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魄依形而立,魂無形可見——魏晉小說中的魂魄觀念舉例摘要:本論文探討了魂與魄二者在中國小說,尤其是后漢及魏晉小說中的民俗特征。這些特征不但是當(dāng)時民俗信仰的反映,更成為后世文人小說創(chuàng)作想象力的源泉。本文的觀點(diǎn)是民間魂魄觀在漢代的基本特征是,魄屬陰、地、鬼,而魂屬陽、天、神。二者生時統(tǒng)一于人體,死后魂歸天外,魄歸下土。在后漢魏晉小說中這一理論亦得到了基本證實,且有部分同異。本文就這一個極小的切入點(diǎn)尋找差異性,以《搜神記》為例做一個簡單的比較,試圖將《東漢生死觀》的民俗文化學(xué)成果轉(zhuǎn)用到后漢小說研究的領(lǐng)域。
關(guān)鍵詞 :魂魄魂魄觀搜神記
一、“魂”“魄”正名
余英時在《中國古代死后世界觀的演變》[1]中,根據(jù)舊有金石考據(jù)、新近出土文物和歷代文字文獻(xiàn)的材料,提出了一種較為可信的推測:魂與魄二者,不但本質(zhì)不同,而且發(fā)源有別。他認(rèn)為以先秦時子產(chǎn)論靈魂“人生始化曰魄。既生魄,陽曰魂(《左傳·昭公七年》)”為一個分界,魂與魄兩個概念在中原大陸融合,成立了一種二元的靈魂觀。
筆者相信魄與魂最初是來自兩個不同的關(guān)于靈魂觀念的傳統(tǒng)。后來(大約在公元前6世紀(jì))這兩個觀念匯合了,便產(chǎn)生了一種二元的靈魂觀?!蹲髠鳌ふ压迥辍罚ü?16年)樂祁說:“心之精爽,是謂魂魄?;昶侨ブ?,何以能久?”子產(chǎn)論魂魄后十八年,二元論已成立了。[2]
而在此前,魄的概念只見北方,起源于關(guān)于“月”的圓缺的象征。而魂的概念只在南方,即指人的死后之靈。時間上,魄先于魂。但這是就先秦文化基本為北方文化所主導(dǎo)的(尤其是在春秋及其之前,今日我們關(guān)于南方魂的認(rèn)識亦不過是來自北方史書的記錄,至于真實情況究竟如何,余英時亦謙虛地說他的論點(diǎn)只是一點(diǎn)推論,并希望能拋磚引玉)。
這是先秦之后,至于秦漢,尤其到戰(zhàn)國后期與西漢初年文景之時,黃老盛行,且有鄒衍發(fā)端其后乘勢風(fēng)行的一派陰陽術(shù)士(既有儒生亦有方士)[3]鼓吹陰陽五行,并將這一宇宙觀匯流入整個社會生活,此后在中國幾乎沒有一個學(xué)派和社會風(fēng)俗能與陰陽五行脫清關(guān)系?;昶怯^念在當(dāng)時也不例外。
氣也者,神之盛也;魄也者,鬼之盛也。
(《禮記·祭義》)
《左傳·昭公七年》“子產(chǎn)論魂魄”條,孔穎達(dá)《正義》說之曰:
以魂本附氣,氣必上浮,故言魂氣歸于天。魄本歸形,形既入土,故言形魄歸于地。圣王緣生事死,制其祭祀,存亡既異,別為作名,改生之魂曰神,改生之魄曰鬼。
日人竹添光鴻《左氏會箋》云:
陽曰魂,則魄為陰而屬形可知……魄依形而立;魂無形可見……
陰陽出于《易》,說太極兩儀的對立統(tǒng)一觀。以此配屬山川河澤世間萬物,及至于社會生活。而魂魄依照其發(fā)端之初彼此特征,因之配屬,則魂屬陽,魄屬陰,魂附氣,魄附體。余英時認(rèn)為:
秦漢以下的觀念則可以《禮記》為代表?!抖Y運(yùn)》篇說人死“體魄則降,知?dú)庠谏稀?。“知?dú)狻奔词腔?,所以要“升屋而號,告曰:皋?fù)某”,即呼死者之名而招其魂。這便是鄭玄《儀禮·士喪禮》注“復(fù)者”所云“招魂復(fù)魄”?!督继厣氛f:“魂氣歸于天,形魄歸于地,故祭、求諸陰陽之義?!边@大概算作二元靈魂觀的最后定本。人死則魂魄同時離去,魂升天而魄入地。[4]
因配屬不同,故而歸屬不同,即有歸屬,自然續(xù)依照人間創(chuàng)造死后世界,亦各有特征。余英時的努力即在希望能憑借材料重建秦漢及前的死后世界觀。而關(guān)于秦漢及前的死后世界的構(gòu)建,對于理解其時的魂魄觀點(diǎn)至關(guān)重要。而秦漢以后,至于后漢魏晉時期,中國小說的志怪志人形式各自走在日漸發(fā)展的道路上。而小說作為稗官野史,記錄的反而較正史更具民間特色,更貼近民俗生活,也更能體現(xiàn)全社會的風(fēng)俗特征。本文以《搜神記》為例,提出幾個魂魄觀念發(fā)展到魏晉時期的新特征。
二、魂魄中的鬼神之說
之所以選擇《搜神記》,是因為干寶(在魏晉時期,鬼神之說在社會中并非虛假之言,從上自下不管是知識分子還是民間人士皆有很大一部分篤信其說)在《搜神記》序言中直言“亦足以發(fā)明神道之不誣也”[5]以表明自己的態(tài)度和寫作目的。因此,《搜神記》中的小故事其事跡未必是真,但其背后的民俗思想則應(yīng)該不假。
漢武帝時,幸李夫人。夫人卒后,帝思念不已。方士齊人李少翁,言能致其神。乃夜施帷幔,明燈燭,而令帝居他帳,遙望之。見美女居帳中,如李夫人之狀,還幄坐而步,又不得就視?!璠6]
這一則故事當(dāng)中有幾個要點(diǎn)。第一,李少翁的能力是“能致其神”,根據(jù)《禮記》“氣也者,神之盛也”的描述,李少翁招來的即是李夫人的“魂”。而招來之魂,武帝只能在帷幕外張望,徒見其輪廓而不能近觀?!蹲笫蠒{》說“魂無形可見”,肉眼只能見有形之物,要無形而可見,則除了捕風(fēng)捉影之外,別無他途。此處即是如此。這一則記武帝時事,故而與《禮記》記錄差別不大。
劉宇字君安,京兆長安人也。漢成帝時,入嵩山學(xué)道,遇異人,授以秘訣,遂得仙。能召鬼。潁川太守史祈以為妖,遣人召根,欲戮之。至府,語曰:“君能使人見鬼,可使形見,不者加戮?!备唬骸吧跻?。借府君前輩筆硯書符?!币蛞赃祹住m汈?,忽見五六鬼,縛二囚于祈前。祈熟視,乃父母也。向根叩頭曰:“小兒無狀,分當(dāng)萬死?!边称碓唬骸叭曜訉O不能光榮先祖,何得罪神仙,乃累親如此!”祈哀驚悲泣,頓首請罪。根默然忽去,不知所之。[7]
這一則材料中說劉宇能“召鬼”。根據(jù)《禮記》:“魄也者,鬼之盛也?!笨芍獎⒂钅苷俚氖瞧?。而根據(jù)《左氏會箋》“魄依形而立”,魄的特征是有形,且因有形而能如人一般“立”??峙麓颂幍摹傲ⅰ辈⒎菃沃刚玖⒁环N,而是指能夠憑依著身體“活動”的意思。而在文中,我們看到劉宇招來太守父母之鬼,能夠被人的肉眼所見,還能夠下跪,這是有“形”且能活動的特征。而觀這父母之鬼不但能夠活動,能為人所見,而且能思考,能說話,在機(jī)能上幾乎與活人無兩。
另有一則材料能說明魂魄根本性差別的:
漢北海營陵有道人,能令人與已死人相見。其同郡人,婦死已數(shù)年,聞而往見之,曰:“愿令我一見亡婦,死不恨矣?!钡廊嗽唬骸扒淇赏娭?。若聞鼓聲,即出勿留?!蹦苏Z其相見之術(shù)。俄而得見之。于是于婦言語,悲喜恩情如生。良久,聞鼓聲恨恨,不能得住。當(dāng)出戶時,忽掩其衣裾戶間,掣絕而去。至后歲余,此人身亡。家葬之,開冢,見婦棺蓋下有衣裾。[8]
文中道人有法術(shù),能令人與死人相見。文中的死人指什么呢?在秦漢時代人有四個部分組成,體、氣、魂、魄。魄附于體,魂附于氣。人死之后魂隨氣飛天外,魄隨體歸地下。故而說能與死人相見,不外乎于此二者相見。而根據(jù)文中描述,可見是與魄鬼相見。在這一則中,描述的內(nèi)容更多。說“語其相見之術(shù),俄而得見”,其過程術(shù)法皆略去,與前段材料中的李少卿一樣,不管魂魄,都必須有術(shù)法才能相見,而術(shù)法內(nèi)容不可知?!坝趮D言語,悲喜恩情如生”,知雖為死人,形同生人,有活人的所有特征。與前文的父母之鬼的形態(tài)特征也一致。
不同之處在于,“當(dāng)出戶時”,知相見之處乃是在一屋舍之中(后暗示實際是在一具棺木內(nèi))。而“掣絕”其“衣裾”,知相見之人身著服飾。開棺見蓋下衣裾,知相見之人所著服飾即下葬時之服飾。而由此推論,相見之人乃是魄鬼,依附棺木中形體而在。故而不得出棺木外。
在此如果推測,所謂道人術(shù)法,實際可能便是一種靈魂出竅法。因為人之四部中,唯獨(dú)魂隨氣而能出入于身內(nèi)身外。魄不能離開身體。故而此處的術(shù)法即是一種使活人靈魂出竅入棺木見到死人魄鬼的法術(shù)。
三、小結(jié)
以上的材料都是漢代的,這說明一直到漢代末年,漢魏之時,魂魄二者存有根本性的差別。
而到了魏晉之交:
吳孫峻殺朱主,埋于石子岡。歸命即位,將欲改葬之。冢墓相亞,不可識別,而宮人頗識主亡時所著衣服。乃使兩巫各住一處,以伺其靈,使察鑒之,不得相近。久時,二人俱白:“見一女人,年可三十余,上著青錦束頭,紫白祫裳,丹綈絲履,從石子岡上。半岡而以手抑膝,長太息,小住須臾,更進(jìn)一冢上便止,徘徊良久,奄然不見?!倍酥裕恢\而合。于是開冢,衣服如之。[9]
“以伺其靈”,一個“靈”字,說明區(qū)別魂魄鬼神名目已不清。而根據(jù)魂魄差異,冢墓內(nèi)蓋是魄鬼,故而出現(xiàn)的“靈”不可能是魄。但卻有著魄的一切特征,即擁有形體、可見、身著墓葬時衣物。說明至少到魏晉之交的時候,《東漢生死觀》中的魂魄觀念已混淆不清了。這與余英時先生的論點(diǎn)也相符合。
注釋:
[1][2][4][美]余英時:《中國思想傳統(tǒng)及其現(xiàn)代變遷·中國古代死后世界觀的演變》,廣西師范大學(xué)出版社,2024年4月版,第13頁。另有余英時《魂兮歸來——論佛教傳入以前中國靈魂與來世觀念的轉(zhuǎn)變》,收入何俊編,侯旭東等譯:《余英時英文論著漢譯集》,上海古籍出版社,2024年9月版。
[3]顧頡剛:《秦漢的方士與儒生》,上海古籍出版社,2024年4
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