從富貴高逸到市井民間閱讀答案

從富貴高逸到市井民間閱讀答案《從富貴高逸到市井民間》閱讀材料

明四家之一的唐寅出身于商人家庭，從小攻讀詩書，才華橫溢，打算走學(xué)而優(yōu)那么仕的科舉道路。29歲時中應(yīng)天府解元，后入京會試，卻因一件科場行賄案被牽連入獄。從今他看破世情，絕意功名，以風(fēng)流荒謬的生活看法，飲酒賦詩，乘興作畫，玩世不恭，以致在民間留下了三笑姻緣點秋香一類的逸事佳話。這種生活看法，完全打破了宋元文人士大夫高逸化的形象，反映了明代文人士大夫心境的暗轉(zhuǎn)。就繪畫而論，其看法也是如此。與宋元士大夫的自娛觀不同，他公開提出其繪畫在自寫胸臆的同時，也是用于謀生的工具，所謂不煉金丹不坐禪，不為商賈不耕田，閑來寫幅青山賣，不使人間造孽錢。或許，正是因為賣畫為生，所以須要畫家具備多方面的繪畫才能，而不能局限于某一畫科，只有這樣才能適應(yīng)買主的多方面須要。

唐寅于人物、山水、花鳥均擅長，其畫風(fēng)學(xué)周臣，青出于藍，同時又受到沈周的影響，在傳統(tǒng)上取法南宋劉松年一路，兼學(xué)元代趙孟頫，畫得秀潤縝密，嚴謹而不失韻度，率意中透出工致。于吳門畫派畫家中，自樹一幟。人物畫在唐寅的作品中占有相當?shù)谋戎?，多描寫古今仕女生活和歷史故事。仕女形象，留意造型美麗。其人物畫的作風(fēng)大體上有兩種，一種水墨淡寫，另一種工筆重彩，但二者的藝術(shù)氣氛都是文雅的，絕無浙派的急躁霸悍之氣?！肚镲L(fēng)紈扇圖》是唐寅水墨人物畫的代表作。此圖描繪一位手執(zhí)紈扇的侍女，身材苗條，圓潤的臉龐上流露出一絲悵然假設(shè)失的輕愁和愁悶，下方湖石坡地，幾枝修竹搖曳風(fēng)中，加強了蕭索的氣氛。畫左上部題詩：秋來紈扇合保藏，何事佳人重感傷?請把世情具體看，大都誰不逐炎涼。此圖詩情畫意，寓意殊深，反映了唐寅飽經(jīng)人世滄桑，郁郁不得志的境況和時世態(tài)炎涼感慨，吐露積郁和牢騷，發(fā)泄對趨炎附勢、追名逐利的社會風(fēng)氣的不滿。

值得留意的是，唐寅人物畫中小眉小眼的造型，以及整體的文雅氣質(zhì)，與前代，尤其是唐代的仕女畫判然不同。唐代的仕女形象豐肌碩體，雍容大度，有一種富貴的氣派，其原型是上層社會的貴族婦女，如張萱的《虢國夫人游春圖》，周昉的《揮扇仕女圖》等。而唐寅筆下的仕女形象那么顯出一種窮酸氣，其模特明顯是當時社會下層的那些青樓妓女。須要指出的是，這一氣質(zhì)的改變貫穿在唐寅乃至整個昊派仕女畫的創(chuàng)作之中，并成為一種典型的樣式。如《孟蜀宮妓圖》用工筆重彩的方法畫成，勾線工細嚴密，賦色妍麗濃重。圖中的四位宮女雖然濃妝艷抹，但所給人的感受卻沒有雍容富貴的氣息。它既不同于唐宋宮廷美術(shù)富貴的廟堂氣，也不同于宋元文人美術(shù)高逸的山林氣。這一畫品不僅反映于吳派的仕女畫中，進入清代以后，更顯明地反映于揚州畫派的花鳥畫中。

(節(jié)選自《中外繪畫名作八十講》)

《從富貴高逸到市井民間》閱讀題目

5.以下對從富貴高逸到市井民間的理解，不符合文意的一項為哪一項

A.是唐宋宮廷美術(shù)、宋元文人美術(shù)到明代唐寅繪畫的氣質(zhì)改變。

B.是唐宋始終到明代唐寅，文人士大夫形象及其繪畫觀的變遷。

C.仕女畫造型上表現(xiàn)出豐肌碩體、雍容大度向小眉小眼的流變。

D.中國繪畫在明代從富貴高逸走向市井民間，唐寅是集大成者。

6.下面對唐寅繪畫市井民間氣質(zhì)的形成緣由的分析，不符合文意的一項為哪一項

A.科場的失意使他看破世情，用風(fēng)流荒謬、玩世不恭的生活看法對待繪畫。

B.認為繪畫是自寫胸臆的同時，把繪畫作為謀生工具，努力適應(yīng)買主須要。

C.是在學(xué)習(xí)周臣、沈周、劉松年、趙孟頫等人的根底上對前人的自然開展。

D.郁郁不得志的境況，使唐寅更多接觸到社會下層并從中選取了繪畫原型。

7.以下對原文內(nèi)容的理解與分析，正確的一項為哪一項

A.從富貴高逸到市井民間，明代文人士大夫的社會地位比之唐宋元時期已大為下降。

B.唐寅擅長畫人物、山水、花鳥，他的人物畫均為仕女畫，表現(xiàn)出市井民間的氣質(zhì)。

C.唐寅仕女畫顯示出的窮酸氣成為了明代繪畫的典型樣式，可見其在當時影響之大。

D.唐寅市井民間氣的畫品不僅對吳派仕女畫的影響深刻，還對清代繪畫產(chǎn)生了影響。

《從富貴高逸到市井民間》閱讀答案

5.D(唐寅是集大成者錯，原文無此信息。答非所問。)

6.C(對前人的自然開展錯，原文無此信息。)

7.D(A社會地位比之唐宋元時期已大為下降錯，原文沒有比照。B人物畫均為仕女畫錯，相關(guān)信息見其次段，人物