影視藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程

影視藝術(shù)創(chuàng)作的特性與分期與傳統(tǒng)藝術(shù)相較而言，影視藝術(shù)創(chuàng)作的特性體現(xiàn)在建立在技術(shù)支持之上藝術(shù)創(chuàng)造；是一項(xiàng)更加復(fù)雜的創(chuàng)作活動(dòng)；集體創(chuàng)作、流程化的創(chuàng)作；影視制作的七大崗位編劇、導(dǎo)演、表演、攝影、美工、錄音、剪輯影視創(chuàng)作的分期前期準(zhǔn)備階段劇本、分鏡頭本、選景、定演員拍攝階段后期制作階段剪輯、混錄、合成第一節(jié)前期準(zhǔn)備階段一、案頭工作影視劇作劇本是影視作品的基礎(chǔ)——原創(chuàng)、改編；自編自導(dǎo)介入式接力式；分鏡頭劇本把完整的場(chǎng)面分為若干個(gè)鏡頭，估算長(zhǎng)度、確定景別、拍攝方法；將場(chǎng)面調(diào)度具體化；估算音樂(lè)和音響效果的要求；二、選擇外景和演員選場(chǎng)景由導(dǎo)演會(huì)同攝影師、美工師、制片一起進(jìn)行；外景的選擇要符合劇作規(guī)定的時(shí)代、民族、地域特點(diǎn)，符合未來(lái)劇作的造型風(fēng)格；《指環(huán)王》《一簾幽夢(mèng)》《黃土地》《紅高粱》特殊情況下的場(chǎng)景補(bǔ)救：修改場(chǎng)景、借景；選演員演員是未來(lái)銀幕形象的體現(xiàn)者；主角、配角；專(zhuān)業(yè)演員、非專(zhuān)業(yè)演員；本色演員、性格演員；特性演員——形似與神似林黛玉、張飛、毛澤東、周恩來(lái)、虎妞、楊玉環(huán)；第二節(jié)拍攝階段攝制組的七大部門(mén)及其組成導(dǎo)演部門(mén)——導(dǎo)演、副導(dǎo)演、場(chǎng)記；攝影部門(mén)——攝影師、攝影助理、機(jī)械員、照明師、電工；錄音部門(mén)——作曲、錄音師、擬音師；美工部門(mén)——美術(shù)師、服裝師、化妝師、道具師、置景員、油漆工；演員部門(mén)；剪輯部門(mén)；制片部門(mén)——制片主任、劇務(wù)、會(huì)計(jì)；一、開(kāi)拍前的準(zhǔn)備搭置布景、加工實(shí)景《泰坦尼克號(hào)》演員的排演直接排練影片中的段落；排練小品；《牧馬人》許靈均、李秀芝；二、實(shí)拍影視拍攝與戲劇舞臺(tái)排演的差異舞臺(tái)表演具有連續(xù)性；影視拍攝具有“非連續(xù)性”不論情節(jié)的次序，一次性把同一場(chǎng)景的鏡頭集中拍攝；“一鏡多條”以備后需；實(shí)拍過(guò)程中導(dǎo)演對(duì)演員表演的掌控；單機(jī)拍攝、多機(jī)拍攝并用；實(shí)拍中意外情況的處理?yè)屌摹?jì)劃之外的即興拍攝；胡炳榴《鄉(xiāng)情》偷拍——把演員置于現(xiàn)實(shí)環(huán)境，在不暴露攝影機(jī)的情況下記錄拍攝；《秋菊打官司》第三節(jié)后期制作階段一、剪輯剪輯是一個(gè)“化零為整”的過(guò)程；把拍攝得來(lái)的分散的鏡頭按照故事情節(jié)的發(fā)展組合、裝配成一部完整的影片的過(guò)程；剪輯不僅是一道工序、一種技術(shù)活動(dòng)；同時(shí)也是一種藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)；從技術(shù)角度講順鏡頭——將工作樣片進(jìn)行篩選，按分鏡頭劇本的順序把鏡頭連接起來(lái)，形成電影的毛坯；初剪——逐一剪去每個(gè)鏡頭首尾的冗余部分，使得前后鏡頭連貫起來(lái)；定稿二、混錄與合成混錄——把人物對(duì)白、音