美術(shù)的基礎(chǔ)理論

第二節(jié)構(gòu)圖主講:蔣尚文我們作畫第一步就遇到一個(gè)問題就是構(gòu)圖一、定義

從廣義上講:是指形象或符號(hào)對(duì)空間占有的情況。

因此理應(yīng)包括一切立體和平面的造型，但立體的造型由于視角的可變，其空間占有狀況隨之而變，如果用固定的方法闡述，就顯得不夠全面，所以通常在解釋構(gòu)圖各個(gè)方面的問題時(shí)，總以平面為主。

〔一〕構(gòu)圖的根本法那么關(guān)于構(gòu)圖的法那么，各家有自己的說法，西方繪畫中講究的是“均衡、穩(wěn)定〞，中國(guó)畫論里稱之為“經(jīng)營(yíng)位置〞“章法〞“布局〞等等，都是指構(gòu)圖。其中“布局〞這個(gè)提法比較妥當(dāng)。因?yàn)椤皹?gòu)圖〞略含平面的意思，而“布局〞的“局〞那么是泛指一定范圍內(nèi)的一個(gè)整體，“布〞就是對(duì)這個(gè)整體的安排、布置。因此，構(gòu)圖必須要從整個(gè)局面出發(fā)，最終也是企求到達(dá)整個(gè)局面符合表達(dá)意圖的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。如果要進(jìn)行高度的概括，就是變化統(tǒng)一。即在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一。其他規(guī)律，大抵都是附屬于這個(gè)規(guī)律。構(gòu)圖要求做到統(tǒng)一中求變化，變化中求統(tǒng)一。雖然畫面要均衡、穩(wěn)定，但均衡、穩(wěn)定并不是等于平均和對(duì)稱，構(gòu)圖還要講究畫面的生動(dòng)性，靈活性。如：a中國(guó)古秤和西洋天平秤b三個(gè)瓜果的擺放〔二〕構(gòu)圖的根本結(jié)構(gòu)形式

構(gòu)圖的根本結(jié)構(gòu)形式要求極端的簡(jiǎn)約，通常概括為根本的幾何形。當(dāng)然這種根本幾何形用在構(gòu)圖上只是取其近似，具體的個(gè)別差異變化是多樣的。1.幾何形構(gòu)架。

A三角形

〔一般指正置的三角形〕有崇高、堅(jiān)實(shí)、穩(wěn)定的感覺，建筑上運(yùn)用的多，如埃及的金字塔；長(zhǎng)三角形使人聯(lián)想到矢壯，有向上、奔馳、崇高的感覺，哥特式教堂建筑的尖塔就是利用這種感覺。如圖：?蒙娜麗莎?采用的是立三角形構(gòu)圖,端莊典雅通過一個(gè)普通市民女性的形象表達(dá)了人對(duì)于自身的肯定，及對(duì)美好事物的向往。這幅作品的成功，很大程度上得益于它優(yōu)秀的構(gòu)圖方式。再如建筑攝影運(yùn)用此構(gòu)圖到達(dá)了崇高、堅(jiān)實(shí)、穩(wěn)定和向上的視覺果。B圓形

能讓人聯(lián)想到車輪，有旋轉(zhuǎn)滾動(dòng)的感覺；作為球體，有飽滿充實(shí)的感覺；觸覺柔和，具有內(nèi)向，親切感。如圖為馬蒂斯的?舞蹈?從韻律線上看是圓形的構(gòu)圖，有明顯的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)的感覺。在這幅狂野奔放的畫面上，舞蹈者似乎被某種粗暴而原始的強(qiáng)大節(jié)奏所控制，他們手拉著手圍成一個(gè)圓圈，扭動(dòng)著身軀，四肢瘋狂的舞動(dòng)著。

大的圓圈也可以留一個(gè)缺口，稱為“破月圓〞構(gòu)圖。有完美、柔和、旋轉(zhuǎn)向心的感覺。

C、“S〞形

使人聯(lián)想到蛇形運(yùn)動(dòng)，宛然盤旋?；蛘呤莵碜匀梭w柔和的扭曲，有一種優(yōu)美流暢的感覺。中國(guó)畫山水，經(jīng)常使用這種類型的構(gòu)圖，即“之〞字形構(gòu)圖，以構(gòu)成景物縱深盤旋的情趣。如圖風(fēng)景構(gòu)圖迂回上升，將觀眾視線順S形引向上方。人物形體所呈現(xiàn)的“S〞D.“V〞形

如同旋轉(zhuǎn)的陀螺，有微微晃動(dòng)不定的感覺，是一種活潑有動(dòng)感的形式。如圖

有一種向上向外擴(kuò)張、爆炸的形式，或是強(qiáng)烈的不穩(wěn)定的感覺。但從相反方向理解，有時(shí)又有集中的意味。2.線條

A、水平線

使人聯(lián)想到廣袤的天地，開闊、平靜。有靜穆、安寧、開闊之感。

許多風(fēng)景畫、包括海景、往往采用平直的水平線構(gòu)圖，并且有意保存這條視線不受前景物象的破壞，以表達(dá)景致的寬廣如圖?去耕作的牛群?是特羅容最著名。的作品，是足以反映畫家個(gè)性的代表作。畫面展現(xiàn)的是一片開闊的田野，朝霞初起，在清晨溫暖的陽光下，一個(gè)農(nóng)夫正趕著牛群從地平線的遠(yuǎn)處徐徐迎面走來。大地好象還未蘇醒，空氣中充滿著朝露的水氣牛群走過揚(yáng)起的塵土和還沒有散盡的晨霧在陽光中融合在一起，襯托著牛群的身影。幾道霞光，將牛群的陰影投射在蹄下，土地那么被描繪得帶有感情，它的棕褐色的調(diào)子使人感到親切。整個(gè)畫面通過水平線構(gòu)圖的運(yùn)用，樸素而單純，除了遠(yuǎn)處隱約地有幾棵樹和另一群牛群之外，幾乎沒有別的陪襯。這使觀眾必然地將注意力集中到畫的中心和那前進(jìn)中的牛群和農(nóng)夫的B.垂直線

從參天大樹、高聳的柱子等筆直形象中，可以對(duì)垂直線形成嚴(yán)肅、莊嚴(yán)、寂靜的感覺。能增強(qiáng)威嚴(yán)感和崇高感。垂直線構(gòu)圖特點(diǎn)：嚴(yán)肅、寧?kù)o，垂直形體在畫面中的分量要比同樣大小的歪斜形體得分量重，垂直形體使畫面的動(dòng)感減少。C.斜線對(duì)角線構(gòu)圖

有延伸、沖動(dòng)的視覺效果。也稱對(duì)角線構(gòu)圖,如以以下圖。由于斜線容易使人感到重心不穩(wěn),所以動(dòng)感強(qiáng),傾斜角度越大，運(yùn)動(dòng)感越強(qiáng)。斜線構(gòu)圖的畫面要比垂直線構(gòu)圖的畫面有動(dòng)勢(shì)，而且能形成深度空間，使畫面具有活力。D.曲線

畫面給人以優(yōu)美、柔和的視覺效果，曲線有節(jié)奏感，作畫時(shí)要注意曲線的方向性。常見到的有羅衣裹身的人體，飄動(dòng)的服飾。如安格爾的?泉?具有優(yōu)美的動(dòng)態(tài)曲線。色彩的視覺心理，最為復(fù)雜，一方面它比其他造型因素更能刺激人們的情緒，比方英國(guó)泰晤士河的布萊克佛來爾大橋，由原來的黑色改涂橘黃色后，大大減少了在橋上跳河自殺的人數(shù)。人們對(duì)色彩的感受，主觀成分很多,所以在構(gòu)圖中畫面整個(gè)色調(diào)的運(yùn)用，及其呈現(xiàn)的效果。3色彩A.暗黑色調(diào)

由于暗黑，使色彩很大程度失去五彩繽紛的絢麗感覺，它構(gòu)成郁悶的情調(diào)，有如昏暗的陰天，令人壓抑。如圖B.明亮色調(diào)

使人爽朗愉快。由明亮色彩組成的畫面，有如置身于明媚陽光中，因此這類色調(diào)的畫面，多用于表現(xiàn)歡樂的情調(diào)。如圖C.暖色調(diào)

以紅、橘黃、土紅等一系列暖色組成，給人以溫暖親切的感覺。如果這類色彩非常強(qiáng)烈、熾熱、就使人興奮。如圖D.冷色調(diào)

與暖色調(diào)相反，以蘭、綠等顏色組成的色調(diào)使人聯(lián)想到天空、海洋、森林、雪地等，使人有寧?kù)o、疏遠(yuǎn)的感覺，這些都可見諸于風(fēng)景畫作品。完全用冷色調(diào)構(gòu)成的畫面，還有抑郁、憂傷的感覺。如圖E.濃重色彩