茶館的藝術(shù)特征

/《茶館》的藝術(shù)特征《茶館》一部僅有三幕的戲劇，三個(gè)不同的時(shí)代，但是在同樣的地點(diǎn)。這樣奇特的構(gòu)思，給戲劇《茶館》增添了不少吸引人眼球的亮點(diǎn)。三個(gè)時(shí)間段了發(fā)生的事情也是在變化，這個(gè)《茶館》的面貌、生意都在變化，坐在里面的人也在改變，經(jīng)歷過一個(gè)朝代的滅亡，一個(gè)朝代的興起，最終還是蕭條，還有沒有好轉(zhuǎn)的窮苦百姓的生活。在結(jié)構(gòu)上，它的構(gòu)思十分新穎，三幕的話劇，三幕戲?qū)懥巳齻€(gè)不同的時(shí)代，但都是社會(huì)底層勞動(dòng)人民過得很艱辛的時(shí)代。第一幕：百日維新運(yùn)動(dòng)失敗后的晚清末年，到處抓譚嗣同的余黨；第二幕：軍閥混戰(zhàn)后的民國初年，“張大帥打李大帥”的時(shí)代；第三幕：抗戰(zhàn)勝利后解放戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前國民黨反動(dòng)派統(tǒng)治時(shí)期，黑暗的時(shí)代。這三個(gè)時(shí)代是我國舊社會(huì)的最黑暗的時(shí)代，在不是共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下的舊中國表現(xiàn)出的那些黑暗，社會(huì)底層勞動(dòng)人民的艱辛。作家在表現(xiàn)清末以來半個(gè)多世紀(jì)舊中國這個(gè)半殖民地半封建社會(huì)的歷史變遷，揭示出只有共產(chǎn)黨、社會(huì)主義才能救中國，在這個(gè)最落魄的中國社會(huì)中切取了三個(gè)時(shí)代的橫斷面，并通過裕泰茶館的盛衰把前后近30年的社會(huì)歷史畫面連綴成一個(gè)渾然的整體，雖然有時(shí)間的間隔，但就是這十幾年的時(shí)間更加展示出眾多的人物和漫長的歷史。這種三個(gè)不同的時(shí)間的連接的寫法不僅有效地解決了現(xiàn)實(shí)生活的無限性和戲劇情節(jié)有限性之間的矛盾，而且也突破了傳統(tǒng)話劇作品的陳舊模式，充分顯示了老舍藝術(shù)構(gòu)思的高超巧妙。特別是在每一幕結(jié)束的時(shí)候，讓人可以有十幾年時(shí)間的想象，這些想象來自上一幕的未完結(jié)，如：第一幕的最后，康順子暈倒了，接下去康順子的生活需要我們自己的想象，一個(gè)十五歲的小姑娘被賣給以為年老的太監(jiān)為妻，在第二幕中又出現(xiàn)，此時(shí)的她帶著一個(gè)不是自己親生的兒子出來謀生，這十多年的生活，她是怎么過來的，這會(huì)使我們不由自主地想象，常四爺被捕，但是在后面的兩幕中又出現(xiàn)了，他這些年是怎么過的，與下兩幕中常四爺自己的描述相結(jié)合起來想象；第二幕裕泰茶館準(zhǔn)備好一切準(zhǔn)備重新開張，但是這亂世，雖然在不斷地改良，但是還是躲不過敗落，在第三幕中裕泰已經(jīng)不像原來那樣高檔次了，生意也不怎么好，王利發(fā)甚至有找女招待的想法，這十多年里，裕泰經(jīng)歷了什么又會(huì)引起我們的思考。三幕不同時(shí)代的同一地點(diǎn)的戲劇，它的構(gòu)思十分獨(dú)特，不是連續(xù)的時(shí)間段，每兩幕之間都有十幾年的時(shí)間差距，什么都在改變，沒有改變的只有窮苦的百姓依舊窮苦，有錢有勢(shì)的人依然逍遙自在，打破時(shí)間的局限，把眼光放到了更高的主題上——只有共產(chǎn)黨和新中國才可以救助受苦受難的百姓。在語言上，《茶館》沒有脫離老舍的一貫特色——京味兒。很多兒化音，還有很多有特色的語言為此話劇增添了不少韻味，像：哥兒們、不怎么大好等都給這個(gè)劇增添不少亮點(diǎn)。《茶館》的語言是精練的，用三言兩語便能寫出一個(gè)人物的性格，把這個(gè)人的人物特點(diǎn)展現(xiàn)在我們的面前。劉麻子的兩句話就將他的本性展現(xiàn)地淋漓盡致，對(duì)康六說他家姑娘只值十兩銀子，而對(duì)龐太監(jiān)說這個(gè)姑娘要二百兩銀子，這樣的欺壓窮苦百姓，自己謀取這樣高的利潤；常四爺，賞那對(duì)母女爛肉面吃，就表現(xiàn)出他的善良，還有很多人物都是通過一兩句話就將人物的形象展示在我們的面前了。什么樣的人就會(huì)說什么樣的話，每個(gè)人說的話都與其身份十分吻合，王利發(fā)的開場(chǎng)的第一句話“唐先生，您外邊溜溜吧”就體現(xiàn)了做為茶館的老板的那種小心翼翼，不愿得罪任何人的性格；當(dāng)茶館的房東秦二爺提出要漲房租的時(shí)候，王掌柜立刻回答“二爺，您說的對(duì)，太對(duì)了！可是這點(diǎn)小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長多少租錢，我一定照辦！”對(duì)于王利發(fā)來說長房租可是件大事，但又不能當(dāng)面拒絕得罪房主人，于是先滿口答應(yīng)，并在表上顯示這是無關(guān)緊要的“小事”，隨后再提出跟管事的商量，是一個(gè)遇事能夠冷靜思考，一來不失秦二爺?shù)纳矸?，二來給自己留有回旋的余地，可以說做到了兩全其美。王利發(fā)作為一個(gè)小業(yè)主精明、圓滑、隨機(jī)應(yīng)變的性格特點(diǎn)。劉麻子與康六講話的時(shí)候，是那么不可一世，我想他的眼神也許也是朝向天的，但是當(dāng)他面對(duì)龐太監(jiān)時(shí)，也會(huì)是彎著腰的，用的詞都是敬辭，這樣的差別。在這段個(gè)性化的語言里表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，通過語言，把人物的性格展現(xiàn)得淋漓盡致。在構(gòu)思上，使用的是側(cè)面透露法，老舍以茶館這樣一個(gè)復(fù)雜的社會(huì)背景作為故事的發(fā)生地，裕泰茶館本身極具民族特色的、具有豐富內(nèi)涵的民族文化，它是中國這個(gè)文明古國所特有的，它展示了民族的歷史文化，是舊社會(huì)社會(huì)現(xiàn)象的一個(gè)縮影，而且茶館自身是一個(gè)可以包含社會(huì)各界人物的公共空間，它還貼近人們的生活，是作者所最熟悉的。有來自社會(huì)各個(gè)階層的人，雖然到這里來的乞丐會(huì)被趕出去，但是這樣的人還是出現(xiàn)在茶館了，像秦二爺一樣的處于上層社會(huì)的地主階級(jí)的人、劉麻子一樣的干虧心事的人、唐鐵嘴一樣的以“騙人”為生還會(huì)吸鴉片的人、也有像常四爺一樣善良的人還有地痞、逃兵等各種人物，這樣的一個(gè)茶館聚集的是三教九流的人，為話劇的復(fù)雜性提供了很好的背景，這些人的出場(chǎng)都是自然而然的，沒有牽強(qiáng)附會(huì)的感覺。從北京的一家小小的茶館的發(fā)展史來表現(xiàn)出封建社會(huì)和軍閥時(shí)代中國國內(nèi)的混亂和百姓生活的艱辛，從反面贊揚(yáng)了共產(chǎn)黨、社會(huì)主義，這些都符合中國社會(huì)發(fā)展的需要。作者所描述的都是作者十分熟悉的北京地層人民的生活，不談?wù)危菓蛑械拿恳粋€(gè)人的命運(yùn)都是與政治不能相脫離的，大的政治背景會(huì)影響每一個(gè)這樣的小人物的生活，甚至是一輩子的命運(yùn)。整個(gè)故事不是以一個(gè)人的發(fā)展開展的，通過裕泰茶館的變革，表現(xiàn)人物的生活的變化和社會(huì)環(huán)境的變化。只描寫了茶館中的人和事，離開茶館的都不會(huì)出現(xiàn)在我們的眼前。作者全局來觀察這茶館，所有的人和事都在他眼中，全文只有身為旗人的常四爺說過一句“大清國要完”，但是這正是戲劇所要表現(xiàn)的重要內(nèi)容，雖然不止止是大清要完，沒有共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)，中國都是不會(huì)富強(qiáng)的，這些在戲劇的表面看不出來，但是這正是作者所要表達(dá)的，反映舊社會(huì)人吃人的黑暗現(xiàn)實(shí)，埋葬了三個(gè)舊時(shí)代。一般的戲劇都是以沖突為立足點(diǎn)的，但是《茶館》一改戲劇的特點(diǎn)，將人物性格為重點(diǎn)，展開戲劇的描寫，人物很多，但都是走馬觀燈的，只有王利發(fā)、常四爺、松二爺三個(gè)人物在三幕中全都出現(xiàn)了，整個(gè)戲劇并不是以他們?nèi)齻€(gè)人展開的，圍繞著茶館這個(gè)地點(diǎn)，將一切復(fù)雜的人物都串連在一起，為情節(jié)的發(fā)展提供基礎(chǔ)，用鮮明的人物性格和人物的特點(diǎn)開始作品的描寫?！恫桊^》給我的感覺是摸不著的，沒有具體的一件可以貫穿始終的主線，但是