隨波涌，大江東流。這兩句寫景雄