兒童樂理基礎模板

主講：知識閣基礎樂理大全什么是音樂音樂是通過有組織的音（主要是樂音）所形成的藝術形象，表現(xiàn)人們的思想感情，反映社會現(xiàn)實生活的藝術。創(chuàng)作、演唱（奏）和欣賞是音樂藝術實踐的三個方面。第一講概述基本樂理：是一門音樂共同基礎課，是音樂理論科目中第一門系統(tǒng)講授音樂理論基礎知識的課程。基本樂理的內容：1、音樂常識：樂音體系、記譜法、節(jié)奏節(jié)拍2、音樂理論：音程、和弦、調式調性第二講音及音名一、音的產生：物體的振動二、音的性質：音高、音值（長）、音量、音色三、樂音與噪音樂音：振動狀態(tài)相對規(guī)則，在音樂中使用的，有固定音高的音稱為基本樂音。噪音：振動不規(guī)則，音高不明顯四、樂音體系及音名一、樂音體系：音樂中使用的基本樂音的總和。樂音體系中的各音——音級樂音體系中的各音，按照一定的音高關系和次序，由低到高，或由高到低，依次排列起來——音列調式中的音從主音到主音按高低次序排列起來——音階將基本樂音按高低次序排列起來，使它成為音級，并用字母的方式來標記七個具有獨立名稱的基本音級，分別為C、D、E、F、G、A、B，這就是音名。音名表示音的高度，可用大寫字母，小寫字母兩種形式標記。另一種標記音級的方式為：Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si，稱為唱名?？梢宰兓潭ú蛔円舾哧P系：兩個相鄰基本音級最小的音高距離是半音,如E-F、B-C構成半音，其余的相鄰音級相互構成全音，全音的距離等于兩個半音。五、變化音級與同音異名1、變化音級：將基本音級加以升高或降低（包括重升、重降）而得來的音。2、同音異名（等音）：音高相同，記法和意義不同。降D升C重升B重降F降E升D降G升F重升E降A升G重降C降B升AC升B重降DD重升C重降EE重升D降FF升E重降GG重升F重降AA重升G重降BB重升A降C3、變音記號

用來表示升高或降低基本音級的記號，稱為變音記號。

1．種類變音記號可分為五種升號表示將基本音級升高半音﹟降號表示將基本音級降低半音b還原號表示將已經升或降的音還原成基本音級重升號表示將基本音級升高一個全音x重降號表示將基本音級降低一個全音bb2.變音記號的作用a)調號的用途（調號后述）寫在五線譜譜號后面某個音的位置上，表示整個樂曲中這個音符都需要升高或降低。b)臨時升降的用途變音記號作為臨時標記，涉及的范圍僅限于一小節(jié)之內。六、音組音組：區(qū)分音名相同而音高不同的音七、標準音與Ca1=440，第一國際高度a1=415-430，古典高度a1=435，第二國際高度C：樂音體系的中央鋼琴鍵盤的中央大譜表的中央第三講音律一、音律：樂音體系中各音的絕對高度及其相互關系。復合音與分音列復合音：我們平時所聽到的音，絕大部分都是由許多個音組合而成。由許多個音組成的音就是復合音?；簦河扇艺駝赢a生的音，也就是我們聽得最清楚最響的音。泛音：由弦的各部分振動而產生的音，音量較小，一般不易被聽出。構成復合音的各音（基音和泛音），叫分音。將分音由低到依次排列，叫分音列。以C為基音，包括15個泛音的分音列：Ccgc1e1g1降b1c2d2e2升f2g2a2降b2b2c312345678910111213141516二、三種律制（一）十二平均律：將純八度分成十二個均等的部分，即半音。

〔明〕朱載堉（1536-約1610年）

“新法密律”《樂律全書》（1584-1606）《嘉量算經》（1610）《律呂正論》（1610）朱載堉對古代文化的最大貢獻是他創(chuàng)建了十二平均律。這是音樂學和音樂物理學的一大革命，也是世界科學史上的一大發(fā)明。在中國古代音律學發(fā)展過程中，如何能夠實現(xiàn)樂曲演奏中的旋宮轉調，歷代都有學者孜孜不倦進行探索，但是迄朱載堉時無人登上成功的峰頂，只有朱載堉徹底解決了這一問題。他在總結前人樂律理論基礎上，通過精密計算和科學實驗，成功地發(fā)現(xiàn)十二平均律的等比數(shù)列規(guī)律，稱其為密率，在其《律學新說》卷一中，他概述了十二平均律的計算方法：“創(chuàng)立新法：置一尺為實，以密率除之，凡十二遍?！?/p>

（二）五度相生律：以分音列中的第二分音和第三分音兩音之間的音高關系連續(xù)相生而求得各律的準確音高。（三）純律：在分音列的二分音和第三分音之間再插入一個第五分音構成和弦形式做為生律要素，這樣定出的CDEFGAB七個音的準確高度.三種律制個音及其音分值比較：cdefgabc五度相生律2044084987029061110差數(shù)4822610十二平均律020040050070090011001200差數(shù)414221612純律2043864987028841088三、自然半音與變化半音、自然全音與變化全音自然半音：由相鄰的兩個基本音級以及這兩個基本音級的變化音級所構成的半音。變化半音：由某一基本音級及其變化音級所構成的半音。自然全音：由相鄰的兩個基本音級以及這兩個基本音級的變化音級所構成的全音。變化全音：由某一基本音級及其變化音級所構成的全音，或隔開一個基本音級的兩個基本音級及其變化音級所構成的全音。降D升C重升B重降F降E升D降G升F重升E降A升G重降C降B升AC升B重降DD重升C重降EE重升D降FF升E重降GG重升F重降AA重升G重降BB重升A降C第四講記譜法的基礎知識用音符、休止符及其它符號來記錄樂曲進行的方法稱為記譜法。

隨著音樂歷史的發(fā)展，各個不同的時期由于音樂內容的不同而產生了各種的記譜方法。如工尺譜、簡譜、五線譜等。一、音符（一）音符用以記錄進行的不同長短的音的符號,稱為音符。

音符分為三個部分：

1．單純音符以全音符為一個整體，按照平均二等份的規(guī)則逐級細分所形成的音符，稱為單純音符。2．附點音符

寫在符頭右面的小圓點，稱為附點，它與所跟隨的音符形成一個整體，具有增長時值的作用。

計算方法為：附點的時值，代表所跟隨音符時值的二分之一。二、休止符及寫法記錄音樂進行中聲音停頓的符號稱為休止符。

休止符與音符相同，也分為單純休止符與附點休止符。不同時值休止符的名稱與相同時值音符的名稱相對應，形成及計算的原理與音符相同。全休止符寫在五線譜第四線下方，二分休止符在第三線上方，四分休止符，八分休止符，十六分休止符寫在第二線與第四線之間。隨著休止符時值的細分，所書寫的位置相應增長。兩個聲部共用一行譜表時，休止符的書寫位置隨著聲部的位置而變化。超出五線譜范圍的全休止符或二分休止符用加線的方式表示：三、五線譜由五條距離相等的平行線來記錄音符與休止符，稱為五線譜。五線譜自下而上來計算五條線，及由五條線所產生的間。分別稱為第一線、第一間、第二線、第二間、第三線、第三間、第四線、第四間、第五線。為了記錄超出五線譜范圍的更高或更低的音，在五線譜的上方和下方分別加上與之平行的短線，稱為加線，由加線形成的間稱為加間，上加線自下而上計算，分別是上加一間，上加一線，上加二間，上加二線，上加三間，上加三線，上加四間。下加線自上而下計算，分別為下加一間，下加一線，下加二間，下加二線，下加三間，下加三線，下加四間。雖然計算上、下加線與間的方法不同，但記錄音符的高低位置與五線譜的高低位置是一致的。線和間的位置越高，記錄的音越高，反之則越低。四、譜號和譜表譜號是用來確定音符在五線譜上絕對音高的符號。

譜號書寫的位置在五線譜的左端，或更換譜號的地方。將譜號記在五線譜的某一線上，便確定了這條線上的音符，所具有的固定音名及音高，同時也確定了其它各線或間上音符的音名、音高。常用的譜號有G譜號，F(xiàn)譜號，C譜號。1．G譜號又稱高音譜號，表示將五線譜的第二線確定為小字一組的g1。2．F譜號又稱低音譜號，表示將五線譜的第四線確定為小字組的f。

3．C譜號，表示可將五線譜上的任何一條線，確定為小字一組的c1。目前被采用的C譜號有三線譜號，四線譜號，其它的較少用。

1．高低音譜表2、大譜表各種譜號可以單獨使用，也可以將它們連接起來使用。例如：將寫有高音譜號和低音譜號的五線譜左端，用垂直線與花括號連接起來，稱為大譜表。以便記錄音域較為寬廣的鍵盤樂器，如鋼琴等。通常，高音譜表用右手演奏，稱為高聲部，低音譜表用左手演奏，稱為低聲部。有些樂曲音區(qū)較高，雖然也是右手演奏高聲部，左手演奏低聲部，但兩個聲部都用高音譜表記譜。3．總譜記錄不同人聲，不同樂器在進行獨唱、獨奏加伴奏、合奏，合唱等多種形式的記譜方式，稱為總譜。

在多行不同譜表的左端用垂直線，將它們連結起來，然后按照樂器的類型用直括線或花括線分類，這就是總譜的記譜方法。

在總譜中，如果獨奏或獨唱聲部只包括一兩行五線譜，這樣只需要在左端畫垂直線，而不用括號。但要標明樂器的名稱。同樣是弦樂器的重奏總譜，用垂直線與直括號連結即可。

不同聲部的合唱總譜也用這種方法記譜，并具體標明不同聲部的名稱。4、管弦樂隊總譜記法：（自上而下）木管樂器四行譜銅管樂器四行譜打擊樂器一行譜弓弦樂器五行譜5、民族管弦樂隊總譜記法：（常用簡譜）吹奏樂器彈撥樂器拉弦樂器打擊樂器第五講記譜法中的音樂記號與術語一、演奏法的術語、記號

1．Legato連奏，音之間沒有空隙，也可與連線結合起來使用。連線：︵︶記在五線譜音符的上（下）面，表示弧線內不同的音要唱（奏）得連貫。連音奏法的連線大都記在五線譜的上面，很少記在下面。在器樂演奏中，常表示要分句、換氣。延音線：用在音高相同的兩個或兩個以上的音符上時，表示它們要唱成一個音，它的長度等于這些音符的總和。在單聲部音樂中，連線永遠寫在和符干相反的方向。假使一行五線譜上記有兩個聲部時，則高聲部連線朝上彎，低聲部的連線朝下彎。

2．Staccato或stacc.（簡寫）斷奏。使音符斷開演奏。斷奏有幾種標記，（在音符上加圓點跳音），加三角（頓音），加點與連線（連跳音）等，這幾種方法有不同程度的變化。實際演奏：跳音的實際演奏時值，是記譜時值的一半。實際演奏：連跳音實際演奏時值，是記譜時值的四分之三。跳音：連跳音(半連音記號)：連音與跳音相結合頓音：實際演奏：頓音實際演奏時值，是記譜時值的四分之一。

3．保持音記號（持續(xù)音）：有兩種：一種是用短橫線來表示，一種是用短橫線加圓點來表示（半保持音），前者表示該音稍強奏并充分保持該音的時值，后者表示該音稍強奏，同時各音稍分離。持續(xù)音記號和斷音記號一樣，在單聲部音樂中，通常記在符頭那邊，在多聲部音樂中也可以記在相反的方向。

4、琶音記號：將和弦中的各音，畫上豎“波浪線”，并快速的分散演奏，稱為琶音。一般情況下，自下而上演奏，并保持時值。

5、滑音記號：↗↘記在音符的音符的右邊，表示該音向上（下）滑動。在民間音樂的演奏演唱中，滑音的奏法是很有特色的，它的記號一般用曲線或箭頭來標明。曲線或箭頭向右上斜表示向上滑，曲線或箭頭向右下斜表示向下滑。6、延長號：在半圓形中間加一圓點，在單聲部樂曲中它寫在音符和休止符的上面，表示按作品的風格、演奏者的意圖可自由地增長音符或休止符的時值。在多聲部音樂中延長號也可以記在音符或休止符的下面。延長號也可以記在小節(jié)線上，表示小節(jié)之間的片刻休止。記在雙縱線上的延長號則表示樂曲的結束或告一段落。7、換氣記號：ⅴ常用于歌曲、合唱曲、器樂曲中8、Tento或ten：記在音符上方，演奏時盡量保持時值。9、Marcato或marc：記在音符上方，每個音符用同樣的強度演奏。10、Glissando或gliss：在指定的音域或音高范圍內，快速地滑行演奏。（不寫出具體音符，僅標明最高音和最低音，節(jié)奏較為自由）11、Temporubato：樂曲中的速度較為自由，演奏者隨意性很強。12、Tempodi……:像……什么的速度，并不標明具體的速度，只提示大致的節(jié)奏特點風格。如：TempodiMarcia:進行曲速度

TempodiValse：圓舞曲速度二、省略記號

1、移高八度記號：記在五線譜或簡譜的上面，表示虛線以內的音移高八度演奏8---------2、移低八度記號：記在五線譜或簡譜的下面，表示虛線以內的音移低八度演奏8--------3、高八度重復記號:記在五線譜或簡譜的上面，表示虛線以內的音移高八度重復Con8------4、低八度重復記號:記在五線譜或簡譜的下面，表示虛線以內的音移低八度重復Con8------（簡譜中，個別音的八度重復記號，一般不用，只須把實際音一并記出）5、長休止符記號：4記在五線譜的三線上，或簡譜小節(jié)的中間，表示休止幾個小節(jié)。記號上的數(shù)字表示休止的小節(jié)數(shù)。6、震音記號：用斜線標記，斜線的數(shù)目與符尾數(shù)相同。簡譜記在音符的下方，五線譜記在符干上。（1）同音反復:同一音符在不同時值上的反復（2）交替反復：兩音（音程、和弦）的交替反復（3）音型反復：小節(jié)中的音型，在其他小節(jié)的重復演奏（兩小節(jié)的音型反復，可將記號寫在小節(jié)線上）三、反復記號1．表示大段落需要反復演奏。小節(jié)演奏順序 1234567856782、反復跳躍記號：1

在小節(jié)上方標明。反復后跳過1，直接演奏22

小節(jié)演奏順序12341235673、DaCapo（D.C.）樂曲從頭演奏到譜樂結束記錄的地方，再從頭反復。Fine，樂曲最終結束的地方。DaCapoalFine從頭反復到Fine結束。

小節(jié)演奏順序123456781234在記號標明的小節(jié)，要寫雙縱線。4、Dalsegno（D.S.）樂曲從頭演奏到譜樂結束記錄的地方，再從處反復，結束在Fine5、Coda結束部分6、小節(jié)反復記號：1小節(jié)反復，記在小節(jié)中間

2小節(jié)反復，記在2小節(jié)之間的小節(jié)線上·

·小節(jié)演奏順序1234567834樂曲通過D.C或D.S，反復后直接到Coda，中間省略的部分用to表示?！ぁに?、與速度有關的術語、記號

樂曲的速度（Tempo）的表示方法，可用數(shù)字表示，它可用專用詞語表示。1．用數(shù)字標記具體的數(shù)字，代表每分鐘內不同時值的音符應演奏的數(shù)量。1)

=1202)=1443)=88每分鐘內演奏112個二分音符。2．有關速度的術語除了用數(shù)字表示速度，還可以用固定的詞匯表達，稱為術語。Lento 慢板Andante 行板Allegro 快板這些術語標記并不代表絕對的速度。根據(jù)樂曲的風格，所創(chuàng)作的時代，及演奏者的技術能力等各方面因素來綜合體現(xiàn)。術語也常與數(shù)字記號共同使用。LentoLaragAdagioAndandeAndantinoModeratoAllegromoderatoAllegrettoAllegroVivacePrestoPrestissimo=40~60=66~80=88~112=116~168168~208注意：1、有時在樂曲的中途改變速度，要用雙縱線將前后分開，再寫新速度標記；2、在樂曲中，速度術語通常在樂曲最開始處標明；3、如有數(shù)字記號補充，可直接書寫在術語后面。五、與弱強有關的術語及記號（力度）

P（Piano） 弱f（forte） 強ff（fortissimo） 很強強弱記號一般情況下，用簡寫p、f等。對于強f、弱p具體的程度沒有絕對的要求，需要根據(jù)不同的樂曲靈活處理。強、弱標記在任何節(jié)拍位置上都可以書寫。與強有關的另類標記＞重音記號：寫在具體的音符上∧另一種重音記號：寫在具體的音符上，效果更尖銳Sf(sforzando)：個別音符上標記，特強fz(forzand)：也是特強的標記Sfz(sforzato):個別音符特強rinf(rinforzando)：突強Sfp(sforzandopiano)：特強后弱Fp(fortepiano)：強后即弱六、術語、記號中的修飾詞

assai

非常

例： Allegroassaimolto

很 例： MoltoVivace（ma）nontroppo

但不過度

例：Adagionontantonon

tanto poco 一點、稍

例： pocop.pocoapoco 逐漸、一點點

例： pocoapocofmenomosso 轉慢（對于速度而言）piumosso

轉快（對于速度而言）quasi 接近于

Allegroquasipresto接近與急板的快板這些修飾詞可以與強弱記號、速度標記結合起來使用。七、速度、強弱變化的術語、記號

a）與速度變化有關系的術語：accelerando

或accel.（簡寫） 漸快stringendo 或string.（簡寫）

漸快并漸強rallentando

或rall.（簡寫）

漸慢ritardando

或rit.

（簡寫） 漸慢ritenuto 或riten.（簡寫）

轉慢并有持續(xù)性atempo 回原速Tempo Ⅰ

回到原始速度b）與強弱變化有關的術語crescendo

或cresc.（簡寫）

漸強decrescendo

或decresc.（簡寫）

漸弱diminuendo

或dim.（簡寫）

漸弱八、表達情緒的術語

affetuoso

熱情furioso

狂怒地agitato

激情的giocoso

愉快嬉戲地animato

活潑快速的grave

莊重地brillante

華麗、燦爛的grazioso

優(yōu)雅、優(yōu)美地conbrio

朝氣逢勃maestoso

莊嚴宏偉地cantabile

如歌的misterioso

神秘地deciso

果斷的passionato

熱情洋溢地dolce

柔美、柔和地sostenuto

持續(xù)地dolento

哀怨悲傷的conspirito

熱烈有精神espressivo

表情豐富地tranquillo

安靜地energico

精力充沛地所有表情記號都是寫在樂曲開始的部分。

九、裝飾音

用來裝飾旋律的小音符或特別的記號，稱為裝飾音。裝飾音與旋律溶合在一起，共同塑造音樂形象。1．短倚音用小音符（加上斜線）依靠于主要音符之上，稱為短倚音。短倚音的符桿、符尾通常朝上寫。

在十六分音符前的短倚音也寫成小音符加斜線。兩個或兩個以上短倚音的寫法另一種短倚音出現(xiàn)在主要音符的后面。實際演奏為（在行板中）在快板中2．波音在主要音符的上方、下方構成二度級進波動的音符，稱為波音。用記號表示。波音有兩種，為上波音，為下波音。上波音向上波動可在波音記號的上、下方加上臨時升降號，分別構成大、小二度波動?？捎萌B音來演奏波音實際奏法3．顫音（tr.）在一定的時間內，均勻、快速的與上方二度交替演奏所形成的音符，稱為顫音。從主要音符開始演奏

從短倚音開始演奏并結束

在主要音符上加延長記號：時值長短較自由4．回音在主要音符的上下方回旋演奏，稱為回音?；匾舴譃閮煞N：先上后下的回旋（記號的上下方也可加臨時升降號）回音記號寫在兩音之間，只占前面音符的時值

另一種回音：先下后上的回旋。第六講節(jié)奏節(jié)拍一、節(jié)奏一切協(xié)調、平衡、有次序的進行都可以稱為節(jié)奏。節(jié)奏可以存在。

在音樂中具體表現(xiàn)為：用強弱相互交替，將音的長短關系組織起來，稱為節(jié)奏。

許多節(jié)奏的組合在音樂進行中已經形成固定的模式，而且要重復兩次以上，并具有較典型的意義，稱為節(jié)奏型。

如（前八后十六），（前十六后八）等。

節(jié)奏型的本身有時也可以說明樂曲的大致風格，如：圓舞曲，進行曲等。

二、節(jié)奏中的強弱關系

在音的強度上相對突出的音稱為重音。在節(jié)拍構成的重復中而使用的重音叫節(jié)拍重音，它通常是有規(guī)律的循環(huán)進行，如隔一拍、隔二拍等。（節(jié)奏重音）

有強、有弱的相同時間片斷，按照一定的次序循環(huán)重復，稱為節(jié)拍。用固定音值來構成節(jié)拍的每一時間片斷，稱為單位拍。節(jié)拍與節(jié)奏在進行中是相互存在的，節(jié)奏的表現(xiàn)形式較為直觀。三、拍子

1．拍子的記號在樂曲中，用固定的音值來表示的節(jié)拍單位稱為拍子。拍子由分數(shù)來標記。分子表示每小節(jié)中所包含單位拍的數(shù)目，分母表示單位拍的音符時值。2．小節(jié)、小節(jié)線在樂曲中從一個強拍到另一個強拍之間所包含的部分稱為小節(jié)。按拍號所標明的每小節(jié)中單位拍的數(shù)目，將音符劃分開的垂直線，稱為小節(jié)線。樂曲段落之間，或拍號等其它符號要變更時，寫雙縱線。樂曲全部結束時，寫終止線。終止線也是兩條垂直線，第二條線用粗線條表示。完整的樂曲，只在第一小節(jié)（或在中途改變時）寫明拍號。3、強拍、弱起樂曲由第一拍開始進行時為強拍，除此之外，任何一拍上開始都稱為弱起。有些弱起可用休止符將單位拍數(shù)目補充完整。弱起小節(jié)：弱起的樂曲，第一小節(jié)和最后一小節(jié)的拍子相加，應與拍號中單位拍的數(shù)目相等，也稱不完全小節(jié)。四、拍子的種類

1．單拍子每小節(jié)有兩個或三個單位拍,但只有一個重音的拍子，稱為單拍子。a）2拍子2/42/22/8等每小節(jié)中強弱拍相互交替出現(xiàn)的拍子。規(guī)律為：強弱b）3拍子3/43/83/2等每小節(jié)中第一拍強，后兩拍弱。規(guī)律為：強弱弱2．復拍子

每小節(jié)中單位拍的數(shù)目超過四個以上（含四個）并有兩個重音出現(xiàn)。

a）4拍子4/44/84/2等每小節(jié)中除第一拍為強拍，第三拍也為強拍。為了與2拍子有所區(qū)別，因此第三拍的強拍，比第一拍稍弱點，稱為次強拍。規(guī)律為：強弱次強弱。b）6拍子6/86/4等每個單位拍可存在，也可合并成較大的單位拍。規(guī)律為：強弱弱次強弱弱。

c）9拍子9/89/16等一般可由三個小單位拍合為較大的單位拍，按3拍子的規(guī)律進行。

d）12拍子12/812/16等多數(shù)情況下，按4拍子的規(guī)律來進行。與4拍子不同之處在于每個單位拍中音符流動性增強了。3．混合拍子將兩拍的單拍子與三拍的單拍子，按照先后次序出現(xiàn)在同一小節(jié)內，稱為混合拍子。a）5拍子5/45/8等兩拍加三拍的組合或反之。

b）7拍子7/47/8等由3拍子加4拍子組合而成，或將4拍子再細分為兩個2拍子相加。

c）8拍子8/88/16等同樣也是由基本的二拍單位拍加三拍單位拍組成，單位拍的數(shù)目與拍號中相符。d)9拍子的另一種形式：按混合拍子組合（2、2、2、3）4．變拍子

在音樂中，各種拍子的交替出現(xiàn)稱為變拍子。

在拍子的變換中，可由前面所講的任何一種拍子，與另一種拍子或多種拍子變換組成。在不同拍子的變換中，單位拍的時值可以相同。每一次拍子的變換要用雙縱線隔開，再標明拍號。不同時值的單位拍也可相互變換。5、交錯拍子6、散拍子7、一拍子五、音符的特殊劃分（一）．切分

改變原有節(jié)拍進行中的強弱規(guī)律，所產生的強音，稱為切分音。切分音可以有幾種表現(xiàn)形式：（1）跨小節(jié)的切分（用延音線）（2）連續(xù)切分（3）一小節(jié)的切分及一拍內的切分（二）連音符將音符整體按照二等份細分，是基本劃分方式。將同樣的音值自由劃分，它的音符數(shù)量與基本劃分不一致，是特殊劃分方式，這種方式形成的一組音，稱為連音符。用連音符線和相應的數(shù)字標記，區(qū)別于其它音符形式。

連音符之中可包含休止符。

音值基本劃分的等份為二、四、八、十六份等，以此類推。

連音符時值的長短，與它所代替的基本劃分音符的時值相同。三連音：三等份代替基本劃分的二等份，稱為三連音。

五、六、七連音：用它們代替四等份，分別稱為五、六、七連音。音值長短與四等份相同。九、十一（十三）連音：代替基本劃分的八等份。符點音符的基本劃分等份為三份。自由劃分的二等份與四等份代替三等份，稱為二連音，四連音。六、音值組合法

為了便于視譜，并從節(jié)奏和節(jié)拍中感受韻律，將音符與休止符按單位拍劃分組合。

音值組合法：將各種時值的音符，按照拍子的結構特點進行組合。（一）符干的寫法（連接）1、兩拍以上的許多音符共用符尾時，按基本的規(guī)則連接。2、兩拍以上的組合中，音符時值不同，符杠要斷開。3、音符過于密集，時值較短，以單位拍為組進行組合。4、以單位拍為整體的范圍內，可細分組別，便于視譜(二)各種拍子的節(jié)奏組合原則第一、單拍子的音值組合原則：1、單位拍中的音要用共同符尾連接起來，單位拍要彼此分開；2、小于四分音符的音，第一條符尾相連，其余仍按單位拍的音值進行組合；3、在節(jié)奏比較復雜的情況下，每個主要音群可分為兩個或相等的四個附屬音群，仍用一條符尾連接；4、等于整小節(jié)的音符，用一個音符記寫。5、休止符仍按音值組合的規(guī)則進行組合。6、附點音符、三拍子的前后兩拍可不按單位拍要彼此分開的原則組合。第二、復拍子的組合原則1、構成復拍子的單拍子要彼此分開，每個單拍子根據(jù)單拍子的音值組合法進行組合；2、等于整小節(jié)的音符，用一個音符記寫，不能用一個音符記寫的，可根據(jù)拍子的結構分寫成幾個音符，然后用延音線連起來。3、在四拍子中，等于三拍的音值可以用附點二分音符表示。第三、混合拍子的組合方法

1、組成混合拍子的單位拍要彼此分開，每個單位拍則根據(jù)單拍子音值組合法組合；2、等于整小節(jié)的音值，根據(jù)其拍子的結構次序寫成幾個音符，然后再用延音線連接起來。第四、聲樂曲中的音值組合法：基本上按一般的音值組合法進行組合，只在一紫配多音時加用連線。第五、音值組合法的例外：為了表示適當?shù)姆志?，及樂曲中某些固定?jié)奏型的重復，在五線譜中有時可不遵守音值組合法中單位拍彼此分開的原則。

（1）．四拍子四拍子中第三拍是次強拍，要明確劃分。一般情況下第一、二拍組合，第三、四拍組合。完整表示某種節(jié)奏型時，用一個音符表現(xiàn)如果節(jié)奏型的位置在第二、三拍上，也要明確寫出次強拍(三)各種拍子的節(jié)奏組合法四拍中前兩拍或后兩拍之間的組合，可以合并書寫連續(xù)切分可將音符合并書寫（2）．三拍子強拍突出，弱拍合并，或強弱合并，第二個弱拍分開書寫。第一、二拍或第二、三拍附點音符的寫法（3）、六拍子以三拍為一個整體進行組合整體中的切分組合（4）．三拍子與六拍子組合的區(qū)別音值長短相同，但單位拍不同的音符組合時，要明確六拍子中次強拍的位置，明顯劃分并組合。（四）、休止符的組合方法

1．四拍子（1）與同時值的音符寫法相同，明確次強拍的位置。（休止符之間不用連線）（2）前兩拍為音符，后兩拍休止符可合并，反之一樣（3）休止符與音符混合進行時，按單位拍的音值進行組合2．三拍子（1）與音符的寫法稍有不同，弱拍的休止符也分開表示（2）三拍子中的附點與休止符通常分開書寫3．六拍子（1）休止符同樣要明確次強拍的位置（2）附點音符與附點休止符可同時使用注意：在符尾相連的音符之間出現(xiàn)的休止符直接書寫；有時旋律聲部的音符會根據(jù)樂曲中旋律的分句而改變，但休止符不變。第七講樂譜的正確書寫一、怎樣書寫五線譜1、譜號的寫法2、音符的寫法3、休止符的寫法4、附點的寫法5、連譜號的寫法二、書寫簡譜的注意事項1、調號、拍號2、音符及記號3、多聲部的記譜三、音符排列的橫列式與縱列式四、五線譜、簡譜的書寫格式作業(yè)：把下列音按音值組合法進行組合，譯成五線譜，并回答以下問題：1=C2/4AllegromfDSD.C︵．▼▼8------1、寫出該旋律中使用的所有記號及術語；2、該旋律中使用的節(jié)奏型有哪些？3、在譯好的五線譜上，標出前四小節(jié)的節(jié)奏、節(jié)拍、拍子。第八講音樂要素的表現(xiàn)意義一、音樂要素——音樂語言旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、音區(qū)、音色、和聲、復調、調式調性、曲式體裁音樂語言的各種要素互相配合，具有千變萬化的表現(xiàn)力，反映了音樂作品的思想內容，更體現(xiàn)了音樂的藝術美。二、音樂要素在音樂中的表現(xiàn)1、旋律：音樂的靈魂，塑造音樂形象最主要的手段。2、節(jié)奏節(jié)拍：音樂的骨骼，是音樂表現(xiàn)的組織手段。3、速度：為使音樂準確表達提供可能。4、力度：音樂的強弱變化是靠力度來實現(xiàn)。5、音區(qū)：不同音區(qū)的變化，對表達思想感情具有不同的功能和特點。6、音色：不同人聲、不同樂器及其不同組合，所形成的對比和變化，可以豐富和加強音樂的表現(xiàn)力。7、和聲：豐富音樂的表現(xiàn)手段。8、復調：加強音樂發(fā)展的氣勢和聲部的獨立性，造成前呼后應、此起彼落的效果。9、調式調性：它們的轉換對比，是體現(xiàn)氣氛、色彩、情緒、和形象變化的重要手法。10、曲式體裁：音樂材料的排列樣式——結構布局，是音樂的脈絡。第九講音程兩個樂音之間在音高上的相互關系（兩個音之間的高低關系），稱為音程。兩音先后演奏為旋律音程，書寫時左右分開。兩音同時演奏為和聲音程，書寫時上下對齊。音程的寫法，讀法自下而上。下面的稱為根音，上面的稱為冠音。一、度數(shù)與音數(shù)音程在五線譜上所含的間和線的數(shù)目，稱為度數(shù)。從同一音高上分別構成一度至八度，關系為：五線譜的每一間或線稱為一度。兩音相鄰，一個在間上，一個在線上為二度。相鄰的線或間構成的音程為三度。以此類推。向上、向下構成的計算方式相同。音程中所包含的半音和全音的數(shù)目，稱為音數(shù)。音數(shù)的標記用整數(shù)、分數(shù)和帶分數(shù)標記。如112二、音程的名稱：兩個音之間的度數(shù)和音數(shù)決定音程的度數(shù)相同，所包含的半音或全音的數(shù)目不同，因此性質也有所差別。注：純音程減半音為減音程，純一度除外，只有增一度，沒有減一度。因為純一度音程的任何變動，都是使半音增加。三、音程的種類1、純一度：五線譜每一間或線上的兩個相同的音，度數(shù)為1，音數(shù)為0；基本音級上的每個音級上都能構成2、小二度：相鄰的兩個音名不同的半音，度數(shù)為2，音數(shù)為1/2；基本音級間E-F\B-C為小二度3、大二度：相鄰的兩個音名不同的全音，度數(shù)為2，音數(shù)為1；基本音級間C-D\D-E\F-G\G-A\A-B共有五個4、小三度：相鄰的線或間的兩音，度數(shù)為3，音數(shù)為11/2，基本音級間D-F\E-G\A-C\B-D共有四個5、大三度：相鄰的線或間的兩音，度數(shù)為3，音數(shù)為21/2基本音級間C-E\F-A\G-B共有三個6、純四度：包含兩線兩間，度數(shù)是4，音數(shù)是21/2，基本音級間C-F\D-G\E-A\G-C\A-D\B-E共有六個7、增四度：包含兩線兩間，度數(shù)是4，音數(shù)是3，基本音級間共有一個F-B8、純五度：包含三線兩間，度數(shù)是5，音數(shù)是31/2，基本音級間C-G\D-A\E-B\F-C\G-D\A-E共有六個9、減五度：包含三線兩間，度數(shù)是5，音數(shù)是3，基本音級間共有一個B-F10、小六度：包含三線三間，度數(shù)是6，音數(shù)是4，基本音級間E-C\A-F\B-G共有三個11、大六度：包含三線三間，度數(shù)是6，音數(shù)是41/2，基本音級間C-A\D-B\F-D\G-E共有四個12、小七度：包含四線三間，度數(shù)是7，音數(shù)是5

基本音級間D-C\E-D\G-F\A-G\B-A共有五個13、大七度：包含四線三間，度數(shù)是7，音數(shù)是51/2基本音級間C-B\F-E共有兩個14、純八度：包含四線四間，度數(shù)是8，音數(shù)是6，基本音級上的每個音級上都能構成四、音程的表現(xiàn)作用旋律音程根據(jù)不同的進行分為平行、上行、下行三種。將各種音程聯(lián)結所形成的線條構成旋律，用來塑造千姿百態(tài)的音樂形象。1、純一度（同度）：表現(xiàn)出平穩(wěn)、單純的旋律特征。2、二度級進：二度上下行級進，產生小的波動，表現(xiàn)出輕盈、活潑的旋律特征。3、三度：三度跳進所形成的旋律，可有豐富的變化。和聲音程三度的運用，表現(xiàn)出流暢、圓潤的旋律特征。4、四度：增四度音程有很強的擴張性，造成音樂的緊張效果。相比之下，純四度非常舒緩，兩條級進旋律線條交替構成的四度，充滿推動力，表現(xiàn)出連綿不斷的旋律特征。5、五度：減五度音程具有較強的收縮性。純五度和聲音程，純凈協(xié)和，襯托右手旋律的同時，形成步伐式的行進。6、六度：六度音程波浪式的跳進，可使旋律順暢、連貫。7、七度：七度音程大跳進行與其他音程的交替，可激化矛盾和緩解矛盾，有如心潮起伏，思緒萬千。8、八度：八度和聲音程的連續(xù)進行，從協(xié)和的效果上，表現(xiàn)出抒情的音樂形象。五、音程的分類（一）自然音程和變化音程自然音程：純一、四、五、八、大小二、三、六、七增四、減五變化音程：除增四、減五以外的一切增減音程和倍增減音程。構成變化音程時，不要隨意用等音。只能在音符前加臨時記號來增減半音的數(shù)目。例：E到#E是增一度，#E與F是等音，不能用F代替#E。（二）協(xié)和音程與不協(xié)和音程各種音程按照和聲音程在聽覺上所產生的效果，將音程分為協(xié)和與不協(xié)和兩類。（三）單音程與復音程八度以內的自然音程、變化音程稱為單音程。超過八度的所有音程稱為復音程（一般在兩個八度以內）。復音程的大跳進行，將音樂推向高潮；而旋律音階式進行后的復音程大跳，在表現(xiàn)音樂方面可形成明顯的強弱對比。復音程的計算方式為：單音程的度數(shù)加上7，等于復音程的度數(shù)。反之，用某音作為根音，構成十二度音程，用12減7等于5，也就是用根音構成五度，再提高一個八度即可。復音程的性質，包括大、小、增、減、純等，與單音程的名稱相同。純五度純十二度六、音程的擴大與縮小音程之間半音的增減，決定它的性質大小、純增減的變化。將純音程、大音程的冠音升高或根音降低，成為增音程。將純音程、小音程的冠音降低或根音升高，成為減音程。倍減音程（加半音）=減音程（加半音）=純音程（加半音）=增音程（加半音）=倍增音程倍增音程（減半音）=增音程（減半音）=大音程（減半音）=小音程（減半音）=減音程七、音程的轉位將音程中的根音升高一個八度，或將冠音降低一個八度，稱為音程的轉位。八度轉位為一度，七度轉位為二度，六度轉位為三度，五度轉位為四度。純音程轉位不變，大音程轉位變小音程，增音程轉位變減音程，倍增音程轉位變倍減音程。八、等音程兩個音程孤立聽時，音響效果完全相同，但寫法和意義不同，叫等音程。等音程是由于等音變化而產生，并根據(jù)其結構的異同分為兩種：1、度數(shù)相同（將兩音都改變）2、度數(shù)不同（可改變其中的一個音、或改變兩個音）九、識別和構造音程1、基本音級間的音程關系2、音程的種類3、大小音程之間的半音關系4、音程中的升降號5、音程的擴大與縮小6、音程在線間位置作業(yè)：一、以小字一組bd的為根音向上構成八度以內所有的自然音程，并寫出音程的名稱。二、以小字二組#c的為冠音向下構成度數(shù)為4和7的所有變化音程，并寫出音程的名稱。三、以小字二組#d的為冠音向下構成八度以內所有的不協(xié)和音程，并寫出音程的名稱。四、找兩個自然音程替代下列變化音程，并寫出音程的名稱。第十講調及調的五度循環(huán)一、調在音樂中，通過許多音按照一定的關系連結在一起,塑造音樂形象。這些具有不同表現(xiàn)作用的許多音，所構成的體系，稱為調式。

音列構成調式的基本素材，音階在一定條件下能表現(xiàn)調式的規(guī)律。由基本音級所構成的音列，表現(xiàn)調式的音高位置稱調。

調式所具有的特性稱為調性。音階主音的名稱加上調式的標記構成調的名稱。如：以C為主音的大調式稱為C大調。二、調號音階排列中所產生的固定的變音記號稱為調號。調號數(shù)量的多少及主音音高位置，分別表示不同的調。

調號在高低音譜表有具體的、固定的書寫位置。升號系列：除#F、#C帶升字，其余都是單個音名。CGDAEB#F#C降號系列：除F調外，全部帶降字，音名上必須加“b”FbB

bEbAbDbGbC升降記號各音的順序用字母表示為：識別調號的方法：升號調：按升降記號各音的順序最后一個升記號上方二度音，是什么音，就是什么調。降號調：按升降記號各音的順序，倒數(shù)第二個降記號，是什么音就是什么調。三、調的五度循環(huán)：將各調按純五度關系排列起來，叫調的五度循環(huán)。C調G調D調A調E調B調#F調#C調F調bB調bE調bA調bD調bG調#G調連續(xù)向上純五度連續(xù)向下純五度四、等音調：兩個調中所有的音都是等音關系。

調式結構相同，音高位置相同，主音、調號不同的同音異名的調。常用的有：bC調與B調

bG調與#F調

bD調與#C調

08—09上期內容復習一、填空題：（20）二、選擇題：（10）三、判斷題：（10）四、寫作題：音程、調號、(34)五、綜合題：（26）譯譜、音值組合法、術語記號、節(jié)奏、節(jié)拍、節(jié)奏型、裝飾音運用第十一講三和弦與七和弦在多聲部音樂中，三個或三個以上以上的音，按照音程關系排列同時演奏或分解演奏，這種許多音的組合，稱為和弦。按照三度關系所構成的和弦，音響效果較為豐滿、合諧，各音之間也可以相對，在多聲部音樂中經常應用。一、三和弦由三個音按照三度關系排列的和弦，稱為三和弦。在三和弦中，每個音有固定的名稱，最低的音稱為根音，或用數(shù)字1表示，中間的音稱為三度音，或用數(shù)字3表示，最高的音稱為五度音，用數(shù)字5表示。1.種類：a)大三和弦：根音到三音是大三度，三音到五音是小三度，根音到五音是純五度，這種排列稱為大三和弦。

b)小三和弦：根音到三音是小三度，三音到五音是大三度，根音到五音是純五度，這種排列稱為小三和弦。c）減三和弦根音到三音，三音到五音都是小三度，根音到五音是減五度，這種排列稱為減三和弦。

d）增三和弦根音到三音，三音到五音都是大三度，根音到五音是增五度，稱為增三和弦。大小三和弦所包含的音程都是協(xié)和音程，（大三度，小三度，純五度），因此，是協(xié)和和弦。增減三和弦因包含減五度和增五度，所以是不協(xié)和和弦。2.原位和弦與轉位和弦1）根音和低音根音：和弦按三度關系疊置最低的音。（只有一個）低音：和弦的最低音（可有幾個）2）轉位和弦：分別以和弦的三音、五音（或七音）為低音構成的和弦?！D位和弦性質不變，和弦轉位后音的固定名稱不變。3、轉位和弦的類別1）第一轉位六和弦：以和弦的三音為低音，根音向上轉八度，低音到根音為六度。大六和弦：小三度+純四度小六和弦：大三度+純四度增六和弦：大三度+減四度減六和弦：小三度+增四度標記：大三6、小三6、增三6、減三62）第二轉位四六和弦：以和弦的舞音為低音，根音、三音向上轉八度，根音到低音為四度，三音到低音為六度。大四六和弦：純四度+大三度小四六和弦：純四度+小三度增四六和弦：減四度+大三度減四六和弦：增四度+小三度標記：大三64、小三64

、增三64

、減三644、三和弦的構成與識別1）原位和弦的構成與識別：掌握音程關系2）轉位和弦的構成與識別：掌握音程關系，掌握音程排列關系3）以某音為根（三、五）音構成和弦及它的轉位和弦4）以某音為低音構成和弦5）基本音級上所構成的三和弦二、七和弦由四個音按三度關系排列的和弦，稱為七和弦。所有七和弦都是不協(xié)和和弦，包含不協(xié)和的七度音程。

（一）常用的七和弦a）大小七和弦大三和弦為基礎，加上一個三度音程，最高音稱為七音，用數(shù)字7表示。和弦結構為：大三和弦加上小三度音程。大小七和弦名稱：大表示下方的大三和弦，小表示根音到七音為小七度。b）小小七和弦小三和弦為基礎，根音到七音為小七度。和弦結構為小三和弦上方加上小三度音程。

c）減小七和弦減三和弦為基礎，根音到七音為小七度。和弦結構為減三和弦上方加上大三度音程。d）減減七和弦減三和弦為基礎，根音到七音為減七度。和弦結構為減三和弦上方加上小三度音程。所有七和弦都是不協(xié)和和弦，包含不協(xié)和的七度音程。（二）常用的七和弦的轉位a）第一轉位：五六和弦（二度在上方）根音向上轉八度，七音到低音（三音）為五度，根音到低音為六度。標記：大小七65、小七65

、減小七65

、減七65b）第二轉位：三四和弦（二度在中間）根音、三音向上轉八度，根音到低音（五音）為三度，三音到低音為四度。標記：大小七43、小七43

、減小七43

、減七43c）第三轉位：二和弦（二度在下方）根音、三音、五音向上轉八度，根音到低音（七音）為二度。標記：大小七2、小七2、減小七2、減七2※轉位和弦性質不變，和弦轉位后音的固定名稱不變。（三）七和弦的識別和構造1）原位和弦的構成與識別：掌握音程關系2）轉位和弦的構成與識別：掌握音程關系，掌握音程排列關系（二度）3）以某音為根（三、五、七）音構成和弦及它的轉位和弦4）以某音為低音構成和弦5）基本音級上所構成的七和弦三、等和弦兩個和弦分別出現(xiàn)時，效果相同，音高相同，音名與寫法不同，這樣的和弦稱為等和弦。等和弦是由于等音變化產生的。與等音程相同的是：等和弦也可以三個音都改變，但性質不變。1）結構不同：因某個音的改變而改變和弦的結構與性質。2）結構相同：因某個音的改變而不改變和弦的結構與性質。有一點要注意的是：等音變化后所產生的也應該是和弦才行。四、字母和弦標記1、三和弦這種和弦標記不受調性的影響，用英語字母直觀地表示和弦的性質。a）大三和弦用根音的音名表示,和弦轉位后標記不變。b）小三和弦用根音與小寫字母m表示c）減三和弦用小三和弦標記加-5表示d）增三和弦用根音音名加aug表示2、七和弦a）七和弦的標記與三和弦基本相同G7b）GM7、c）減減七和弦與轉位及所有的等和弦，可用同一標記表示dimd）附加六度音的和弦在標記后加6表示F6e）掛留和弦，用根音上方的四度音代替和弦中的三音，標記為sus4作業(yè)一、寫出以bE為低音的四種三和弦原位和弦與轉位和弦二、寫出以A為低音的四種七和弦原位和弦與轉位和弦三、63頁第十三、十四題第十二講大小調式在音樂中，通常是五個或七個音按照一定的關系連結在一起,塑造音樂形象。這些具有不同表現(xiàn)作用的許多音，所構成的體系，并以一個音為中心，稱為調式。

音列是構成調式的基本素材，音階在一定條件下能表現(xiàn)調式的規(guī)律。在音列的基礎上，找一個主音，按照高低次序和音之間一定關系，進行到下一個主音的排列，稱為音階。音階主音的名稱加上調式的標記構成調的名稱。音階可以從任何一級自然音級或變化音級上構成（重升，重降除外），開始音稱為主音。用主音的音名作為音階的名稱。由基本音級所構成的音列，表現(xiàn)調式的音高位置稱調。調式所具有的特性稱為調性。調式音級的名稱、標記與特性調式音級：具有調式意義（穩(wěn)定、傾向）調式音級分別由羅馬數(shù)字Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ標記。

每一級音的名稱分別為：主音、上主音、中音、下屬音、屬音、下中音、導音。穩(wěn)定音級：Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ、（主、中、屬）正音級：Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ（主、下屬、屬）Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ、Ⅰ一、大調

以C開始為主音，音階排列為：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。大調音階的色彩，體現(xiàn)在第Ⅰ級與第Ⅲ級之間為兩個全音關系，較為明亮;穩(wěn)定音級為Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級，構成大三和弦，不穩(wěn)定音以二度音程關系傾向于穩(wěn)定音，構成旋律進行的基本音調。

Ⅰ級主音，Ⅳ級下屬音，Ⅴ級屬音，Ⅶ級導音，Ⅲ－Ⅳ級，Ⅶ－Ⅰ級是半音。

這種音階由相同的兩部分組成，稱為自然大調音階。大調音階的種類：

和聲大調：與自然大調音階相比較，臨時降低第Ⅶ級。Ⅵ－Ⅶ級之間為增二度（特性音程）。自然大調和聲大調旋律大調ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠⅦⅥⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦ旋律大調：與自然大調音階相比較，上行音階進行一樣，下行降低第Ⅵ、Ⅶ級音階排列中所產生的固定的變音記號稱為調號。調號數(shù)量的多少及主音音高位置，分別表示不同的調。

調號在高低音譜表具體的書寫位置。大調調號的記寫：1.升號系列的音階

將C大調的屬音G作為新的主音，按同樣的關系排列，形成新的音階。按原來的結構排列Ⅶ－Ⅰ是半音，所以將Ⅶ級上的F升高半音，這個固定升高的音，寫在五線譜左端，稱為調號。

2.降號系列的音階

將C大調中下屬音F作為新的主音，結構不變，形成降號系列的音階，以此類推。二、小調小調音階將大調音階中第Ⅵ級作為主音，形成音階。音階可以從任何自然音級或變化音級上構成，（重升、重降除外)，開始音稱為主音。小調音階也可分為三種：小調音階的色彩體現(xiàn)在第Ⅰ級與第Ⅲ級之間為小三度，一個全音，一個半音，色彩較為暗淡，其穩(wěn)定音構成一個小三和弦。

1.自然小調音階：以a開始為主音，音階排列為：全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。2.和聲小調音階：與自然小調音階相比較，臨時升高第Ⅶ級。Ⅵ－Ⅶ級之間為增二度（特性音程）。3.旋律小調音階：與自然小調音階相比較，上行臨時升高第Ⅵ、Ⅶ級，下行還原第Ⅵ、Ⅶ級。小調各音級的名稱、標記及特性小調各音級的名稱、特性與大調一樣；在標記上有些用羅馬數(shù)字的小寫標記：

ⅰ、ⅱ、ⅲ、ⅳ、ⅴ、ⅵ、ⅶ小調調名記寫：小調的調名一般是以音名的小寫字母標記

c小調、d小調、e小調等小調調號的記寫：以它的關系大調的調號來記寫的。在音樂作品中，和聲小調較為常見。導音（第Ⅶ級）升高用臨時記號標明，不能寫在調號中。關系大小調（平行大小調）：調號相同、音階順序相同；主音不同，主音之間相差一個小三度；大調在上、小調在下。（以小調的音名向上構成小三度，得出大調音名，大調音名所屬調號為關系小調的調號）C大調a小調同主音大小調：主音相同、音階順序相同；調號不同，調號之間相差三個升降號。C大調c小調第十三講五聲調式

一、五聲調式的產生

以泛音列第二分音開始，向上推至第三分音的純五度關系所產生律制為依據(jù)，依次向上相生所定出的音律，稱為五度相生律。由連續(xù)相生的五個音所構成的調式，稱為五聲調式。五個調式音級依次稱為宮徵商羽角。它們也可以分別作為主音，排列不同，構成一種調式，五個音由主音開始，按照高低順序排列到相鄰主音，稱為五聲音階。按照相同的結構，可以在任何音級上構成五種調式音階。五聲調式音階特點：1、宮角之間是一個大三度音程，這是五聲調式識別宮音的關鍵2、相鄰兩個音級之間沒有小二度3、相鄰兩個音級之間的音程關系是大二度和小三度4、角、羽調式從小三度開始，宮、商、徵從大二度開始二、五聲調式的音級名稱及構成宮調式：宮商角徵羽

ⅠⅡⅢⅤⅥ（無下屬、導音）三音組：大二度+大二度大二度+小三度商調式：商角徵羽宮ⅠⅡⅣⅤⅦ（無中音、下中音）三音組：大二度+小三度小三度+大二度角調式：角徵羽宮商ⅠⅢⅣⅥⅦ（無上主音、屬音）三音組：小三度+大二度大二度+大二度徵調式：徵羽宮商角ⅠⅡⅣⅤⅥ（無中音、導音）三音組：大二度+小三度大二度+小三度羽調式：羽宮商角徵ⅠⅢⅣⅤⅦ（無上主音、下中音）三音組：小三度+大二度小三度+大二度宮類音列：123。12和23都為大二度加大二度。徵商類音列：561和235，為大二度加小三度。羽角類音列：612和356，為小三度加大二三、五聲調式的調號五聲調式的每個音都可作為調式的主音，而主音與宮音是不同的。在五聲調式中，唯一的大三度是在宮-角之間，（其余宮-商為大二度；宮-徵為純五度；羽-宮為小三度）因此雖然有五種調式，但調號的記寫還是以宮音來確定。（是以什么為宮，就是什么調號）四、同宮系統(tǒng)調宮音相同，調號相同，主音不同，調式不同。（在同宮系統(tǒng)中，音階所用的調式音級是相同的，但調式主音不同。）五、同主音的五聲調式主音相同，宮音不同，調號不同，調式不同。第十四講五聲性的六、七聲調式一、六聲調式六聲調式在五聲調式的基礎上，加入角音上方的小二度，或宮音下方的小二度而形成。宮、商、角、徵、羽作為構成調式的主音，又稱為正音。角音上方的小二度（清角）與宮音下方的小二度（變宮）稱為偏音。在調式中，正音與偏音的作用是不同的。正音形成的調式較為平和，流暢。由于偏音的加入，而產生的小二度音程關系，增強了音程之間的傾向性，增加了調式中新的表現(xiàn)因素，起到了裝飾性的作用。二、七聲調式七聲調式是在五聲調式的基礎上，加入不同的偏音而形成的。在五聲調式的角音上方加上小二度（清角），宮音下方加上小二度（變宮）所形成的調式稱為清樂七聲。在五聲調式的角音上方加上大二度（變徵），宮音下方加上小二度（變宮）所形成的調式稱為雅樂七聲。在五聲調式的角音上方加上小二度（清角）。宮音下方加上大二度（閏）所形成的調式稱為燕樂七聲。雅樂音階中的變徵，燕樂音階中的閏，用臨時變音記號標記，不寫在調號中。三、六、七聲調式調號的記寫與調式稱謂六、七聲調式是五聲性的調式，因此它的調號的記寫與五聲調式一樣，是什么宮音記什么調號。在調式稱謂上，以什么宮為系統(tǒng)的，稱為“什么宮系統(tǒng)什么幾聲調式”如：G宮系統(tǒng)D徵六聲調式宮音（調號）主音位置五、六、七聲

bA宮系統(tǒng)bB商燕樂七聲調式四、調與調式的確定（一）調的確立1、調號（升號、降號順序）2、臨時變音記號（調號、特征音）（二）調式的確立1、熟悉各調式的構成2、熟悉調號3、找準主音（區(qū)分宮音、主音、特征音、開始音、結束音）4、熟悉首調唱名5、旋律音的構成作業(yè)一、寫出下列調式音階（調號、調名）

bD旋律大調、E為下屬音的和聲小調二、寫出以G為下中音的自然小調、旋律小調、自然大調、和聲大調的音階三、寫出以B為商的五種五聲調式音階四、寫出以bE為主音的五種雅樂調式音階第十五講調式的多樣性及表現(xiàn)作用一、調式的多樣性及表現(xiàn)作用1、種類繁多2、調式構成復雜3、調式特色鮮明二、特殊音階1、全音音階：音階相鄰的音都是全音2、半音音階：由半音構成的音階。1）大調半音音階：上行半音用升號（第Ⅵ-Ⅶ級用降號），下行半音用降號（Ⅴ-Ⅳ及用升號）2）小調半音音階：大二度之間除Ⅰ-Ⅱ級間用降號（降Ⅱ級）外，其他都用升高下方音來填補。3、中古調式：1）多利亞音階：第Ⅰ級與第Ⅵ級兩音的關系是多利亞為六度（大六度）2）米索利底亞音階：第Ⅰ級與第Ⅶ級是米索利底亞調七度（小七度）3）弗里幾亞音階：第Ⅰ級與第Ⅱ級是弗里幾亞二度（小二度）4）伊奧尼亞音階：結構上與大調相同5）愛奧尼亞音階：結構上與小調相同6）利底亞音階：第Ⅰ級與第Ⅳ級是利底亞四度（增四度）7）羅克里安音階：第Ⅰ級與第Ⅱ級、第Ⅴ級是羅克里安二度、五度（小二度、減五度）4、五聲音階：1）三組全音和兩個三度音組成2）由兩個半音、兩個三度音組成5、吉普賽音階：包含兩個全半音（增二度），造成音響效果的緊張感第十六講調式變音調關系及轉調

第一節(jié)調式變音一、調式變音1、概念：在七聲自然調式中，將調式的自然音級加以半音變化（升高或降低）所獲得的音。2、性質與作用：調式變音的作用在于能夠加劇音級的傾向性，形成音程關系的尖銳化，增強調式的表現(xiàn)能力及色彩。3、常用形式：輔助音、經過音二、導音的形成、解決與消失1、產生：由調式變音產生2、解決：新的導音——向上的傾向（形成新的穩(wěn)定音）3、消失：利用半音變化使導音改變原來方向，向上的傾向力消失，向相反的方向形成新的傾向向下解決。三、具有典型意義的調式變音1、概念：以小二度音程關系傾向于穩(wěn)定音的調式變音。2、調式變音的固定化：和聲大調降Ⅵ級、和聲小調升Ⅶ級；旋律大調下行降Ⅵ、Ⅶ級、旋律小調上行升Ⅵ、Ⅶ級3、常用的調式變音：大調升﹟Ⅱ、﹟Ⅳ級、降bⅡbⅥ級;小調升﹟Ⅳ、﹟Ⅶ級、降bⅡ、bⅣ（升Ⅲ級代替）第二節(jié)調關系1、概念：調與調之間的關系。2、調關系的分類：近關系調、遠關系調3、調關系與調號、音程的關聯(lián)純五度——一個升降號——近關系調大二度——兩個升降號小三度——三個升降號大三度——四個升降號小二度——五個升降號增四度——六個升降號增一度——七個升降號4、近關系各調式的內涵：上、下純五度關系調、關系大小調、同宮系統(tǒng)各調式遠關系調第三節(jié)轉調

一、概念：從一個原調過渡到另一個新調，泛指轉調。二、轉調的內涵：1、調式交替：是指大調式與小調式、同宮系統(tǒng)各調式相互滲透而產生的豐富多彩的調式（和聲）變化。2、轉調：凡從原調通過共同音（共同和弦）進入新調，并且用新調的終止式來明確和鞏固新調的方式。（通過中間環(huán)節(jié)，從一個調性過渡到另一個調性）3、離調：凡通過半音進行將屬于新調的和弦與原調直接連接起來，進入新調后隨即又回到原調或進入另一新調的方式。（在一個調性內部，通過副屬和弦或副下屬和弦的作用以增強某個和弦的相對性）4、換調：直接從一個調性轉移到另一個調性，中間沒有任何過渡。三、轉調的方法1、暫轉調2、關系大小調3、同宮系統(tǒng)轉調4、同主音調轉調（同主音大小調、同主音五聲調式：清角為宮、變宮為角）5、等音轉調（等音關系）6、模進轉調（音程關系）四、轉調的意義：改變調與調式色彩，豐富音樂形象五、識別調式變音與轉調1、依靠聽覺，感知音樂2、識別調與調式3、熟悉調式中的調式變音與調式的特征音4、熟練掌握轉調的方法5、利用所學知識（和聲、曲式）進行識別第十六講移調一、概念：將音樂作品的全部或部分由一個調移至另一個調。二、移調的方法1、按照音程移調:首先明確需要移高或移低的音程度數(shù)，再將每個音按已確定的音程度數(shù)移動。在移動時要保證各音之間音程關系的準確。因此在新調中會出現(xiàn)臨時記號，但不要照抄原調。2、更改調號的移調:旋律中所有音符位置不動，用新調號代替原調，實際效果升高或降低半音，臨時記號也作相應的改變。3、更改譜號的移調:這種移調音符位置不動，用新譜號和新調號改變原調的音高。三、移調的實際運用1、聲樂曲譜的移調2、移調樂器的記譜與演奏在管樂器中，有些樂器調的高低是由它的制造機械裝置而決定的。這樣就會出現(xiàn)實際記譜的音高與這些樂器的實際演奏音高有差異。這些樂器稱為移調樂器。常用的移調樂器有單簧管（clarinet），圓號（Horn）、小號（Trumpet）等等。第十七講調式中的音程一、調式中的音程（一）概念：音程與調式的結合。（二）自然大小調中的音程：1、自然音程2、音程級數(shù)與數(shù)量（三）、和聲大小調中的音程1、特征音（降Ⅵ級、升Ⅶ級）2、特性音程（增二度、減七度、增五度、減四度）3、音程級數(shù)與數(shù)量（四）、五聲性調式中的音程1、