荷蘭建筑解說(shuō)

荷蘭建筑解說(shuō)微電1101班何晨笛、葉冬、龐雪蓮、余俊江荷蘭建筑

荷蘭一首著名的兒歌里有這么一句歌詞:“阿姆斯特丹是建在樁子上的城市”。兒歌的意思不是說(shuō)荷蘭王國(guó)的首都到處是樁上房屋，而是指荷蘭建筑工作者所面臨的特殊問(wèn)題。荷蘭大部分土地處于萊茵河、馬斯河、須爾德河和埃姆斯河三角洲，是軟沉淀物沉積而成的，土質(zhì)有時(shí)特別松軟。另外，還有泥煤，是由植物殘?jiān)?，?jīng)歷了數(shù)千年自然演變而產(chǎn)生的。如果你不想讓建筑轉(zhuǎn)眼間陷入松軟的土壤，就必須要讓地基符合特殊的要求。幸好荷蘭土地深處是硬沙層。幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，荷蘭的大多數(shù)建筑（特別是大壩背后和沙丘地帶）都是建立在用力夯入硬層的樁子上。這些樁子可能有10米到20米長(zhǎng)，過(guò)去用木樁，現(xiàn)在的樁子大都由混凝土做成。樁子頂部被截短，這樣它們就可以被隱藏在地下，上面才是房子的地基。荷蘭風(fēng)格包括殖民風(fēng)格和殖民復(fù)興風(fēng)格。荷蘭殖民建筑在紐約州和新澤西州首先興起，它有兩大明顯的往特點(diǎn)：（A）雙折線屋頂；（B）側(cè)墻沿街面開(kāi)數(shù)扇老虎窗。荷蘭殖民、復(fù)興風(fēng)格根基于1880年復(fù)興時(shí)期的諸建筑風(fēng)格，吸取了辛格風(fēng)格的建筑特征，顯非對(duì)稱式（L形式），屋頂上有時(shí)開(kāi)一個(gè)巨大的辛格窗。荷蘭風(fēng)格建筑布局合理，通風(fēng)與采光性好。荷蘭的老房子以節(jié)約空間聞名。老式住宅一般4-5層，沿街立面都是窄窄的，連窗戶也是像荷蘭人一樣，瘦瘦高高。室內(nèi)空間更可想而知，比如他們的樓梯間就恐怕是世界上最窄最陡的，一個(gè)人在上樓的時(shí)候，絕不可能有第二個(gè)人可以用。不過(guò)，所有的二戰(zhàn)后新住宅，居住條件則有很大的改善。讓人不得不佩服他們的城市管理與規(guī)劃能力：既不破壞城市文脈，又提高了市民的居住條件。荷蘭建筑風(fēng)格的漸次:18世紀(jì)的阿姆斯特丹學(xué)派→20世紀(jì)初風(fēng)格派→60~70年代結(jié)構(gòu)主義的主義的輝煌→80年代前后解構(gòu)主義派別世嘉博客源于解構(gòu)主義派別的靈感，即是后工業(yè)化社會(huì)時(shí)代產(chǎn)品，歸為新荷蘭風(fēng)格。20世紀(jì)的解構(gòu)主義派別建筑受到蒙特里安的抽象藝術(shù)的重大影響，他以通神論哲學(xué)關(guān)于線條的理論和數(shù)學(xué)造型原理為依據(jù)，利用最基本的繪畫(huà)語(yǔ)言--直線、直角、三原色（紅、黃、藍(lán)）、非彩色系列（黑、白、灰）和結(jié)構(gòu)比例組織畫(huà)面，建立完美的構(gòu)圖，表現(xiàn)千變?nèi)f化的自然形態(tài)后亙古不變的純粹的真實(shí)。與世嘉博客的建筑元素不期然的相遇：形體：橫平豎直，簡(jiǎn)潔明快。色彩：深灰、潔白、溫暖的木色；是深沉、清澈以及自然的顏色。錯(cuò)動(dòng)：陽(yáng)臺(tái)，門(mén)窗的錯(cuò)動(dòng)同時(shí)強(qiáng)調(diào)著整體與個(gè)體。材料：材料本無(wú)好環(huán)對(duì)錯(cuò)，好壞對(duì)錯(cuò)在于它們組合時(shí)的表現(xiàn)；拼磚與涂料并非貧乏，分色的玻璃各司其職；木材的點(diǎn)綴使得材料的組合明快生動(dòng)，并給建筑帶來(lái)豐富的表情。雷姆.庫(kù)哈斯雷姆·庫(kù)哈斯（荷蘭語(yǔ)：RemKoolhaas），荷蘭建筑師。早年曾做過(guò)記者和電影劇本撰稿人，1968至1972年間，庫(kù)哈斯在倫敦的建筑協(xié)會(huì)學(xué)院（AASchoolofArchitecture）學(xué)習(xí)建筑，之后又前往美國(guó)康奈爾大學(xué)學(xué)習(xí)。1975年，庫(kù)哈斯與艾利婭·曾格荷里斯、扎哈·哈迪德一道，在倫敦創(chuàng)立了大都會(huì)建筑事務(wù)所（OMA），后來(lái)OMA的總部遷往鹿特丹。目前，庫(kù)哈斯是OMA的首席設(shè)計(jì)師，也是哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究所的建筑與城市規(guī)劃學(xué)教授。庫(kù)哈斯于2000年獲得第二十二屆普利茲克獎(jiǎng)。中央電視臺(tái)的新大樓便是由他所設(shè)計(jì)。庫(kù)哈斯參與的項(xiàng)目包括法國(guó)里爾市總體規(guī)劃、美國(guó)洛杉磯環(huán)球影城總部規(guī)劃等。其設(shè)計(jì)作品曾獲得多種獎(jiǎng)項(xiàng)，其中包括全球建筑界的最高獎(jiǎng)——普利茲克獎(jiǎng)。雷姆·庫(kù)哈斯的許多研究，包括建筑作品都令人不解甚至迷惑，但不能不說(shuō)他是當(dāng)今最富有浪漫及烏托邦色彩的建筑師，是建筑師中的藝術(shù)家。他之所以引起許多青年學(xué)生或建筑師莫名的崇拜，無(wú)疑與他旗幟鮮明地維護(hù)現(xiàn)代主義精神、具有無(wú)限創(chuàng)造激情有很大的關(guān)系。目前他是荷蘭大都會(huì)建筑事務(wù)所的首席設(shè)計(jì)師、哈佛大學(xué)教授。雷姆·庫(kù)哈斯《顛狂的紐約》（DeliriousNewYork,1978年）是庫(kù)哈斯在大都會(huì)建筑學(xué)領(lǐng)域撰寫(xiě)的奇幻"建筑小說(shuō)",也是了解庫(kù)哈斯城市理論的最重要的文獻(xiàn)。這部集論文、方案、作品于一體而編織的美學(xué)文本，對(duì)當(dāng)代大都市密集性文化現(xiàn)實(shí)進(jìn)行超現(xiàn)實(shí)主義的批評(píng)。所謂超現(xiàn)實(shí)，就是脫離了普遍的理論論述結(jié)構(gòu)。一般的理論模式都為：是什么（問(wèn)題的本體論）----為什么（問(wèn)題的研究方法論）----怎么辦(問(wèn)題的現(xiàn)實(shí)意義及解決方案)。從庫(kù)哈斯的有關(guān)著作來(lái)看，他只注重了第一步驟的渲染和鋪陳，偶爾涉及到第二點(diǎn)的研究方法論，而絕少提及第三點(diǎn)。這種似乎從記者生涯中養(yǎng)成的恣意文風(fēng)形成了庫(kù)哈斯的研究習(xí)慣。對(duì)城市的認(rèn)識(shí)在對(duì)城市的認(rèn)識(shí)的過(guò)程中，庫(kù)哈斯的思考路徑不是順著建筑學(xué)的既定理論框架進(jìn)行思考。而是從社會(huì)學(xué)的角度入手，諸如網(wǎng)絡(luò)對(duì)社會(huì)形態(tài)的影響、新時(shí)代生活方式的變革、建筑不得不進(jìn)行革命的必要性、對(duì)城市發(fā)展速度的思考、資本財(cái)富在城市進(jìn)程中作用的再認(rèn)識(shí)、建筑師的收入與建筑作品及建設(shè)速度之間的關(guān)系----包羅萬(wàn)象、不一而足。（圖二）幾乎我們一般接觸到的新事物，都庫(kù)哈斯被納入了對(duì)建筑學(xué)的反思之中。這種反思構(gòu)成了庫(kù)哈斯理論的基礎(chǔ)，所指者何并不唯一，分析視角時(shí)常變化，難免有極大的眩目感和跳躍性。建筑屬于城市而不屬于永恒從微觀上講，他要求建筑應(yīng)對(duì)每種社會(huì)新問(wèn)題做出回應(yīng)，以保持一種先進(jìn)性。從宏觀來(lái)講，他的結(jié)論就是建筑學(xué)的“末世論”，他在普利茨獎(jiǎng)授獎(jiǎng)儀式上發(fā)表講話中說(shuō)道：“我們?nèi)猿两谏碀{的死海中。如果我們不能將我們自身從“永恒”中解放出來(lái)，轉(zhuǎn)而思考更急迫，更當(dāng)下的新問(wèn)題，建筑學(xué)不會(huì)持續(xù)到2050年。”這種末世論不是滅亡論，而是指?jìng)鹘y(tǒng)建筑學(xué)理論的解體與消亡。比如，庫(kù)哈斯的普通城市（GenericCity）的思想。他認(rèn)為今天城市變化的真正力量在于資本流動(dòng)，而非職業(yè)設(shè)計(jì)。城市是晚期資本主義文明產(chǎn)生的無(wú)盡重復(fù)的結(jié)構(gòu)模塊，設(shè)計(jì)只能以此現(xiàn)實(shí)為前提思考并成形。在這個(gè)意義上，庫(kù)哈斯顛覆了傳統(tǒng)"場(chǎng)所"的概念。姆·庫(kù)哈斯(RemKoolhass)建筑作品：法國(guó)圖書(shū)館(1981年)波爾多住宅(1994年)荷蘭駐德國(guó)大使館(1997年)紐約現(xiàn)代美術(shù)館加建(1997年)西雅圖圖書(shū)館(1999年)中央電視臺(tái)新樓(2002年)等。此外他的著作《錯(cuò)亂的紐約》，被認(rèn)為是研究紐約文化和建筑的經(jīng)典著作；其城市論著《小、中、大、特大》（《SMLXL》）被建筑系學(xué)生稱為建筑圣經(jīng)。中央電視臺(tái)新大樓

中央電視臺(tái)新大樓建設(shè)工程總建筑面積約59萬(wàn)平方米，該方案由世界著名建筑設(shè)計(jì)師、荷蘭人雷姆·庫(kù)哈斯擔(dān)任主建筑師，荷蘭大都會(huì)建筑事務(wù)所負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)。主要由主樓、電視文化中心及附屬配套設(shè)施組成。主樓屋頂最高處標(biāo)高234米，比目前北京市最高建筑——京廣中心高20多米。從外觀上看，央視大樓由兩棟傾斜的大樓作為支柱，在懸空約180米處分別向外橫挑數(shù)十米“空中對(duì)接”，形成“側(cè)面S正面O”的特異造型。作為建國(guó)以來(lái)，國(guó)家建設(shè)單體最大的公共文化設(shè)施，是2008年北京奧運(yùn)會(huì)的重要配套設(shè)施之一。用于北京奧運(yùn)會(huì)的央視新臺(tái)址——電視文化中心(cctv)在2007年底封頂，2008年底交付使用。電視中心主要包括電視劇場(chǎng)、錄音棚、文化酒店、新聞發(fā)布大廳、數(shù)字影院、大型視聽(tīng)室、展覽區(qū)、多功能廳等設(shè)施。該中心在2008年奧運(yùn)會(huì)時(shí)主要用于轉(zhuǎn)播。央視新大樓這座全新的建筑，在北京的天空下，顯得格外的“扎眼”。兩座豎立的塔樓雙向傾斜6度，在162米高處被14層高的懸臂結(jié)構(gòu)連接起來(lái)，兩段懸臂分別外伸67和75米，且沒(méi)有任何支撐，在空中合龍為L(zhǎng)形空間網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，總體形成一個(gè)閉合的環(huán)。人們通常認(rèn)為，摩天大樓應(yīng)該高聳入云。因此，這樣一種回旋式結(jié)構(gòu)，在建筑界并沒(méi)有現(xiàn)成的施工規(guī)范可循。高層建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方面，最難的是3個(gè)問(wèn)題：傾斜、懸挑、扭轉(zhuǎn)，央視新大樓占了2項(xiàng)。尤其是，央視大樓傾斜的方向和懸挑的方向是一致的，就更給人一種視覺(jué)上的“搖搖欲墜”感。由于北京位于地震帶上，這個(gè)貌似不穩(wěn)定的建筑，是否能經(jīng)受地震和大風(fēng)的襲擊，一直是人們議論的話題。施工前，一些專家團(tuán)隊(duì)曾對(duì)央視新大樓進(jìn)行評(píng)估，認(rèn)為其結(jié)構(gòu)不太合理，如果一定要造，代價(jià)會(huì)很大。

西雅圖圖書(shū)館庫(kù)哈斯認(rèn)為，建造這樣一座圖書(shū)館有著特定的時(shí)空條件：（1）網(wǎng)絡(luò)使得傳統(tǒng)的以收藏圖書(shū)為主的圖書(shū)館模式發(fā)生了變化，交流無(wú)限制，那么圖書(shū)館的所有空間也應(yīng)有交流的特質(zhì)；（2）靈活布置的要求使得圖書(shū)館必須打破傳統(tǒng)的單一大空間；（3）圖書(shū)館肩負(fù)的社會(huì)責(zé)任使得建筑上反映為多功能、多內(nèi)涵的社會(huì)中心；（4）兼顧到各種信息獲取方式的平等，那么就要化解書(shū)本的影響；（5）基地的有限性決定了圖書(shū)館的各層次豎直布置。最終，庫(kù)哈斯確定了“5個(gè)平臺(tái)模式”，各自服務(wù)于自己專門(mén)的組群。（圖九）這五個(gè)平臺(tái)分別是：辦公、書(shū)籍及相關(guān)資料、交互交流區(qū)、商業(yè)區(qū)、公園地帶。這五個(gè)平臺(tái)從上倒下一次排布，最終形成一個(gè)綜合體。平臺(tái)之間的空間就像交易區(qū)，“不同的平臺(tái)交互界面被組織起來(lái)，這些