辛棄疾詞的藝術(shù)風格分析

辛棄疾詞的藝術(shù)風格分析辛棄疾是南宋最杰出的愛國詞人，其流傳下來的詞作有600多首。他的詞和人生道路緊密相連。在南歸前，他已開始填詞，但流傳下來的詞作較少；南歸后到42歲閑居上饒帶湖前，他創(chuàng)作了不少風格豪放悲壯的詞，表達了想要重整舊河山的愿望；帶湖的十年生活直到第二次被罷職前，他的創(chuàng)作達到了一個高峰，題材和藝術(shù)風格都有了很大發(fā)展，許多名篇就產(chǎn)生于這一時期；晚年東山再起，主戰(zhàn)派的部分人士被重新啟用，該時期他創(chuàng)作的作品雖然較少，但大部分詞仍體現(xiàn)了其關(guān)心現(xiàn)實、熱愛國家的情懷。一、辛棄疾詞的藝術(shù)風格辛棄疾在詞的創(chuàng)作上頗有建樹，他以文為詞，擴大了詞的題材范圍，豐富了詞的表現(xiàn)手法，其創(chuàng)作的詞大多具有豪邁奔放、沉郁悲壯和剛?cè)岵乃囆g(shù)風格。（一）豪邁奔放自蘇東坡開創(chuàng)豪放詞之后，宋詞風格多元，婉約豪放，各放異彩。至南宋辛棄疾，將宋詞的豪放之風推向新的高潮。在政治上，辛棄疾是主戰(zhàn)派的代表人物，他具有的正義愛國態(tài)度，對詞作風格產(chǎn)生了重要影響。辛棄疾強調(diào)，時代風云、社會變化、思想情感，應(yīng)該是文學創(chuàng)作的重要內(nèi)容和根本宗旨。特別是一個人的豪情壯志，更應(yīng)成為文學作品的魅力源泉。他不認同文學作品只是表現(xiàn)“離合悲歡”與“兒女恩怨”，尤其對宋詞過于講究章法、過于追求玲瓏的表現(xiàn)形式表達了自己的不滿：“有意雄泰華，無意巧玲瓏?！保ā杜R江仙》）他重情感，講氣勢，推崇鏗鏘有力、雷霆萬鈞的豪放詞風。辛棄疾一生懷有豪情壯志，其不少詞都描寫了他參加抗金斗爭的情況，表達了收復(fù)中原的熱切之情。如《水龍吟》（登建康賞心亭），詞的開頭從登亭遠望寫起，“楚天千里清秋，水隨天去秋無際?！薄俺臁痹谶@里泛指江南的天空。作者極目所見的是這樣一種景象：楚天千里，秋色無際，長江之水浩蕩無涯，一直流到天的盡頭。闊大的景象表現(xiàn)出詞人心懷祖國的博大胸襟。（二）沉郁悲壯辛棄疾一生以報國為志，但南宋王朝并沒有重用他，這是辛棄疾精神上最大的苦悶，因而表現(xiàn)深沉的、壯志未酬的憂憤之情的詞成為辛詞愛國思想的另一個出發(fā)點，這類詞在他的作品中占多數(shù)。如《破陣子》即這類詞的代表，詞作中的“可憐白發(fā)生”表明南宋王朝扼殺的不僅是其個人才能，還是整個民族國家復(fù)興的希望。醉后夢中，詞人恍惚回到沙場，犒軍點兵，殺敵立功，而末句又重回現(xiàn)實：壯志未酬，英雄遲暮。又如，《永遇樂·京口北固亭懷古》，這首詞名為懷古，實為傷今，含蓄地表達了詞人“烈士暮年，壯心不已”的昂揚斗志。辛棄疾在鎮(zhèn)江一年，正積極備戰(zhàn)時，卻忽然被調(diào)職，隨即又被罷官。韓健胄一意孤行，貿(mào)然前進，造成北伐慘重失敗。1207年，六十八歲的辛棄疾懷著一生未酬的壯志悲憤地離開了人間。（三）剛?cè)岵翖壖驳脑~不僅具有豪放的氣勢，還具有“清而麗，婉而嫵媚”的特點，表現(xiàn)出一種剛?cè)岵乃囆g(shù)風格。有的“效白樂天體”，有的仿朱敦儒、李清照的詞風，有的婉約像秦觀、晏幾道的小令，這正是其剛?cè)岵⒉痪幸桓耧L格的再現(xiàn)。如《青玉案·元夕》這首詞主要塑造了一個孤高、淡泊、自甘寂寞的形象，是辛棄疾剛?cè)岵?、風流嫵媚詞風的代表作。作者在詞的開頭寫元宵的場景，對那些“笑語盈盈”的觀燈人來說是正襯，而對孤高的“那人”來說則是反襯。全詞一共十三句，用以反襯的就有九句，只有最后四句，作者寫了主要的人物形象，并再現(xiàn)了人物形象的孤高性格。在該詞中，作者把這一形象放在元宵佳節(jié)、火樹銀花的熱鬧場面中進行塑造，可見其創(chuàng)作手法之高明。通過這種高超的藝術(shù)手法，使讀者聯(lián)想到詩人在政治上的失意，心情郁悶，不難看出，詞中的“那人”正是作者自己被排斥時的真實寫照。二、辛棄疾詞藝術(shù)風格的成因（一）性格原因辛棄疾自身有一種俠義之氣。1161年，金國領(lǐng)主完顏亮大肆南侵，被他控制的漢民無法忍受金人的掠奪和侮辱，繼而憤起反抗。辛棄疾時值22歲，召集了兩千余人，參加了起義軍，并擔任掌書記一職。由于當時金國內(nèi)部頻頻發(fā)生內(nèi)亂，完顏亮在前線被下屬暗殺，金軍向北撤退時，辛棄疾于次年奉命南下與南宋朝廷取得聯(lián)系。當他不負使命，順利完成任務(wù)返回金國時，又聽說叛徒張安國殺死了耿京，并遣散了義軍。辛棄疾當即果斷率領(lǐng)五十余人突襲敵營，取得成功，得到了南宋皇帝的認可。從該事件可以看出，辛棄疾身上散發(fā)出的燕趙奇士的俠義之氣。在深陷淪陷區(qū)時，他不忘祖國，立下了恢復(fù)中原的志愿；在金國內(nèi)亂時，他當機立斷地參加起義軍；當遇到叛徒時，他果斷襲擊敵營，擒拿敵人。豪放的俠義之氣影響了其作品創(chuàng)作，因而，其詞作洋溢著一股濃郁的豪邁之風。（二）時勢原因辛棄疾生活在民族矛盾最尖銳的南宋，他雖然具備優(yōu)異的軍事指揮才能，但在軍隊南渡之后，卻得不到當時統(tǒng)治者的重用和信任，多次遭奸人誣陷被免職，在野外賦閑二十余年，一生的壯志難以施展。在賦閑期間，辛棄疾眼看著南宋腐敗的政治，風雨飄搖的國勢，不得不大聲疾呼，發(fā)出憤郁的慨嘆。因此，面對壯志不遂、報國無門的境況，辛棄疾將對人生的各種感慨、悲壯沉郁及自己人生的沉浮、進退榮辱等諸多因素都融進詞中，從不同角度來抒發(fā)了其對祖國的熱愛。如《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》，詞人在夢中都不忘征戰(zhàn)沙場，可見其渴望收復(fù)故田家園的心是多么迫切。然而，曾被閑置多年的辛棄疾，空有滿懷壯志卻無處施展，因此，他的詞作大都充滿了英雄失意的悲憤和焦慮。（三）地域原因辛棄疾進入南方后，后天環(huán)境發(fā)生了改變，受南方溫軟山水的熏陶，其詞逐漸呈現(xiàn)出溫婉的風格。由于不受南宋王朝重用，辛棄疾越發(fā)感到無可奈何，他不斷被其他官員彈劾，心境逐漸發(fā)生了變化。在這種情況下，辛棄疾被迫在鄉(xiāng)土生活中尋找排解苦悶的方法。漸漸地，視野轉(zhuǎn)向了老莊哲學，“無為而治”“順其自然”的思想使辛棄疾暫時忘記了塵世間的一切煩惱，與大自然親密接觸，并在詞中表現(xiàn)了“一丘一壑”的美感與哲理。如《丑奴兒》和《青玉案》等詞作的風格含蓄蘊藉，言短意長，與辛棄疾所處的地域環(huán)境變化聯(lián)系密切。辛棄疾的詞作對后世具有深刻的影響，清代的陳維崧、近代的梁啟超等人都深受其影響。在當今時代背景下，辛棄疾的詞依舊散發(fā)著奪目的光輝，值得我們細細品讀和鑒賞，從而激發(fā)我們的愛國情懷，提升道德境界。參考文獻［1］鄧廣銘.稼軒詞編年箋注［M］.上海：上海古籍出版社，2007.［2］王國維.人間詞話［M］.北京：人民文學出版社，1960.［3］繆鉞.詩詞散論［M］.上海：上海古籍出版社，1982.［4］葉嘉瑩.論辛棄疾詞的藝術(shù)特色［A］//孫崇恩.辛棄疾研究論文集［C］.北京：中國文聯(lián)出版社，1993.［5］袁行霈.中國文學史（第三卷）［M］.北京：