走進(jìn)夏天的古詩(shī)

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HUA

MING第壹章節(jié)《夏花明》[注釋]①夏條:夏天的樹枝。②朱萼:紅花。萼，花托。③灼灼:鮮明的樣子?；?指花紅似火。④翻風(fēng):在風(fēng)中翻舞。適:正好。⑤“照水”句:謂花倒映在水中仍然是那么艷麗。⑥窗間字:指映在窗上的花影。⑦熒煌:明亮貌?！断幕鳌讽f應(yīng)物夏條綠已密，朱萼綴明鮮。炎炎日正午，灼灼火俱燃。翻風(fēng)適自亂，照水復(fù)成妍。歸視窗間字，熒煌滿眼前?！断幕鳌讽f應(yīng)物（737～792），中國(guó)唐代詩(shī)人。漢族，長(zhǎng)安(今陜西西安)人。今傳有10卷本《韋江州集》、兩卷本《韋蘇州詩(shī)集》、10卷本《韋蘇州集》。散文僅存一篇。因出任過(guò)蘇州刺史，世稱“韋蘇州”。詩(shī)風(fēng)恬淡高遠(yuǎn)，以善于寫景和描寫隱逸生活著稱。夏天樹木的枝條十分濃密綠意盎然，朱紅的花朵點(diǎn)綴在上面顯得明亮鮮美。正當(dāng)中午，炎炎烈日當(dāng)空，花朵灼灼，像火燃燒一樣。一陣風(fēng)吹來(lái)，花葉都翻卷凌亂，映照在水面上，十分鮮妍。我歸來(lái)看見(jiàn)窗子上的字，（因?yàn)楸换ǖ钠G光晃花了眼睛）眼前一片閃爍。作者簡(jiǎn)介譯文《夏花明》“夏條綠已密，朱萼綴明鮮”，夏天樹枝的綠是濃密的綠，朱紅色的花朵點(diǎn)綴在這密綠枝葉中，顯得格外明媚鮮艷?？磥?lái)，韋應(yīng)物看到的景象應(yīng)是“綠肥紅盛”。三四句，點(diǎn)名時(shí)間，炎炎日正午，烈焰當(dāng)空，這些花朵毫不畏懼，其色灼灼如火，感覺(jué)就像燃燒的火焰?！白谱啤币辉~寫盡夏花的盛烈、鮮明。“翻風(fēng)適自亂，照水復(fù)成妍”,酷暑難當(dāng)，此時(shí)一陣涼風(fēng)吹過(guò)，葉片翻飛凌亂。然而看看她們?cè)谒嫔系牡褂?，很快又恢?fù)了美麗的容顏?！罢账眱勺謱⑾幕〝M人化，生動(dòng)而形象，她們就像被風(fēng)吹亂頭發(fā)的美人，鄰水照影，整理容顏。最后兩句，由花及人，回歸詩(shī)人自身?！皻w視窗間字，熒煌滿眼前”，觀賞完這些耀眼奪目的花朵，詩(shī)人竟然“眼花了”，看窗間字的時(shí)候，覺(jué)得眼前一片熒熒煌煌，光色閃爍?！盁苫汀眱勺郑瑥膫?cè)面寫出了，夏花的光彩奪目，以至于詩(shī)人的雙眼都被“晃花了”。韋應(yīng)物的《夏花明》應(yīng)是為數(shù)不多的直言對(duì)夏花寄以喜愛(ài)的詩(shī)作。語(yǔ)言上樸實(shí)易懂，通過(guò)融入詩(shī)人自身的切實(shí)感受、觀察，讓這首詩(shī)顯得富有趣味。賞析《山亭夏日》SANTINGXIARI第貳章節(jié)《山亭夏日》[注釋]

濃：指樹叢的陰影很濃稠（深）。

水精簾：又名水晶簾，是一種質(zhì)地精細(xì)而色澤瑩澈的簾。

比喻晶瑩華美的簾子。唐李白《玉階怨》：“卻下水精簾，

玲瓏望秋月。”

薔薇：植物名。落葉灌木，莖細(xì)長(zhǎng)，蔓生，枝上密生小刺，

羽狀復(fù)葉，小葉倒卵形或長(zhǎng)圓形，花白色或淡紅色，有芳

香?；晒┯^賞，果實(shí)可以入藥。亦指這種植物的花?！渡酵は娜铡诽啤じ唏?/p>

綠樹陰濃夏日長(zhǎng)，樓臺(tái)倒影入池塘。水晶簾動(dòng)微風(fēng)起，滿架薔薇一院香。《山亭夏日》高駢（821—887），唐末將領(lǐng)。字千里，南平郡王崇文孫。幽州（今北京西南）人。世代為禁軍將領(lǐng)。唐懿宗時(shí)歷官荊南節(jié)度觀察使等職。唐僖宗時(shí)任淮南節(jié)度使、江淮鹽鐵轉(zhuǎn)運(yùn)使、諸道行營(yíng)都統(tǒng)等職，鎮(zhèn)壓黃巢起義軍。后擁兵揚(yáng)州，割據(jù)一方。終為部將畢師鐸所殺?！度圃?shī)》存其詩(shī)一卷。綠葉茂盛，樹蔭下顯得格外清涼，白晝比其它季節(jié)要長(zhǎng)，樓臺(tái)的影子倒映在清澈的池水里。微風(fēng)輕輕拂動(dòng)色澤瑩澈的珠簾，而滿架的薔薇散發(fā)出一股清香，整個(gè)庭院彌漫著沁人心脾的香氣。作者簡(jiǎn)介譯文《山亭夏日》《山亭夏日》是唐末將領(lǐng)高駢的詩(shī)作。此詩(shī)寫山亭夏日風(fēng)光，用近似繪畫的手法，描繪了綠樹陰濃，樓臺(tái)倒影，池塘水波，滿架薔薇，構(gòu)成了一幅色彩鮮麗、情調(diào)清和的圖畫。全詩(shī)以寫景見(jiàn)長(zhǎng)，筆法多變。詩(shī)人捕捉了微風(fēng)之后的簾動(dòng)、花香這些不易覺(jué)察的細(xì)節(jié)，傳神地描繪了夏日山亭的悠閑與寧?kù)o，表達(dá)了作者對(duì)夏日鄉(xiāng)村風(fēng)景的熱愛(ài)和贊美之情。首句起得似乎平平，但仔細(xì)玩味“陰濃”二字，不獨(dú)狀樹之繁茂，且又暗示此時(shí)正是夏日午時(shí)前后，烈日炎炎，日烈，“樹陰”才能“濃”。這“濃”除有樹陰稠密之意外，尚有深淺之“深”意在內(nèi)，即樹陰密而且深。夏日正午前后最能給人以“夏日長(zhǎng)”的感覺(jué)。楊萬(wàn)里《閑居初夏午睡起》說(shuō)“日長(zhǎng)睡起無(wú)情思”，就是寫的這種情趣。因此，“夏日長(zhǎng)”是和“綠樹陰濃”含蓄地聯(lián)在一起的，決非泛泛之筆。賞析《山亭夏日》第二句“樓臺(tái)倒影入池塘”寫詩(shī)人看到池塘內(nèi)的樓臺(tái)倒影?！叭搿弊钟玫脴O好：夏日午時(shí)，晴空驕陽(yáng)，一片寂靜，池水清澈見(jiàn)底，映在塘中的樓臺(tái)倒影，當(dāng)屬十分清晰。這個(gè)“入”字就正好寫出了此時(shí)樓臺(tái)倒影的真實(shí)情景。第三句“水晶簾動(dòng)微風(fēng)起”是詩(shī)中最含蓄精巧的一句。此句可分兩層意思來(lái)說(shuō)。其一，烈日照耀下的池水，晶瑩透澈；微風(fēng)吹來(lái)，水光瀲滟，碧波粼粼。詩(shī)人用“水晶簾動(dòng)”來(lái)比喻這一景象，美妙而逼真──整個(gè)水面猶如一掛水晶做成的簾子，被風(fēng)吹得泛起微波，在蕩漾著的水波下則是隨之晃動(dòng)的樓臺(tái)倒影，非常美妙。其二，觀賞景致的詩(shī)人先看見(jiàn)的是池水波動(dòng)，然后才感覺(jué)到起風(fēng)了。夏日的微風(fēng)是不會(huì)讓人一下子感覺(jué)出來(lái)的，此時(shí)看到水波才會(huì)覺(jué)著，所以說(shuō)“水晶簾動(dòng)微風(fēng)起”。如果先寫“微風(fēng)起”，而后再寫“水晶簾動(dòng)”，那就味同嚼蠟了。賞析《山亭夏日》正當(dāng)詩(shī)人陶醉于這夏日美景的時(shí)候，忽然飄來(lái)一陣花香，香氣沁人心脾，詩(shī)人精神為之一振。詩(shī)的最后一句“滿架薔薇一院香”，又為那幽靜的景致，增添了鮮艷的色彩，充滿了醉人的芬芳，使全詩(shī)洋溢著夏日特有的生氣。“一院香”，又與上句“微風(fēng)起”暗合。詩(shī)寫夏日風(fēng)光，用近似繪畫的手法：綠樹陰濃，樓臺(tái)倒影，池塘水波，滿架薔薇，構(gòu)成了一幅色彩鮮麗、情調(diào)清和的圖畫。這一切都是由詩(shī)人站立在山亭上所描繪下來(lái)的。山亭和詩(shī)人雖然沒(méi)有在詩(shī)中出現(xiàn)，然而當(dāng)人在欣賞這首詩(shī)時(shí)，卻仿佛看到了那個(gè)山亭和那位悠閑自在的詩(shī)人。這首詩(shī)，描寫山中別墅夏日風(fēng)光的幽靜、清爽，字里行間，透露出詩(shī)人悠閑自在的心情。全詩(shī)藝術(shù)構(gòu)思的精彩之處，在于精心捕捉并巧妙地表現(xiàn)出了炎夏中的涼意。賞析《池上早夏》CHISHANGZAOXIA第叁章節(jié)《池上早夏》[注釋]陰交：私下交結(jié)。野渡：荒落之處或村野的渡口?；h落：籬笆。慵閑：慵懶閑適。《池上早夏》唐·白居易

水積春塘晚，陰交夏木繁。舟船如野渡，籬落似江村。靜拂琴床席，香開酒庫(kù)門。慵閑無(wú)一事，時(shí)弄小嬌孫?！冻厣显缦摹钒拙右?/p>

(772~846)，字樂(lè)天，號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生，河南鄭州新鄭人，是我國(guó)唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，唐代三大詩(shī)人之一，他的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣，語(yǔ)言平易通俗，有“詩(shī)魔”和詩(shī)王”之稱。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世，代表詩(shī)作有《長(zhǎng)恨歌》、《賣炭《琵琶行等。葬于洛陽(yáng)，翁》。晚春一場(chǎng)大雨，將池塘積滿了水，早夏的到來(lái)，使草木繁茂，枝葉縱橫交錯(cuò)。荒落之處幾只小船散亂的停放著，籬笆疏散好像是一個(gè)小小江村。閑來(lái)無(wú)事，靜下心坐在席子上彈彈琴，家里酒窖的門一打開，頓時(shí)香氣撲鼻。整日慵懶閑適無(wú)所事事，時(shí)不時(shí)地逗弄不懂事的小孫子。作者簡(jiǎn)介譯文《池上早夏》“水積春塘晚，陰交夏木繁。”首兩句點(diǎn)明了詩(shī)人作此詩(shī)的“季節(jié)”，同時(shí)也帶出了昨夜較大的雨勢(shì)，夏天就仿佛是被晚春的雨水所帶來(lái)的一般，春與夏就在這一夜的雨中靜悄悄地完成了轉(zhuǎn)變；看那塘邊的草木變得越來(lái)越繁盛了。古人寫詩(shī)講究押韻、對(duì)仗工整。這一句“春塘”對(duì)“夏木”，意境深遠(yuǎn)。池塘本來(lái)夏天春天都存在的，詩(shī)人為何用春塘而不用夏塘呢？一是春天雨水沒(méi)有這時(shí)足，二是為了和后半句的夏字對(duì)仗?！爸鄞缫岸?，籬落似江村?！贝藘删涑薪由蟽删潼c(diǎn)明了詩(shī)人所處的位置當(dāng)是離江不遠(yuǎn)，岸邊的船只就像是野外的那些渡口一般隨意的?？吭诮叄∠÷渎涞幕h笆，從側(cè)面表達(dá)了這是一個(gè)閑適恬靜的小江村，人與人之間少了一些防備多了一份恬淡與和睦。這句“如”字和“似”字也對(duì)仗的極為工整，早聞古人寫詩(shī)一個(gè)字需要斟酌很久，看來(lái)傳言非虛。賞析《池上早夏》“靜拂琴床席，香開酒庫(kù)門?！痹趥鹘y(tǒng)文化里撫琴是非常神圣的一件事，是需要進(jìn)行一系列的儀式的，諸如凈手、焚香等等繁瑣而又正式，想來(lái)雖然已經(jīng)進(jìn)入了初夏，但”春困“的威力還在。詩(shī)人也許對(duì)拂琴這么正式的事還提不起興趣來(lái)，只是隨手摸了摸琴幾；接著，詩(shī)人畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，原來(lái)是被陣陣酒香吸引了，索性從酒庫(kù)取來(lái)好酒品飲一番。詩(shī)人這句用字相當(dāng)獨(dú)到，“拂”不僅寫出了動(dòng)作還似乎聽到了彈琴的聲音，而“開”字不僅寫出了打開酒窖的動(dòng)作，也把酒的香氣四溢描繪了出來(lái)。“慵閑無(wú)一事，時(shí)弄小嬌孫。”最后這兩句詩(shī)，點(diǎn)出了詩(shī)人此時(shí)的心態(tài)，像極了鄰家老爺爺在跟我們”炫耀“他那可愛(ài)的小孫子一般：你看我這一天到晚也沒(méi)啥事需要操心的，閑來(lái)無(wú)事的時(shí)候還可以逗弄一下我那可愛(ài)的小嬌孫，這生活多么的愜意，最完美的生活不該就如此嗎？晚年白居易的詩(shī)，大多以“閑適”的生活筆調(diào)反應(yīng)自己“窮則獨(dú)善其身，達(dá)則兼濟(jì)天下”的人生哲學(xué)。賞析《晚晴》WANQING第肆章節(jié)《晚晴》[注釋]夾城：城門外的曲城。幽草：幽暗地方的小草。并：更。

高閣：指詩(shī)人居處的樓閣。迥：高遠(yuǎn)。

微注：因是晚景斜暉，光線顯得微弱和柔和，故說(shuō)“微注”。

越鳥：南方的鳥?！锻砬纭诽啤だ钌屉[

深居俯夾城，春去夏猶清。天意憐幽草，人間重晚晴。并添高閣迥，微注小窗明。越鳥巢干后，歸飛體更輕。《晚晴》李商隱，晚唐詩(shī)人，字義山，號(hào)玉溪生，又號(hào)樊南生。祖籍河南沁陽(yáng)，和牧合稱“小李杜”。李商隱一生大致分三個(gè)時(shí)期:青少年時(shí)期"四海無(wú)可歸之地，九族無(wú)可倚之親":中年時(shí)期踏上仕途，卷入黨爭(zhēng)漩渦;晚年，三入幕府，漂泊天涯。李商隱的詩(shī)歌流傳下來(lái)的約600首，以詠史詩(shī)和無(wú)題詩(shī)為主。曲見(jiàn)意的表現(xiàn)形式同"深情綿邈"的內(nèi)涵相結(jié)合，體現(xiàn)了"寄托深而措辭"的詩(shī)歌風(fēng)格。一個(gè)人深居簡(jiǎn)出過(guò)著清幽的日子，俯瞰夾城，春天已去，正值清和氣爽的初夏。老天爺憐惜那幽僻處的小草，人世間也珍惜著傍晚時(shí)的晴天。久雨晚晴，樓閣之上憑高覽眺，視線更為遙遠(yuǎn)。夕陽(yáng)的余暉低透小窗，閃現(xiàn)一線光明。南方鳥兒的窩巢已被曬干，傍晚歸巢時(shí)飛翔的體態(tài)格外輕盈。作者簡(jiǎn)介譯文《晚晴》細(xì)膩地描畫晚晴景物，或許不算太難。但如果要在景物描寫中融入詩(shī)人獨(dú)特的感受與心境，特別是要不露痕跡地寓托某種積極的人生態(tài)度，使讀者在思想上受到啟示，這就需要詩(shī)人在思想境界和藝術(shù)工力上都“更上一層樓”。首聯(lián)說(shuō)自己居處幽僻，俯臨夾城，時(shí)令正值清和的初夏。乍讀似不涉題，上下兩句也不相屬，其實(shí)“俯夾城”的“深居”即是覽眺晚晴的立足點(diǎn)，而清和的初夏又進(jìn)而點(diǎn)明了晚晴的特定時(shí)令，不妨說(shuō)是從時(shí)、地兩方面把詩(shī)題具體化了——初夏憑高覽眺所見(jiàn)的晚晴。賞析《晚晴》初夏多雨，嶺南尤然（此時(shí)詩(shī)人在桂林鄭亞幕供職）。久雨轉(zhuǎn)晴，傍晚云開日霽，萬(wàn)物頓覺(jué)增彩生輝，人的精神也為之一爽。這種景象與感受，本為一般人所習(xí)見(jiàn)、所共有。詩(shī)人的獨(dú)特處，在于既不泛泛寫晚晴景象，也不作瑣細(xì)刻畫，而是獨(dú)取生長(zhǎng)在幽暗處不被人注意的小草，虛處用筆，暗寓晚晴，并進(jìn)而寫出他對(duì)晚晴別有會(huì)心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余輝而平添生意，詩(shī)人觸景興感，忽生“天意憐幽草”的奇想。這就使作為自然物的“幽草”無(wú)形中人格化了，給人以豐富的聯(lián)想。詩(shī)人自己就有著類似的命運(yùn)，故而很自然地從幽草身上發(fā)現(xiàn)自己。這里托寓著詩(shī)人的身世之感。他在為目前的幸遇欣慰的同時(shí)不期然地流露出對(duì)往昔厄運(yùn)的傷感，或者說(shuō)正由于有已往的厄運(yùn)而倍感目前幸遇的可慰。這就自然引出“人間重晚晴”，而且賦予“晚晴”以特殊的人生含義。晚晴美麗，然而短暫，人們常在贊賞流連的同時(shí)對(duì)它的匆匆即逝感到惋惜與悵惘。然而詩(shī)人并不顧它的短暫，而只強(qiáng)調(diào)“重晚晴”。從這里，可以體味到一種分外珍重美好而短暫的事物的感情，一種積極、樂(lè)觀的人生態(tài)度。賞析《晚晴》頷聯(lián)寫得渾融概括，深有托寓，頸聯(lián)則轉(zhuǎn)而對(duì)晚晴作工致的描畫。這樣虛實(shí)疏密相間，詩(shī)便顯得弛張有致，不平板，不單調(diào)。雨后晚晴，云收霧散，憑高覽眺，視線更為遙遠(yuǎn)，所以說(shuō)“并添高閣迥”（這高閣即詩(shī)人居處的樓閣）。這一句從側(cè)面寫晚晴，寫景角度由內(nèi)及外，下句從正面寫，角度由外及內(nèi)。夕陽(yáng)的余暉流注在小窗上，帶來(lái)了一線光明。因?yàn)槭峭砭靶睍?，光線顯得微弱而柔和，故說(shuō)“微注”。盡管如此，這一脈斜暉還是給人帶來(lái)喜悅和安慰。這一聯(lián)通過(guò)對(duì)晚景的具體描繪，寫出了一片明朗欣慰的心境，把“重”字具體化了。賞析《晚晴》頷聯(lián)寫得渾融概括，深有托寓，頸聯(lián)則轉(zhuǎn)而對(duì)晚晴作工致的描畫。這樣虛實(shí)疏密相間，詩(shī)便顯得弛張有致，不平板，不單調(diào)。雨后晚晴，云收霧散，憑高覽眺，視線更為遙遠(yuǎn)，所以說(shuō)“并添高閣迥”（這高閣即詩(shī)人居處的樓閣）。這一句從側(cè)面寫晚晴，寫景角度由內(nèi)及外，下句從正面寫，角度由外及內(nèi)。夕陽(yáng)的余暉流注在小窗上，帶來(lái)了一線光明。因?yàn)槭峭?/p>