山東省濟(jì)寧市2024屆第三次高考模擬考語文試題及答案

（一）現(xiàn)代文閱讀Ⅰ（本題共5小題，18分）閱讀下面的文字，完成1～5題。材料一：創(chuàng)作并不是為細(xì)節(jié)而細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)的存在是因?yàn)榧?xì)節(jié)具有提升作品品格的功能。人們也許會(huì)忘記作品的情節(jié)、人物，但會(huì)因一個(gè)典型細(xì)節(jié)而記住作品。細(xì)節(jié)的存在使人物形象的刻畫更為鮮活。這也是人們對(duì)細(xì)節(jié)意義的普遍性認(rèn)知?！缎《诮Y(jié)婚》中的二諸葛、三仙姑等人物形象令人印象深刻，這與趙樹理善于捕捉并使用細(xì)節(jié)分不開。細(xì)節(jié)在某種條件下也往往會(huì)影響作品的結(jié)構(gòu)?；蛘哒f，作者會(huì)設(shè)計(jì)一種類似于“中樞”意義的細(xì)節(jié)，并圍繞這一細(xì)節(jié)來展開作品。劉慈欣的《鄉(xiāng)村教師》中的鄉(xiāng)村教師讓孩子們背誦牛頓定律的細(xì)節(jié)是整個(gè)小說結(jié)構(gòu)的重心。這種“宇宙巧合”的細(xì)節(jié)使人類與宇宙中的碳基聯(lián)邦發(fā)生了奇異的聯(lián)系，進(jìn)而產(chǎn)生了拯救太陽系的功用。在很多情況下，細(xì)節(jié)會(huì)改變作品的藝術(shù)境界，使作品的品格發(fā)生變化。當(dāng)然，這種變化可能是積極的，也可能是消極的。衡量的標(biāo)準(zhǔn)就在于對(duì)細(xì)節(jié)的使用是否合適。有一種情況是，由于細(xì)節(jié)的出現(xiàn)對(duì)作品中的社會(huì)背景、人物命運(yùn)等形成某種暗示或隱喻。茅盾的《子夜》中描寫吳老爺子從傳統(tǒng)的鄉(xiāng)下進(jìn)入當(dāng)時(shí)燈紅酒綠的上海，立刻就暈了過去。這個(gè)細(xì)節(jié)充滿了象征意味，隱喻當(dāng)時(shí)的中國社會(huì)也將面臨像吳老爺子一樣的命運(yùn)?？梢?，細(xì)節(jié)使作品變得血肉飽滿、氣韻生動(dòng)，具有真實(shí)的力量和超越真實(shí)的靈動(dòng)性。盡管并不是所有的優(yōu)秀作家都重視細(xì)節(jié)描寫，但長于細(xì)節(jié)描寫的作家一定是優(yōu)秀的。他們具有營造細(xì)節(jié)的天賦、才華，以及準(zhǔn)確運(yùn)用細(xì)節(jié)提升作品品格的卓越能力。作家首先要有藝術(shù)的敏感度。就是說作家對(duì)萬物所蘊(yùn)含的藝術(shù)可能性要有敏銳的鑒別力、感受力。如果作家沒有這種敏銳性，對(duì)萬事萬物持冷漠、麻木、僵硬的態(tài)度，就難以發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的細(xì)節(jié)。作家其次要有對(duì)生活的熟悉度。不熟悉、不了解生活，不知道人們是怎樣度過每一天的，就難以表現(xiàn)出活色生香、充滿人間氣息的生活。而細(xì)節(jié)正隱藏在這樣的生活中。細(xì)節(jié)可能是作家捻斷數(shù)根須后創(chuàng)造的，但最好的狀態(tài)是在熟悉描寫對(duì)象之后的從心所欲不逾矩，自然而然地表現(xiàn)出來。作家還要有表達(dá)的準(zhǔn)確度。有的人認(rèn)識(shí)到了細(xì)節(jié)的重要性，喜歡描寫細(xì)節(jié)，但可能這些細(xì)節(jié)或者冗雜多余，或者與作品需要的藝術(shù)情境不符，或者張冠李戴，與人物的性格、精神品格相悖。這樣的細(xì)節(jié)描寫就是不妥的，甚至是失敗的。細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確度除了要體現(xiàn)人物的性格、價(jià)值觀之外，還要體現(xiàn)其生存的社會(huì)環(huán)境，包括經(jīng)濟(jì)的、文化的與倫理的……只有準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)才能點(diǎn)石成金、錦上添花，使作品的品格得到升華，藝術(shù)的魅力得到強(qiáng)化。（摘編自杜學(xué)文《細(xì)節(jié)，無所不在又意味深長》）材料二：細(xì)節(jié)可以揭示出小說的秘密。小說是時(shí)間的藝術(shù)，如何在時(shí)間之流中呈現(xiàn)一定密度和頻次的細(xì)節(jié),是小說藝術(shù)成敗的關(guān)鍵要素。在這里，所謂密度是指一個(gè)細(xì)節(jié)單元的體量，頻次主要是指相同或相似細(xì)節(jié)出現(xiàn)的頻率。一般而言，小說中的細(xì)節(jié)描寫越豐富越好,但這并不等于無原則的堆砌和羅列細(xì)節(jié)。匈牙利哲學(xué)家盧卡奇從其倡導(dǎo)的“總體性”出發(fā)，認(rèn)為細(xì)節(jié)應(yīng)該是情節(jié)之中的細(xì)節(jié)，應(yīng)該是為了塑造人物、書寫命運(yùn)而存在，否則就是“細(xì)節(jié)肥大癥”。所謂“肥大”不僅是細(xì)節(jié)的“量”的問題，還指細(xì)節(jié)所承擔(dān)的功能及其藝術(shù)效果。就人物塑造而言，作家常常采取外貌、語言、動(dòng)作等細(xì)節(jié)描寫來塑造人物，但如果沒有抓住人物性格的關(guān)鍵特征，再多的細(xì)節(jié)也無法掩飾人物形象的模糊和空洞?！凹?xì)節(jié)肥大癥”不僅是寫作技巧問題，還是以何種姿態(tài)來面對(duì)人、書寫人的寫作倫理問題。很多推理小說的細(xì)節(jié)描寫極其嚴(yán)密和精細(xì)，但很少能塑造出光彩動(dòng)人的人物形象，根本原因還是沒有把人物作為統(tǒng)率故事、細(xì)節(jié)的靈魂。小說往往通過“細(xì)節(jié)的洪流”來成就別樣的小說藝術(shù)。所謂“細(xì)節(jié)的洪流”，是說“眾多細(xì)節(jié)不再是懸念或者宏大敘事拋棄的多余之物，相反這是一種歷史存在”。卡夫卡的《變形記》用大量細(xì)節(jié)精細(xì)地描述了格里高爾變成甲蟲之后的各種變化和感受，細(xì)節(jié)不為情節(jié)發(fā)展而設(shè)置，卻有力地表現(xiàn)了主人公艱難的生存境遇和體驗(yàn)?！凹?xì)節(jié)的洪流”就是小說的主體，細(xì)節(jié)本身具有了自足性。如果沒有這些“細(xì)節(jié)的洪流”，讀者無法“原諒”一位不交待格里高爾“為何變”“如何變”的作者。小說藝術(shù)常常通過調(diào)節(jié)相同或相似細(xì)節(jié)的出現(xiàn)頻次來實(shí)現(xiàn)不同的藝術(shù)效果。美國文學(xué)評(píng)論家米勒在《小說與重復(fù)》中寫道：“對(duì)一部小說的闡釋，在一定程度上要通過注意諸如此類重復(fù)出現(xiàn)的現(xiàn)象來完成。”理解了這種“重復(fù)”與“頻次”，也就拿到了打開小說藝術(shù)的鑰匙。馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》中，奧雷里亞諾上校反復(fù)制作又銷毀小金魚的細(xì)節(jié)，似乎在象征著人類永不停息地勞作、永不停息地抗?fàn)帲@種抗?fàn)幱质峭絼诘?。這個(gè)多頻次的細(xì)節(jié)描寫實(shí)現(xiàn)了制造懸念、推進(jìn)敘事、前后呼應(yīng)的效果。（摘編自李曉禺《細(xì)節(jié)揭示出小說的秘密》）1．下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是(3分)A．細(xì)節(jié)存在的意義在于提升作品的品格，最終讓讀者能夠因某個(gè)典型細(xì)節(jié)記住作品。B．真正優(yōu)秀的作家一定善于捕捉并使用細(xì)節(jié)，從而使作品變得血肉飽滿、氣韻生動(dòng)。C．很多推理小說犯了“細(xì)節(jié)肥大癥”，雖然細(xì)節(jié)極其嚴(yán)密精細(xì)，人物形象卻并不鮮明。D．小說中運(yùn)用多頻次的細(xì)節(jié)描寫，能實(shí)現(xiàn)制造懸念、推進(jìn)敘事、前后呼應(yīng)的藝術(shù)效果。【答案】C（A將細(xì)節(jié)存在的最終意義歸結(jié)為“最終讓讀者能夠因某個(gè)典型細(xì)節(jié)記住作品”不恰當(dāng)。B“真正優(yōu)秀的作家一定善于捕捉并使用細(xì)節(jié)”錯(cuò)誤，原文說“并不是所有的優(yōu)秀作家都重視細(xì)節(jié)描寫”。D原文中相關(guān)藝術(shù)效果的論述是針對(duì)《百年孤獨(dú)》中的個(gè)例而言的，不能理解為普遍規(guī)律）2．根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是(3分)A．是否合適地使用細(xì)節(jié)，是衡量作品品格朝著積極方向還是消極方向發(fā)生變化的標(biāo)準(zhǔn)。B．作家認(rèn)識(shí)到了細(xì)節(jié)的重要性并對(duì)細(xì)節(jié)描寫感興趣，就能夠使細(xì)節(jié)描寫既妥當(dāng)又成功。C．細(xì)節(jié)可以揭示出小說的秘密，關(guān)鍵要合理安排小說細(xì)節(jié)的密度，調(diào)節(jié)細(xì)節(jié)出現(xiàn)的頻次。D．“細(xì)節(jié)的洪流”是《變形記》的主體，細(xì)節(jié)本身具有了自足性，不為情節(jié)發(fā)展而設(shè)置?！敬鸢浮緽（“作家認(rèn)識(shí)到了細(xì)節(jié)的重要性并對(duì)細(xì)節(jié)描寫感興趣”，不是“能夠使細(xì)節(jié)描寫既妥當(dāng)又成功”的充分條件）3．下列選項(xiàng)，不能作為論據(jù)來支撐材料二觀點(diǎn)的一項(xiàng)是（3分）A．《紅樓夢》前八十回中林黛玉一共哭了37次，對(duì)這些“哭泣”細(xì)節(jié)的描寫，凸顯了林黛玉的性格特征。B．在《本巴》中，劉亮程把草木在風(fēng)中“搖晃”的細(xì)節(jié)寫成受到贊美之后的陶醉，取得了獨(dú)特的藝術(shù)效果。C．喬伊斯的《尤利西斯》用數(shù)十萬字描寫一天內(nèi)發(fā)生的事情，充溢其間的細(xì)節(jié)包括情緒、想象和無意識(shí)碎片等。D．《裝在套子里的人》中的別里科夫前后多次說“別鬧出什么亂子”，小說通過這一細(xì)節(jié)描寫強(qiáng)化了人物形象?！敬鸢浮緽（材料二基本觀點(diǎn)是“小說創(chuàng)作中合理呈現(xiàn)一定密度和頻次的細(xì)節(jié)，是小說藝術(shù)成功的關(guān)鍵”，B僅呈現(xiàn)了單一細(xì)節(jié)，談不上“密度和頻次”，不能支持材料二觀點(diǎn)）4.根據(jù)材料一內(nèi)容，結(jié)合下面的圖畫，下列對(duì)小說《祝?！分嘘P(guān)于祥林嫂的細(xì)節(jié)描寫解讀不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（3分）A．雪花滿天飛舞的細(xì)節(jié)描寫，揭示了祥林嫂居無定所的生活狀態(tài)。B．熱鬧的祝福場景細(xì)節(jié)與祥林嫂此時(shí)的悲慘處境形成鮮明的對(duì)比。C．手中的竹竿、籃中的破碗等細(xì)節(jié)透露出祥林嫂不幸的命運(yùn)遭遇。D．對(duì)祥林嫂眼神的細(xì)節(jié)描寫升華了作品品格，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力?！敬鸢浮緼（解讀牽強(qiáng)。相關(guān)描寫的作用應(yīng)為營造環(huán)境、渲染氛圍）5.《林教頭風(fēng)雪山神廟》中有多處有關(guān)“風(fēng)雪”的細(xì)節(jié)描寫，顯示出作者營造細(xì)節(jié)的能力，請(qǐng)結(jié)合材料內(nèi)容簡要分析。（6分）【答案】①作者對(duì)“風(fēng)雪”細(xì)節(jié)蘊(yùn)含的價(jià)值與意義具有有敏銳的鑒別力、感受力。②作者平時(shí)非常了解、熟悉生活，所以對(duì)“風(fēng)雪”細(xì)節(jié)能自然呈現(xiàn)。③作者用“風(fēng)雪”細(xì)節(jié)準(zhǔn)確暗示了主人公的生存環(huán)境，推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展。④作者合理把控“風(fēng)雪”細(xì)節(jié)呈現(xiàn)的密度和頻次,實(shí)現(xiàn)了多方面的藝術(shù)效果。（共6分，每點(diǎn)2分。任意答出三點(diǎn)即可）（二）現(xiàn)代文閱讀Ⅱ（本題共4小題，17分）閱讀下面的文字，完成6～9題。仁慈[美]納博科夫這間工作室是我從一位攝影師手里繼承下來的。我坐在一張?zhí)僖紊?，我坐著想你，一直想到天明。傾斜的玻璃窗上掛著幾面黑色的窗簾，我用一根長竿子將它們相繼挑開。我把清晨引進(jìn)屋來——①一個(gè)睡眼惺忪的可憐清晨——我不由得笑起來，不知為何發(fā)笑。也許原因就是我整整一夜坐在一張?zhí)僖紊舷肽?。前一天和你通過電話，我們約好今天在勃蘭登堡門下見面。電話的雜音像蜜蜂嗡嗡叫，你的聲音顯得遙遠(yuǎn)，聽得人心急。我緊閉雙眼跟你說話，難過得直想哭，我對(duì)你的愛是撲簌涌動(dòng)的熱淚。吃過飯后，我出門去見你?？諝馇逍拢S色的陽光如滾滾洪流，每一道陽光都刺在我的太陽穴上。大片的黃褐色落葉沿著人行道飛舞，唰唰聲響成一片。我邊走邊想，你可能不會(huì)到說好的地點(diǎn)來。即便來了，我們還是會(huì)再吵一次。我只會(huì)塑像，只會(huì)愛。這對(duì)你而言是不夠的。我在城門壓抑的拱頂下等你，不遠(yuǎn)處是門衛(wèi)室的格子窗。到處是人：柏林的上班族正下班回家，臉沒有刮干凈，每個(gè)人腋下夾著公文包。這些上班族臉色疲憊，神情還很貪婪，穿著硬高領(lǐng)襯衣，沒完沒了地閃現(xiàn)在人群中。我倚著手杖，在兩根柱子清冷的影子里等著。我想你不會(huì)來了。門衛(wèi)室窗戶附近的一根柱子旁有一個(gè)小貨攤，擺著明信片、交通圖、呈扇形攤開的彩色照片。貨攤旁有一張小凳，上面坐著一個(gè)曬黑的小老太太，短腿，胖身材，圓臉上長著雀斑。她也在等。我心想，我和這老太太不知誰會(huì)等得時(shí)間更長，要等的人哪一個(gè)會(huì)先到——她的顧客，還是你。行人不停地走過，有的人走過去時(shí)朝明信片瞅上一眼。遇到這種情況，②老太太總是繃緊每一根神經(jīng)，兩只亮閃閃的眼睛盯住來人，仿佛在傳遞她的想法：買吧，買吧……可是對(duì)方迅速瞥一眼，便走了過去。老太太好像并不在乎，垂下眼睛，重新看起放在腿上的那本紅皮的書來。我以為你不會(huì)來了。但我還是等著你，從來不曾這樣等過。我竭力想象你正走過來，趁我沒看見就走到我跟前了。我只要再往拐彎處看一眼，就會(huì)看見你的海豹皮外衣，就會(huì)看見你帽檐上的黑色絲帶。但我故意不往那邊看，舍不得剛才自欺欺人的想象。一陣?yán)滹L(fēng)襲來。老太太站起身來，她上身穿的是一種腰部打褶的黃絲絨夾克衫，下身是褐色的裙子。她戴頂小圓帽，腳上穿一雙破舊的粗布短靴。這會(huì)兒她正忙著整理她的貨攤。已經(jīng)過去一個(gè)鐘頭了，也許不止一個(gè)鐘頭。我怎能相信你會(huì)來呢？③不知不覺間天空濃云密布，要來一場暴風(fēng)雨了。行人走得更快，弓起背，扶住帽子?，F(xiàn)在你要是來了，那可真成奇跡了。老太太往書里夾了張書簽，停下來仿佛陷入了沉思。我猜，她是在幻想從阿德隆飯店出來一個(gè)富有的外國人，買了她攤子上的所有小物品。她穿那么一件絲絨夾克衫，想來也不是很暖和。你可是說好了要來的呀！我記得電話上說的話，記得你那如影子一般消失了的聲音。我多么想見到你！狠心的風(fēng)又刮了起來。我拉起了衣領(lǐng)。突然門衛(wèi)室的窗子開了，一位綠衣衛(wèi)兵叫老太太過去。她趕快爬下凳子，挺著肚子朝窗口跑去。那衛(wèi)兵不慌不忙地遞給她一個(gè)熱氣騰騰的杯子，然后合上窗扇。老太太小心翼翼地端著杯子，回到她的凳子上。從杯口粘著的一圈奶皮來看，那是一杯牛奶咖啡。這時(shí)她喝了起來。我從來沒見有人喝咖啡喝得如此全神貫注，津津有味。她忘了她的小攤，忘了明信片，忘了寒風(fēng)，只是一門心思地一點(diǎn)一點(diǎn)細(xì)細(xì)品嘗，她完全消失在她的咖啡中了——這情形倒像我一樣，忘記了自己的等待，只管看她那雙幸福得迷迷瞪瞪的眼，看她那雙手緊緊捧著咖啡杯。一股看不見的甜蜜暖流注入我的心田。我的靈魂也在喝咖啡，也在取暖。她喝完了，然后站起來，走到窗子邊去還杯子。但走到一半，她停住了，雙唇一收，露出個(gè)淡淡的微笑。她快步折回貨攤，抽出兩張彩色明信片，又快步走到窗子前，輕叩玻璃。窗子打開了，一只綠袖子滑了出來。她把杯子連同明信片遞進(jìn)窗戶里，連連致謝。衛(wèi)兵翻看著明信片，轉(zhuǎn)身離開窗戶，反手緩緩關(guān)上窗扇，走到屋子里面去了。這時(shí)我突然明白，世界原來充滿關(guān)愛，我周圍的一切都深懷仁慈之心。在我和天地萬物之間，有著幸福的紐帶。我明白了，我想從你身上找到的歡樂并不只隱藏在你身上，還在我周圍無處不在：在街上匆匆的聲音中，在意外翻起的裙裾上，在雨意欲滴的秋云中。我明白了，這世界并不是一場爭斗，也不是弱肉強(qiáng)食的偶然事件，而是光明亮堂的快樂，是仁慈之心的顫動(dòng)，是一件贈(zèng)與我們、尚未被打開欣賞的禮物。我沒必要再等下去了。我沿著逐漸暗下來的街道離開了，遇上過往行人，便往他們臉上悄悄觀瞧，捕捉笑容和意想不到的小動(dòng)作——一個(gè)小姑娘往墻上投球，小辮子一翹一翹地跳動(dòng)；一匹馬略帶紫色的橢圓形眼睛里映出憂郁的天空。我捕捉一切，搜集一切。飽滿的雨點(diǎn)斜斜落下，越來越密，我想起我工作室的涼爽、安逸，想起我已經(jīng)塑好的肌肉、前額、縷縷頭發(fā)。④一想到要做雕塑，我的指頭不由得癢癢起來。天黑了，雨也大起來。每拐一個(gè)彎，風(fēng)就呼嘯著問候我。這時(shí)一輛有軌電車叮當(dāng)駛來，車窗閃著琥珀色的亮光，車廂里擠滿黑色人影。電車開過時(shí)我跳上車，擦干被雨淋濕的雙手。（有刪改）6.下列對(duì)這篇小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的理解，不正確的一項(xiàng)是（3分）A.“我”和“你”通電話，“你”的聲音顯得遙遠(yuǎn)，既呈現(xiàn)了“我”內(nèi)心的焦慮與急切，也暗示下文“你”最終不來的結(jié)果。B.“我”在城門拱頂下等待時(shí)，看到上班族們行色匆匆，臉色疲憊，顯示出生活節(jié)奏的緊張，也表現(xiàn)出人與人之間的冷漠疏離。C.老太太津津有味地品嘗咖啡，我全神貫注地觀察老太太，她的這種沉浸狀態(tài)讓我忘記了等待，開始感受到生活帶來的甜蜜。D.“我”在回家的路上捕捉一切，搜集一切，“投球的小姑娘”“紫色眼睛的馬”等生活情境透露出了此時(shí)“我”心情的變化?！敬鸢浮緽（“也表現(xiàn)出人與人之間的冷漠疏離”不恰當(dāng)）7.下列對(duì)文中畫線句子的賞析，不正確的一項(xiàng)是（3分）A.①句運(yùn)用擬人修辭，生動(dòng)地寫出了“我”因思念“你”而一夜未眠的疲憊狀態(tài)。B.②句的“繃緊”“亮閃閃”“盯”等詞語，描寫出老太太迫切出售明信片的心理。C.③句處的自然環(huán)境描寫，既能夠襯托“我”此時(shí)的心情，也推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。D.④句與前文“我只會(huì)塑像”呼應(yīng)，體現(xiàn)“我”熱愛雕塑事業(yè)，并從中獲得快樂?！敬鸢浮緾（沒有推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用）8“我”從開始的堅(jiān)持等待到最后決定不再等待，造成這一改變的原因是什么？請(qǐng)簡要分析。（5分）【答案】①因?yàn)殡p方的關(guān)系存在嚴(yán)重矛盾，“我”對(duì)“你”的到來本來也不抱多大希望。②“我”已經(jīng)堅(jiān)持等待了很長時(shí)間，再等下去也不會(huì)有什么結(jié)果。③老太太與衛(wèi)兵之間充滿仁慈與溫情的互動(dòng)場面讓“我”認(rèn)識(shí)到歡樂不只在“你”身上，“我”不再執(zhí)著于等待。（5分，答出一點(diǎn)給1分，第出兩點(diǎn)給3分，答出三點(diǎn)給5分。意思答對(duì)即可）9.大量運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白是這篇小說的突出特色，請(qǐng)簡要分析這樣寫的好處。（6分）【答案】①“我”的內(nèi)心獨(dú)白貫穿全文，小說主要通過相關(guān)內(nèi)容推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。②內(nèi)心獨(dú)白有助于揭示人物的內(nèi)心世界，展現(xiàn)人物的心理變化，使“我”的形象更豐滿立體。③內(nèi)心獨(dú)白能夠充分表達(dá)人物的認(rèn)識(shí)和情感，使讀者對(duì)小說“仁慈”主題的感受更加直觀、深刻。（6分，每答出一點(diǎn)給2分。意思答對(duì)即可）二、古代詩文閱讀（35分）（一）文言文閱讀（本題共5小題，20分）閱讀下面的文言文，完成10～14題。昔者，齊桓公與魯莊公為柯之盟，魯大夫曹劌謂莊公曰：“齊之侵魯，至于城下，城壞壓境，君不圖與？”莊公曰：“嘻！寡人之生不若死?！辈軇ピ唬骸叭唬瑒t君請(qǐng)當(dāng)其君，臣請(qǐng)留其臣?！奔皶?huì)，兩君就壇兩相相揖曹劌手劍援刃而進(jìn)迫桓公于壇上曰：“城壞壓境，君不圖與？”管仲曰：“然，則君何求？”曹劌曰：“愿請(qǐng)汶陽田。”管仲謂桓公曰：“君其許之?！被腹S之。曹劌請(qǐng)盟，桓公遂與之盟。已盟，棄劍而去。左右曰：“要盟可倍，曹劌可仇，請(qǐng)倍盟而討曹劌?！惫苤僭唬骸耙丝韶?fù)，而君不負(fù)；曹劌可仇，而君不仇，著信天下矣?！彼觳槐?。天下諸侯翕然而歸之。為鄄之會(huì)，幽之盟，諸侯莫不至焉；為陽谷之會(huì)，貫澤之盟，遠(yuǎn)國皆來。南伐強(qiáng)楚，以致菁茅之貢；北伐山戎，為燕開路，三存亡國，一繼絕世，尊事周室，九合諸侯，一匡天下，功次三王，為五伯長。本信起乎柯之盟也。桓公與管仲、鮑叔、寧戚飲酒?；腹^鮑叔：“姑為寡人祝乎？”鮑叔奉酒而起曰：“祝吾君無忘其出而在莒也，使管仲無忘其束縛而從魯，使寧子無忘其飯牛于車下也。”桓公避席再拜曰：“寡人與二大夫，皆無忘夫子之言，齊之社稷，必不廢矣?！贝搜猿Ｋ祭О畷r(shí)，必不驕矣。齊桓公出游于野，見亡國故城郭氏之墟。問于野人曰：“是為何墟？”野人曰：“是為郭氏之墟也?！被腹唬骸肮险哧聻樾妫俊币叭嗽唬骸肮险呱粕贫鴲簮??！被腹唬骸吧粕贫鴲簮海酥菩幸玻渌詾樾嬲?，何也？”野人曰：“善善而不能行，惡惡而不能去，是以為墟也?！被腹珰w，以語管仲，管仲曰：“其人為誰？”桓公曰：“不知也?！惫苤僭唬骸熬嘁还弦?。”于是桓公找野人而賞焉。(節(jié)選自劉向《新序·雜事四》)10．材料中畫波浪線的部分有三處需要斷句，請(qǐng)用鉛筆將答題卡上相應(yīng)位置的答案標(biāo)號(hào)涂黑，每涂對(duì)一處給1分，涂黑超過三處不給分。（3分）兩君A就壇B兩相C相揖D曹劌E手劍F援刃而進(jìn)G迫桓公H于壇上。【答案】

BDG（正確標(biāo)點(diǎn)：兩君就壇，兩相相揖，曹劌手劍援刃而進(jìn)，迫桓公于壇上。）11．下列對(duì)材料中加點(diǎn)的詞語及相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確的一項(xiàng)是（3分）A當(dāng)，文中意為抵得上、對(duì)付，與《木蘭辭》“木蘭當(dāng)戶織”中的“當(dāng)”意思不同。B其，文中表示祈使語氣，與《燭之武退秦師》中“吾其還也”的“其”用法相同。C倍，通“背”，違背，與《鴻門宴》“臣之不敢倍德也”的“倍”用法和意思不同。D本，文中意為探究，與《伶官傳序》中“抑本其成敗之跡”中的“本”意思相同?！敬鸢浮緾（兩個(gè)“倍”的用法和意思相同）12．下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的概述，不正確的一項(xiàng)是（3分）A．齊國與魯國會(huì)盟時(shí)，曹劌奮不顧身，持劍迫使齊桓公答應(yīng)把汶陽土地給魯國，并與魯國簽訂盟約。B．齊魯訂盟后，齊臣要求違約棄盟并討伐曹劌，但桓公聽從管仲守約的建議，使天下諸侯翕然信服。C．鮑叔祝酒時(shí)提及桓公逃難于莒、管仲囚于魯、寧戚飯牛于車下的舊事，批評(píng)三人忘記了做人的根本。D．桓公把出游的見聞告訴管仲，管仲認(rèn)為桓公也存在“善善而惡惡”的情況，桓公于是賞賜了野人?！敬鸢浮緾（“批評(píng)三人忘記了做人的根本”錯(cuò)誤，鮑叔是提醒告誡大家不要忘記過去）13．把材料中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（8分）（1）齊之侵魯，至于城下，城壞壓境，君不圖與？【答案】齊國進(jìn)攻魯國，已經(jīng)到了城下。城池（即將）被攻破，敵軍壓境，您不想辦法應(yīng)對(duì)嗎？(4分?！爸劣凇薄皦摹薄皥D”各一分，句意通順1分)（2）善善而惡惡，人之善行也，其所以為墟者，何也？【答案】尊重好人而憎惡壞人，是人很好的行為呀，郭氏之城變成廢墟的原因，是什么呢？(4分。“善善”“惡惡”“所以”各一分，句意通順1分)14．文中管仲、鮑叔、野人三人的話分別在治國理政上給了齊桓公怎樣的啟發(fā)？請(qǐng)結(jié)合材料簡要概括。（3分）【答案】①管仲：要立信于天下；②鮑叔：要（不忘本初）居安思危；③野人：要?jiǎng)?wù)實(shí)重行。（共3分，每點(diǎn)1分。意思對(duì)即可）參考譯文從前，齊桓公與魯莊公在柯邑締結(jié)盟約。魯國的大夫曹劌對(duì)莊公說:“齊國進(jìn)攻魯國，軍隊(duì)已到城下?，F(xiàn)在，城池（即將）被攻破，敵軍壓境，您不想辦法應(yīng)對(duì)嗎?”莊公說:“唉!我活著還不如死!”曹劌說:“既然這樣，那么大王您就對(duì)付齊國的國君，我來對(duì)付齊國的臣子?！钡搅藭?huì)盟的時(shí)候，兩國國君登上盟壇，兩位國相相互作揖，曹劌手握出鞘的寶劍走了進(jìn)去，在壇上逼近齊桓公，說:“城池攻破，大軍壓境，大王還打算進(jìn)攻嗎?”管仲說：“既是這樣，那您有什么要求呢?”曹劌說:“希望齊國歸還汶陽的田地?！惫苤賹?duì)桓公說:“您還是答應(yīng)他吧?！饼R桓公便答應(yīng)了曹劌的要求。曹劌請(qǐng)求結(jié)盟，齊桓公就與魯國締結(jié)了盟約。結(jié)盟后,曹劌棄劍離開盟壇。桓公身邊的臣子說:“在要挾下締結(jié)的盟約可以背棄，曹劌可以視為仇敵，請(qǐng)大王允許我們背棄己訂的盟約，發(fā)兵討伐曹劌?！惫苤僬f:“在要挾下締結(jié)的盟約是可以背棄的。但國君卻不背棄；曹劌可以視為仇敵，但國君卻不把他視為仇敵，國君就可以在天下顯揚(yáng)信義了?！庇谑驱R國沒有背棄盟約。天下的諸侯一致地歸順了齊國。齊桓公主持鄄邑之會(huì)，幽地會(huì)盟，諸侯沒有不參加的;主持陽谷之會(huì)，貫澤會(huì)盟，邊遠(yuǎn)的國家都來參加。向南討伐強(qiáng)大的楚國，因此楚國才敬奉菁茅的貢品；向北討伐戎國,替燕國開路。齊桓公三次使即將被滅亡的國家得以保存，一次使斷代的國家得以延續(xù)，尊奉周王朝，九次會(huì)合諸侯，使混亂的周王朝的天下得以安定，他的功德僅次于三王，成為春秋五霸之首。推其根本，他的信義是從柯邑締結(jié)盟約開始建立起來的啊?；腹c管仲、鮑叔、寧戚飲酒，桓公對(duì)鮑叔說：“姑且為寡人祝禱吧？”鮑叔捧著酒站起來說：“祝愿我的君主不要忘記自己流亡在莒國的時(shí)候，使管仲不要忘記自己被囚禁在魯國的時(shí)候，使寧戚不要忘記自己在車下喂牛的時(shí)候?！被腹x開席位拜了兩拜說：“寡人與兩位大夫，都不會(huì)忘記先生的話語，齊國的社稷，一定不會(huì)覆滅了。”這是說經(jīng)?；叵肜Ф蚓狡鹊臅r(shí)候，一定不會(huì)驕縱了。齊桓公外出到野外，看見滅亡的國家郭氏荒廢的城址，就問當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)人：“這是什么廢墟？”農(nóng)人說：“這是郭氏故城的廢墟??！”齊桓公又問：“郭氏的故城怎么會(huì)成為廢墟呢？”農(nóng)人說：“是郭氏尊重好人而憎惡壞人的緣故。”齊桓公說：“尊重好人而憎惡壞人，是人很好的行為呀，郭氏之城變成廢墟的原因，是什么呢？”農(nóng)人說道：“尊重好人卻不去任用他，討厭壞人又不鏟除他，郭氏之城因此成了廢墟?！饼R桓公返回后，把事情的經(jīng)過告訴管仲，管仲說：“那個(gè)人是誰？”齊桓公說：“不知道啊?！惫苤僬f：“你也是一個(gè)郭氏啊。”于是齊桓公找來那個(gè)農(nóng)人而賞賜了他。（二）古代詩歌閱讀（本題共2小題，9分）閱讀下面這首宋詞，完成15～16題。千秋歲?重到桃花塢范成大北城南埭①，玉水方流匯。青樾②里，紅塵外。萬桃春不老，雙竹寒相對(duì)?；厥滋?，滿城明月曾同載。分散西園蓋③，消減東陽帶④。人事改，花源在。神仙雖可學(xué)，功行無過醉。新酒好，就船況有魚堪買?！咀ⅰ竣佘ぃ╠ài）：堵水的土壩。②樾（yuè）：樹蔭。③蓋：車蓋。④南朝沈約曾任東陽太守，因生病消瘦，衣帶漸寬，此典后多指人因多病或愁苦而消瘦。15.下列對(duì)這首詞的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（3分）A.詞人實(shí)寫自己重游桃花塢的所見，流水堤壩、綠蔭紅花、皎皎明月等景物依次展開。B.詞人眼中的春景動(dòng)與靜有機(jī)結(jié)合，色彩明麗，意境清新優(yōu)美，讓作者不禁流連其中。C.詞人覺得，神仙的境界雖令人向往，但還是不如醉中求樂、享受美酒佳肴更讓人愜意。D.全詞多處運(yùn)用對(duì)偶句式，不僅句子整齊勻稱，而且用詞恰切生動(dòng)，有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。【答案】A（由“回首處，滿城明月曾同載”，可知“明月”是詞人的回憶，不是“實(shí)寫”）16.詞人重回桃花塢的心情發(fā)生了怎樣的變化？請(qǐng)結(jié)合全詞簡要分析。（6分）【答案】①詞人重返桃花塢，看到碧水匯流、花紅竹青的美景，內(nèi)心充滿喜悅。②勝景雖在，但眼前車馬冷落、形容憔悴的境況又不免讓人產(chǎn)生物是人非的感慨。③最后詞人拋開俗念、放空內(nèi)心，表達(dá)了對(duì)飲酒為樂、恬淡閑適生活的喜愛。（共6分，每點(diǎn)2分，意思答對(duì)即可）（三）名篇名句默寫（本題共1小題，6分）17.補(bǔ)寫出下列句子中的空缺部分（6分）（1）曹操《短歌行》中“

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”兩句，以山海為喻，表達(dá)了對(duì)接納人才、天下歸心的渴望。【答案】山不厭高海不厭深（2）古人常以“樽（尊）”代指酒，并借此抒情達(dá)意。蘇軾在《赤壁賦》和《念奴嬌?赤壁懷古》中就各自用“

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”和“

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”分別表達(dá)朋友歡聚之愿和自我寬慰之意。【答案】舉匏樽以相屬

一尊還酹江月（3）班級(jí)開展“詩歌里的四季”專題探究活動(dòng)，小剛負(fù)責(zé)收集唐詩中帶有“春”字的名句，同學(xué)們紛紛建議用“

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，

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”?！敬鸢浮渴纠唬河畴A碧草自春色隔葉黃鸝空好音示例二：春江潮水連海平海上明月共潮生示例三：舍南舍北皆春水但見群鷗日日來三、語言文字運(yùn)用（20分）（一）語言文字運(yùn)用Ⅰ（本題共3小題，10分）閱讀下面的文字，完成18～20題。古老的黃河從巴顏喀拉山而來，越過青藏高原，像一臺(tái)蒸汽列車，冒著白汽駛?cè)腚]原大地，開始了隴上的漫漫行旅。此刻，坐在這列火車上，我就是黃河的一朵浪花、一波微瀾。河水一頭（①）入甘南的瑪曲，卻猛地掉轉(zhuǎn)方向，（②）出一個(gè)一百八十度的大彎。從襁褓中走出來的黃河，保留著本真的模樣，就像一個(gè)新生的嬰兒。她惺忪眼里的一切都是新鮮的、夢幻的、神秘的。她一邊走，一邊摸索，一邊成長，一路吸納各個(gè)支流，在這里終成大河。終成大河的她，在柔美尚多于壯美之時(shí)，與瑪曲黃河大橋相遇。這是不是她遇見的第一座大橋，我不清楚。但她的歡欣，她的激越，早已被那不停歇的嘩嘩聲響表露無遺。以后的千里之行，她將走過更多的橋，面對(duì)更大的山、更深的谷，遇見更美的風(fēng)景，但這一次的邂逅，注定（③）在她的心里。在草原（④）著云朵的地方，黃河像一條細(xì)細(xì)的白色飄帶緩緩地舞動(dòng)，安詳、靜謐、曠遠(yuǎn)。她走了，我使勁地招手，黃河的背影漫漫湯湯、一望無際。我成了廣袤草原上一個(gè)白色的點(diǎn)、一抹亮晶晶的水。18．依次填入文中括號(hào)內(nèi)的文字，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（3分）A．①闖

②轉(zhuǎn)

③印

④捧B．①扎

②拐

③烙

④捧C．①闖

②拐

③印

④連D．①扎

②轉(zhuǎn)

③烙

④連【答案】B（“扎”有鉆進(jìn)去之意，用“扎”比“闖”更顯主動(dòng)急切。“轉(zhuǎn)”與“拐”都有改換方向之意，但“拐”與文中“掉轉(zhuǎn)方向”“一百八十度的大彎”更對(duì)應(yīng)?！坝　迸c“烙”都有留下痕跡之意，但“烙”留下的痕跡更不易磨滅