《了不起的蓋茨比》中尼克形象分析

摘要尼克作為《了不起的蓋茨比》中的主人公，是作者以高超的藝術(shù)手法精心塑造的人物。尼克形象的性格特征主要有理智、寬容、對(duì)立三個(gè)方面，他在文中充當(dāng)許多重要作用，他是連接著眾多人物的核心，是參與小說關(guān)鍵事件的重要人物，是承擔(dān)敘述全文的敘述者，同時(shí)，他還擁有“見證者”、“代言人”的特殊意義。分析尼克的形象有助于讀者對(duì)他有一個(gè)全面的認(rèn)知，這對(duì)于理解文章的主旨有著很大提升。關(guān)鍵詞：尼克性格作用意義AbstractNick,astheprotagonistintheGreatGatsby,isacharactercarefullycreatedbytheauthorwithsuperbartistictechniques.Nick'scharactersaremainlyrational,tolerantandantagonistic.Heplaysalotofimportantrolesinthetext.Heisthecoreofmanycharacters,animportantpersonwhotakespartinthekeyeventsofthenovel,anarratorwhoundertakesthenarrative.Atthesametime,healsohasthespecialsignificanceof"witness"and"spokesperson".AnalyzingNick'simagewillhelpreaderstohaveacomprehensiveunderstandingofhim,whichwillgreatlyimprovetheunderstandingofthemainideaofthearticle.Keywords:Nick；character；Effect；Significance目錄一、引言 8二、尼克形象的性格分析 9（一）理智 9（二）寬容 11（三）對(duì)立 13三、尼克形象的作用 16（一）連接者的作用 16（二）參與者的作用 17（三）敘事者的作用 18四、尼克形象的意義 19（一）作者的代言人 19（二）時(shí)代的見證者 21五、結(jié)語 22參考文獻(xiàn) 23致謝 24《了不起的蓋茨比》中尼克形象分析一、引言《了不起的蓋茨比》是美國作家弗·司各特·菲茨杰拉德創(chuàng)作的一部以20世紀(jì)20年代的紐約市及長島為背景的中篇小說，這部小說通過第一人稱敘事角度極大地還原當(dāng)時(shí)美國真實(shí)的社會(huì)風(fēng)貌，記錄了一個(gè)關(guān)于夢想與現(xiàn)實(shí)、金錢與愛情的浪漫故事，又是一個(gè)現(xiàn)實(shí)擊碎夢想，金錢腐蝕愛情的反浪漫故事。本文的關(guān)注點(diǎn)是作者在小說中精心設(shè)計(jì)的一個(gè)“雙重人物”——尼克。他在整個(gè)作品中充當(dāng)著許多重要角色，他作為小說主人公的同時(shí)又是故事的敘述者和事件的見證者，還充當(dāng)作者在小說中的評(píng)論者和代言人。羅姆?塔勒指出，相對(duì)于蓋茨比這個(gè)本質(zhì)上簡單、靜態(tài)的人物，不斷變化的尼克才是故事的主人公。[1]尼克對(duì)這場豪門情變的思考實(shí)際上反映作者對(duì)這個(gè)社會(huì)的思考，因此他在整個(gè)作品中承擔(dān)著各種重要的作用。為了更好了解尼克，本文主要對(duì)他進(jìn)行人物性格特征分析，明白他在文中的作用以及挖掘他在小說中存在的意義。二、尼克形象的性格分析尼克·卡羅威出生在中西部城市，家族依靠三代人的打拼，成為中西部城市里少有名氣的家族。一九一五年從紐黑文畢業(yè)，畢業(yè)不久便投身于第一次世界大戰(zhàn)。由于年齡增長的原因，尼克渴望在大家族中證明自己的價(jià)值，但面對(duì)中西部的衰落，尼克無力創(chuàng)造大家認(rèn)可他的機(jī)會(huì)，又不甘改變自我的認(rèn)知，妥協(xié)于眼下的生活，便借著“所認(rèn)識(shí)的人都在做證券生意”[2]的機(jī)會(huì)去了紐約，期望在東部能有自己的立足之地，但經(jīng)歷了一系列的豪門情變使他的人生產(chǎn)生了巨大的影響，最后失落地回到了中西部。為了更好理解尼克這個(gè)人物，突出他的性格特征，結(jié)合具體事件概括出他的三個(gè)性格特征：寬容、理智、對(duì)立。（一）理智學(xué)者王秋湜與焦冰冰則通過研究菲茲杰拉德的生平表示：蓋茨比與尼克的人性性格正是反映了菲茲杰拉德的兩面。蓋茨比代表菲茨杰拉德感性的一面：他們不惜一切追求愛情，他們相信金錢能實(shí)現(xiàn)他們的夢想。尼克則相反，體現(xiàn)了菲茲杰拉德理性的一面：他們都深刻認(rèn)識(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)、美國夢的虛假，人們的精神空虛和人性的淪喪。[3]作者為了更好地引導(dǎo)讀者思考社會(huì)中存在的問題，創(chuàng)作一個(gè)理智的人物審視當(dāng)下社會(huì)就變得很有必要，而尼克的存在就提供了敘事載體。為了突出尼克理智的性格特征，通過三個(gè)事例進(jìn)行分析。一是從階級(jí)屬性上，尼克的卡羅威家族算得上一個(gè)名門世家，而他的母親與黛西母親是姐妹，憑這兩點(diǎn)來看尼克應(yīng)屬于上層階級(jí)的后裔。上層階級(jí)之間擁有著獨(dú)特的認(rèn)可度，湯姆對(duì)待蓋茨比的態(tài)度就能明顯覺察出，即便像蓋茨比這樣擁有財(cái)富也無法得到認(rèn)可，甚至是受到其鄙夷的，但從湯姆和黛西都把尼克奉為座上賓來看，可見尼克跟他們之間應(yīng)該有著同樣的處事思考方式，也深諳豪門的原則。上層階級(jí)盛行的浮夸風(fēng)氣并沒有影響尼克理智的判斷，即便他身處上層階級(jí)也沒有向別人吹噓過自己的家世、他的學(xué)歷，同時(shí)他能夠非常坦誠地承認(rèn)自己當(dāng)下并不富裕的情況。尼克在對(duì)待下層階級(jí)的態(tài)度，他與湯姆之間存在著很大差別。例如在初遇湯姆情人默特爾時(shí)，尼克稱她在光禿禿的修理鋪時(shí)顯得有十分旺盛的活力，但在擁有巨大豪華家具擠滿的狹小公寓時(shí)卻變得越來越膨脹、越發(fā)矯揉造作起來。這里暗示了雖然人民向上層階級(jí)流動(dòng)的意識(shí)無可厚非，但默特爾之流在深受階級(jí)出身影響，并在自我毫無作為的情況下偽裝上流身份行為則顯得虛偽可笑，相反在汽車修理鋪展現(xiàn)出的活力才是真正的自我。對(duì)于湯姆來說，默特爾只是他偷情的工具，但對(duì)于尼克來說，光禿禿的汽車修理鋪和擁擠的公寓相比，其實(shí)光禿禿的修理鋪象征著留給像默特爾這樣的下層階級(jí)很大的生存的空間，同時(shí)他想象修理鋪上可能還暗藏著富有情調(diào)的房間，象征下層階級(jí)能通過努力獲得更好的生活，并沒有否認(rèn)下層階級(jí)的價(jià)值。尼克沒有一味否認(rèn)下層階級(jí)，而是理智地去分析其中的問題，這與湯姆一味抗拒蓋茨比有著很大的區(qū)別。二是從主觀角度分析，尼克在認(rèn)知新事物的方面也是深受理智性格的影響，例如在初識(shí)蓋茨比時(shí)便體現(xiàn)出來。尼克在西卵受蓋茨比邀請參加派對(duì)時(shí)，他便敏銳地覺察到派對(duì)上的許多人并未受到邀請，甚至連蓋茨比的本人也未曾謀面，僅僅抱有最單純的目的，那就是享樂。盡管他們都是享受東道主的恩惠，但背地里卻私傳起關(guān)于蓋茨比的謠言，尼克卻并沒有被這些謠言先入為主，與蓋茨比交談時(shí)還是理智地保留自己對(duì)他獨(dú)特看法。盡管尼克對(duì)蓋茨比的身世頗有興趣，但他還是希望通過自己的方式去接觸蓋茨比，而非隨便妄下定論，對(duì)于蓋茨比出示給他的證據(jù)，他選擇盡最大程度去相信蓋茨比的同時(shí)，也保留了自己的見解。實(shí)際上通過尼克的理智性格能更好地反映出社會(huì)風(fēng)氣導(dǎo)致了人們對(duì)主觀判斷的缺失，盲目跟風(fēng)成為主流意識(shí)，個(gè)體與個(gè)體之間的聯(lián)系存在各種荒誕、無意義的信息。三是從客觀角度上，尼克審視事物的一致性是展現(xiàn)他理智性格的重要一面，作者試圖將他規(guī)避在任何直接利益之外來保證他的客觀、理智。例如尼克在幫助蓋茨比重遇黛西時(shí)，蓋茨比曾試圖以一份能獲得不錯(cuò)報(bào)酬的工作作為回應(yīng)，但被以“不得體”的理由婉言拒絕了，此舉保證了他在審視蓋茨比時(shí)不會(huì)被利益所混淆。不僅如此，盡管尼克與湯姆、黛西與貝克之間都有著淺嘗輒止的關(guān)系，但都并沒有使得尼克產(chǎn)生主觀偏頗，影響對(duì)他們的主觀判斷，對(duì)他們都體現(xiàn)了審視的高度一致，這也是尼克為何能相較于他人而言，更能察覺他們的本質(zhì)。例如尼克在蓋茨比與黛西的相處中，他便能敏銳地察覺到蓋茨比把自己夢想賦予在一個(gè)冷酷虛偽的世俗女子身上，同時(shí)也能覺察到黛西只不過把蓋茨比當(dāng)作填補(bǔ)內(nèi)心空虛的一件犧牲品。在這個(gè)大環(huán)境下也僅有保持理智的人才能看透這一切。這種理智的性格保證了尼克能夠不受階級(jí)屬性的影響，不受利益促使，不受人物關(guān)系的限制，保持他超然于世、審視一切的獨(dú)特設(shè)定，而尼克的理智也是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)提出理性思考的重要前提。（二）寬容尼克寬容的性格實(shí)際與他自身待人處事的方式有著很大的聯(lián)系，他為了在社會(huì)中保護(hù)自己總是小心翼翼、循規(guī)蹈矩，同時(shí)在心中，他將這種活法解釋成了自己與眾不同的證據(jù)。他的“不評(píng)判”與他寬容的性格相一致，之所以能不評(píng)判，是因?yàn)樗軌蚶斫狻叭说幕镜亩Y儀廉恥觀生來就是分配不均的。”[2]他是立于道德的制高點(diǎn)去看待問題，所以他認(rèn)為自己是天生的“正派人”，但他的不評(píng)判，實(shí)際上并不是基于對(duì)事件的理解與寬容，而是他想要活成他人所期待的樣子的怯懦之人所需的保護(hù)傘。例如尼克在學(xué)校中，他自認(rèn)為看穿了那些向自己透露心聲的年輕人，并且總結(jié)出他們傾訴秘密的一般規(guī)律——“那些隱私時(shí)所用的語言，通常都是剽竊來的，而且由于明顯想隱瞞實(shí)情而斷章取義。”[2尼克對(duì)這種傾訴衷腸是厭倦的，所以總是想著方法去逃避這種情況。因?yàn)樗吡畛杀粍e人認(rèn)可的樣子，自然就沒有多余的心思去真正傾聽、同情那些被排擠在主流邊緣以外的人。對(duì)于他來說，對(duì)評(píng)判的有所保留正是關(guān)系到要不要對(duì)未來寄予無限希望的問題，他則期望以求這種寬容的方式成為被其他人認(rèn)可的人。為了更好理解尼克寬容的性格，以三個(gè)具體事例進(jìn)行分析。一是在文中，偷情這個(gè)概念對(duì)于整個(gè)故事走向有著重要的影響。尼克通過湯姆第一次接觸上流階級(jí)的幽會(huì)，雖然他對(duì)湯姆會(huì)有外遇這種行為覺得不足為奇，面對(duì)湯姆硬要其陪同的做法，他稱之為“無異于暴力行為”，站在大眾的價(jià)值觀的立場上，他也認(rèn)為有婦之夫的幽會(huì)是件讓人厭惡的事情，但站在他個(gè)人的立場上，在經(jīng)歷了幽會(huì)的時(shí)候，尼克的態(tài)度隨之發(fā)生了改變，變得搖擺不定。他并沒有直接去指責(zé)湯姆出軌的行為，而在這場幽會(huì)中他把自己當(dāng)作大街上的“巡夜人”，對(duì)于他來說僅是在他眾多的秘密中又增添了一件而已，甚至處身其中，讓尼克體會(huì)到了陶醉與嫌惡并存在心中，而不是一味地抗拒。實(shí)際在這場幽會(huì)中突顯了尼克的性格特征，塑造了尼克的人物形象，而這一切就源于他”不評(píng)判“的寬容性格。二是與喬丹?貝克的戀愛，她的出現(xiàn)正是豐富對(duì)尼克人物的塑造。起初，尼克陪同她周游各地，久而久之這種陪同便產(chǎn)生“一種溫柔而奇特的感情?！钡趨⒓蛹彝ゾ蹠?huì)時(shí)覺察到她的不誠實(shí)，以及靠撒謊欺騙獲得榮譽(yù)，甚至這種不誠實(shí)已經(jīng)到了無可救藥的地步，尼克認(rèn)為自己的基本德性就是“誠實(shí)”，但他卻不苛責(zé)貝克的不誠實(shí)，這種心理優(yōu)勢給了他高人一等的假象，他認(rèn)為：“女人的不誠實(shí)是一件你根本用不著去深究的事情——我只是偶爾感到有些遺憾，過后也就忘了。”[2]他企圖將這種心理優(yōu)勢建立在“貝克是女人”基礎(chǔ)上，以此掩蓋貝克不誠實(shí)的錯(cuò)覺，而當(dāng)貝克深思熟慮希望改變他們的關(guān)系時(shí)，也只是“一度以為自己愛上了她?！憋@然在和貝克交往過程中，他并沒有因?yàn)樽约阂庾R(shí)到對(duì)方的不誠實(shí)，或者意識(shí)到自己沒有愛上對(duì)方而放棄和對(duì)方以戀愛的方式來往。[4]這一切都源于他的性格所導(dǎo)致，他能寬容尼克的欺騙，但由于他“不評(píng)判”的慣性注定他難以坦誠，才使得他在愛與不愛貝克這件事上陷入了“混亂”。總結(jié)這湯姆與貝克這兩件事，就能理解為何尼克選擇寬容他們的作為，盡管他看透湯姆的粗野蠻橫，但仍陪著湯姆去和情婦幽會(huì)；看穿貝克是個(gè)無可救藥的“說謊者”，同時(shí)也跟貝克戀愛。對(duì)于尼克來說，他通過湯姆和貝克所接觸到的上流社會(huì)，實(shí)際上給了他心中一個(gè)模糊未來的大概輪廓，他無法去抵擋這種吸引力，又無法輕易的顛覆過去自己堅(jiān)持的價(jià)值觀，讓自己成為湯姆與貝克一樣的人，所以在對(duì)待這兩件事上，就能明顯看出他既不主動(dòng)，也不拒絕，有點(diǎn)道貌岸然的意思。尼克并非是內(nèi)心有無比堅(jiān)定信仰的人，他之所以選擇“不評(píng)判”，實(shí)際上在面對(duì)生活的絕大多數(shù)層面時(shí)，最終都被這種主流的價(jià)值觀所挾持，尼克來到紐約面對(duì)的是人生的未知與無意義，他想成為能被認(rèn)可的人，就必須做出選擇，而這種主流價(jià)值觀就提供了一個(gè)最貼切、最快速的解決方案。三是在蓋茨比逐夢這件事上，尼克看到了除跟隨主流價(jià)值觀的另一種可行的方法。在尼克了解到蓋茨比對(duì)黛西有著不同尋常的執(zhí)念后，他驚嘆于一個(gè)處于上流社會(huì)的大富豪會(huì)有如此純粹的心，他清楚蓋茨比把夢想都寄托于一個(gè)凡俗女子的身上，并朝著這個(gè)目標(biāo)不斷奮斗。雖然每個(gè)人自身擁有各種欲望是再正常不過的事情，但是蓋茨比與湯姆、黛西等追求欲望的方式卻截然不同。對(duì)于自身欲望的沖突，湯姆、黛西或貝克，他們都選擇被動(dòng)地接受主流價(jià)值觀，而接受主流價(jià)值觀蔭蔽的他們，在處理欲望與價(jià)值觀時(shí)，都“靈活”地?zé)o視了價(jià)值觀，寧可任由自我認(rèn)知一致性的崩壞，寧可辜負(fù)別人，也不愿意拿出面對(duì)欲望沖突的勇氣。尼克認(rèn)為蓋茨比的偉大就在于此，他并沒有主動(dòng)迎合主流價(jià)值觀，而是建立屬于自己的價(jià)值觀。他出身的家庭條件并不優(yōu)越，但他既沒有埋怨任何人，還堅(jiān)信能夠通過自己的努力獲得成功，他相信自己是與眾不同的，這種堅(jiān)定信念一直在他心底生根發(fā)芽，直至遇上黛西才使得這種信念轉(zhuǎn)化具體的形態(tài)。蓋茨比之所以了不起正是湯姆、黛西等的襯托，他們借助理智的力量，熄滅自身對(duì)夢想的向往，而蓋茨比對(duì)夢想的堅(jiān)定執(zhí)著才愈顯得熠熠生輝。尼克從中看到了能被認(rèn)可的又一種可行的方式，但他因?yàn)樽陨淼牟辉u(píng)判，對(duì)蓋茨比獲得財(cái)富的手段進(jìn)行了主觀過濾，他能夠敏銳地察覺到蓋茨比的背后有著什么不可告人的勾當(dāng)，即使被湯姆當(dāng)面指出蓋茨比暗地里借著藥店名義賣酒的嫌疑，尼克也沒有立即進(jìn)行指責(zé)，而是耐心傾聽他的發(fā)家之路，也了解到他捏造身世就為了靠近黛西。盡管如此，他還是認(rèn)為蓋茨比對(duì)夢想的執(zhí)著高于所做的一切，蓋茨比的夢想是努力實(shí)現(xiàn)的，也是不擇手段的，但尼克從中看到了自己的影子和成功的可能性，從而選擇了寬容。這三件事不難看出，尼克寬容的性格實(shí)際上就是對(duì)自我的探尋，尋找一條能夠讓別人認(rèn)可的道路。尼克作為文中唯一變化的人物，在選擇價(jià)值觀取向時(shí)往往都會(huì)陷入兩難的境地，但是這樣卻更能體現(xiàn)一個(gè)出人物的真實(shí)。（三）對(duì)立尼克的對(duì)立型性格最大程度反映了人性格的真實(shí)，揭示了人的性格運(yùn)動(dòng)的內(nèi)在矛盾性。這種對(duì)立型性格正是源于作者能在同一時(shí)間容納兩種互相矛盾的觀點(diǎn)、相互對(duì)立的情感，卻能不受干擾、照樣思索下去的本領(lǐng)。學(xué)者吳建國表示：“菲茲杰拉德是一位身具雙重性格特征的曠世奇才。他既向往富人生活中具有的自由和魅力，又清醒看到上層富豪與普通百姓之間的鴻溝；他既縱情參與“爵士時(shí)代”的喧鬧，又能用嚴(yán)峻的道德標(biāo)準(zhǔn)來衡量發(fā)生在周圍的一切。”[5]這種性格特征首當(dāng)其沖地影響到了作為第一人稱敘事的尼克，作者便借由尼克的心理、敘述反映自己對(duì)世界的獨(dú)特看法。我們通過兩則事例分析尼克矛盾的性格特征。一是尼克認(rèn)為蓋茨比信奉真愛，一心愛人的做法是值得欽佩的，而且蓋茨比敢于面對(duì)自己，敢于承擔(dān)的做法都是反映這個(gè)社會(huì)所缺失的東西。但不可忽視的是，尼克是站在大眾價(jià)值觀的角度看待問題，他能夠理智清楚愛人先愛自己的道理，任何形式的愛都不能背叛自己。尼克在文中最大的矛盾就是他見證著蓋茨比對(duì)黛西的努力付出，蓋茨比把自己的夢想完全寄托于一副冷酷的軀體上，卻僅為了找回愛上黛西的那個(gè)理念，脫離了現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)注定了這段戀情是架空的。尼克曾告誡蓋茨比“你可不能重溫舊夢”，他作為最了解黛西、湯姆的人之一，他早就清楚結(jié)局會(huì)有多糟糕，只是他沒想到結(jié)局要以蓋茨比死亡作為收尾。黛西的本質(zhì)是冷酷、麻木的，她僅僅把蓋茨比當(dāng)作填補(bǔ)精神空虛的一記興奮劑而已。在這場豪門情變中，尼克才清楚自己的表妹的下限是如此之低，也清楚了蓋茨比為了一個(gè)女人可以達(dá)到這種地步。尼克既認(rèn)同蓋茨比追逐夢想的這種執(zhí)著，同時(shí)又鄙夷蓋茨比脫離現(xiàn)實(shí)盲目地追求夢想。在處理這件事上，尼克沒有選擇破壞蓋茨比追逐夢想的純粹，但又理智地看到黛西本質(zhì)上的虛偽；為蓋茨比的付出、深情感到不值得，但又希望幫助他能成功印證現(xiàn)實(shí)道路的可行性。顯然尼克是矛盾的，又是后悔的，輔助黛西出軌，撮合蓋茨比與黛西，這一切都有錯(cuò)誤的成分，他清楚自身無能力改變，只是一條生命卻要為此付出了慘痛代價(jià)。二是貝克與尼克就蓋茨比暴露這件事上發(fā)生了決裂，證明了貝克與尼克之間存在本質(zhì)上的區(qū)別。貝克是自私的，這是因?yàn)樗坏┨幱谀撤N不利的局面，她就會(huì)無法忍受，“靈活”地退縮進(jìn)有利于自己的位置，正如她對(duì)于開車的看法，只要?jiǎng)e人小心，我就能不小心，所以她討厭粗心大意的人，僅顧著自己的利益，寧可辜負(fù)別人，卻完全無視了自己的過錯(cuò)。由于尼克不主動(dòng)的行為，也令她產(chǎn)生了誤解，“我本以為你是一個(gè)相當(dāng)誠實(shí)、相當(dāng)正直的人?！鄙踔林肛?zé)是尼克拋棄了她，把問題根源統(tǒng)統(tǒng)拋到尼克身上，而尼克只能做出抉擇，“要是我年輕五歲的話，我也許可以欺騙自己，說這樣做是正大光明的。”實(shí)際上反映了尼克內(nèi)心的矛盾，他愛貝克有利于自己的事業(yè)，他愛貝克輕盈的軀體，也愛貝克脆弱的偽裝，但他同時(shí)鄙夷她謊言堆砌的成功，鄙夷她混跡于上流社會(huì)的姿態(tài)，鄙夷她假裝高冷的這種幼稚行徑。離開貝克的時(shí)候，他感到對(duì)她仍有“幾分依戀”，但也感到“十分難過”。尼克對(duì)貝克的幾分依戀，既可以是個(gè)人對(duì)她存在幾分的感情，也可以是僅愛她幾分而并非全部。尼克感到“十分難過”，其中包含他妄自利用貝克產(chǎn)生的錯(cuò)覺掩蓋自己對(duì)她矛盾的心理，讓貝克誤以為他接受了自己背后的所作所為，不會(huì)以道德的標(biāo)準(zhǔn)來審視她，其中也包含尼克自身的反思，內(nèi)心追求誠實(shí)，卻在戀愛中雙方?jīng)]有達(dá)成誠實(shí)的標(biāo)準(zhǔn)所造就的一種遺憾。這兩件事實(shí)際反映了尼克在追逐信念的純粹性上處于對(duì)立的狀態(tài)，如果說貝克代表尼克“下”的狀態(tài)，而蓋茨比就代表尼克“上”的狀態(tài)。尼克沒有阻止蓋茨比，一開始是因?yàn)椤辈辉u(píng)判“的性格，之后則更多是向往蓋茨比代表的這種純粹，不愿打破這種純粹，在他心底，他不僅了解黛西的為人，他甚至認(rèn)為蓋茨比要面對(duì)夢碎的殘酷是不可避免的；在另一方面，他可能也想過，要通過親眼見證蓋茨比無望嘗試和失敗痛苦來下定決心放棄心中的堅(jiān)持，擺脫上下兩難的矛盾境地，才能夠成為跟貝克一樣的人。但這些上流人士的虛偽、自私和冷酷都遠(yuǎn)超他的所想，如果成為這樣的上流人士，就意味著自身擁有的價(jià)值觀徹底顛覆，沒有了自身價(jià)值觀作為認(rèn)知基準(zhǔn)，那么基于自身價(jià)值觀所追求、堅(jiān)持的一切將土崩瓦解。正是上流人士的反襯，蓋茨比的純粹才顯得偉大。尼克從置身事外的觀察者，變成了蓋茨比的同情者，甚至成為蓋茨比的盟友，正是為了印證自己選擇的道路，在他選擇離開貝克、湯姆這一類人時(shí)，他便重新樹立一個(gè)新的人生指向標(biāo)，這種艱難的轉(zhuǎn)變便是他勇氣的結(jié)晶。但尼克顯然不能夠成為像蓋茨比那樣堅(jiān)定的人，他作為土生土長的西部人，伴隨著祖輩白手起家所形成的社會(huì)結(jié)構(gòu)，不可見的價(jià)值觀很大程度上影響了尼克，這種深入骨髓的價(jià)值觀成為他的枷鎖，使得他無法適應(yīng)這個(gè)快速發(fā)展的社會(huì)，而這個(gè)社會(huì)也沒有給新一代年輕人喘息的機(jī)會(huì)，直至年輕的心直面對(duì)這種毫無秩序及無意義的社會(huì)時(shí)，常常會(huì)容易放棄，之后隨波逐流，最后迅速沉淪。蓋茨比堅(jiān)定的信念并非每個(gè)人都能擁有，顯然他是極少數(shù)的，而尼克面對(duì)現(xiàn)實(shí)的一切也是無能力改變，這種矛盾的心理正是作者為世人展現(xiàn)的永恒話題，找到值得自身所堅(jiān)持的價(jià)值觀，確立自己在社會(huì)中的所處位置，從來都不是容易的事，但卻是每一個(gè)人畢生的功課。三、尼克形象的作用尼克在文中充當(dāng)著許多重要的作用，他是連接著眾多人物關(guān)系的核心，是參與小說關(guān)鍵事件的重要人物，是承擔(dān)著敘述全文的關(guān)鍵人物。（一）連接者的作用尼克作為故事的重要人物，他在整個(gè)作品中起著至關(guān)重要的連接作用，作者為了更好地利用尼克的視角講述故事，把人物關(guān)系網(wǎng)的核心設(shè)定在尼克的身上，尼克在維系眾多關(guān)系的同時(shí)也能使讀者縱觀故事的全貌，他擁有著其獨(dú)特的身份：他是蓋茨比的朋友與鄰居，同時(shí)也是蓋茨比一戰(zhàn)時(shí)的戰(zhàn)友；是蓋茨比初戀情人黛西的遠(yuǎn)房表哥；與黛西的丈夫湯姆是紐黑文時(shí)期的同班同學(xué)；是黛西的好友喬丹·貝克的戀人。作為尼克戀人的貝克是隱藏的另一個(gè)敘述者，她與尼克之間有著緊密接觸，她的敘述一定程度上彌補(bǔ)了尼克信息的不足，又從另一個(gè)方面與尼克的敘述相互交織，前期向尼克傳達(dá)了故事中兩個(gè)主要人物的信息，起到推進(jìn)小說情節(jié)發(fā)展的作用，正是她向尼克透漏了湯姆與黛西之間隱藏的情感危機(jī)，她還將蓋茨比的名字巧妙地暗示了黛西，不僅如此，她還預(yù)先在蓋茨比的派對(duì)上探明其身份，貝克也是作為尼克和蓋茨比之間最早的聯(lián)系橋梁。正是因這種特殊身份使得尼克即便沒有出現(xiàn)在現(xiàn)場，但他總能依托他作為關(guān)系網(wǎng)的核心制造無時(shí)無刻存在的“準(zhǔn)現(xiàn)場”，而他傾聽者的特質(zhì)注定了他能獲知更多不同層面的對(duì)話，便隨之產(chǎn)生思想的碰撞，不僅強(qiáng)化了作品的主題，也給讀者帶來更多思考。正是因?yàn)槟峥诉@個(gè)重要人物的存在，很大程度上緩解讀者的閱讀疲勞，讀者能夠直接地從他的敘述和視角中提取到其他主要人物的信息，減少了人物視角的臃腫，方便讀者理解的同時(shí)還能節(jié)省故事過度的鋪墊以及不必要的情節(jié)安排，依靠他的作用能夠緊湊故事的節(jié)奏。從作品的情節(jié)安排上，尼克因?yàn)槭侨宋镪P(guān)系的核心，使他相比其他角色更能夠勝任作者賦予他的任務(wù)，例如他安排了蓋茨比和黛西在分別五年后的重新相會(huì)，也見證蓋茨比與湯姆之間的各種沖突，甚至親眼目睹蓋茨比生前的排面以及死后的悲涼。原本互不交集的人物故事通過尼克的視角串聯(lián)在一起，情節(jié)安排便得以互相關(guān)聯(lián)形成一個(gè)完整的故事線，而他為此提供了充足的敘事動(dòng)力。（二）參與者的作用尼克作為故事的主人公之一，他還承擔(dān)起旁觀者和敘述者的角色，而且他是所有重要事情的參與者。尼克不僅是獨(dú)立于情節(jié)發(fā)展之外的超然的敘述者，而且他本身就是情節(jié)發(fā)展的不可或缺的一部分。[6]首先，尼克作為推動(dòng)故事發(fā)展重要的一環(huán)，他不僅親身目睹了湯姆與默特爾偷情的場景，也見證著湯姆與蓋茨比沖突的現(xiàn)場，甚至了解到默特爾的死是由黛西開車造成的，蓋茨比與初戀情人黛西時(shí)隔五年的相見也是尼克一手安排的。小說的末尾，在蓋茨比被威爾遜殺害的時(shí)候，那些往日不請自來的賓客和稱兄道弟的朋友沒有一個(gè)愿意來出席他的葬禮，而尼克作為蓋茨比嚴(yán)格意義上的朋友出于同情與責(zé)任，處理著蓋茨比去世后的事務(wù)，使得整個(gè)故事情節(jié)得以完整發(fā)展下來。同時(shí)，尼克偶爾能夠憑借他豐富的想象力，補(bǔ)足故事情節(jié)上的缺陷，也可以避免尼克陷入全能全知的敘事角度，例如在威爾遜為妻報(bào)仇，殺害蓋茨比的這一情節(jié)，當(dāng)事人已經(jīng)死無對(duì)癥我們無法得知具體的過程.。因此尼克就發(fā)揮想象力編造了這一情節(jié)：“那些可憐的游魂，呼吸著猶如空氣般的輕夢，在時(shí)隱時(shí)現(xiàn)地東飄西蕩······就像那個(gè)面如死灰、行動(dòng)詭異的人影一樣，那人影正穿過雜亂的樹叢悄悄向他掩來?！盵2]這段想象的描述能夠補(bǔ)全前后情節(jié)的連貫，不但暗示了最終的結(jié)局，也使得蓋茨比的故事得以完整。另外，尼克的成長和蓋茨比的悲劇是密不可分的，尼克的敘述與蓋茨比的故事交織在一起。尼克從蓋茨比的死亡中領(lǐng)悟了全新的價(jià)值觀，這是尼克參與蓋茨比的故事得到的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，使得尼克更加成熟，而尼克的敘述又反作用于蓋茨比，蓋茨比當(dāng)局者迷，被幻想蒙蔽了雙眼，是他替蓋茨比看清了黛西的本質(zhì)，并把他的所見所聞和批判展示給讀者。（三）敘事者的作用作者在文章的開篇便強(qiáng)調(diào)了尼克作為敘述者的存在，本段從定位、故事結(jié)構(gòu)、敘事角度與距離三個(gè)方面出發(fā)，概括尼克作為敘事者的作用。首先找準(zhǔn)尼克為什么是敘事者定位，學(xué)者吳建國則表示尼克是批評(píng)一切道德是非的核心人物。[5]尼克標(biāo)榜自己的基本德行就是誠實(shí)，雖然他擁有“對(duì)一切批判都有所保留的習(xí)慣，”但他實(shí)際上對(duì)小說中所有主要的人物都作出了客觀的判斷與評(píng)價(jià)，這些判斷與評(píng)價(jià)就源自作者賦予他的定位。尼克與蓋茨比和湯姆相比，他既不是湯姆所代表的“荒原時(shí)代”精神世界里的公民，也不是蓋茨比所代表的盲目追求脫離現(xiàn)實(shí)的浪漫理想世界中的漂泊者。他所代表的是介于精神世界和物質(zhì)世界之間的美國中西部的傳統(tǒng)觀念和標(biāo)準(zhǔn)。[5]正是這種獨(dú)特的定位使得尼克在評(píng)判故事與人物時(shí)，能夠免于深陷某種觀念，使他能夠保持一貫的客觀態(tài)度。尼克是文中唯一捕捉到并加以理解蓋茨精神的人物，這對(duì)深化“美國夢”幻滅這個(gè)主題起到關(guān)鍵的作用，他跟蓋茨比之間的情感相互交織又相互碰撞，在思想觀念上既存在相互融合又相互排斥，使得他們之間聯(lián)手打造的“爵士時(shí)代”的挽歌顯得格外深刻。其次尼克作為敘述者與小說結(jié)構(gòu)、主題都有著緊密的聯(lián)系，而學(xué)者張金鳳則用“置身其中，游離于外”[7]的觀點(diǎn)很好地概括了尼克與小說結(jié)構(gòu)的關(guān)系。這種關(guān)系的創(chuàng)造得益于作者對(duì)敘事方法的創(chuàng)新，作者以亨利·詹姆斯的中篇小說《黛西米勒》中的溫特伯為借鑒對(duì)象，尼克與溫特伯的相似之處都在于通過他們對(duì)事件的耳聞目睹傳遞給讀者，并且加以評(píng)價(jià)，但尼克人物的區(qū)別之處在于溫特伯?dāng)⑹抡叩淖饔脙H僅在于結(jié)構(gòu)上的作用，只是作品中一個(gè)無關(guān)輕重的人物，可被任何人物替代，對(duì)作品主題只產(chǎn)生近似于零的影響，而《了不起的蓋茨比》全文圍繞尼克回憶倒敘展開，他不僅控制著小說的結(jié)構(gòu)，發(fā)揮著敘事者的作用，同時(shí)還能完成和豐富小說的主題。作者為了讓尼克能夠完美在這個(gè)機(jī)制下運(yùn)行，把尼克作為維系各個(gè)主要人物的重要紐帶，見證著各個(gè)人物沖突，使他能夠置身其中，參與事件的同時(shí)將詳情如實(shí)地展現(xiàn)在讀者眼前；又讓他與這些矛盾沖突均無利益關(guān)系，使之能夠游離于事件之外客觀冷靜地判斷事件的是非曲直。這種獨(dú)特?cái)⑹鍪址?，被中國文學(xué)評(píng)論家董衡巽命名為“雙重視角”。[8]可見作者對(duì)于敘事手法的創(chuàng)新性。最后關(guān)于尼克的敘事角度與距離，首先根據(jù)弗里德曼對(duì)于敘事角度的觀點(diǎn)，“第一人稱目擊者敘述”[9]與尼克敘述的方式極為相似，學(xué)者毛嘉岳認(rèn)為尼克正是作為“目擊者”型的第一人稱敘述者。在“目擊者”類型中，“敘事者的工作由一個(gè)‘我’全面接管過來，目擊者是故事中的一個(gè)人物，他多數(shù)卷入故事的行動(dòng)，與主人公保持著某種程度的聯(lián)系?！盵10]這種敘事角度帶來的優(yōu)點(diǎn)是：一是尼克較主人公來說能獲得靈活、寬廣的視野，讀者能夠通過他的所見所聞能夠了解到蓋茨比的情況更為真實(shí)、可信、自然。這便于讀者與故事人物之間產(chǎn)生思想感情上的共鳴，對(duì)蓋茨比的命運(yùn)能體會(huì)到更深層次的理解，這正是這部小說的重要藝術(shù)特色之一；二是能夠避免全知全能的敘事狀態(tài)，不僅使得尼克人物形象更加真實(shí)，也為文中懸念的鋪設(shè)提供合理的敘事方式，大大增加了讀者思考的空間。其次作者對(duì)敘事距離巧妙的把控，學(xué)者吳宏宇則表示理解和審視蓋茨比之間兩者存在矛盾，即需要讀者對(duì)蓋茨比產(chǎn)生同情與理解，也需要令讀者對(duì)蓋茨比進(jìn)行審視與批判。[11]為了能夠完美解決這個(gè)矛盾，作者利用敘事距離來使兩者達(dá)到平衡，如文章采取倒敘的方式展開，在文章開篇蓋茨比未登場時(shí)，尼克卻刻意擺出旁觀者的姿態(tài)，拉長與蓋茨比的距離。這暗示了讀者與尼克身處同樣位置進(jìn)行審視，這樣的敘述安排有利于提升敘述者的客觀性，使讀者建立心理認(rèn)同增加敘述者的可信度。如在尼克的敘述語句中也能感到距離感，他在目睹湯姆偷情時(shí)所說：“我既身在其中，又身在其外。”這不僅能夠瞬間拉開他與湯姆之間的距離，顯示他們并非同一類人，又能立刻擺正其客觀的位置，隱含作者能夠在適當(dāng)時(shí)機(jī)拉長敘述距離，從而保持尼克的人設(shè)，又不會(huì)影響故事的張力，并在讀者的心中產(chǎn)生預(yù)期的效果。這種敘事距離的掌控表現(xiàn)了作者敘事功力，而作為敘事載體的尼克發(fā)揮著重要的作用。四、尼克形象的意義（一）作者的代言人菲茲杰拉德敏銳地察覺到社會(huì)的異狀，但由于當(dāng)時(shí)時(shí)代的限制，作者不能在作品直敘自己的看法，便借尼克之口來提出對(duì)社會(huì)的反思。尼克作為菲茨杰拉德的代言人，他不僅僅在小說的結(jié)構(gòu)中承擔(dān)紐帶的作用，而且他作為小說參與者和旁觀者的雙重人物，對(duì)故事的人物進(jìn)行全面又客觀的評(píng)價(jià)。尼克的評(píng)價(jià)對(duì)發(fā)展和深化小說的主題有著重要的作用，如在文章的開篇便通過他點(diǎn)明了“美國夢“破滅的主題：“使我為人們流產(chǎn)的悲痛和氣短的得意暫時(shí)失去了興趣的，正是那些曾蹂躪著蓋茨比的心靈的東西，正是那些在他的夢想破滅之后漂浮在空中的惡濁塵埃?！盵2]菲茨杰拉德寫的最為成功的作品，往往深刻揭示的是狂熱追求“美國夢”的人們注定要遭到毀滅的必然結(jié)局。[5]而《了不起的蓋茨比》的一大主題，正是現(xiàn)實(shí)與夢想的碰撞，而夢想被現(xiàn)實(shí)無情的擊碎，而尼克作為旁觀者見證著這一切。在尼克眼中，蓋茨比是理想主義“美國夢”的化身，同時(shí)也是“美國夢”破滅的象征。蓋茨比追求著物質(zhì)財(cái)富與社會(huì)地位，認(rèn)為只要擁有這些物質(zhì)基礎(chǔ)，便能重新?lián)碛绪煳?，證明其自身的價(jià)值。蓋茨比通過不法的手段獲取財(cái)富，編造自己的身世，以這些行為來追求自己的夢想，但他從沒有看清這些夢想的基礎(chǔ)全是建立在物質(zhì)之上，并且他把自身的美好理想統(tǒng)統(tǒng)賦予在一個(gè)冷酷虛偽的世俗女子身上，不斷通過自己的幻想使之愈發(fā)膨脹。在兩人的相處中，他僅僅意識(shí)到黛西的腦中僅需要金錢，但卻沒意識(shí)到他們兩者之間存在巨大的鴻溝，兩者并不屬于一個(gè)世界，代表著不一樣的價(jià)值觀，正是他對(duì)這一切的無知，也造就了其悲劇的收場。讀者透過尼克的眼睛審視著所謂的上流階級(jí)，他們在空虛與無聊中度過紙醉金迷的生活，他們?nèi)松鐟颍髯源魃咸搨蔚拿婢?，扮演著互相獻(xiàn)媚、互相取悅的角色。他們荒度時(shí)光，毫無節(jié)制，唯一能引起他們共鳴的便是造謠與誹謗，惡意的人身攻擊成為家常便飯、爾虞我詐成為慣用伎倆。金錢成為世上唯一通行的法則，扭曲的金錢觀成為他們的主流，對(duì)金錢的追求，甚至可以忽視高尚的道德和法律的尊嚴(yán)。作者通過尼克的敘述，間接批判了紙醉金迷的上流生活，同時(shí)也提出了自身對(duì)于人生與社會(huì)的看法，表達(dá)了自己矛盾的內(nèi)心世界：“對(duì)人生的千變?nèi)f化既感到陶醉，又感到嫌惡，這兩種情感并存在我心中?！盵2]作者既置身其外，厭惡這種腐敗、墮落的生活，又置身其中，對(duì)這種上流生活抱有渴望的心理。蓋茨比的悲劇實(shí)際上也反映了一部分作者現(xiàn)實(shí)中的悲劇，而這一切通過尼克的心理活動(dòng)展現(xiàn)出來。《了不起的蓋茨比》是菲茨杰拉德創(chuàng)作思想和藝術(shù)風(fēng)格已臻成熟的一個(gè)最為顯著的標(biāo)志。[5]通過對(duì)尼克這個(gè)人物的獨(dú)特設(shè)計(jì)，作者對(duì)敘事角度的全新理解，以及在敘事技巧上產(chǎn)生獨(dú)特的審美效果，都顯示出來作者非凡的藝術(shù)功力。小說也由于尼克的敘述對(duì)小說結(jié)構(gòu)牢牢地把握，使得“美國夢”的幻滅這一主題以完美的藝術(shù)形式展現(xiàn)的淋漓盡致。（二）時(shí)代的見證者作品的基本故事場景設(shè)定在典型的“現(xiàn)代化“美國社會(huì)里。作者通過尼克的視角真實(shí)地記錄下二十世紀(jì)二十年代期間美國的社會(huì)風(fēng)氣，美國經(jīng)歷了一戰(zhàn)后，因沒受到戰(zhàn)爭較大的影響反而一舉大發(fā)戰(zhàn)爭財(cái)，財(cái)富積累推動(dòng)美國由農(nóng)業(yè)文明迅速過渡到工業(yè)化的現(xiàn)代社會(huì)，形成新舊交替的重要?dú)v史交叉口，也因此萌生了許多新興的產(chǎn)業(yè)與思想，與舊社會(huì)的許多方面形成鮮明的沖突。首先，根據(jù)尼克的描述汽車、汽艇、火車等交通工具已經(jīng)出現(xiàn)在人們的生活當(dāng)中，這是工業(yè)化產(chǎn)物平民化的一個(gè)重要標(biāo)志，顯示了科技產(chǎn)物在人們生活中重要的位置以及對(duì)人們生活的控制。作者巧妙設(shè)計(jì)了東卵和西卵，實(shí)際上是為了區(qū)分兩者之間的不同之處。湯姆作為舊資本的繼承人，即便他也擁有車輛，但也仍然堅(jiān)持以騎馬出行，在面對(duì)蓋茨比高檔的開篷汽車仍調(diào)侃到“馬戲團(tuán)的大篷車”，并宣稱自己是把車庫改成馬廄的第一人，湯姆顯然固守著舊社會(huì)的優(yōu)越性，而這點(diǎn)也源于他的階級(jí)。反觀蓋茨比，他接受著新鮮的事物，開著新款的大篷車，衣櫥里全是各地最新季度的衣服，他是代表新社會(huì)的一份子。兩者區(qū)別分明，則暗示他與湯姆之間存在價(jià)值觀上的差別。不僅如此，從尼克描述東卵與西卵之間的派對(duì)也存在明顯的差別，蓋茨比的派對(duì)充斥著新興的產(chǎn)物：電影明星、電影導(dǎo)演、各種形形色色的爵士樂隊(duì)、以及那臺(tái)一次性榨一百個(gè)橙子的榨汁機(jī)等，都無一不展示著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，正如它接受任何人的到來一樣，吸收著新鮮事物。東卵的派對(duì)就不如西卵精彩，從湯姆招待尼克來看都是簡單的晚宴，而且從斯隆先生的行為與對(duì)話中可以看出，并不是任何人都能接受邀請參加晚宴，甚至故意排斥蓋茨比，這也暗示了階級(jí)的不可逾越，他們作為”秘密群體”中的一份子，也是固守著舊社會(huì)的老派思想，堅(jiān)決維護(hù)舊貴族的尊貴。兩者之間的差別也暗示了新舊社會(huì)更替產(chǎn)生的矛盾。同時(shí)，尼克從傳統(tǒng)道德觀和價(jià)值觀看待這個(gè)物質(zhì)的社會(huì)，而新舊社會(huì)的交替也帶來了