西方音樂家及作品

關(guān)于西方音樂家及作品一、巴洛克時(shí)期（1600-1750）

巴洛克時(shí)期是指1600年文藝復(fù)興到1750年巴赫去世這一階段，在音樂與建筑、雕塑與繪畫等方面風(fēng)格的總稱。巴洛克一詞來源于葡萄牙文，原意是不規(guī)則的珍珠。

巴洛克時(shí)期的音樂發(fā)源于意大利，早期的巴洛克音樂風(fēng)格的一個(gè)主要標(biāo)志，是從文藝復(fù)興時(shí)期多聲部復(fù)調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)閱我磺{(diào)與和聲的單聲音樂。第2頁,共79頁，星期六，2024年，5月1.約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（1685-1750）杰出的管風(fēng)琴、小提琴、大鍵琴演奏家。巴赫被普遍認(rèn)為是音樂史上最重要的作曲家之一，并被尊稱為“西方近代音樂之父”，也是西方文化史上最重要的人物之一。巴赫出生于德國中部圖林根州小城艾森納赫的一個(gè)音樂世家，在有生之年是一位著名的宮廷樂長，在德國萊比錫圣多馬教堂度過了最后27年的時(shí)間。巴赫把西歐不同民族的音樂風(fēng)格融為一體。他集意大利、法國和德國傳統(tǒng)音樂中的精華，曲盡其妙，珠聯(lián)璧合，天衣無縫。第3頁,共79頁，星期六，2024年，5月巴赫的作品深沉、悲壯、廣闊、內(nèi)在，充滿了18世紀(jì)上半葉德國現(xiàn)實(shí)生活的氣息。他篤信宗教，是個(gè)路德教徒。他希望他的樂曲為教會(huì)服務(wù)，他的大多數(shù)作品都是宗教音樂。他的音樂體現(xiàn)了生活在18世紀(jì)德國普通市民的思想。他深受著生活給他帶來的痛苦，有豐富而深刻的生活感受，雖然他消極、屈服，但也還沒有看到改變生活的途徑。他覺得一個(gè)人必須有堅(jiān)強(qiáng)的意志、崇高的信念、自我犧牲的精神。這就是巴赫在他的藝術(shù)中所反映的主要內(nèi)容。他的作品從不同角度、用不同的形象反映了十八世紀(jì)德國市民之間的這種人文主義的思想。第4頁,共79頁，星期六，2024年，5月《勃蘭登堡協(xié)奏曲》又名伯蘭德伯格協(xié)奏曲，展現(xiàn)了絢麗多彩而又富于獨(dú)創(chuàng)性的對(duì)比，華麗而高超的復(fù)調(diào)手法，活躍而宏偉的旋律，可以說，巴赫用這首作品把大協(xié)奏曲這種當(dāng)時(shí)已經(jīng)趨于過時(shí)的體裁推向了最后的高峰，是巴赫眾多管弦樂作品中最為著名的一組。全曲共6首，每首的樂器組合各不相同。從這組樂曲中我們能體會(huì)到巴赫對(duì)藝術(shù)的感悟能力與杰出的作曲技能。這組樂曲被瓦格納稱為“一切音樂中最驚人的奇跡”。第5頁,共79頁，星期六，2024年，5月2.喬治·弗里德里?！ず嗟聽枺?685-1759）

出生于德國的哈勒城，是著名的英籍德國作曲家。亨德爾少年時(shí)期曾跟隨當(dāng)?shù)仫L(fēng)琴師、作曲家學(xué)習(xí)音樂，后來擔(dān)任了哈勒禮拜堂的風(fēng)琴師，并開始創(chuàng)作。1703年，亨德爾遷居漢堡，并擔(dān)任了漢堡歌劇院的提琴師。1705年，他的歌劇作品《阿爾米拉》和《尼羅》在漢堡歌劇院上演并獲得成功。第6頁,共79頁，星期六，2024年，5月1706年至1710年，亨德爾在當(dāng)時(shí)世界歌劇中心意大利四處游歷，廣泛接觸了意大利的音樂文化，開闊了藝術(shù)眼界。1709年他新創(chuàng)作的歌劇《阿格里皮娜》在威尼斯上演，得到了意大利歌劇界的一致好評(píng)，但亨德爾并沒有感到滿足，不久他又遠(yuǎn)走英國。1712年定居英國后，對(duì)英國音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。亨德爾從30年代開始創(chuàng)作清唱?jiǎng)?。他的清唱?jiǎng)∈褂糜⑽母柙~，由英國人演唱，是一種為英國觀眾而寫的新型作品，但上演之初并不成功，只是經(jīng)過了十多年時(shí)間，才受到普遍的歡迎，亨德爾在英國也獲得了極高的聲譽(yù)。亨德爾的曲風(fēng)雄偉、崇高，所創(chuàng)作的清唱?jiǎng)∈菓騽⌒缘挠⑿凼吩?。?頁,共79頁，星期六，2024年，5月《哈利路亞》選自清唱?jiǎng)　稄涃悂啞分卸糠纸K曲部分，“哈利路亞”意為贊美神，創(chuàng)作于1741年，僅用二十多天就完成了這部經(jīng)典中的經(jīng)典的作品。主調(diào)音樂風(fēng)格明顯，以旋律優(yōu)美，和聲洗練見長，全曲可分為五段及一個(gè)小尾聲，樂曲一開始就用渾厚的和聲唱出宏偉壯麗的“哈利路亞”之聲，蒼穹中回蕩著動(dòng)人的歌聲，有的寧靜安詳，有的虔誠莊嚴(yán)，有的活潑歡愉，其歌詞全部節(jié)選自《圣經(jīng)》。第8頁,共79頁，星期六，2024年，5月二、維也納古典樂派（1750-1820）

維也納古典樂派是18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)20年代，隨著“啟蒙運(yùn)動(dòng)”的發(fā)展，在維也納形成的樂派，其代表音樂家是海頓、莫扎特和貝多芬。這個(gè)樂派的主要特點(diǎn)：（1）在音樂內(nèi)容上，音樂作品受到當(dāng)時(shí)啟蒙運(yùn)動(dòng)，狂飆運(yùn)動(dòng)思潮的影響，以謳歌人的精神和反映自然界的美為主旨。（2）在音樂織體上，確立了主調(diào)音樂形式的主導(dǎo)地位，和聲織體清晰，曲式結(jié)構(gòu)分明。（3）在音樂體裁上，奠定了交響曲、四重奏、協(xié)奏曲、奏鳴曲等體裁形式，使之更完善、更規(guī)范。（4）承襲了德奧音樂文化傳統(tǒng)，以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和高超的作曲技法，使古典主義音樂達(dá)到頂峰，對(duì)后世音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。第9頁,共79頁，星期六，2024年，5月1.弗朗茨·約瑟夫·海頓（1732-1809）又譯海登、海典、偕丁，維也納古典樂派的奠基人，交響樂之父，出生于奧地利南方靠近匈牙利邊境的風(fēng)景秀麗的羅勞村。海頓是世界音樂史上影響巨大的重要作曲家。他是維也納古典樂派的第一位代表人物，一位頗具創(chuàng)造精神的作曲家。第10頁,共79頁，星期六，2024年，5月海頓的音樂幽默、明快，含有宗教式的超脫，他將奏鳴曲式從鋼琴發(fā)展到弦樂重奏上，他是器樂主調(diào)的創(chuàng)始人，將傳統(tǒng)對(duì)位法的獨(dú)立聲部完全同化了，將主題發(fā)展自行展開。后期他訪問英國，接受牛津大學(xué)授予的音樂博士頭銜，受到了韓德爾的影響，也受莫扎特的影響，產(chǎn)生旋律優(yōu)美的抒情色彩，出現(xiàn)類似巴洛克的風(fēng)格。他用弦樂四重奏代替鋼琴，用管弦樂代替管風(fēng)琴，創(chuàng)造了兩種新型的和聲演奏形式。第11頁,共79頁，星期六，2024年，5月《告別交響曲》該曲寫于1772年，該年正值禁令執(zhí)行特別嚴(yán)格的時(shí)期，多數(shù)的團(tuán)員們?nèi)陰缀醮蟛糠謺r(shí)間都得住在宮殿里，見不到家人。海頓在樂團(tuán)里一直是最有威望的團(tuán)長，所以團(tuán)員們都把希望寄托在他身上，希望他能想辦法改善目前這種不便的生活。海頓終于想出了一個(gè)巧妙的辦法，他構(gòu)思了一部交響曲，在樂曲的最后，請(qǐng)參加演奏的樂團(tuán)團(tuán)員在演奏完畢以后，一個(gè)個(gè)收拾樂器，吹熄譜架上的蠟燭退場，只留下極少數(shù)的人，孤單地繼續(xù)演奏，借此表現(xiàn)出樂團(tuán)團(tuán)員們的心情。就這樣，海頓寫成了《告別交響曲》，調(diào)號(hào)也選擇了代表孤寂的升f小調(diào)。據(jù)說，當(dāng)本曲首次在公爵面前演奏時(shí)，尼古拉斯終于領(lǐng)悟了其中的寓意。翌日，他馬上傳令讓全體人員放假回家。第12頁,共79頁，星期六，2024年，5月2.沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀?756-1791）

出生于神圣羅馬帝國時(shí)期的薩爾茲堡。歐洲古典主義音樂作曲家。1760年，莫扎特開始學(xué)習(xí)作曲。1763年至1773年，莫扎特隨父親列奧波爾得·莫扎特在歐洲各國進(jìn)行旅行演出。第13頁,共79頁，星期六，2024年，5月1781年，莫扎特到維也納開始10年的創(chuàng)作生涯

，留下的重要作品總括當(dāng)時(shí)所有的音樂類型。他譜出的協(xié)奏曲、交響曲、奏鳴曲、小夜曲、嬉游曲后來成為古典音樂的主要形式。莫扎特的生命僅延續(xù)了35個(gè)春秋，但因?yàn)樗淖髌返钠帐纼r(jià)值、內(nèi)涵豐富、耐人尋味，所以傳奏至今。莫扎特用心靈、生命譜寫出的不朽樂章，為世界文化的發(fā)展作出了杰出貢獻(xiàn)。時(shí)光易逝，迄今與莫扎特的年代已有多年，但他留給世界的美妙音樂任然魅力無窮，滋潤著世人的生活，扣動(dòng)、慰藉著世人的心靈，帶給世人難以言傳的歡樂和美的感受。第14頁,共79頁，星期六，2024年，5月《土耳其進(jìn)行曲》為奧地利音樂家莫扎特的A大調(diào)第十一號(hào)鋼琴奏鳴曲的第三樂章，采用回旋曲式又稱為《土耳其風(fēng)回旋曲》。于1778年間在慕尼黑或維也納所作。但在一般的回旋曲里，主部主題在樂曲一開始，或開始不久就呈現(xiàn)出來，而在這樂曲里，主部出現(xiàn)在插部之后，而貫穿全曲的這個(gè)主題，模仿了土耳其軍樂明朗、雄壯的特點(diǎn)。他在大調(diào)上以進(jìn)行曲節(jié)奏三次出現(xiàn)，這就決定了樂曲進(jìn)行曲的性質(zhì)。第15頁,共79頁，星期六，2024年，5月3.路德維希·凡·貝多芬（1770-1827）1770年12月17日生于德國波恩，1827年3月26日逝世，享年57歲，德國杰出的音樂家，維也納古典樂派代表人物之一，世界音樂史上最偉大的作曲家之一。第16頁,共79頁，星期六，2024年，5月

貝多芬賦予純器樂以最強(qiáng)烈的和最富有表現(xiàn)力的戲劇性的特點(diǎn)，這種表現(xiàn)特點(diǎn)又反過來影響到戲劇音樂身。這里完成了一個(gè)循環(huán)。作曲家瓦格納認(rèn)為貝多芬的最偉大的影響應(yīng)歸于他打破了器樂的界限，接受了聲樂與器樂統(tǒng)一的信仰，因?yàn)椴还茇惗喾业母鑴　顿M(fèi)德里奧》、《第九交響曲》、《莊嚴(yán)彌撒曲》是多么崇高的創(chuàng)作，但不是這些作品，而是交響性思維提供了新樂種的語言。第17頁,共79頁，星期六，2024年，5月《致愛麗絲》原名《a小調(diào)巴加泰勒》，是貝多芬在1810年創(chuàng)作的一首獨(dú)立鋼琴小品，是貝多芬獻(xiàn)給“愛麗絲”作為紀(jì)念的作品。該作品在1867年被后人所發(fā)現(xiàn)，后收錄在《貝多芬作品全集》第25卷的補(bǔ)遺部分59號(hào)。該作品采用回旋曲式寫成，結(jié)構(gòu)是ABACA。其中A部為回旋曲的主部（疊部），共出現(xiàn)了3次；B部和C部為與A部起強(qiáng)烈對(duì)比的兩個(gè)插部。第18頁,共79頁，星期六，2024年，5月三、浪漫樂派（1820-1900）

亦稱“浪漫樂派”或“浪漫派音樂”。一般指十八世紀(jì)末到十九世紀(jì)初發(fā)始于德奧，后又波及整個(gè)歐洲各國的這種新風(fēng)格同時(shí)在其他文藝領(lǐng)域也有所反映，其內(nèi)容大多表現(xiàn)了理想與現(xiàn)實(shí)之間的深刻矛盾。并通過生與死、孤獨(dú)與愛情、熱愛大自然等抒情題材，表達(dá)出知識(shí)分子階層對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿，對(duì)自由、幸福的向往和渴求。浪漫派的音樂家一般偏重于幻想的題材與著重抒發(fā)主觀的內(nèi)心感受，因而抒發(fā)古典樂派某些形式的限制，使音樂創(chuàng)作得到了新的進(jìn)展。一種音樂新風(fēng)格。第19頁,共79頁，星期六，2024年，5月1.弗朗茨·舒伯特（1797-1828）他是早期浪漫主義音樂的代表人物，也被認(rèn)為是古典主義音樂的最后一位巨匠。出生于維也納郊外的教師家庭。自幼隨父兄學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴，少年時(shí)即顯示出他在音樂創(chuàng)作上的特殊才能。第20頁,共79頁，星期六，2024年，5月在短短31年的生命中，創(chuàng)作了1000多件作品，其中有600多首歌曲，18部歌劇、歌唱?jiǎng)『团鋭∫魳罚?0部交響曲，19首弦樂四重奏，22首鋼琴奏鳴曲，4首小提琴奏鳴曲以及許多其它作品。他為不少詩人的作品寫了大量歌曲，如約翰·沃爾夫?qū)じ璧?、弗里德里希·席勒、海因里?！ずＤ?、威爾赫姆·穆勒等，把音樂與詩歌緊密結(jié)合在一起。舒伯特以抒情的旋律聞名，而且總是能夠自然流露、渾然天成。在音樂上有著執(zhí)著的追求，流傳下來的作品無不讓人沉醉其中，舒伯特的音樂才華是受舉世矚目的，許多作品也備受爭議。第21頁,共79頁，星期六，2024年，5月《魔王》舒伯特根據(jù)歌德的同名詩所創(chuàng)作的敘事曲，通過不同的旋律音調(diào)，配上不同的唱腔，以及鋼琴模仿持續(xù)不斷的急馳馬蹄聲和呼嘯的風(fēng)聲的三連音，表現(xiàn)了敘事詩里兒子、父親、魔王以及敘事者四個(gè)性格各異的人物和特定的環(huán)境。奧地利作曲家舒伯特是著名的浪漫樂派作曲家，他一生創(chuàng)作了600多首歌曲，開創(chuàng)了藝術(shù)歌曲發(fā)展的新紀(jì)元?！赌酢纷鳛樗匾拇碜髌罚兄^高的藝術(shù)價(jià)值。本文試從多個(gè)角度討論作品中各音樂要素的特點(diǎn)，淺析該作品創(chuàng)作的風(fēng)格特征。第22頁,共79頁，星期六，2024年，5月2.卡爾·馬利亞·馮·韋伯（1786-1826）

德國作曲家。出生于一個(gè)戲劇之家，對(duì)德國民間音樂、風(fēng)俗也有很深的體驗(yàn)。這對(duì)他以后的音樂創(chuàng)作具有重要的意義。韋伯十歲學(xué)鋼琴，以后又學(xué)作曲，十二歲開始寫作歌劇音樂。第23頁,共79頁，星期六，2024年，5月1813年以后，他先后任布拉格劇院和德累斯頓交響樂團(tuán)常任指揮，對(duì)這兩個(gè)演出團(tuán)的成名起了重要的作用。1820年以前還在歐洲各國旅行演奏和指揮。他有一雙大手，可以輕松地彈奏十度內(nèi)的四部和聲，演奏風(fēng)格親切而富于技巧。韋伯十分鐘愛鋼琴的音色，因此寫作了許多優(yōu)美的鋼琴曲，其中要數(shù)1819年獻(xiàn)給其妻子的鋼琴獨(dú)奏曲《邀舞》最為出色。第24頁,共79頁，星期六，2024年，5月《邀舞》原為鋼琴曲，作于1819年，由卡爾·瑪里亞·恩斯特·馮·韋伯（德國人，德國民族音樂先驅(qū)，代表作《魔彈射手》）所作。后來由柏遼茲編配成管弦樂曲，使之名聲大作。這部作品是在正式音樂作品中采用圓舞曲的最早的一例，并以技巧華麗而著稱，旋律語言近似當(dāng)時(shí)奧地利和德國流行的圓舞曲的音調(diào)，和聲質(zhì)樸、清新而富于表現(xiàn)力。整個(gè)樂曲的音樂形象具體生動(dòng)，饒有風(fēng)趣。第25頁,共79頁，星期六，2024年，5月3.弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦(1810-1849)

肖邦出生于波蘭；1817年開始創(chuàng)作；1818年登臺(tái)演出；1822年至1829年在華沙國家音樂高等學(xué)校學(xué)習(xí)作曲和音樂理論。1829年起以作曲家和鋼琴家的身份在歐洲巡演。后因華沙起義失敗而定居巴黎，從事教學(xué)和創(chuàng)作。第26頁,共79頁，星期六，2024年，5月作為著名的浪漫主義“鋼琴詩人”，肖邦的音樂被稱為“花叢中的大炮”，為同時(shí)代的音樂大家李斯特、舒曼等激賞；因?yàn)椴辉府?dāng)亡國奴，他后半生再也沒能踏上故土；客死他鄉(xiāng)時(shí)，年僅39歲。肖邦是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂史上最重要的人物之一，歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物。他的作品以波蘭民間歌舞為基礎(chǔ)，同時(shí)又深受巴赫影響，多以鋼琴曲為主，被譽(yù)為“浪漫主義鋼琴詩人”。第27頁,共79頁，星期六，2024年，5月《軍隊(duì)波蘭舞曲》

又名《軍隊(duì)波洛涅茲》、《第三波蘭舞曲》。鋼琴曲。肖邦作于1838年10月。他創(chuàng)作的波蘭舞曲的音樂內(nèi)容已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出舞曲體裁所包括的范圍。他的波蘭舞曲大致可分為兩類。一類情緒昂揚(yáng)、氣魄宏大，富于戲劇性；另一類情緒悲壯、細(xì)膩優(yōu)美，富于詩意。本曲與肖邦的另一首《英雄波蘭舞曲》均屬于第一類。李斯特最贊賞這兩首樂曲，幾乎在他的每次鋼琴演奏會(huì)上都要演奏這兩首樂曲。第28頁,共79頁，星期六，2024年，5月4.弗朗茨·李斯特（1811-1886）生于匈牙利雷汀，六歲起學(xué)鋼琴，先后是多位鋼琴名家的弟子。十六歲定居巴黎。李斯特將鋼琴的技巧發(fā)展到了無與倫比的程度，極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力，在鋼琴上創(chuàng)造了管弦樂的效果。第29頁,共79頁，星期六，2024年，5月他還首創(chuàng)了背譜演奏法，他也因在鋼琴及以上的巨大貢獻(xiàn)而獲得了“鋼琴之王”的美稱。是匈牙利著名作曲家、鋼琴家、指揮家，偉大的浪漫主義大師，是浪漫主義前期最杰出的代表人物之一。他首創(chuàng)了交響詩，將詩歌的內(nèi)容和情感表現(xiàn)融化在交響音樂之中，進(jìn)一步拓展和深化了標(biāo)題交響音樂的內(nèi)涵，為管弦樂創(chuàng)立了新的藝術(shù)形式，采用單樂章結(jié)構(gòu)和主題變形手法，對(duì)后世的音樂創(chuàng)作有極其重要的影響；他強(qiáng)調(diào)鋼琴的音樂效果，突破了前人的模式，使鋼琴音樂具有交響性的管弦樂隊(duì)的效果和史詩般的宏偉氣勢。第30頁,共79頁，星期六，2024年，5月《匈牙利狂想曲》是一組由弗蘭茲·李斯特所寫的鋼琴曲目。全組19首曲目都是以當(dāng)時(shí)匈牙利民歌音調(diào)為主題，并于1846-1853年、1882年以及1885年期間所編寫。其中第2、5、6、9、12及14首其后由奧地利音樂家法蘭茲·達(dá)普勒改編以交響樂方式來演奏?！缎傺览裣肭返诙鬃顬橹?，它的旋律要么緩慢莊嚴(yán)，表現(xiàn)了匈牙利人民對(duì)民族不幸的哀痛和控訴，要么富有速度感，展現(xiàn)出匈牙利人豪放、樂觀、熱情的民族性格。第31頁,共79頁，星期六，2024年，5月5.威廉·理查德·瓦格納（1813-1883）德國作曲家、劇作家、指揮家、哲學(xué)家。在德國音樂界，自貝多芬后，沒有一個(gè)作曲家像瓦格納那樣具有宏偉的氣魄和巨大的改革精神。第32頁,共79頁，星期六，2024年，5月他頑強(qiáng)地制定并實(shí)施自己的目標(biāo)與計(jì)劃，改革歌劇、倡導(dǎo)樂劇，從而奠定了在音樂史上的地位。開啟了后浪漫主義歌劇作曲潮流。同時(shí)，在世界音樂史上也幾乎找不到像瓦格納那樣，在世界觀、創(chuàng)作之間存在明顯矛盾的音樂家。瓦格納一直認(rèn)為女性身上有救贖和毀滅兩種特性，這種矛盾性使他創(chuàng)造的女性形象通常都是復(fù)雜的、懷著巨大痛苦的英雄女高音。表現(xiàn)在他的樂劇中，如《湯豪舍》中的伊麗莎白，《特里斯坦與伊索爾德》中的伊索爾德，《指環(huán)》中通過對(duì)愛情獻(xiàn)身來征求人類的布侖希爾德和《帕西法爾》中寓言式的女性孔德里。第33頁,共79頁，星期六，2024年，5月《婚禮進(jìn)行曲》瓦格納的《婚禮進(jìn)行曲》原是三幕傳奇歌劇《羅恩格林》里的一首混聲四部合唱，因常用作婚禮音樂而得名《婚禮進(jìn)行曲》，后被改編成管弦樂曲。這首樂曲曲調(diào)優(yōu)美，速度徐緩，莊重中不失抒情，是新人入場的絕配。第34頁,共79頁，星期六，2024年，5月6.約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（1833-1897）勃拉姆斯出身于音樂家庭，又譯白藍(lán)士、柏納謨斯。他的大部分創(chuàng)作時(shí)期是在維也納度過的，是維也納的音樂領(lǐng)袖人物。一些評(píng)論家將他與巴赫、貝多芬排列在一起稱為三B。第35頁,共79頁，星期六，2024年，5月勃拉姆斯的鋼琴作品從早期沿古典奏鳴曲、變奏曲原則到更多地寫作特性鋼琴小品如隨想曲、間奏曲、狂想曲以及民間歌曲、舞曲等，可以看出浪漫主義思潮對(duì)勃拉姆斯的影響。在勃拉姆斯的創(chuàng)作中，交響音樂占有重要地位，在這類作品中，結(jié)構(gòu)的原則、調(diào)性的布局、主題發(fā)展的邏輯性、復(fù)調(diào)思維的深刻性以及宏偉的氣勢等，都明顯地看到巴赫、貝多芬對(duì)他的影響。勃拉姆斯一生雖然只寫了四首交響曲，但仍被稱為是貝多芬以后最偉大的交響曲作曲家之一。第36頁,共79頁，星期六，2024年，5月《匈牙利舞曲》勃拉姆斯的匈牙利舞曲最初是由21首鋼琴四手聯(lián)彈的小曲所組成的曲集，雖然每一首樂曲的旋律和風(fēng)格不盡相同，卻都混合著匈牙利民族音樂和吉卜賽民族音樂的特色：節(jié)奏自由，旋律有各種各樣的裝飾，速度變化激烈，帶有一定的即興性；形式雖然沒有統(tǒng)一的規(guī)定，但以三段體為最多。后被改編為管弦樂曲。又曾被改編為鋼琴、小提琴等樂器的獨(dú)奏曲。勃拉姆斯的全部匈牙利舞曲都可歸為世界名曲，尤以前十首最受世人的青睞。第37頁,共79頁，星期六，2024年，5月7.彼得·伊里奇·柴可夫斯基（1840-1893）

十九世紀(jì)偉大的俄羅斯作曲家、音樂教育家，被譽(yù)為偉大的“俄羅斯音樂大師”和“旋律大師”。柴可夫斯基的作品反映了沙皇專制統(tǒng)治下的俄國廣大知識(shí)階層的苦悶心理和對(duì)幸福美滿生活的深切渴望；著力揭示人們的內(nèi)心矛盾，充滿強(qiáng)烈的戲劇沖突和熾熱的感情色彩。第38頁,共79頁，星期六，2024年，5月代表作品有：第四、第五、第六（悲愴）交響曲，歌劇《葉甫根尼·奧涅金》、《黑桃皇后》，舞劇《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》，第一鋼琴協(xié)奏曲、小提琴協(xié)奏曲、《羅科主題變奏曲》、第一弦樂四重奏、鋼琴三重奏《紀(jì)念偉大的藝術(shù)家》、交響序曲《1812年》、幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》、交響幻想曲《里米尼的弗蘭切斯卡》、意大利隨想曲、弦樂小夜曲以及大量聲樂浪漫曲。第39頁,共79頁，星期六，2024年，5月《1812序曲》

柴科夫斯基于1880年創(chuàng)作的一部管弦樂作品。為了紀(jì)念1812年庫圖佐夫帶領(lǐng)俄國人民擊退拿破侖大軍的入侵，贏得俄法戰(zhàn)爭的勝利。該作品以曲中的炮火聲聞名，在一些演出中，尤其是戶外演出，曾啟用真的大炮。該序曲于1882年8月20日在莫斯科救世主大教堂首演。曲目開始時(shí)出現(xiàn)一個(gè)深廣的主題，代表著俄羅斯廣袤的領(lǐng)土和無限風(fēng)光。后來樂曲進(jìn)入發(fā)展部，一個(gè)侵略性的主題代表著法軍的入侵。再次轉(zhuǎn)到一個(gè)進(jìn)行曲，表達(dá)的是俄羅斯人武裝上前線，準(zhǔn)備抵抗侵略者。后來激烈的主體沖突描繪了殘酷的戰(zhàn)爭。里面被扭曲的馬賽曲代表著法軍。后來，俄國人贏得了戰(zhàn)爭的勝利，俄國國歌在炮聲鐘聲中把樂曲推至最高潮。第40頁,共79頁，星期六，2024年，5月柴科夫斯基在完成《1812序曲》之后，自己并不覺得滿意，在他給他的資助人和朋友梅克夫人的信中說：“這首曲子將會(huì)非常嘈雜而且喧嘩，我創(chuàng)作它時(shí)并無大熱情，因此，此曲可能沒有任何藝術(shù)價(jià)值?！彼麤]有想到這首樂曲后來卻成為他最受大眾歡迎的作品。但蘇聯(lián)作家馬克西姆·高爾基稱贊《1812序曲》“這首序曲的深具人民性的音樂，像平穩(wěn)的波濤那樣莊嚴(yán)有力地在大廳回蕩，它以一種新的東西攫住你，把你高舉于時(shí)代之上，它的聲音表達(dá)出這一莊嚴(yán)的歷史時(shí)刻，極其成功地描繪了人民奮起保衛(wèi)祖國的威力及其雄偉氣魄?！钡?1頁,共79頁，星期六，2024年，5月8.古斯塔夫·馬勒（1860-1911）出生于波希米亞的卡里什特，畢業(yè)于維也納音樂學(xué)院，杰出的奧地利作曲家及指揮家。1885在萊比錫指揮門德爾松的清唱?jiǎng)　妒ァけＡ_》獲得巨大的成功，后被聘為布拉格歌劇院指揮。第42頁,共79頁，星期六，2024年，5月還曾在萊比錫、布達(dá)佩斯、維也納等地歌劇院任指揮，遂成為當(dāng)代最偉大的指揮之一，是現(xiàn)代音樂會(huì)演出模式的締造者。馬勒的交響曲在形式上具有構(gòu)思宏偉，規(guī)模龐大的特點(diǎn)，只有巨型的交響樂隊(duì)才能演奏；在風(fēng)格上，他力求發(fā)展維也納古典交響樂的傳統(tǒng)，作品現(xiàn)象鮮明，題材淵源于維也納民間風(fēng)格性音樂，而且，他的第二、第三、第四及第八交響曲都加入了人聲，大大豐富了交響曲的表現(xiàn)力，對(duì)二十世紀(jì)音樂的發(fā)展起到了重要的作用。他的許多作品體現(xiàn)了他對(duì)弗洛伊德精神分析學(xué)的理解。代表作有交響曲《巨人》、《復(fù)活》和《大地之歌》等等。第43頁,共79頁，星期六，2024年，5月《大地之歌》是交響性套曲，由馬勒創(chuàng)作于1908年，1911年由弟子布魯諾·瓦爾特初演于慕尼黑。作品雖是交響曲，卻未排入其交響曲的編號(hào)，按照馬勒作品的順序，這部作品應(yīng)排為“第九交響曲”，而這被馬勒認(rèn)為不吉祥，因?yàn)樨惗喾摇⑹娌?、德沃夏克都是在寫完自己的第九交響曲后去世的，所以最后定名“大地之歌”。作品采用了七首中國唐詩的德文版為歌詞，在西洋音樂史上是絕無僅有的。第44頁,共79頁，星期六，2024年，5月9.理查德·施特勞斯(1864-1949)

德國浪漫派晚期最后的一位偉大的作曲家，同時(shí)又是交響詩及標(biāo)題音樂領(lǐng)域中最大的作曲家。在作為作曲家名垂青史的同時(shí)，理查德·施特勞斯也享有指揮家的巨大聲譽(yù)，他擔(dān)任過柏林皇家歌劇院和維也納歌劇院的指揮和音樂指導(dǎo)。1920年與馬克斯·賴因哈特、霍夫曼斯塔爾等人一同創(chuàng)辦薩爾茨堡音樂節(jié)。第45頁,共79頁，星期六，2024年，5月《梯爾·沃倫斯皮蓋爾的惡作劇》

一八九五年，理查·斯特勞斯以德國十六世紀(jì)民間故事《梯爾·沃倫斯皮蓋爾的愉快的惡作劇》為題材，寫作了一部標(biāo)題交響詩。這個(gè)故事的主人公是個(gè)外表粗魯，但機(jī)靈、調(diào)皮、四處尋開心的“無賴”，從諸侯、教士、騎士，到醫(yī)生、裁縫、鐵匠、屠夫等，各個(gè)階層、各種行業(yè)的人，都遭受過梯爾的戲弄和欺騙，無論是道貌岸然的貴族，還是自以為是的小市民、暴發(fā)戶，都不是梯爾這淘氣家伙的對(duì)手。這本故事書，被翻譯成歐洲多國的文字，而梯爾則成了歐洲各國婦孺皆知的人物。理查·斯特勞斯以這種喜劇性的題材作為交響詩的內(nèi)容，可以說在交響詩的領(lǐng)域里，尚數(shù)首次。第46頁,共79頁，星期六，2024年，5月西方音樂家及作品

（二）第47頁,共79頁，星期六，2024年，5月一、俄羅斯民族樂派

俄羅斯民族樂派是指19世紀(jì)在俄羅斯興起的，作曲家從自己本土的文化中汲取素材，創(chuàng)作出異彩紛呈的音樂作品的學(xué)派。第48頁,共79頁，星期六，2024年，5月1.米哈伊爾·伊萬諾維奇·格林卡（1804-1857）俄羅斯作曲家，民族樂派。1804年生于斯摩棱斯克之諾沃巴斯科伊，出身于富裕地主家庭。在圣彼得堡受普通教育期間，于1817年師從約翰·菲爾德學(xué)鋼琴，同時(shí)還學(xué)小提琴與和聲。第49頁,共79頁，星期六，2024年，5月格林卡是第一個(gè)將俄羅斯民族音樂文化與西方音樂文化交融而使之達(dá)到先進(jìn)水平的作曲家，被視為“俄羅斯古典音樂之父”。他的音樂以愛國主義的內(nèi)容和質(zhì)樸的民族形式相結(jié)合而著稱，在歌劇、管弦樂、歌曲等重要領(lǐng)域?yàn)槎砹_斯的音樂創(chuàng)作開辟了新路。他的歌劇，為俄羅斯的歌劇發(fā)展鋪設(shè)了兩條路線：一條是愛國主義、英雄主義的歷史性題材。格林卡是俄羅斯民族音樂真正的奠基人，被尊稱為“俄羅斯音樂之父”，他為俄羅斯民族音樂的發(fā)展開創(chuàng)了廣闊的前景，對(duì)俄羅斯民族音樂的發(fā)展起到了舉足輕重的作用。他之后，俄羅斯相繼出現(xiàn)了一大批思想成熟，技法高超的民族音樂大師。第50頁,共79頁，星期六，2024年，5月《魯斯蘭與柳德米拉》俄國格林卡創(chuàng)作的5幕歌劇。作于1842年，同年在圣彼得堡首演。劇本是由作曲家等7人根據(jù)詩人普希金的同名長詩的梗概集湊而成。歌劇描寫武士魯斯蘭為解救身陷魔窟的未婚妻柳德米拉公主，在巫士的幫助下，歷盡艱險(xiǎn)，最后救出公主。該劇充滿離奇的幻想和神秘的歷險(xiǎn)，在運(yùn)用民間創(chuàng)作原則、掌握奏鳴曲式及其主題發(fā)展規(guī)律，寫出具有俄羅斯風(fēng)格的合唱、獨(dú)唱和詠嘆調(diào)等方面作出了卓越貢獻(xiàn)。第51頁,共79頁，星期六，2024年，5月2.巴拉基列夫（1837-1910）俄國作曲家與愛國主義作曲家格林卡相遇并深受其影響。他的作品包括兩部交響曲、鋼琴幻想曲《伊思拉美》(1869)、歌劇《李爾王》的配樂音樂(1858～1861)以及一首鋼琴協(xié)奏曲。他的音樂絢麗多彩且富想像力，采用了很多民間音樂的主題，或許可稱之為最具影響力的俄國民族主義的推崇者。第52頁,共79頁，星期六，2024年，5月《塔瑪拉》

巴拉基列夫作于1882年，題獻(xiàn)給匈牙利著名音樂家李斯特。翌年在彼得保義務(wù)音樂學(xué)校演奏會(huì)上首次演出，作者本人指揮。后曾被改編為同名舞劇配樂，樂曲題材源自俄國詩人萊蒙托夫的同名詩歌。第53頁,共79頁，星期六，2024年，5月3.凱撒·安東諾維奇·居伊

（1835-1918）俄羅斯作曲家，生于立陶宛。1857年畢業(yè)于軍事技術(shù)大學(xué)。后主要從事軍事工程教學(xué)。1904年軍銜升為陸軍大將。業(yè)余為浪漫主義作曲家，俄羅斯“強(qiáng)力五人集團(tuán)”成員之一。寫出了大量以聲樂作品為主的樂曲，曾根據(jù)海涅、雨果等著名詩人的文學(xué)作品創(chuàng)作歌劇。代表作品為器樂小品《東方曲》。第54頁,共79頁，星期六，2024年，5月4.亞歷山大·鮑羅?。?833-1887）

俄國作曲家，化學(xué)家。1833年11月12日生于圣彼得堡，1887年2月27日卒于同地。少時(shí)受良好教育，精通數(shù)國語言，擅長鋼琴與長笛，14歲開始作曲。1850年入圣彼得堡醫(yī)學(xué)院，畢業(yè)后留校任教，1858年獲醫(yī)學(xué)博士學(xué)位。1872～1887年創(chuàng)辦女子醫(yī)科大學(xué)并任教。第55頁,共79頁，星期六，2024年，5月《在中亞西亞草原上》作者為俄羅斯著名音樂家鮑羅丁；這部音樂作品實(shí)則是描繪俄羅斯軍隊(duì)保護(hù)阿拉伯商隊(duì)穿越中亞西亞草原的場景，整個(gè)曲子，畫面感極其強(qiáng)烈，在音響效果上特別出眾；鮑羅丁用音樂把自己“和平”、“友愛”的思想和對(duì)民間生活的熱愛都體現(xiàn)其中，使之成為一部著名的具有“愛國主義”內(nèi)容的標(biāo)題交響音畫作品。第56頁,共79頁，星期六，2024年，5月5.穆捷斯特·彼得洛維奇·穆索爾斯基（1839-1881）

俄國作曲家，1839年3月21日生于托羅別茨縣卡列沃村。他主張音樂必須反映現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)人民的精神面貌。其作品具有民族性和獨(dú)創(chuàng)性。第57頁,共79頁，星期六，2024年，5月穆索爾斯基是俄國近代音樂現(xiàn)實(shí)主義的奠基人，是“強(qiáng)力集團(tuán)”中最主要的作曲家。他的創(chuàng)作具有揭露社會(huì)黑暗，反映人民疾苦的批判現(xiàn)實(shí)主義的傾向，在藝術(shù)風(fēng)格上具有濃郁的俄羅斯民族特點(diǎn)和獨(dú)特個(gè)性，在音樂語言和藝術(shù)形式上有大膽的創(chuàng)新。他在藝術(shù)上的探索，自19世紀(jì)末至20世紀(jì)初以來，越來越獲得了廣泛的承認(rèn)。不少著名的作曲家，如德彪西、拉威爾、雅那切克、普羅科菲耶夫、肖斯塔科維奇、斯維里多夫等人的創(chuàng)作，都不同程度地受到穆索爾斯基的影響。第58頁,共79頁，星期六，2024年，5月《荒山之夜》

是俄國作曲家穆索爾斯基的代表作之一。其構(gòu)思出自俄國作家果戈理的小說《圣約翰之夜》中對(duì)巫婆安息日的描寫。這是在19世紀(jì)歐洲民族樂派興起后，俄國民族樂派利用本民族民間音樂、傳說等素材勾勒出的一部杰出的交響音畫。是交響音畫作品中非常具有代表性的作品，各種樂器色彩鮮明，在作品中我們可以明顯感受到配器所帶來的不同音色對(duì)比，是一部長演不衰的經(jīng)典之作。第59頁,共79頁，星期六，2024年，5月6.里姆斯基-柯薩科夫（1839-1881）俄國作曲家，音樂教育家，俄國國民樂派的創(chuàng)始人之一。雖然他出身于貴族的家庭，但血緣中卻含有強(qiáng)烈的農(nóng)人成份。第60頁,共79頁，星期六，2024年，5月里姆斯基-柯薩科夫?yàn)榘l(fā)展俄羅斯音樂文化而進(jìn)行的多方面的活動(dòng)，都有其豐碩的成果：他在音樂學(xué)院三十七年的教學(xué)工作，培養(yǎng)出眾多的人才，其中包括里亞多夫、伊波里托夫-伊凡諾夫、格拉祖諾夫和米亞斯科夫斯基等著名作曲家；他發(fā)揚(yáng)了自我犧牲的偉大精神，進(jìn)行了大量精細(xì)的修訂、續(xù)寫和配器工作，使一些與他同時(shí)代的俄羅斯作曲家的未完成作品，例如穆索爾斯基的歌劇《鮑里斯·戈都諾夫》和《霍凡興那》、鮑羅丁的歌劇《伊戈?duì)柟簟泛瓦_(dá)爾戈梅斯基的歌劇《石客》等得以最后完成；他參加貝萊耶夫的新的音樂家小組的活動(dòng)，并成為這個(gè)小組的一些創(chuàng)舉的“顧問”——這個(gè)小組組織的“俄羅斯交響樂演奏會(huì)”和樂譜出版社，對(duì)俄羅斯音樂作品的推廣、宣傳和發(fā)展起了很大的作用。第61頁,共79頁，星期六，2024年，5月《舍赫拉查德》俄羅斯作曲家里姆斯基-柯薩科夫的代表作品之一，取材于阿拉伯民間故事集《天方夜譚》，同年在圣彼得堡首演；《一千零一夜》這部偉大的民間故事集內(nèi)容包羅萬象，有格言、諺語、寓言、童話、戀愛故事、冒險(xiǎn)故事、歷史故事和名人軼事等，寫情寫景深刻生動(dòng)，真實(shí)地反映出中世紀(jì)阿拉伯地區(qū)的社會(huì)制度、生活方式、宗教信仰和風(fēng)土人情；這部作品便是根據(jù)《一千零一夜》中的畫面和場景，以音樂的形式描畫出來的偉大作品。第62頁,共79頁，星期六，2024年，5月二、捷克民族樂派捷克處于中歐和東歐交界處，境內(nèi)山川縱橫，景色秀美，其民族舞蹈兼有中歐和東歐的特色。斯美塔那和德沃夏克是捷克的兩位音樂大師，他們的作品深受本民族舞蹈音樂的影響，用濃厚的色彩、深情的筆觸描繪了祖國的山川大地等自然景色，從中可以真切感受到他們對(duì)于祖國的無限熱愛和眷戀之情。第63頁,共79頁，星期六，2024年，5月1.貝德里赫·斯美塔那（1824-1884）捷克作曲家，鋼琴家和指揮家，捷克古典音樂的奠基人。捷克民族歌劇的開路先鋒，捷克民族樂派的創(chuàng)始人。第64頁,共79頁，星期六，2024年，5月斯美塔那的音樂創(chuàng)作，以反映捷克民族的光榮歷史和斗爭事跡，頌贊捷克大好河山，描繪捷克的風(fēng)土人情，表現(xiàn)捷克人民的喜好性格、倫理觀念、生活理想為特征，以此而成為捷克民族音樂的奠基人。其創(chuàng)作以歌劇和交響樂為主。他的歌劇《被出賣的新嫁娘》，帶有濃厚的捷克農(nóng)村氣息和豐富清新的民族色彩而享譽(yù)世界，被認(rèn)為是捷克民族歌劇無可比擬的杰作。其他幾部歌劇在他去世許多年后，仍受到后人的好評(píng)。他的交響組曲《我的祖國》影響更大，尤其是第二首《伏爾塔瓦河》，令人難以忘懷。斯美塔那的音樂有著勃勃的生機(jī)和力量，這保證了他音樂的普及性和大眾性。第65頁,共79頁，星期六，2024年，5月《沃爾塔瓦河》交響詩《沃爾塔瓦河》是整部交響詩套曲中最著名的一首，尤其是沃爾塔瓦河主題深刻地融入了捷克民族的情感和意志，成為捷克民族的象征。這首交響詩所體現(xiàn)出的交響音樂寫作技法、民族藝術(shù)色彩與個(gè)人風(fēng)格特征，連同整部套曲一起為捷克音樂樹立了一座里程碑，成為交響音樂中的典范之作。第66頁,共79頁，星期六，2024年，5月2.安東·利奧波德·德沃夏克（1841-1904）十九世紀(jì)世界重要的作曲家之一、捷克民族樂派的主要代表人物。德沃夏克出生于布拉格（時(shí)屬奧匈帝國，現(xiàn)屬捷克）內(nèi)拉霍奇夫斯鎮(zhèn)，早年入布拉格音樂學(xué)校，畢業(yè)后進(jìn)行音樂創(chuàng)作，1890年受聘布拉格音樂學(xué)院教授；在此期間他受到祖國民族復(fù)興、發(fā)展民族文化的思潮的影響，接觸了西歐古典樂派、浪漫樂派的作品。第67頁,共79頁，星期六，2024年，5月《

e小調(diào)第九交響曲》德沃夏克e小調(diào)第九“自新世界”交響曲是捷克作曲家德沃夏克所留下的九部交響曲的第九首。這是德沃夏克一生中最重要的作品，也是十九世紀(jì)民族樂派交響曲的代表作，在整個(gè)音樂史上也是不容忽視的杰作。第68頁,共79頁，星期六，2024年，5月三、北歐民族樂派北歐民族樂派也稱“斯堪第納維亞民族樂派”，其代表人物為格里格和西貝柳斯。挪威的格里格深受浪漫主義音樂的影響，結(jié)合本民族音樂的精華，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。他的作品以描寫自然為主，雖然充滿民族音樂特色，但卻從不照搬任何一首民歌的旋律，而是把激情融于創(chuàng)作，在真實(shí)的創(chuàng)作中把民族性格體現(xiàn)得淋漓盡致。第69頁,共79頁，星期六，2024年，5月1.挪威民族樂派愛德華·格里格（1843-1907）挪威最杰出的作曲家，生于卑爾根，19世紀(jì)下半葉挪威民族樂派代表人物。第70頁,共79頁，星期六，2024年，5月15歲時(shí)去德國萊比錫音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。后去哥本哈根從加德為師。1864年結(jié)識(shí)了作曲家里夏德·諾德拉克后，共同從事研究挪威民間音樂的工作。1867年創(chuàng)辦了挪威音樂學(xué)校，根據(jù)挪威詩詞創(chuàng)作了具有獨(dú)特風(fēng)格的抒情歌曲，整理改編民間歌曲。其妻歌唱家尼娜是他作品最好的解釋者。他能巧妙地將主題用古典結(jié)構(gòu)形式和現(xiàn)實(shí)的傳統(tǒng)音調(diào)緊密地結(jié)合在一起，從而使它與真正的民間音樂難以分辨。第71頁,共79頁