試論維族舞蹈表演中旋轉(zhuǎn)技巧的作用

摘要旋轉(zhuǎn)技巧是維族舞蹈中不可或缺的一部分，它既能豐富舞蹈的意境，也能表現(xiàn)舞蹈演員內(nèi)心的情感，所以在很多觀眾的腦海中，旋轉(zhuǎn)最為印象深刻。而現(xiàn)實中，無論哪一位新疆維吾爾族舞蹈創(chuàng)編者，必然會將旋轉(zhuǎn)加入維族舞蹈中。即使是旋轉(zhuǎn)的解構(gòu)也要借助于旋轉(zhuǎn)動作的分解來表現(xiàn)維族舞蹈的個性化色彩。由此可見，旋轉(zhuǎn)在維族舞蹈中扮演著不可或缺的角色，承載著維族文化傳承的重任。本文研究維族舞蹈中的旋轉(zhuǎn)技巧應用，從不同的角度解析旋轉(zhuǎn)的重要性和表現(xiàn)手法，淺議旋轉(zhuǎn)對維族舞蹈中人物情感的和舞蹈內(nèi)涵的作用。希望通過本文研究，能夠讓維族舞蹈愛好者更多的了解旋轉(zhuǎn)、運用旋轉(zhuǎn)。通過旋轉(zhuǎn)技巧的創(chuàng)新增強維族舞蹈美感，提高維族舞蹈表演舞臺效果，推動維族舞蹈的繁榮發(fā)展。關(guān)鍵詞：維族舞蹈旋轉(zhuǎn)技巧表演作用ABSTRACTRotationtechniqueisanindispensablepartofUygurdance.Itcannotonlyenrichtheartisticconceptionofdance,butalsoshowtheinnerfeelingsofdancers.Therefore,inthemindsofmanyaudiences,rotationisthemostimpressive.Inreality,nomatterwhichXinjiangUygurdancecreatorandeditor,hewillinevitablyaddrotationtoUygurdance.EventhedeconstructionofrotationneedsthedecompositionofrotationtoshowthepersonalizedcolorofUygurdance.ItcanbeseenthatrotationplaysanindispensableroleinUyghurdanceandcarriestheimportanttaskofUyghurcultureinheritance.ThispaperstudiestheapplicationofrotationtechniquesinUyghurdance,analyzestheimportanceandexpressionofrotationfromdifferentangles,anddiscussestheroleofrotationinUyghurdance.Hopethatthroughthisstudy,canletUygurdanceloversknowmoreaboutrotation,userotation.Throughtheinnovationofrotationskills,wecanenhancetheaestheticfeelingofUygurdance,improvethestageeffectofUygurdanceperformance,andpromotetheprosperityanddevelopmentofUygurdance.Keywords:UygurdanceSpinningtechniqueArtwork目錄TOC\o"1-3"\h\u20395一、引言 119818二、表現(xiàn)人物情感的作用 117255（一）喜悅、歡樂的情感渲染 130326（二）悲傷、焦慮、害羞的情緒表達 313864三、豐富舞蹈內(nèi)涵 425760（一）營構(gòu)舞蹈意境的作用 426620（二）襯托舞蹈主題的作用 627472四、總結(jié) 719467參考文獻 828898致謝 9試論維族舞蹈表演中旋轉(zhuǎn)技巧的作用一、引言維吾爾族是中國西北部藍天草原上高傲挺拔的民族。維族舞蹈的旋轉(zhuǎn)動作來源于伊斯蘭教，受地理環(huán)境、宗教信仰、生活習俗、審美喜好而形成了它特有的旋轉(zhuǎn)技巧風格?？焖傩D(zhuǎn)結(jié)合“跪”的動作，顯得維族舞蹈韻味和可觀賞性十足。維族舞蹈旋轉(zhuǎn)的每一個肢體動作都能夠傳遞觀眾所渴望的情感需求，讓觀眾沉浸其中，樂在其中。如此震撼人心的舞蹈魅力，使得維吾爾族論是舞姿轉(zhuǎn)、夏克轉(zhuǎn)等都能夠從旋轉(zhuǎn)閃腰的技術(shù)特征中，極富表現(xiàn)力的將原地旋轉(zhuǎn)、舞蹈中旋轉(zhuǎn)的技術(shù)特點成為其他各民族舞蹈所要學習的對象。無行進中的快速旋轉(zhuǎn)以及旋轉(zhuǎn)中戛然而止的舞姿，豐豐富富的呈現(xiàn)在觀眾眼前。淺議維族舞蹈表演中旋轉(zhuǎn)技巧的作用，一是表現(xiàn)人物情感的作用，二是豐富舞蹈內(nèi)涵的作用。旋轉(zhuǎn)的作用在于推動舞蹈達到高潮，旋轉(zhuǎn)不僅是維族舞蹈的基本功，也是彰顯演員水平的重要技巧動作。寄希此文能加強旋轉(zhuǎn)技巧在維族舞蹈表演的運用，推動維族舞蹈繁榮發(fā)展。二、表現(xiàn)人物情感的作用舞蹈是最擅于抒情的一種藝術(shù)，情感是來自生活的喜怒哀樂，它能夠讓舞蹈更有味道，維族舞蹈是通過原地旋轉(zhuǎn)、行進旋轉(zhuǎn)來表現(xiàn)人物情感的。因此，當維族舞蹈在展示旋轉(zhuǎn)時，必定要表現(xiàn)喜悅、歡樂的情感渲染，也要表現(xiàn)出悲傷、焦慮、害羞的情緒表達，有了這些情感的表達才能讓舞蹈更具藝術(shù)感染力。（一）喜悅、歡樂的情感渲染維吾爾族舞蹈的情感表達常常通過不停地旋轉(zhuǎn)來表達故事中人物的內(nèi)心感受，如果您此時無法表達角色的內(nèi)心感受，那么旋轉(zhuǎn)是最好的方法。這也是向觀眾傳達維吾爾舞蹈獨特情感表達的一種循環(huán)。維族舞蹈脫胎于維族人民的生活和勞動，人們在農(nóng)閑之時盡情的舞蹈，表達對美好生活的憧憬。所以維族舞蹈的旋轉(zhuǎn)中表現(xiàn)人物情感大多數(shù)是以喜悅、歡樂的情感渲染為主的，當然也有其它各種各樣的情緒渲染。舞蹈表演者旋轉(zhuǎn)表現(xiàn)出的喜悅、歡快的心情，觀眾也能夠很快地感受到舞者的心情從而自己也感到無比的歡樂。原地旋轉(zhuǎn)和行進旋轉(zhuǎn)是舞蹈情感表現(xiàn)的關(guān)鍵部分。原地旋轉(zhuǎn)體現(xiàn)了歡樂喜悅情緒的迸發(fā)?？此坪唵蔚脑匦D(zhuǎn)需要很強的穩(wěn)定性，腳下要特別穩(wěn)，主力腿稍彎曲，動力腿主要以半腳掌來點地轉(zhuǎn)，要注意留頭甩頭，還要保持舞姿準確，角度到位，動作規(guī)范美麗，保證不變型。舞蹈表演者要表現(xiàn)得很輕松自如，在旋轉(zhuǎn)中盡情的翩翩起舞，這樣觀眾就會被舞者帶動起來，心情愉快舒暢。行進旋轉(zhuǎn)則加了上身不同的舞姿變化，是以平轉(zhuǎn)為基礎的一種旋轉(zhuǎn)方式。無論是原地旋轉(zhuǎn)還是行進旋轉(zhuǎn)，都要求其他舞蹈動作與旋轉(zhuǎn)動作無縫銜接。銜接的緊湊能使舞蹈和諧交替產(chǎn)生一種愉悅的美感體驗。而旋轉(zhuǎn)的戛然而止，定格在某一個固定的舞姿上，則將舞蹈的樂曲伴奏部分的節(jié)奏表現(xiàn)的淋漓盡致。同時觀眾在觀看演員旋轉(zhuǎn)的過程中，總給人一種演員收放自由的代入式體驗。從應接不暇的旋轉(zhuǎn)感覺，到突然的定格閃腰，新疆維族舞蹈完成了一種獨特的情感表達方式。多郎舞就是一種典型的以原地旋轉(zhuǎn)為主的維族舞蹈，每當維族人民喜逢佳節(jié)都會去跳這種舞蹈，以此來表達自己喜悅的心情。多郎舞就很能體現(xiàn)演員喜悅，歡樂的情感，它主要以旋轉(zhuǎn)動作為主，其中雙人對跳居多，也有一群人圍著圓圈旋轉(zhuǎn)和單人旋轉(zhuǎn)，有種比賽的氛圍，熱情的維族人民看到觀眾在觀賞時會主動邀請他們一起跳，此時氣氛達到了高潮。這一旋轉(zhuǎn)形式一直到舞蹈者盡興才會結(jié)束。人們熱情激昂的情緒，通過歌樂舞充分的結(jié)合，將此時喜悅、歡樂的情感表達的淋漓盡致。這也是維吾爾族舞蹈旋轉(zhuǎn)典型的特色與特征。新疆維族舞蹈《旋旋旋》中維族女孩熱情爽朗的好客風情，成為新疆維族舞蹈中的一大特色。在該舞蹈中最多的表現(xiàn)形式就是多種多樣的旋轉(zhuǎn)。尤其在舞蹈欣賞后的感覺，往往是演員一刻都沒有停歇，不停的旋轉(zhuǎn)，用旋轉(zhuǎn)表達人物的情感，營造作品的氛圍，提高作品的觀賞度。因此，維族人民豐富的情感特征在旋轉(zhuǎn)中愉快體現(xiàn)，以快速律動的方式，不斷的變化發(fā)展。并通過旋轉(zhuǎn)帶給觀眾不同的情感體驗。而舞蹈者本身也可以隨著旋轉(zhuǎn)抒發(fā)自己對于舞蹈的情緒和情感。此時的旋轉(zhuǎn)將舞蹈者的熱情奔放性格以濃厚的氛圍表達給了觀眾。（二）悲傷、焦慮、害羞的情緒表達觀眾在表達悲傷，焦慮，害羞的情節(jié)時經(jīng)常看到的舞蹈表演通常有兩種狀態(tài)：移動和靜止。維吾爾族舞蹈中這些情緒的表達只需旋轉(zhuǎn)即可完成。這種強烈的情感體驗與維吾爾族的信仰和日常生活息息相關(guān)。因此，我認為“動”是維族舞蹈表達情緒的完滿狀態(tài)。新疆維族舞蹈中的旋轉(zhuǎn)動作，通常都能夠?qū)⑽璧傅臍夥胀葡蜓莩龅淖罡叱薄Ｔ谛陆璧木巹?chuàng)過程中，編導也經(jīng)常會打破一般舞蹈編創(chuàng)的常規(guī)思維，在新疆維族舞蹈中刻意的體現(xiàn)旋轉(zhuǎn)的魅力。在新疆歷史中龜茲樂舞盛行的時期，從史料分析中來看旋轉(zhuǎn)技術(shù)，在不斷的新疆維族舞蹈發(fā)展中呈現(xiàn)精細化和規(guī)范化的趨勢。而旋轉(zhuǎn)彎曲化的體態(tài)表現(xiàn)，則是在新疆維族樂舞中有娛人娛神的雙重目的。因此旋轉(zhuǎn)也可以表達舞者悲傷、焦慮的情緒、情感體驗。當舞者在舞蹈中需要旋轉(zhuǎn)的位置切入快速或慢速的旋轉(zhuǎn)，或在動作戛然而止時，微微聳動的雙肩使觀眾能夠一目了然地感受到舞者在這一旋轉(zhuǎn)中所要表達的悲傷情感。加上舞者低垂的雙眉等舞蹈元素，共同凸顯了悲傷、焦慮情感的階段性舞蹈主旨。而在伊斯蘭教旨下，舞蹈對于神靈的敬意表現(xiàn)中，旋轉(zhuǎn)的舞蹈特征以一種特殊審美的方式進行體現(xiàn)。在舞蹈的過程中要挺起腰身，雙肩微聳，努力的、不斷的為了得到神的佑護而旋轉(zhuǎn)，這其中維族人民的宗教生活中的任何情緒都能夠進行宣泄。這一點從新疆少數(shù)民族發(fā)展的歷史演變也能看出端倪。佛教和伊斯蘭教對新疆維族人民的影響較大，在新疆維族人的文化和習俗中，處處能夠看到佛教和伊斯蘭教的影子?！缎肺璧钢校璧刚邔⒑π叩那楦型耆谟诒硌葜?，仿佛自己置于萬物生長的美好生機之中，一片充滿希望的畫面。此時舞蹈者的表情不止有歡愉的笑容，還有一種由內(nèi)而發(fā)的情感在篤定與若即若離間交互作用。至此，情感的相互作用將花兒一般羞澀的少女形形象躍然于舞臺之上。旋轉(zhuǎn)動作擁有豐富的內(nèi)涵，涵蓋從靜到動的整個旋轉(zhuǎn)過程，舞者往往演繹的干凈利落、流暢穩(wěn)健。移動旋轉(zhuǎn)將內(nèi)心對一切充滿美好、嬌羞含蓄的情緒特征進行了完美的表達。也透過旋轉(zhuǎn)，將羞澀的情緒完滿的表達在觀眾眼前。加上舞臺音樂氛圍的烘托，使觀眾融入到含苞待放花蕾的生長過程中，每一位觀眾內(nèi)心所最喜歡的花朵都在舞者旋轉(zhuǎn)的這一刻，慢慢的生長，并最終開放。因此形成了舞者在臺上表演，臺下欣賞的觀眾內(nèi)心形成的花朵競相開放的想象畫面。每一個觀眾內(nèi)心的花瓣都在一片片展開，飽滿或突然爆發(fā)綻放，形態(tài)各異、千姿百態(tài)。舞者將自身的情感表達在新疆維族舞蹈的旋轉(zhuǎn)中，每一種情感都通過旋轉(zhuǎn)得到了釋放。新疆維族少女輕盈活潑的形象得以盡情展示。此時舞者的頭、腕、腰、膝、腳等各個部分形成了動作上的整體。使觀眾對舞蹈將要表現(xiàn)的內(nèi)涵意蘊充滿了更多的期待。因此，悲傷、焦慮、害羞的情感是通過不同舞蹈作品所需要的不同旋轉(zhuǎn)動作來表達的。三、豐富舞蹈內(nèi)涵 舞蹈內(nèi)涵就是舞蹈演員用肢體動作來進行情感交流互動，每一種舞蹈都有表達豐富內(nèi)涵的建設性作用。無論這種表達方式是通過何種動作來實現(xiàn)，都體現(xiàn)在營構(gòu)舞蹈意境的作用和襯托舞蹈主題的作用這兩個方面。維族舞蹈采用旋轉(zhuǎn)的方式表現(xiàn)舞蹈內(nèi)涵，這與維族人民天性淳樸善良有直接的關(guān)聯(lián)，能讓動作更美觀，讓舞蹈更有藝術(shù)表現(xiàn)力。（一）營構(gòu)舞蹈意境的作用舞蹈意境是指舞蹈中呈現(xiàn)的一種情景交融的現(xiàn)象，是一種只可意會，不可言傳的藝術(shù)境界。每個優(yōu)秀的舞蹈作品都追求舞蹈的意境美，營構(gòu)舞蹈意境需要通過肢體語言進行完滿的表達。雖然舞臺燈光、音樂等起到了一定的意境描寫作用，但最終還是要通過舞蹈演員的肢體動作來畫龍點睛。能夠塑造鮮活的人物形象，往往是旋轉(zhuǎn)在營構(gòu)舞蹈意境中的關(guān)鍵性表現(xiàn)。而人物形象的塑造貫穿于舞蹈作品時與平時舞蹈的旋轉(zhuǎn)訓練組合產(chǎn)生了差異。這也是舞蹈的創(chuàng)編人員將旋轉(zhuǎn)所要表現(xiàn)的人物形象的內(nèi)心狀態(tài)，通過藝術(shù)構(gòu)思后，在舞蹈表演者身上具象化的呈現(xiàn)。任何一段新疆舞蹈在排練結(jié)束后的舞臺配合，必須要在舞臺上由演員進行二度創(chuàng)作。人物形象的鮮明與鮮活是編導對于某一新疆舞蹈塑造成功與否的標準。而抒情的語匯或者在舞蹈中所出現(xiàn)的敘事語境，或者直接由舞蹈所表達的技術(shù)與技巧的語匯，都要能夠在舞蹈作品中既表現(xiàn)宏大的世界，也能夠?qū)в袧庥羯顨庀⒌膫€人進行完美的演繹。新疆維族舞蹈大多以抒情為表現(xiàn)基調(diào)。因此在民族情感認同的情況下，如何表達和塑造鮮活的舞蹈人物，成為人物形象塑造的關(guān)鍵性內(nèi)涵。在旋轉(zhuǎn)中歡快、活潑、激烈、熱情等動作含義，能夠一目了然的讓觀眾沉浸于舞蹈旋轉(zhuǎn)之中。同樣悲傷、羞澀的旋轉(zhuǎn)表演也能夠使人物形象躍然于舞臺之上。從旋轉(zhuǎn)這一鮮明的人物形象創(chuàng)編過程，我們會自然而然的發(fā)現(xiàn)旋轉(zhuǎn)并不是為了塑造年長者，主要是以少年和青年的塑造為主。因為以快速的旋轉(zhuǎn)塑造年長者的人物形象，這會造成舞蹈與生活邏輯的背離，并且降低了形象表現(xiàn)的準確性。在新疆《盤子舞》中，舞蹈創(chuàng)編者將青年活潑的共性特點表現(xiàn)在了舞蹈的旋轉(zhuǎn)中?！侗P子舞》表演者通過一種高貴的氣質(zhì)，即：挺拔向上的肢體形態(tài)和微微抬起的下巴，鮮明的刻畫了該舞蹈人物形象的個性特征。這種帶有華麗感的人物性格，通過圈規(guī)轉(zhuǎn)爆發(fā)力很強的旋轉(zhuǎn)動作，使舞蹈中的少年在為眾人表演時有炫耀性的個性特征。人物形象通過舞蹈展示自己的魅力，也使得新疆維族舞蹈中經(jīng)常所說的情感與外在動作的統(tǒng)一性得到淋漓盡致的表現(xiàn)。因此在藝術(shù)邏輯和生活邏輯和諧統(tǒng)一的情況下，舞者面帶笑容自然而然的將內(nèi)心情感進行了充分的釋放和表達。這種新疆維族舞蹈中人物形象塑造的手法和特征，表現(xiàn)出了維族舞蹈注重身、形、意合一的獨特創(chuàng)編手法。從新疆維族舞蹈傳承的表現(xiàn)意境來看，已經(jīng)出現(xiàn)了一些可以稱為表達范式的旋轉(zhuǎn)動作。旋轉(zhuǎn)成為情感的表現(xiàn)元素。從《摘葡萄》到《達坂城的姑娘》到《西域之火》，編導都通過旋轉(zhuǎn)表達一種喜悅、歡快或激烈的情緒情感特點?！哆_阪城的姑娘》更是用旋轉(zhuǎn)來表現(xiàn)維吾爾族女性的美。在該舞蹈中旋轉(zhuǎn)的兩種運用方式，一是造型之間的過度，借助于旋轉(zhuǎn)使服裝裙子撒開時，呈現(xiàn)一種花開的效果；二是表現(xiàn)女性的端莊大方。在該舞蹈中亮相的人物形象表現(xiàn)和其他新疆舞蹈具有一定的雷同，但不同造型的亮相使得舞蹈效果和氛圍更加突出。一般情況下，舞蹈動作中的亮相是一個點，一種過度動作。點與點之間距離太近，會使觀眾認為舞蹈在視覺上是重復的。而在《達阪城的姑娘》這一舞蹈中，維吾爾族女性在亮相的過程中以三個造型，攜帶一個變形旋轉(zhuǎn)進行連接，促使舞蹈語言中出現(xiàn)了“這樣的表現(xiàn)，那樣的表現(xiàn)，還有那樣的表現(xiàn)”的一種講述效果。因此，我認為舞蹈的語匯為人物形象的塑造，加入了更為豐富的元素。而在舞蹈的高潮階段兩組轉(zhuǎn)，一種是原地點轉(zhuǎn)另一種是移動平轉(zhuǎn)，都渲染了熱烈的情感色彩。使觀眾內(nèi)心隨著舞蹈旋轉(zhuǎn)的動作而起伏。觀眾的欣賞過程不但能夠看到精彩的舞蹈動作旋轉(zhuǎn)技巧的表演，還能夠和舞蹈刻畫的人物一起追逐舞蹈的熱烈氣氛高潮。（二）襯托舞蹈主題的作用豐富舞蹈內(nèi)涵中襯托舞蹈主題的作用是指突出舞蹈的主要內(nèi)容，可以說是一個舞蹈的靈魂，每個舞蹈都必須要有主題，沒有主題就不是一個完整的舞蹈，所以說主題在舞蹈表演中是必不可少的。而維族舞蹈表演中又是通過旋轉(zhuǎn)技巧來襯托舞蹈主題的，主要是通過流動中快速旋轉(zhuǎn)，不停變換舞姿動作，舞姿之間的銜接要自然，要在保持腳下動作穩(wěn)定的基礎上，保持上半身動作的輕盈自如，除此之外，還有夏克轉(zhuǎn)，旋轉(zhuǎn)閃腰，下旁腰立轉(zhuǎn)等都能夠很好的襯托舞蹈主題。舞蹈藝術(shù)作品的創(chuàng)作，也可以說是創(chuàng)作舞蹈主題藝術(shù)形象的作品，在維吾爾族舞蹈作品中，會涉及到民族氣質(zhì)的精神形象，也會涉及到模擬動植物形象的作品，更多的是會涉及到塑造某個或某一類人物形象。由此可見，把握舞臺形象的內(nèi)在情感也是尤為重要的。我認為研究新疆維族舞蹈中的旋轉(zhuǎn)，不但要清晰的知道旋轉(zhuǎn)的技術(shù)特點，同時還要看到在旋轉(zhuǎn)中文化、宗教和民俗的內(nèi)涵，由此才能真正將舞蹈所要表現(xiàn)的內(nèi)涵與意蘊進行充分的理解。在一些抽象的新疆維族舞蹈藝術(shù)形象創(chuàng)編過程中，旋轉(zhuǎn)作為一種元素通過編導進行了分解。這不但是對旋轉(zhuǎn)的一種靈活運用，同時也是對旋轉(zhuǎn)動作的一種尊重。在我所觀賞的維族舞蹈《西域之火》，要想表現(xiàn)燦爛的生命和理想的美妙，編導選擇了隱喻的方式進行表達。舞蹈剛開始的時候，演員手臂部分帶有扭動的動力動作，模仿火苗的燃燒狀況。并用棱角分明的維族舞蹈動作表現(xiàn)火的韌性。在《西域之火》達到高潮階段時，編導對原地旋轉(zhuǎn)進行了維吾爾族文化、宗教、民俗內(nèi)涵的元素改造，也就是將原來的七位平肩手動作，改為由低到高向上撩起的動作，這實際上是編導在充分尊重維吾爾族舞蹈背后所蘊含的文化、宗教和民俗內(nèi)涵的前提下進行的旋轉(zhuǎn)動作的變形與修改。在動態(tài)上，編導非常注重火的形象的表現(xiàn)；而在旋轉(zhuǎn)的表現(xiàn)過程中，以旋轉(zhuǎn)的爆發(fā)和綻放特點，對裙擺和裙邊進行了專門的設計-火焰燃燒的意象。這既發(fā)揮了藝術(shù)創(chuàng)造的創(chuàng)新性，同時也