猛聽得金鼓響省公開課一等獎新名師課比賽一等獎?wù)n件

猛聽得金鼓響

第1頁京劇京劇，曾稱平劇，是中國五大戲曲劇種之一，腔調(diào)以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國國粹，位列中國戲曲三鼎甲“榜首”

。京劇走遍世界各地，成為介紹、傳輸中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化主要媒介。分布地以北京為中心，遍布中國。在11月16日，京劇被列入“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名目”。第2頁徽劇是京劇前身。清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出三慶、四喜、春臺、和春，四大徽班陸續(xù)進入北京，他們與來自湖北漢調(diào)藝人合作，同時又接收了昆曲、秦腔部分劇目、曲調(diào)和演出方法，民間曲調(diào)，經(jīng)過不停交流、融合，最終形成京劇。京劇形成后在清朝宮廷內(nèi)開始快速發(fā)展，直至民國得到空前繁榮。第3頁第4頁京劇前身是清初流行于江南地域，以唱吹腔、高撥子、二黃為主徽班?；瞻嗔鲃有詮姡c其它劇種接觸頻繁，在聲腔上互有交流滲透，所以在發(fā)展過程中也飾演了不少昆腔戲，還吸收了啰啰腔和其它一些雜曲。清乾隆五十五年（1790），以高朗亭（名月官）為首第一個徽班（三慶班）進入北京，參加乾隆帝八十壽辰慶賀演出?！稉P州畫舫錄》載：“高朗亭入京師，以安慶花部，合京秦二腔，名其班曰三慶?！笨诘拦舛辏?842）楊懋建《夢華瑣簿》也說：“而三慶又在四喜之先，乾隆五十五年庚戌，高宗八旬萬壽入都祝匣時，稱‘三慶徽’，是為徽班鼻祖。”第5頁伍子舒在《隨園詩話》批注中則更詳細指出是“閩浙總督伍納拉命浙江鹽商偕安慶徽人都祝厘?！彪S即還有不少徽班陸續(xù)進京。著名為三慶、四喜、春臺、和春四班，即使和春成立于嘉慶八年（1803），遲于三慶十三年，但后世仍并稱之為“四大徽班進京”。經(jīng)有過許多名稱。計有：亂彈、簧調(diào)、京簧、京二簧、皮簧（皮黃）、二簧（二黃）、大戲、平劇、舊劇、國劇、京戲、京劇等。第6頁京劇藝術(shù)特點京劇舞臺藝術(shù)在文學(xué)、演出、音樂、唱腔、鑼鼓、化裝、臉譜等各個方面，經(jīng)過無數(shù)藝人長久舞臺實踐，組成了一套相互制約、相得益彰格律化和規(guī)范化程式。它作為創(chuàng)造舞臺形象藝術(shù)伎倆是十分豐富，而使用方法又是十分嚴格。不能駕馭這些程式，就無法完成京劇舞臺藝術(shù)創(chuàng)造。因為京劇在形成之初，便進入了宮廷，使它發(fā)育成長不一樣于地方劇種。要求它所要表現(xiàn)生活領(lǐng)域更寬，所要塑造人物類型更多，對它技藝全方面性、完整性也要求得更嚴，對它創(chuàng)造舞臺形象美學(xué)要求也更高。當(dāng)然，同時也對應(yīng)地使它民間鄉(xiāng)土氣息減弱，純樸、粗獷格調(diào)特色相對淡薄。第7頁穆桂英掛帥京劇《穆桂英掛帥》，是梅蘭芳等藝術(shù)家于1959年由同名豫劇移植而來。其主要劇情為：楊家將一再率兵擊潰遼軍，保住了大宋江山，天下太平；佘太君離朝率領(lǐng)全家轉(zhuǎn)回河?xùn)|，然而忠心耿耿佘氏太君卻心系國家安危，遂派文廣、金花進京打探。此時安王造反，宋王校場選帥。少年氣盛文廣、金花在校場刀劈王倫奪得帥印。宋王得知楊門之子遂封穆桂英為帥出征。為了國家安危，老年穆桂英披上舊日鎧甲，滿懷豪情又擂響了出征戰(zhàn)鼓。第8頁劇情介紹北宋時，西夏犯境。辭朝隱居佘太君聞訊，遣曾孫楊文廣、曾孫女楊金花去汴京探聽。楊文廣在校場比武，刀劈兵部尚書王強之子王倫，奪得帥印歸來。穆桂英深感朝廷刻薄寡恩，不愿再為它效力。佘太君勸她以抵抗西夏侵擾為重，穆桂英乃掛帥出征。第9頁沂蒙山小調(diào)

山東民歌

視唱曲譜，思索歌曲旋律特點。第10頁魚咬尾魚咬尾是我國民族民間音樂曲調(diào)延伸發(fā)展一個手法，即前句（或前段）末音與后句（或后段）首音相同。知識點第11頁春江花月夜聽一聽，唱一唱，體會魚咬尾創(chuàng)作手法。第12頁編一編請用魚咬尾創(chuàng)作手法續(xù)編下面旋律。第13頁關(guān)羽：《華容道》蓋蘇文：《淤泥河》呂馬通：《亡烏江》了解京劇臉譜朱溫：《雅觀樓》趙高：《宇宙鋒》尉遲恭：《白良關(guān)》第14頁了解京劇臉譜第15頁生旦凈丑了解京劇四大行當(dāng)?shù)?6頁唱念做打了解京劇表現(xiàn)手法第17頁唱唱腔主要有二黃、西皮京劇《蘇三起解》西皮選段了解京劇表現(xiàn)手法京劇《西廂記》二黃唱段第18頁京劇《拾玉鐲》念白念了解京劇表現(xiàn)手法第19頁“四功”之“做”，即“做功”

做功泛指演出技巧，普通又特指舞蹈化形體動作，是戲曲有別于其它演出藝術(shù)主要標志之一。演員在創(chuàng)作角色時，手、眼、身、步各有各種程式，髯口、翎子、甩發(fā)、水袖也各有各種技法，靈活利用這些程式化舞蹈語匯，以突出人物性格、年紀、身份上特點，并使自己塑造藝術(shù)形象更成功。做并不是純技術(shù)性演出，而是各具特點內(nèi)涵與表象，