教師考試初中美術(shù)學(xué)科知識(shí)點(diǎn)匯編

1教師考試學(xué)科知識(shí)點(diǎn)匯編(1)考點(diǎn)中國美術(shù)史1.原始社會(huì)彩陶：彩陶是指在打磨光滑的橙紅色陶坯上，以天然的礦物質(zhì)顏料進(jìn)行描繪，用赭石和氧化錳作呈色元素，然后入窯燒制。在橙紅色的胎地上呈現(xiàn)出赭紅、黑、白諸種顏色的美麗圖案，形成紋樣與器物造型的高度統(tǒng)一，達(dá)到裝飾美化效果，這樣的陶器通稱彩陶。仰韶文化半坡類型代表性紋飾為魚紋，代表器物：《人面魚紋彩陶盆》《三魚紋彩陶盆》。廟底溝類型代表性紋飾為花瓣紋，代表器物：《花瓣紋彩陶盆》《鸛魚石斧彩陶缸》?！窘?jīng)典例題】下列四個(gè)陶器中，屬于仰韶文化廟底溝類型的是()。A.人面魚紋彩陶盆C.花瓣紋彩陶盆B.三魚紋彩陶盆D.舞蹈紋彩陶盆【中公解析】C。A選項(xiàng)人面魚紋彩陶盆和B選項(xiàng)三魚紋彩陶盆屬于仰韶文化半坡類型的陶器；C選項(xiàng)花瓣紋彩陶盆屬于仰韶文化廟底溝類型；D選項(xiàng)舞蹈紋彩陶盆屬于馬家窯文化。2.先秦 (1)商代青銅器在藝術(shù)風(fēng)格上，形制凝重、多直線造型、中軸對(duì)稱。以饕餮紋、夔龍紋為典型紋飾，風(fēng)格沉穩(wěn)雄渾。饕餮紋綜合了多種獸面特征，該符號(hào)在人的幻想中有巨大的原始力量，是神秘、恐怖、威嚇的象征。對(duì)自己部落是保護(hù)神，對(duì)敵人則是吃人的兇怪。 《司母戊鼎》河南安陽出土。這是我國考古發(fā)現(xiàn)最大的一件青銅器，反映了我國古代鑄造水平的高超。 《四羊方尊》湖南寧鄉(xiāng)出土。是一件體現(xiàn)了奴隸主貴族意志的禮器。 《虎食人卣》湖南安化出土。卣為盛酒具，多為圓形體，口有蓋，肩附提梁。鮮明地體現(xiàn)了商代青銅器神秘、獰厲的藝術(shù)特征。 《饕餮紋單柱爵》河南鄭州楊莊出土。爵為商代青銅器中常見的飲酒具。 《大禾人面方鼎》湖南寧鄉(xiāng)出土。鼎腹的四面各以浮雕式人面作主體裝飾，面部較為寫實(shí)。 司母戊方鼎是()時(shí)期的青銅器。A.夏B.商C.春秋D.秦2【中公解析】B。司母戊鼎出土于河南安陽，這是我國商代最大的一件青銅器，反映了我國古代鑄造水平的高超。 (2)西周青銅器形制莊重，紋飾清新簡約，流行竊曲紋。 《毛公鼎》陜西扶風(fēng)出土。 《大盂鼎》陜西郿縣出土。 《虢季子白盤》寶雞出土，造型碩大莊重，內(nèi)有長篇銘文，是迄今已知最大的青銅盤。 《武王征商簋》陜西臨潼出土?！窘?jīng)典例題】下列四件青銅器物中，出土于陜西扶風(fēng)的是()。A.四羊方尊B(yǎng).蟠虺紋銅尊盤C.武王征商簋D.毛公鼎【中公解析】D。A選項(xiàng)四羊方尊出土于湖南寧鄉(xiāng)；B選項(xiàng)蟠虺紋銅尊盤出土于湖北隨州曾侯墓；C選項(xiàng)武王征商簋出土于陜西臨潼；D選項(xiàng)毛公鼎出土于陜西扶風(fēng)。3.秦漢 (1)兵馬俑背景：秦漢雕塑是中國雕塑史上的第一個(gè)高峰。秦始皇兵馬俑是其杰出代表。作品內(nèi)容：1974年陜西臨潼西楊村南邊發(fā)現(xiàn)了三座埋藏大型陶塑兵馬俑的從葬坑：1號(hào)坑象征以戰(zhàn)車和步兵混合編組的主體部隊(duì)；2號(hào)坑為弩兵、戰(zhàn)車、騎兵穿插組合成的混合部隊(duì)；3號(hào)坑是統(tǒng)領(lǐng)1、2號(hào)坑的軍事指揮部。藝術(shù)特色：崇尚寫實(shí)，手法嚴(yán)謹(jǐn)；性格鮮明，形象生動(dòng)；在總體布局上，利用眾多直立靜止體的重復(fù)，造成排山倒海的氣勢(shì)，使人產(chǎn)生敬畏而難忘的印象。整體評(píng)價(jià)：1987年，秦始皇陵及兵馬俑坑被聯(lián)合國教科文組織批準(zhǔn)列入《世界遺產(chǎn)名錄》，并被譽(yù)為“世界第八大奇跡”?！窘?jīng)典例題】秦兵馬俑的主要藝術(shù)手法是()。A.寫實(shí)B.夸張C.線刻D.循石造型【中公解析】A。其藝術(shù)特點(diǎn)是：崇尚寫實(shí)，手法嚴(yán)謹(jǐn)；性格鮮明，形象生動(dòng)；在總體布局上，利用眾多直立靜止體的重復(fù)，造成排山倒海的氣勢(shì)，使人產(chǎn)生敬畏而難忘的印象。 (2)霍去病墓前石刻背景：秦漢雕塑是中國雕塑史上的第一個(gè)高峰，在此歷史階段，雕塑是王權(quán)與政治的有力工具，成了宣揚(yáng)帝王將相的功績、美化宮殿園陵的重要方式?；羧ゲ∧故虨榇怼Ｗ髌穬?nèi)容：現(xiàn)存之霍去病墓石刻，包括馬踏匈奴、臥馬，躍馬、臥虎、臥象、石蛙、石魚二、野人，母牛舔犢、臥牛、人與熊、野豬、石蟾等14件，另有題銘刻石2件，全部用花崗巖雕成。3藝術(shù)特色：作者運(yùn)用循石造型的藝術(shù)手法，巧妙地將圓雕、浮雕、線刻等技法融匯在一起，刻畫形象以恰到好處、足以表現(xiàn)客體特征為度，決不作過多雕鏤，從而加強(qiáng)了作品的整體感與力度感。整體評(píng)價(jià)：堪稱“漢石刻，氣魄深沉雄大”的杰出代表?！窘?jīng)典例題】霍去病是抗擊匈奴的英雄，其去世后漢武帝為表達(dá)對(duì)他的懷念，表彰他的卓越功勛，為其建造陵墓，下面()組為霍去病墓前雕刻。①伏虎立馬②馬踏飛燕臥象③躍馬野豬④說唱俑伏虎A.①③B.①④C.②③D.②④【中公解析】A?，F(xiàn)存之霍去病墓石刻，包括馬踏匈奴、臥馬、躍馬、臥虎、臥像、石蛙，石魚二、野人，母牛舔犢、臥牛、人與熊、野豬、石蟾等14件。 (3)馬踏飛燕背景：秦漢時(shí)代的青銅器，朝著世俗日用方向發(fā)展，在實(shí)用性與藝術(shù)性相結(jié)合方面有出色表現(xiàn)，留下許多嘆為觀止的杰作，代表作品有《馬踏飛燕》。作品內(nèi)容：塑造了一只神速的駿馬三足騰空、一足踩在展翅疾飛的燕隼(sǔn)背上，暗示天馬奔馳的速度超過了燕隼，具有攜風(fēng)帶雨的氣勢(shì)。藝術(shù)特色：從力學(xué)上分析，馬踏飛燕為飛燕找到了重心落點(diǎn)，造成穩(wěn)定性。這種浪漫主義手法烘托了駿馬矯健的英姿和風(fēng)馳電掣的神情，給人們豐富的想象力和感染力。既有力的感覺，又有動(dòng)的節(jié)奏。該作品不僅構(gòu)思巧妙，而且工藝十分精湛；不僅重在傳神，而且造型寫實(shí)。整體評(píng)價(jià)：取得了內(nèi)容與形式、技術(shù)與思想的完美統(tǒng)一，堪稱中國古代青銅雕塑的奇葩。【經(jīng)典例題】《馬踏飛燕》是極其難得的藝術(shù)珍品，屬于()。A.陶塑B.銅塑C.木雕D.石雕【中公解析】B?！恶R踏飛燕》屬于秦漢時(shí)代的青銅器。4.魏晉南北朝 (1)六法論：氣韻生動(dòng)；骨法用筆；應(yīng)物象形；隨類賦彩；經(jīng)營位置；傳移模寫。氣韻生動(dòng)，指刻畫的形象要富有生命力。骨法用筆，指繪畫的用筆要講究筆法、筆力、韻律和情致。應(yīng)物象形，應(yīng)物指人對(duì)客觀事物的感受和反應(yīng)狀態(tài)；象形指頭腦中經(jīng)過加工的藝術(shù)形象。隨類賦彩，指畫家通過觀察，將萬物歸成其類，因類取象賦色。經(jīng)營位置，指作品的構(gòu)圖、結(jié)構(gòu)。傳移模寫，是指繪畫的臨摹和復(fù)制?！窘?jīng)典例題】六法論為中國古代美術(shù)作品的標(biāo)準(zhǔn)和重要美學(xué)原則，六法是指()。4A.氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、韻關(guān)墨彩B.氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、骨梗傳移C.氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫D.氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、風(fēng)氣韻度【中公解析】C。 (2)顧愷之②以巧密與精思開創(chuàng)南朝至唐初人物風(fēng)格畫模式，屬于“筆跡周密”的密體，線條緊勁連綿，如“春蠶吐絲”，“春云浮空、流水行地”一般，并把源于戰(zhàn)國時(shí)期的“高古游絲描”發(fā)展到完美的境地。④繪畫代表作《洛神賦圖》《女史箴圖》《列女傳·仁智圖》等后世摹本傳世。 《洛神賦圖》該作是作者根據(jù)三國曹植名篇《洛神賦》所作。 《女史箴圖》是依西晉張華的文學(xué)作品《女史箴》而畫，共九段，內(nèi)容是講解勸誡宮中婦女的一些封建道德規(guī)范。 《列女傳·仁智圖》根據(jù)漢代劉向《列女傳》一書而畫。⑤在畫史上，顧愷之與陸探微、張僧繇并稱“六朝三杰”。 背景：顧愷之是我國東晉時(shí)期杰出的藝術(shù)家。他的繪畫作品與繪畫理論對(duì)傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響，《洛神賦》就是他的杰作之一。畫面內(nèi)容：作品根據(jù)曹植《洛神賦》而作，描繪了曹植與“洛神”真摯純潔的愛情故事。全卷共分三段，畫卷的開始便是曹植和他的侍從在洛水之濱遙望，繼而展現(xiàn)洛神與曹植相遇，最后是洛神無奈離去的情景。其中最纏綿悱惻的一段描繪的是曹植與洛神相遇。藝術(shù)特色：其筆法如春蠶吐絲，春云浮空，稱為“高古游絲描”。畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)古樸，體現(xiàn)了“人大于山，水不容泛”早期山水畫特點(diǎn)。并以連環(huán)畫的形式把不同的情節(jié)展現(xiàn)出來。人物形象描繪運(yùn)用佛教中飛天藝術(shù)的表現(xiàn)手法，從而體現(xiàn)出佛教藝術(shù)對(duì)傳統(tǒng)卷軸畫的影響。整體評(píng)價(jià)：此圖卷無論從內(nèi)容、藝術(shù)結(jié)構(gòu)、人物造型、環(huán)境描繪和筆墨表現(xiàn)的形式來看，都不愧為中國古典繪畫中的瑰寶之一。 背景：顧愷之是我國東晉時(shí)期杰出的藝術(shù)家，《女史箴圖》是顧愷之根據(jù)張華的《女史篇》畫的一卷插圖性畫卷。作品內(nèi)容：女史箴圖卷分十二段，前三段已佚，尚存九段。九段內(nèi)容分別根據(jù)各段之間的空隙所寫的箴文來命名，如馮媛當(dāng)熊、班姬辭輦等。女史箴圖是教導(dǎo)宮中的女官,如何修養(yǎng)自己的生活規(guī)范的教科書。5藝術(shù)特色：該作品是一幅絹本設(shè)色長卷。繪畫技巧上，準(zhǔn)確地描繪了各種人物的身份和特征。其描法運(yùn)用了高古游絲描，線條緊勁連綿，如春蠶吐絲、春云浮空一般。畫面上都以細(xì)線勾勒，只在頭發(fā)，裙邊或飄帶等處染顏色，稍加點(diǎn)綴，顯得柔軟而纏綿。配景所畫的山石、樹木空勾不皴，與人物比例大小不稱，畫風(fēng)古樸，色澤鮮艷。整體評(píng)價(jià)：《女史箴圖》是集教化與審美于一身的成功典范，在中國繪畫史上具有劃時(shí)代的意義?！窘?jīng)典例題】“四體妍媸本無關(guān)于妙處，傳神寫照，正在阿堵中”是()說的。A.謝赫B.曹不興C.顧愷之D.張僧繇【中公解析】C?！妒勒f新語·巧藝》記載：顧長康畫人，或數(shù)年不點(diǎn)目睛。人問其故，顧曰：“四體妍媸，本無關(guān)于妙處，傳神寫照，正在阿堵中。”顧愷之“傳神寫照”的理論，強(qiáng)調(diào)繪畫重“寫照”更重“傳神”。5.隋展子虔：《游春圖》背景：中國的山水畫發(fā)展到隋代，從人物畫的背景中脫離出來，趨向成熟，逐漸向獨(dú)立畫科過渡。展子虔的《游春圖》是當(dāng)時(shí)杰出山水畫作品。內(nèi)容：作品描繪了江南二月游春的情景。畫面左右兩岸綠樹紅花，游客成群穿梭其中；中間河水寬闊，舟船游蕩；遠(yuǎn)處山川起伏，流露出濃濃的春天的氣息。藝術(shù)特色：該作品是一幅絹本設(shè)色卷軸山水畫。采用俯瞰式的構(gòu)圖，用青綠勾填法描寫山川樹石，色彩濃郁，人物用粉點(diǎn)染樹木，一改早期樹木五爪式樣，體現(xiàn)樹木的穿插關(guān)系。用筆細(xì)勁，雖無皴法，但清新可愛。給人一種“遠(yuǎn)近山川，咫尺千里”的效果。歷史地位：是今傳最早的一幅具有獨(dú)立性質(zhì)的山水畫作品，開創(chuàng)了青綠山水畫的端緒?！窘?jīng)典例題】現(xiàn)存卷軸山水畫中最古老的作品是()。A.踏歌圖B.游春圖C.溪山行旅圖D.早春圖【中公解析】B?！队未簣D》是中國現(xiàn)存最早的卷軸畫，也是著名畫家作品中現(xiàn)存最古老的一幅，被認(rèn)為是開篇述祖之作。6.唐 (1)閻立本初唐人物畫家以閻立本為杰出代表，傳世作品有《歷代帝王圖》和《步輦圖》。 《歷代帝王圖》(又稱古帝王圖、列帝圖、十三帝圖、古列帝圖卷、古帝皇圖卷、古帝王圖卷)，描繪了兩漢至隋代13位帝王形象，作者根據(jù)每個(gè)人的政治作為、境遇和命運(yùn)，帶有褒貶傾向的刻畫了歷代帝王的個(gè)性特征和儀態(tài)，成功地塑造了他們的個(gè)性特征。 6背景：唐代是中國繪畫發(fā)展的成熟期，繪畫出現(xiàn)了明顯的分科，尤其是人物畫獲得了重大發(fā)展。《步輦圖》是初唐人物畫家閻立本的代表作品。畫面內(nèi)容：描繪了唐太宗李世民接見吐蕃使臣祿東贊的情景。唐太宗形象魁梧，由宮女扶持著端坐于步輦之上，面目俊朗，神情莊重，展現(xiàn)了一代明君的至尊風(fēng)度。畫卷左側(cè)三人，前為典禮官，中為祿東贊，后為通譯官。皆拱手致敬，表現(xiàn)出對(duì)于太宗皇帝的尊敬。藝術(shù)特色：該作品是一幅絹本設(shè)色工筆人物畫。采用均衡式構(gòu)圖，通過對(duì)于人物次序和數(shù)量安排，達(dá)到一種巧妙地平衡。畫面人物線條如鐵線般精細(xì)流暢，色彩濃重且適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用了暈染法。歷史地位：這幅作品是“中國十大傳世名畫”之一，現(xiàn)存有關(guān)西藏最早的一幅歷史畫?！窘?jīng)典例題】唐代反映漢藏兄弟民族友好情誼的作品是()。A.《步輦圖》B.《搗練圖》C.《高士圖》D.《歷代帝王圖》【中公解析】A?！恫捷倛D》，閻立本，所繪是祿東贊朝見唐太宗時(shí)的場(chǎng)景?！稉v練圖》張萱，描繪的是宮中婦女“搗練”的勞動(dòng)情景。《高士圖》衛(wèi)賢，描繪了漢代隱士梁鴻和其妻孟光“相敬如賓，舉案齊眉”的故事?！稓v代帝王圖》閻立本，畫的是兩漢至隋代13位帝王形象。 (2)吳道子盛唐人物畫家以“畫圣”吳道子最為著名?！皡菐М?dāng)風(fēng)”是對(duì)吳道子人物畫風(fēng)格的概述。他的風(fēng)格也被稱為“吳裝”，亦稱“吳家樣”。在用筆技法上，他創(chuàng)造了一種波折起伏、錯(cuò)落有致的“莼菜條”式的描法，加強(qiáng)了描摹對(duì)象的份量感和立體感，他突出了人體曲線和自然的結(jié)合，這種畫風(fēng)在后來的西方也有一定的影響。所畫人物、衣袖、飄帶，具有天衣飛揚(yáng)、滿壁風(fēng)動(dòng)的效果，故有“吳帶當(dāng)風(fēng)”之稱。吳道子的作品今已無一存世，但從傳為其作品實(shí)為宋人所繪的《送子天王圖》中仍可感受到“行筆磊落，揮霍如莼菜條”的筆法特點(diǎn)。畫山水筆跡豪放，“山水之變始于吳”?！窘?jīng)典例題】吳道子的作品中，多用()表現(xiàn)質(zhì)地輕薄的衣料。A.減筆描B.鐵線描C.琴弦描D.柳葉描【中公解析】D。《繪事雕蟲》中記載“柳葉描者，風(fēng)姿飄逸，道子觀音也。”史載吳道子的“吳帶當(dāng)風(fēng)”莼菜條、蘭葉描、柳葉描、戰(zhàn)筆水紋描等。上述描法之間，有其類似性，系宜于表現(xiàn)質(zhì)地輕薄衣料之描法，行筆忌浮滑輕薄。 (3)張萱盛唐仕女畫家，常以宮廷貴族婦女為題，著重表現(xiàn)其游樂中的歡愉和顯赫聲勢(shì)。筆下人物線條工細(xì)勁健，色彩富麗勻凈，所創(chuàng)造的女性形象是唐代仕女畫的典型風(fēng)貌。他有兩幅北宋摹本傳世，即《虢[guó]國夫人游春圖》和《搗練圖》。7 背景：唐代仕女畫得到了重大發(fā)展，隨著女性地位的提高，仕女畫側(cè)重于描繪宮廷婦女的生活情趣?！峨絿蛉擞未簣D》是唐代著名的仕女畫家張萱的代表作品。作品內(nèi)容：畫面記述了楊貴妃的姊妹在眾人的護(hù)衛(wèi)下，一行八騎九人(包括一小女孩)外出踏青游春的情景。圖中人物神態(tài)從容，步伐輕松自如，服飾輕薄鮮明。一行人前呼后擁、浩浩蕩蕩，洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風(fēng)貌。藝術(shù)特色：該作品是一幅絹本設(shè)色長卷，全畫構(gòu)圖疏密有致，錯(cuò)落自然。畫家不著背景，只以濕筆點(diǎn)出斑斑草色以突出人物，意境清新。技法上，圖中用線纖細(xì)，設(shè)色典雅富麗，具裝飾意味，格調(diào)活潑明快。整體評(píng)價(jià)：張萱將現(xiàn)實(shí)生活中的女性作為題材，具有一定的進(jìn)步意義，從特定角度顯示了一個(gè)偉大藝術(shù)時(shí)代的風(fēng)貌。 背景：唐代仕女畫得到了重大發(fā)展，隨著女性地位的提高，仕女畫側(cè)重于描繪宮廷婦女的生活情趣?！稉v練圖》是唐代著名的仕女畫家張萱的代表作品。畫面內(nèi)容：作品描繪的是宮中婦女“搗練縫衣”的情景。共刻畫十二個(gè)人物形象，從右向左依次為：搗練、理線、熨練。畫中人物動(dòng)作親切自然、細(xì)節(jié)刻畫生動(dòng)，尤其是在絹下面好奇窺視的女孩，畏熱回首的煽火女童，體現(xiàn)出畫家對(duì)生活觀察入微和對(duì)生活樂趣的美好向往。藝術(shù)特色：該作品是一幅絹本設(shè)色工筆重彩人物畫。采用“散點(diǎn)透視”進(jìn)行構(gòu)圖，各個(gè)部分之間銜接生動(dòng)自然。其線條工細(xì)遒勁，設(shè)色富麗，其“豐肥體”的人物造型，表現(xiàn)出唐代仕女畫的典型風(fēng)格。歷史地位：這幅作品是盛唐時(shí)的一幅重要的風(fēng)俗畫，對(duì)后世繪畫風(fēng)格有重大影響，是唐代仕女畫中取材較為別致的作品?！窘?jīng)典例題】盛唐時(shí)期仕女畫家張萱的代表作品是()。A.《女史箴圖》B.《觀音圖》C.《搗練圖》D.《宮中圖》【中公解析】C?！杜敷饒D》是東晉顧愷之的作品?！队^音圖》應(yīng)為唐周昉作品，《宮中圖》五代周文矩的作品?！稉v練圖》唐張萱的作品。7.五代 ①現(xiàn)存《韓熙載夜宴圖》是五代南唐宮廷畫家顧閎中唯一傳世作品。②表現(xiàn)了南唐大臣韓熙載夜間在家中飲宴聽樂觀舞的場(chǎng)面。8③以長卷形式分為：聽樂、觀舞、休息、清吹、賓酬五個(gè)場(chǎng)面，用屏風(fēng)床榻分隔，構(gòu)圖巧妙，人物刻畫細(xì)膩傳神，不同的身姿容貌以至于手的表情都處理得較為成功，對(duì)主人公韓熙載超脫不羈而又郁郁寡歡的復(fù)雜內(nèi)心尤為體察入微。④這幅長卷線條準(zhǔn)確流暢，工細(xì)靈動(dòng)，充滿表現(xiàn)力。設(shè)色工麗雅致，且富于層次感，神韻獨(dú)出。⑤它是中國十大傳世名畫之一，體現(xiàn)了畫家驚人的觀察力，及對(duì)主人公命運(yùn)與思想矛盾的深刻理解。也突出地表現(xiàn)了我國傳統(tǒng)的工筆重彩畫的杰出成就，在我國古代美術(shù)史上占有重要的歷史地位?！窘?jīng)典例題】《韓熙載夜宴圖》作者顧閎中是哪個(gè)時(shí)期的畫家()。A.戰(zhàn)國B.北宋C.北朝D.南唐【中公解析】D。顧閎中，江南人，五代十國中南唐人物畫家?！俄n熙載夜宴圖》以連環(huán)畫的構(gòu)圖方式描繪了聽樂、觀舞、休息、清吹、賓酬五個(gè)場(chǎng)景，分別以床榻或屏風(fēng)分割。8.宋 (1)李公麟：北宋文人畫家，人物、山水、鞍馬、花鳥、竹石皆精，工寫兼長，代表作有傳世真跡紙本白描《五馬圖》。作者以遒勁秀雅而富有表現(xiàn)力的線描，表現(xiàn)五馬毛色狀貌各不相同，骨肉停勻，神完氣足，五個(gè)牽馬人的民族特色也真實(shí)傳神，顯示了畫家深厚的功力，其代表作品還有《臨韋偃牧放圖》《維摩演教圖》等?！窘?jīng)典例題】能充分說明北宋畫家李公麟的人物鞍馬高超水平的作品是()。A.《五馬圖》B.《瑞鶴圖》C.《踏歌圖》D.《牧馬圖》【中公解析】A?！度瘊Q圖》是趙佶作品，《踏歌圖》是李唐作品，《牧馬圖》是唐代韓幹作品。 (2)南宋四家：馬遠(yuǎn)、夏圭、李唐、劉松年。李唐是公認(rèn)的開創(chuàng)這種新風(fēng)的一代宗師，他擅長山水及人物故事畫。他的山水畫嚴(yán)謹(jǐn)質(zhì)樸，氣象雄偉，猶存北宋風(fēng)范，但造型章法及筆墨上均明顯趨于簡括，開創(chuàng)了南宋山水畫的新風(fēng)，主要代表作品有《萬壑松風(fēng)圖》《采薇圖》等。劉松年其畫風(fēng)與李唐一脈相承，《四景山水》卷是其山水畫代表作，分四段描寫春夏秋冬的景色，并穿插以人物活動(dòng)。與李唐的取材不同，劉松年多描寫西湖一帶的風(fēng)光，因此他的繪畫風(fēng)格顯得精細(xì)秀潤一些，與李唐的氣勢(shì)雄壯形成了對(duì)比。馬一角，夏半邊南宋畫家馬遠(yuǎn)，夏圭的山水由于大膽剪裁，突破全景式而畫邊角之景，因而被稱為“馬一角、夏半邊”，這種“邊角之景”描繪山之一角，水之一涯的局部，畫面上留出大幅空白9以突出景觀，表現(xiàn)空濛的空間及濃郁的詩意。馬、夏的邊角之景是藝術(shù)上的高度提煉，把富有感情色彩的景物加以突出，使畫面情景交融富有詩意，是對(duì)傳統(tǒng)山水畫的發(fā)展和豐富。馬遠(yuǎn)用筆清勁外露，以《踏歌圖》《寒江獨(dú)釣圖》為代表作。其中《寒江獨(dú)釣圖》體現(xiàn)了計(jì)白當(dāng)黑的藝術(shù)思想。夏圭用筆蒼老，水墨淋漓，景點(diǎn)人物筆簡神全，寥寥數(shù)筆而神態(tài)迥出，以《漁笛清幽》《溪山清遠(yuǎn)圖》為代表作?！稘O笛清幽》為《山水四段》中一幅，《山水四段》原為十二段，現(xiàn)殘存四段?！窘?jīng)典例題】《萬壑松風(fēng)圖》是南宋哪位畫家作品()A.馬遠(yuǎn)B.李唐C.夏圭D.劉松年【中公解析】B。解析：《萬壑松風(fēng)圖》是“南宋四家”之一李唐的代表作品，李唐的繪畫風(fēng)格獨(dú)特，自成一家，是北宋和南宋畫風(fēng)的分水嶺，整幅畫中運(yùn)用了比較成熟的皴法，用大斧劈皴表現(xiàn)山石的肌理，營造出一種氣勢(shì)磅礴之感。 (3)五大名窯：定窯、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯。宋代工藝美術(shù)以陶瓷工藝成就最為輝煌，出現(xiàn)了定窯、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯五大名窯。窯青瓷窯系哥窯——釉色粉青、米色、灰青等色；冰裂般開片；聚球攢珠。官窯——釉質(zhì)肥潤；青白色或偏藍(lán)色；較大開片。汝窯——河南臨汝——重色效果；淡天青為主調(diào)；“金盤玉碗世稱寶”。耀州窯——今陜西銅川西——顏色深沉；刻花、印花。龍泉窯——浙江龍泉——出筋窯變鈞窯——河南禹縣神垕[hòu]鎮(zhèn)——窯變瓷窯系定窯——今河北曲陽——“有芒”；孩兒枕。景德鎮(zhèn)——江西景德鎮(zhèn)——“粉定”(青瓷以胎薄釉潤著稱，其中“影青器”是景德鎮(zhèn)黑瓷窯系建窯——福建建陽吉水鎮(zhèn)——兔毫盞、油滴盞吉州窯——江西吉州——玳瑁斑白地黑花瓷磁州窯——河北磁縣——白釉黑花瓷【經(jīng)典例題】中國五大名窯有汝窯、官窯、定窯、鈞窯、哥窯，而定窯盛產(chǎn)()。A.白瓷B.素瓷C.黑瓷C.青瓷【中公解析】A。解析：哥窯、官窯、汝窯屬于青瓷窯系；鈞窯主窯變。 (4)張擇端《清明上河圖》背景：宋代風(fēng)俗畫獲得前所未有的發(fā)展，張擇端是其中杰出代表。內(nèi)容：作品通過郊野、汴河、街市三個(gè)段落，生動(dòng)記錄了北宋都城汴京的城市面貌和當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層人民的生活狀況。在五米多長的畫卷里，共繪有814人，衣著不同，神情各異，展現(xiàn)了汴河上店鋪林立，市民熙來攘往的熱鬧場(chǎng)面，其中最精彩的一段是船過虹橋時(shí)緊張繁忙的景象。藝術(shù)特色：這是一幅絹本設(shè)色的長卷作品，以全景式的構(gòu)圖，散點(diǎn)透視的方法組織畫面，繁而不亂。作品結(jié)合線描淡彩的畫法，用筆嚴(yán)謹(jǐn)，人物造型寫實(shí)。歷史地位：被稱為“中國十大傳世名畫”之一，體現(xiàn)了中國古代風(fēng)俗畫的最高成就；被稱為“中國古代現(xiàn)實(shí)主義杰作”，對(duì)研究宋代城市生活、民俗、交通、建筑等具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值?！窘?jīng)典例題】宋朝畫家張擇端的《清明上河圖》使用的是()透視方法。A.平行透視B.成角透視C.傾斜透視D.散點(diǎn)透視【中公解析】D。該作品是一幅絹本設(shè)色作品。全卷以全景式的構(gòu)圖，散點(diǎn)透視的方法組織畫面，繁而不亂；結(jié)合線描淡彩的畫法，用筆嚴(yán)謹(jǐn)，人物造型寫實(shí)。 (5)李成作畫善用淡墨表現(xiàn)豐富的層次和虛曠的空間，以活脫的筆致畫出寒林的情態(tài)，以“氣象蕭疏，煙林清曠，毫端穎脫，墨法精微”的景色抒發(fā)胸襟，所畫山水在北宋被譽(yù)為“古今第【經(jīng)典例題】北宋山水名作《讀碑窠石圖》的作者是()。A.李成B.范寬C.任伯年D.馬遠(yuǎn)【中公解析】A。 (6)范寬善畫關(guān)陜山水，擅長畫雪景，他所畫崇山峻嶺，往往以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的氣勢(shì)，又用碎而堅(jiān)實(shí)的筆墨皴出富有質(zhì)感的山石，高山仰止，氣象雄偉。初學(xué)荊浩及李成已甚精妙，既而領(lǐng)悟到“前人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師于人者，未若師諸物也。吾與其師于物者，未若師諸心”。被譽(yù)為“得山之骨”、“與山傳神”有《溪山行旅圖》(高遠(yuǎn)) 《雪景寒林圖》傳世。李成之筆，近視如千里之遠(yuǎn)；范寬之筆，遠(yuǎn)望不離坐外。11 背景：宋代繪畫全面繁榮，山水畫的發(fā)展尤為繁盛。范寬是北宋初期最著名的山水畫家之一。畫面內(nèi)容：一座巍峨的山峰幾乎占滿了大半個(gè)畫面，給人以“高山仰止”之感；山頂雜樹叢生，一線飛瀑從山腰間直泄而下；山腳下巨石縱橫，林木蔥蘢，山路上有行腳商人趕著馱貨的驢群緩緩前進(jìn)，它既給幽靜的山林增添了生氣，又起著點(diǎn)題的作用。藝術(shù)特色：該作品是一幅絹本墨筆山水作品。整個(gè)畫面氣勢(shì)逼人，頂天立地的大山頭被置于畫面的重要位置，造成一種撼人心魄的視覺效果。筆力雄健，層次豐富，以積墨之法使畫面墨色凝重、渾厚，極富美感。整體評(píng)價(jià)：本作品在靜止的畫面中有一種動(dòng)感，一幅空間藝術(shù)的繪畫卻有一種時(shí)間藝術(shù)的感覺，為宋人佳作?！窘?jīng)典例題】范寬的()采用全景式構(gòu)圖真實(shí)的描繪北方山川，是中國山水畫發(fā)展史上的杰作。A.《瀟湘圖》B.《雪溪圖》C.《匡廬圖》D.《溪山行旅圖》D》五代董源，《雪溪圖》唐王維，《匡廬圖》五代荊浩。9.元元四家：黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙。元四家：黃公望、倪瓚、王蒙和吳鎮(zhèn)。他們生活在元末社會(huì)動(dòng)亂之際，生活中都有不得意的遭遇，藝術(shù)上受趙孟頫的影響，擅長繪山水，兼工竹石，以繪畫作品表現(xiàn)其心境和生活情趣。“四家”山水重于筆墨，講求風(fēng)格，他們?cè)谧髌分型ㄟ^山水抒發(fā)一定理想，并題跋詩文加以闡述，詩、書、畫的結(jié)合達(dá)到和諧統(tǒng)一、在筆墨方面各有獨(dú)特創(chuàng)造。他們?cè)谒囆g(shù)功能上標(biāo)榜“寫胸中逸氣”“自娛”而不趨附社會(huì)審美愛好但情調(diào)多流于傷感、淡泊和孤寂，反映了時(shí)代動(dòng)亂中無可奈何的情緒?！霸募摇钡乃囆g(shù)觀和畫風(fēng)對(duì)明代江浙地區(qū)文人畫發(fā)展有著巨大影響?！窘?jīng)典例題】“元四家”中山水畫章法稠密的畫家是()。A.黃公望B.吳鎮(zhèn)C.王蒙D.倪瓚【中公解析】C。王蒙，王蒙能寫詩，善書法，畫山水多表現(xiàn)隱居生活，運(yùn)筆及寫景極富層次變化，畫法在董源、巨然基礎(chǔ)上加以發(fā)展，形成獨(dú)具特色的解鎖皴、牛毛皴。用墨厚重，構(gòu)圖繁密，景色郁然深秀，與倪瓚的渴筆枯墨景物空靈形成鮮明對(duì)比。代表作有《青卞吳門四家：沈周、文征明、唐寅、仇英。明代中葉，以史稱吳門的蘇州為中心，形成了“吳門畫派”，又稱“吳派”，取代了浙派在畫壇上的地位。該派繼承和發(fā)展了崇尚筆墨意趣和“士氣”“逸格”的元代文人畫傳統(tǒng)，致力于平和典雅、蘊(yùn)蓄風(fēng)流的藝術(shù)風(fēng)格，體現(xiàn)自得其樂的精神生活，以有“吳門四家”之稱的沈周、文征明、唐寅、仇英為代表畫家。沈周與文征明是吳派文人畫最突出的代表。兩人皆為風(fēng)雅名士，以詩文書畫自娛，在抒情寫懷上比元人更加自覺?！皡情T四家”中的唐寅與仇英則代表了吳門畫家中另外一種類型。他倆均出身低微，以畫為業(yè)，兼擅多能，技術(shù)比較全面，藝術(shù)風(fēng)格雅俗共賞。沈周的山水畫以粗筆為多，形成了筆豐墨健、渾厚沉郁、意態(tài)軒昂的主要風(fēng)貌，代表作 文征明的山水畫以細(xì)筆為主，情調(diào)嫻靜典雅，布景層疊而上，缺少縱深的空間表現(xiàn)，丘壑林木棱角分明而略有變化，代表作《真賞齋圖》。唐寅的畫作幾乎每畫必題詩，形式多樣，代表作有《王蜀宮妓圖》《秋風(fēng)紈扇圖》《看泉 背景：唐寅字伯虎，與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”。內(nèi)容：描繪的是五代前蜀后主后宮的故事。表現(xiàn)了四名歌舞宮女相對(duì)站立，梳妝打扮后等待君王召喚侍奉。四人頭戴花冠，身著華麗服飾交錯(cuò)站立。畫家此畫是為揭示前蜀后主荒淫腐敗的生活，帶有鮮明的諷喻之意。藝術(shù)特色：該作品絹本設(shè)色。畫面構(gòu)圖錯(cuò)落有致，通過人物的手勢(shì)以及多變的形態(tài)使得人物關(guān)系緊密，增加畫面的動(dòng)態(tài)感。線條流暢，筆法細(xì)膩，設(shè)色鮮明，有強(qiáng)烈的濃淡、冷暖對(duì)比；仕女臉上施“三白”，既吸收了“唐妝”特色，又體現(xiàn)出明代追求清秀娟美的審美風(fēng)尚。整個(gè)畫面呈現(xiàn)出雅俗共賞的藝術(shù)特色。歷史地位：作品是明代唐寅人物畫中工筆重彩畫風(fēng)的杰出代表?！窘?jīng)典例題】明代吳門四家有文徵明、唐寅、仇英和()。A.弘仁B.朱論C.沈周D.石濤【中公解析】C。解析：“吳門四家”是指活躍在蘇州附近的吳門畫派中的四個(gè)代表人物，分別是：沈周、文征明、唐寅、仇英。 (1)“清六家”：王時(shí)敏、王鑒、王原祁、王翚、吳歷、惲壽平。清代早期，山水畫直承董其昌一派的王時(shí)敏、王鑒、王原祁、王翚[hui]史稱“四王”，被視為畫壇正宗。四王致力于摹古或在摹古中求變化，崇拜元四家，力圖集古人之大成?？粗毓P墨，表現(xiàn)平靜安閑的情感狀態(tài)，但卻較少觀察自然，描寫具體感受，在以臨古為主的藝術(shù)實(shí)踐中發(fā)展了干筆渴墨層層積染技法的藝術(shù)表現(xiàn)力，審美趣味的表達(dá)更趨于精致。王時(shí)敏：重筆墨，形成了蒼潤古澹、松靈秀雅的風(fēng)貌，代表作《云山圖》。王鑒：筆法遒美、墨韻潤澤、氣格清蒼、沉雄古逸的體貌，代表作《夏山圖》。王原祁：筆墨氣味較之王時(shí)敏更加醇厚，取得了“熟不甜，生不澀，淡而厚，實(shí)而清”的效果，代表作《山中早春圖》。王翚：將筆墨的精能與丘壑的真實(shí)生動(dòng)融為一體，代表作《溪山紅樹圖》。王時(shí)敏、王鑒、王原祁屬婁東派，王翚屬虞山派。與四王并稱“清六家”或“四王吳惲[yùn]”的吳歷與惲壽平也屬于這一大系統(tǒng)。吳歷：師法宋元諸家，筆墨雅致，物象多姿，風(fēng)格清醇。惲壽平：早年主要?jiǎng)?chuàng)作山水畫，中年以后專攻花卉，力求改變時(shí)代宮廷畫法，去脂粉華麗之態(tài)。他在準(zhǔn)確造型的基礎(chǔ)上巧妙運(yùn)用水和色，恰到好處地在色中施水，創(chuàng)“色染水暈”之法，豐富了沒骨畫法的表現(xiàn)手段，代表作品《錦石秋花圖》《牡丹圖》等?！窘?jīng)典例題】清朝初年，以_______、_______、_______、_______為代表的“四王”畫派，與另外兩位畫家_______、_______并稱為“清初六家”?！局泄馕觥客鯐r(shí)敏；王原祁；王鑒；王翚；吳歷；惲壽平12.近現(xiàn)代 (1)齊白石現(xiàn)代書畫家、篆刻家。論畫“妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世”。作品題材充滿民間情味，擅畫花鳥蟲魚，筆墨縱橫矯健，造型簡練質(zhì)樸，神態(tài)活潑，色彩鮮明強(qiáng)烈；擅于把闊筆寫意花卉與纖毫畢現(xiàn)的草蟲巧妙結(jié)合。代表作為《蛙聲十里出山泉》《不倒翁》 背景：現(xiàn)代繪畫作品表現(xiàn)出既對(duì)傳統(tǒng)文人畫的繼承，又拋棄文人畫的僵硬程式。這幅作品是齊白石為老舍畫的一張水墨畫。畫面內(nèi)容：在一遠(yuǎn)山的映襯下，從山澗的亂石中瀉出一道急流，六只蝌蚪搖曳著小尾巴順流而下?？梢宰屓寺?lián)想到，在夏季里青蛙那此起彼伏的叫聲。雖然畫面上不見一只青蛙，但使人產(chǎn)生一種隱隱如聞遠(yuǎn)處的蛙聲正和著奔騰的泉水聲連成一片的效果。藝術(shù)特色：該作品把“蛙聲”這一可聞而不可視的特定現(xiàn)象，通過層次分明的用墨、高度提煉的形象和傳統(tǒng)文人畫當(dāng)中的代指手法來表現(xiàn)。畫面留有大塊空白，使畫面虛實(shí)相生，突出了畫面主題。整體評(píng)價(jià)：該作品體現(xiàn)了齊白石晚年用筆用墨之精道，淋漓盡致的體現(xiàn)了中國畫“詩中有畫，畫中有詩”的特點(diǎn)?！窘?jīng)典例題】以下哪位畫家在晚年時(shí)對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行“衰年變法”()。A.齊白石B.吳昌碩C.高劍父D.陳師曾【中公解析】A。齊白石是近現(xiàn)代中國畫巨匠，而且在書法、篆刻和詩歌方面都有成就，獨(dú)樹一幟。但齊白石的繪畫和書法，大致是到了六十歲以后才趨于成熟，精彩紛呈，人稱衰年變法。 (2)徐悲鴻現(xiàn)代畫家，美術(shù)教育家。在美術(shù)上堅(jiān)持并倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)主義道路，對(duì)中國畫進(jìn)行了中西融合的大膽革新，探索以西洋畫法來改造中國畫的新途徑。中國畫《愚公移山》《九方皋》、油畫 》是他的代表作。 背景：徐悲鴻創(chuàng)作此畫時(shí)，正值中國政局動(dòng)蕩，日寇開始在中國橫行，徐悲鴻意在通過這幅畫歌頌寧死不屈的精神。畫面內(nèi)容：此畫所描繪的是《史記?田丹列傳》中田橫的故事，選取了田橫與五百壯士訣別的場(chǎng)面。田橫身著紅袍拱手向島上的壯士們告別，壯士們表現(xiàn)出悲傷及反對(duì)的神情。此畫著重刻畫了不屈的激情，表現(xiàn)出富貴不能淫、威武不能屈的鮮明主題。藝術(shù)特色：該作品是一幅巨幅人物油畫作品，在構(gòu)圖上用古典主義的方式將畫面處理成 “舞臺(tái)式”的構(gòu)圖。人物安排在幾乎相同的基點(diǎn)之上，只在色彩上突出變化，給人有強(qiáng)烈的光線照射感，突出了畫面的戲劇性，烘托了悲壯訣別的氣氛。整體評(píng)價(jià)：《田橫五百士》是徐悲鴻進(jìn)行寫實(shí)主義創(chuàng)作的實(shí)踐，影響了當(dāng)時(shí)乃至今天中國的歷史畫創(chuàng)作。 背景：徐悲鴻創(chuàng)作此畫時(shí)正值中國人民抗日的危急時(shí)刻，畫家意在表達(dá)抗日民眾的決心和毅力，鼓舞人民大眾去爭取最后的勝利。內(nèi)容：該作品取材于神話傳說。畫面的右端幾個(gè)高大雄壯的壯年男子，手拿釘耙奮力的砸向面前的黑土，中間是愚公及鄰居對(duì)話，左側(cè)軀體高大的男子肩擔(dān)籮筐情景，畫面中還有一些婦女小孩參加挖山運(yùn)石頭的工作。藝術(shù)特色：該作品是巨幅水墨畫作品。運(yùn)用頂天立地的構(gòu)圖方式，使得人物有種要把畫面撐破的感覺。畫面人物排列松散，錯(cuò)落有致，加深了畫面的空間感。作者借用了不少印度全裸男模特形象進(jìn)行中國畫創(chuàng)作，獨(dú)創(chuàng)了自己"中西合璧"的寫實(shí)藝術(shù)風(fēng)格。歷史地位：是一幅具有很強(qiáng)烈政治色彩的國畫作品，在中國繪畫史上占有重要的歷史地位。【經(jīng)典例題】以下作品名稱，作者和作品類型對(duì)應(yīng)正確的一組是()。A.《父親》——羅中立——雕塑B.《蛙聲十里出山泉》——齊白石——油畫C.《八駿圖》——徐悲鴻——國畫D.《開國大典》——林風(fēng)眠——版畫【中公解析】C?！陡赣H》羅中立的油畫，《開國大典》董希文的油畫，《蛙聲十里出山泉》齊白石的油畫。年畫：天津楊柳青年畫、蘇州桃花塢年畫、山東楊家埠年畫。楊柳青年畫楊柳青年畫題材廣泛，包括神話、生活風(fēng)俗、歷史故事、戲劇小說、娃娃美人、風(fēng)景花卉等。在畫法風(fēng)格上，明顯受到殿版版畫與宮廷繪畫的影響，追求繪畫效果，單色版印刷后，再輔以人工填色開臉，線刻精工細(xì)膩，色彩鮮艷輝煌，以典雅細(xì)麗為主要特色。乾隆以后，反映現(xiàn)實(shí)的作品有所增加，代表作《白蛇傳·盜仙草》《連年有余》。桃花塢年畫桃花塢年畫內(nèi)容也以故事性畫面為多，形成自己特點(diǎn)的時(shí)期是清代，最受歡迎的題材是表現(xiàn)日益繁華的城市景觀與表現(xiàn)市民生活的時(shí)裝美人等。采用套色木刻的方法，開始調(diào)子不是很協(xié)調(diào)，至乾隆時(shí)加強(qiáng)了色彩暈染，并且吸收了西方銅版畫排線的手法，注意透視明暗、空間縱橫的表現(xiàn)與墨色的變化，代表作《花果山猴王開操》《上海新造火輪車開到吳淞》。楊家埠年畫楊家埠年畫在山東濰縣城東北，印刷方式主要是木板水印分色套版，只有大幅年畫的人物面部略作人工烘染。造型夸張，構(gòu)圖飽滿，富有裝飾性，線條簡勁洗練，色彩以紅、綠、黃、紫為主，對(duì)比強(qiáng)烈，有很強(qiáng)的概括性和象征性，風(fēng)格質(zhì)樸生動(dòng)，代表作《賜福生財(cái)灶王》 【經(jīng)典例題】蘇州桃花塢年畫形成自己特點(diǎn)的時(shí)期是()。A.元B.明C.清D.民國【中公解析】C。桃花塢年畫內(nèi)容也以故事性畫面為多，形成自己特點(diǎn)的時(shí)期是清代?？键c(diǎn)外國美術(shù)史1.史前 (1)繪畫(洞窟藝術(shù))人類最早的繪畫主要是一些原始洞窟壁畫，題材為野牛、野馬等動(dòng)物，形象寫實(shí)，生動(dòng)概括。用顏色印出人類的手印，在史前壁畫中出現(xiàn)得較早，這些手印分布在洞壁、巖面上，甚至地下。洞窟名稱發(fā)現(xiàn)時(shí)間代表作品特點(diǎn)拉斯科(史前盧浮法國1940年《大公?！肪€條粗獷、氣勢(shì)磅礴、動(dòng)態(tài)強(qiáng)烈阿爾塔米拉(史前西斯廷教堂)西班牙1879年《公牛大廳》《受傷的野?！繁诋嬢喞€比較細(xì)，而且明暗相背的粗細(xì)濃淡變化，與色彩渲染結(jié)合緊密，但卻不如拉斯科洞窟壁畫那樣奔放有力?！窘?jīng)典例題】阿爾塔米拉洞穴繪畫所在的國家是()。A.法國B.西班牙C.希臘D.意大利【中公解析】B。阿爾塔米拉洞穴遺址位于西班牙北部桑坦德西面約30公里的地方。2.古代古代埃及雕塑哈夫拉金字塔前的獅身人面像(石灰石，約公元前2860-前2565年)是埃及最大，最古老的室外雕刻巨像。結(jié)合了雕塑與建筑的特征。 《拉霍特普王子及王妃像》(石灰石，公元前2650年)是埃及古王國時(shí)期雕像的代表作品。 《書吏凱伊》是古王國時(shí)期寫實(shí)主義的杰作。 浮雕 【經(jīng)典例題】古埃及雕塑《拉霍特普王子及王妃》是(A.公元前1678年~前1156年C.公元前2686年~前2181年)的作品。B.公元前2875年~前2324年D.公元前2420年~前1037年【中公解析】C?！独籼仄胀踝蛹巴蹂瘛肥前＜肮磐鯂鴷r(shí)期(公元前2686-前2181)雕像的代表作品，古埃及雕刻家對(duì)人物臉部特征的刻畫十分細(xì)致生動(dòng)，眼睛的表現(xiàn)尤為真實(shí)，傳神，雕像其他部分的塑造相對(duì)簡略，概括，卻恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出人物特定的身份和精神面貌，王子強(qiáng)壯，機(jī)智，王妃豐滿，端莊。雕像設(shè)色，男人的膚色深，女人的膚色淡，這也體現(xiàn)了埃及雕像的作風(fēng)。3.中世紀(jì)、文藝復(fù)興(1)中世紀(jì)建筑建筑樣式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)基本特征代表建筑巴西利卡借用古羅馬公共集會(huì)建筑，平面呈長方形，中廊較寬，內(nèi)部有鑲嵌畫。外觀簡樸內(nèi)部富麗圣彼得教堂圣保羅大教堂拜占庭拱券，穹頂，用彩色琉璃磚做裝飾，內(nèi)部有金色鑲嵌畫。高貴豪華圣索菲亞教堂羅馬式廣泛采用半圓形拱券，石墻厚重，窗戶小且高，內(nèi)部昏暗，有高大塔樓。樸素堅(jiān)實(shí)意大利比薩大教堂哥特式1.輕盈纖細(xì)的結(jié)構(gòu)，廣泛采用尖券、肋拱、飛扶壁，給人高聳挺拔感。2.彩色玻璃花窗取代墻壁，內(nèi)部空間寬敞、明亮。輕盈靈巧高聳挺拔法國巴黎圣母院法國夏特爾教堂德國科隆大教堂意大利米蘭大教堂【經(jīng)典例題】哥特式教堂第一個(gè)成熟的代表是()。A.夏特爾大教堂B.巴黎圣母院C.科隆大教堂D.比薩大教堂【中公解析】B。在早期哥特式建筑中出現(xiàn)了許多著名而優(yōu)美的教堂，其中以巴黎圣母院作為代表，它是哥特式教堂第一個(gè)成熟的代表。 (2)佛羅倫薩畫派其藝術(shù)特點(diǎn)是：①以人文主義為主導(dǎo)，繼承希臘羅馬的藝術(shù)傳統(tǒng)，探索在平面上真實(shí)的再現(xiàn)立體造型。②將自然科學(xué)取得的成就運(yùn)用在藝術(shù)領(lǐng)域，發(fā)展了透視畫法，明暗畫法和藝用解剖學(xué)。③在宗教題材作品中，將中世紀(jì)抽象的神的形象表現(xiàn)為世俗的人，創(chuàng)立了藝術(shù)新風(fēng)格。代表畫家有喬托、馬薩喬、波提切利等人。喬托：文藝復(fù)興的先驅(qū)，也是佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人。他的藝術(shù)是中世紀(jì)與文藝復(fù)興的分水嶺，他的主要作品是圣經(jīng)題材的壁畫，具有人文主義精神，代表作《哀悼基督》《逃亡埃及》等。波提切利《春》作品背景：《春》是15世紀(jì)佛羅倫薩畫家波提切利的代表作，昭示著中世紀(jì)的解凍。畫面內(nèi)容：全畫以春天的場(chǎng)景為依托，描繪了9位古希臘神話中的人物。畫面左側(cè)的莫丘里用手中的權(quán)杖趕走冬日的陰霾，而美慧三女神正相互攜手翩翩起舞，中間的維納斯婀娜多情，小愛神飛翔于頭頂，右邊的花神、春神與風(fēng)神則象征春回大地。藝術(shù)特色：構(gòu)圖上以橫向排列將眾多的人物安排在了適當(dāng)?shù)奈恢谩２捎闷矫娴难b飾手法，人物輪廓清晰，線條嚴(yán)謹(jǐn)，色彩柔和。畫面運(yùn)用傳統(tǒng)的蛋清畫法使觀眾感受到接近水彩畫的純凈和透明的色彩效果。整體評(píng)價(jià)：在中世紀(jì)基督教神學(xué)籠罩一切繪畫題材的境況下，波提切利的《春》好似一股春風(fēng)吹開了人文主義的新時(shí)代?！窘?jīng)典例題】被尊稱為“意大利繪畫之父”的是()。A.喬托B.馬薩喬C.多拉太羅D.米隆【中公解析】A。喬托是意大利文藝復(fù)興時(shí)期杰出的雕刻家和建筑師，被尊稱為“意大 利繪畫之父”。 (3)文藝復(fù)興三杰 達(dá)·芬奇不僅是大畫家，而且也是大數(shù)學(xué)家、力學(xué)家和工程師。他的作品以自尊和高貴的人性提升著人們戰(zhàn)勝中世紀(jì)的信心，個(gè)性鮮明，將藝術(shù)與科學(xué)完美結(jié)合，發(fā)明了“漸隱法”，成功地表現(xiàn)出人物微妙的內(nèi)心活動(dòng)，作品含蓄，充滿哲理思考。 作品背景：達(dá)·芬奇是意大利文藝復(fù)興三杰之一，他一生堅(jiān)持科學(xué)探索，堅(jiān)持人文主義的立場(chǎng)和美學(xué)觀點(diǎn)?！睹赡塞惿肥撬膫魇烂?，現(xiàn)藏于法國盧浮宮。畫面內(nèi)容：畫家成功地塑造了一位體型豐滿，面帶微笑有產(chǎn)階級(jí)的婦女形象。她優(yōu)雅地側(cè)坐在陽臺(tái)的椅子上，背景的遠(yuǎn)山和溪水，使人感到心靈視野的空間。藝術(shù)特色：畫中人物為正面胸像的三角形構(gòu)圖，加上黃褐色調(diào)的烘托使人物顯得更加端莊、穩(wěn)重。通過漸隱法的描繪使畫面背景由近到遠(yuǎn)逐漸變得模糊，發(fā)揮了煙霧狀“空氣透視”般的筆法。畫家細(xì)膩的刻畫了眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位，使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測(cè)的千古奇韻，被美術(shù)史家稱為“神秘的微笑”。整體評(píng)價(jià)：人文主義精神在這幅作品中得以盡顯，它代表了達(dá)·芬奇的最高藝術(shù)成就。 作品背景：達(dá)·芬奇是意大利文藝復(fù)興三杰之一，他一生堅(jiān)持科學(xué)探索，堅(jiān)持人文主義的立場(chǎng)和美學(xué)觀點(diǎn)?！蹲詈蟮耐聿汀肥沁_(dá)·芬奇于意大利米蘭的格雷契修道院繪制的巨幅壁畫作品。畫面內(nèi)容：作品描繪了耶穌被捕前與十二門徒晚餐的場(chǎng)景。耶穌坐在餐桌中央悲傷的攤開了雙手，示意門徒中有人出賣了他，十二門徒分置左右形成四組，反應(yīng)各異。藝術(shù)特色：作品為濕壁畫，構(gòu)圖別具新意，十二門徒分坐于耶穌兩邊，呈一字排開。巧妙地設(shè)置了三個(gè)窗戶加強(qiáng)景深效果，把耶穌處在正中的窗前象征著靈光圈。而左右兩邊的人物構(gòu)成的波浪起伏的輪廓線也都向耶穌集中，形成多樣統(tǒng)一這一藝術(shù)美學(xué)原則的范例。對(duì)于人物的刻畫精細(xì)入微、惟妙惟肖，很好的揭示了每個(gè)門徒的心理狀態(tài)。整體評(píng)價(jià)：這個(gè)故事是極其重要的基督教題材之一，達(dá)·芬奇的這幅作品從人物形象的典型塑造以及表現(xiàn)手法的純熟程度上都堪稱精品。 在繪畫、雕刻、建筑方面都有著杰出的成就，并且還是一位杰出的詩人。他的作品迸發(fā)著一股悲憤壯烈、騷動(dòng)不安的反抗情緒，充滿了英雄主義、被壓抑的力量與悲壯的激情，充分發(fā)揮了人體表現(xiàn)力。繪畫作品： 《西斯廷教堂天頂畫》是米開朗基羅為西斯廷小禮拜堂所創(chuàng)作的天頂畫，此作品取材于圣經(jīng)舊約全書《創(chuàng)世記》一章?！渡系蹌?chuàng)造亞當(dāng)》是西斯廷教堂天頂畫中的一幅。 534年至1541年為西斯廷教堂繪制的一幅巨型祭臺(tái)圣像畫。雕塑作品： 《大衛(wèi)》，作者塑造的是一個(gè)戰(zhàn)斗過程中的大衛(wèi)，他肩負(fù)石袋，手持石塊，怒視前方，準(zhǔn)備迎戰(zhàn)，他的動(dòng)作和緊張的肌肉也讓人感覺他隨時(shí)準(zhǔn)備給敵人以致命的一擊，深刻的揭示了戰(zhàn)斗的艱巨性。 《哀悼基督》，描繪了圣母瑪利亞懷抱著被釘死的基督時(shí)悲痛萬分的情形。 《摩西》，在《出埃及記》中，摩西是位受到耶和華的指示，率領(lǐng)被奴役的希伯來人逃離古埃及前往一塊富饒的應(yīng)許之地的勇士。雕塑作品摩西雙眼怒目而視，雙臂青筋暴露，一副嫉惡如仇的神態(tài)。 《垂死的奴隸》，作者以現(xiàn)實(shí)主義手法將奴隸的形體塑造得優(yōu)美而典雅，刀法細(xì)膩流暢，線條起伏分明。蘊(yùn)含著作者對(duì)苦難深重的奴隸命運(yùn)的同情。 ，這一組形象深刻的提示了藝術(shù)家內(nèi)心的痛苦和彷徨。 最著名的作品主要是表現(xiàn)圣母子題材的繪畫作品，作品優(yōu)雅，秀美，筆下人物具有溫和高貴的氣質(zhì)，在這些作品中，他創(chuàng)造出了一種與中世紀(jì)那種符號(hào)化的、干枯的形象截然不同的圣母形象，他們既具有人間母親那種慈祥與關(guān)愛的神情，又具有一種超脫世俗的理想主義美感。 典學(xué)院》是梵蒂岡圣彼得大教堂壁畫中最主要的一幅，拉斐爾巧妙地以柏拉圖和亞里士多德的辯論，點(diǎn)出了應(yīng)該讓人各抒己見，人道可以與神權(quán)辯論的意圖。柏拉圖右手向上指著天說：“一切取決于天上的理念?！眮喞锸慷嗟掠辛Φ刂傅卣f：“不！一切取決于現(xiàn)實(shí)與人間”。 作品背景：拉斐爾是文藝復(fù)興三杰之一，擅長表現(xiàn)圣母子題材，這幅作品繪制在在西斯廷教堂里，故得此名。畫面內(nèi)容：作品塑造了一個(gè)為拯救世界而決心犧牲自己的孩子的偉大母親的形象。圣母兩側(cè)分別繪制了教皇和圣女的形象，而趴在地上憨態(tài)可掬的小天使增添了整幅畫的人性味道。藝術(shù)特色：畫面由圣母和圣徒組成的三角形構(gòu)圖，莊重均衡，將圣母放置于畫面的正中間偏上的位置，視覺沖擊力更加明顯。整幅畫作中所有的人物和真人基本等大，具有真切的刻畫和溫馨的風(fēng)格，畫面中的圣母繼承了文藝復(fù)興時(shí)期典型的現(xiàn)實(shí)化的形象，擺脫了以往圣母冷酷而不近人情的身姿。整體評(píng)價(jià)：《西斯廷圣母》代表著拉斐爾一生中圣母畫的巔峰。 20作品背景：《雅典學(xué)院》現(xiàn)藏于梵蒂岡，是意大利文藝復(fù)興三杰之一拉斐爾的一幅鴻篇巨制，同時(shí)也是人文主義思想的體現(xiàn)。畫面內(nèi)容：全畫以縱深展開的高大建筑拱門為背景，以古希臘哲學(xué)家柏拉圖所建的雅典學(xué)院為題，表彰了人類對(duì)智慧和真理的追求。大廳上匯集著不同時(shí)代，不同地域和不同學(xué)派的著名學(xué)者，有以往的思想家，也有當(dāng)世的名人。畫面洋溢著百家爭鳴的氣氛，凝聚著人類智慧的精華。藝術(shù)特色：畫家利用建筑作背景，構(gòu)成寬廣的空間，運(yùn)用建筑的透視法則，延伸了壁面的深遠(yuǎn)感。他巧妙地利用半圓形的外部輪廓，將人物活動(dòng)與寬廣的背景融成一體，顯示出強(qiáng)大、均衡，并具有戲劇性的效果。整體評(píng)價(jià)：這幅畫是藝術(shù)家審美活動(dòng)的產(chǎn)物，更是對(duì)人類智慧的贊美和對(duì)真理的探索及追求?！窘?jīng)典例題】西斯廷教堂的祭壇畫出自于米開朗琪羅的()。A.最后的審判B.創(chuàng)世紀(jì)C.創(chuàng)造亞當(dāng)D.哀悼基督【中公解析】A。解析：1534年，米開朗琪羅被教皇保羅三世封為梵蒂岡首席建筑師、雕刻家和畫家，并受命為西斯廷教堂繪制一幅祭壇畫。當(dāng)時(shí)米開朗琪羅已年近六旬，共用了6年時(shí)間，又完成了近200平方米的巨作《最后的審判》。這幅畫共繪制了數(shù)以百計(jì)的等身大小的裸體群像，被后世稱為人體繪畫的百科全書。如些浩大的工程，仍然由他一人獨(dú)立完成。4.十七世紀(jì) (1)學(xué)院派歐洲的美術(shù)學(xué)院最早產(chǎn)生于意大利，當(dāng)時(shí)最著名的學(xué)院之一是博洛尼亞學(xué)院。創(chuàng)始人是著名畫家卡拉奇三兄弟。學(xué)院派美術(shù)的基本特征：①重規(guī)范。②重典雅。③重傳統(tǒng)。④重技巧。學(xué)院派產(chǎn)生的原因：①繼承先輩大師的藝術(shù)傳統(tǒng)，總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)，并在此基礎(chǔ)上培養(yǎng)新的藝術(shù)人才。②企圖把年輕藝術(shù)家引上正途，使他們不受樣式主義美術(shù)和卡拉瓦喬主義美術(shù)的干擾。題材比較狹窄，大多是描繪宗教或神話，對(duì)世俗生活不感興趣。藝術(shù)上比較保守，缺乏創(chuàng)新精神，過分強(qiáng)調(diào)法則，如米開朗基羅的人體、拉斐爾的素描、威尼斯畫派的色彩為最高標(biāo)準(zhǔn)等，具有折中主義色彩?！窘?jīng)典例題】西方學(xué)院派美術(shù)的基本特征是__________、__________、__________、__________?！局泄馕觥恐匾?guī)范；重典雅；重傳統(tǒng)；重技巧 (2)卡拉瓦喬的現(xiàn)實(shí)主義2116世紀(jì)末17世紀(jì)初，意大利畫壇上出現(xiàn)了公開與官方、天主教的巴洛克美術(shù)唱反調(diào)的現(xiàn)實(shí)主義繪畫。它的主要?jiǎng)?chuàng)始人和傳播者是卡拉瓦喬，因而又被稱為卡拉瓦喬主義?？ɡ邌虒⑾聦悠矫竦男蜗笠胱诮坍嬛?，把神圣的宗教題材當(dāng)作日常生活的風(fēng)俗畫來描繪。作品具有社會(huì)批判色彩。在繪畫題材上大膽革新，創(chuàng)造出一種強(qiáng)調(diào)明暗對(duì)比的“酒窖光線”畫法，即把物體完全沉于黑暗中，然后用集中的光把主要部分突出出來。他的藝術(shù)可貴之處首先在于追求藝術(shù)的真實(shí)性，反復(fù)強(qiáng)調(diào)要很好地模仿自然，代表作有《女卜者》《基督下葬》《圣馬太蒙召》《酒神巴庫斯》等?？ɡ邌讨髁x作為一種思潮在17世紀(jì)的歐洲各國普遍流行?！窘?jīng)典例題】在光的應(yīng)用中，()對(duì)其的應(yīng)用被稱為“黑影強(qiáng)光”。A.卡拉瓦喬B.考爾夫C.盧梭D.博克【中公解析】A。拉卡瓦喬把丁托列托運(yùn)用過的聚光法發(fā)揚(yáng)光大，取得了一種空間與光線的效果。他所運(yùn)用的光線，在畫面上造成了戲劇性的明暗對(duì)比。人物從幽暗的陰影中浮現(xiàn)出來，亮部顯得十分醒目。當(dāng)基督、圣母或者圣徒們從這種強(qiáng)光黑影的背景中出現(xiàn)時(shí)，人們感到，圣經(jīng)中的故事就如發(fā)生在眼前一樣。 (3)巴洛克藝術(shù)巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于17世紀(jì)的意大利，后來流行于整個(gè)歐洲，它的主要特征是：①它服務(wù)于教會(huì)上層和宮廷貴族，即有宗教特色，又有享樂主義色彩。②文藝復(fù)興的美術(shù)強(qiáng)調(diào)理性的和諧與寧靜，而巴洛克藝術(shù)強(qiáng)調(diào)非理性的幻覺，極力打破和諧與平靜，飽含激情和強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感。③關(guān)注作品的空間感和立體感，講究光線的運(yùn)用，追求戲劇性效果。④強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段，例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫的結(jié)合，此外，也吸收了文學(xué)、戲劇、音樂等領(lǐng)域的一些因素和想象。 是意大利巴洛克藝術(shù)最杰出的代表，他是著名的雕刻家、建筑家、畫家。人們贊美他“能讓大理石說話”。他注重人的情緒的表現(xiàn)，擅長制造生動(dòng)強(qiáng)烈的戲劇性效果，著名雕塑《圣德列薩祭壇》是他的巔峰之作。 作品背景：17世紀(jì)的歐洲，巴洛克藝術(shù)占主流地位?！妒サ铝兴_祭壇》是意大利著名的巴洛克雕塑大師貝尼尼的巔峰之作。作品內(nèi)容：貝尼尼塑造出在昏迷中祈求愛欲的圣德列薩，她的手腳松垂，臉色蒼白，身子橫臥在云中。在朦朧狀態(tài)中似乎夢(mèng)見了一個(gè)愛神模樣的少年天使在用金箭向她的心口刺來。藝術(shù)特色：少年天使以舞蹈般動(dòng)作，把箭刺向德列薩，與德列薩的仰臥姿態(tài)構(gòu)成了戲劇般的呼應(yīng)。人物衣褶的表現(xiàn)的極為逼真，大面積的褶皺與下面表現(xiàn)云朵的細(xì)節(jié)，大大減輕了大理石的沉重感。雕塑上部還加了一束鍍金的金屬條。在燈光的照射下，這些金屬條的反光正灑落在雕塑上，增強(qiáng)了雕像富麗浮華的巴洛克效果。22整體評(píng)價(jià)：《圣德列薩祭壇》可以說是貝尼尼雕塑藝術(shù)的又一里程碑，也是巴洛克藝術(shù)的集中體現(xiàn)。 代表了巴洛克繪畫的最高成就。他的作品具有宏大的場(chǎng)面，強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感，富于想象力和戲劇性。人體造型豐滿健碩(人送外號(hào)“開肉鋪?zhàn)拥聂敱舅埂?色彩鮮艷飽滿，給人以富麗堂皇、歡騰鼓舞的藝術(shù)感受。魯本斯是一位宮廷畫家，也繪有許多宗教題材作品，主要是面向上層社會(huì)的。但是縱觀其藝術(shù)生涯，最為可貴的是人文主義思想和世俗精神貫穿始終，作品洋溢著感人的生命力，熱情謳歌了人的偉大力量和壯美永恒的大自然。他的藝術(shù)風(fēng)格和成就對(duì)后世幾代藝術(shù)家都產(chǎn)生了巨大影響，代表作《搶劫呂西普斯的女兒》等。 斯的女兒》作品背景：17世紀(jì)的歐洲，巴洛克藝術(shù)占主流地位?！稉尳賲挝髌账沟呐畠骸肥歉ヌm德斯畫家魯本斯的重要代表作品。畫面內(nèi)容：畫面描繪了兩個(gè)騎著棕黑駿馬的強(qiáng)悍男子正在劫掠邁錫尼王呂西普斯的兩個(gè)女兒。裸體的少女從睡夢(mèng)中驚醒，一個(gè)被推倒在地，另一個(gè)揮手呼救，駿馬驚慌嘶鳴，氣氛非常緊張。反映了遠(yuǎn)古時(shí)代的一種“搶婚”風(fēng)俗。藝術(shù)特色：畫家塑造了豐滿強(qiáng)健的人體，兩男兩婦和兩馬相互糾結(jié)、交錯(cuò)在一起，形成強(qiáng)勁激烈的沖突和運(yùn)動(dòng)感。畫面色彩明麗、對(duì)比強(qiáng)烈而明亮，運(yùn)用真實(shí)感很強(qiáng)的藝術(shù)手法將巴洛克藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)的激情，夸張的裝飾性，想象力和戲劇性的藝術(shù)效果很好的表現(xiàn)出來。整體評(píng)價(jià)：魯本斯的繪畫藝術(shù)代表了巴洛克繪畫領(lǐng)域的最高成就?！窘?jīng)典例題】魯本斯是17世紀(jì)佛蘭德斯最具代表性的畫家，其作品色彩鮮艷,形體表現(xiàn)夸張,畫面動(dòng)感強(qiáng)烈,這種繪畫風(fēng)格是()。A.巴洛克風(fēng)格B.現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格C.印象主義風(fēng)格D.古典主義風(fēng)格【中公解析】A。17世紀(jì)的歐洲，巴洛克藝術(shù)占主要地位，遍及藝術(shù)各個(gè)領(lǐng)域，而魯本斯代表了巴洛克繪畫領(lǐng)域的最高成就。 (4)倫勃朗：17世紀(jì)荷蘭畫家倫勃朗以善用光而聞名，是當(dāng)時(shí)荷蘭最杰出的畫家，在肖像畫、風(fēng)俗畫、歷史畫等多方面都有驚人成就，一生坎坷卻始終堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路。他把卡拉瓦喬的強(qiáng)烈明暗對(duì)比畫法加以發(fā)展，形成了自己的獨(dú)特畫風(fēng)。其肖像畫深刻揭示了各色人物豐富的內(nèi)心世界，代表作有《杜普教授的解剖學(xué)課》《夜巡》《戴金盔的男子》《達(dá)那厄》《木匠家庭》和大量的《自畫像》等。 作品背景：荷蘭獨(dú)立后，隨著資本主義工商業(yè)的發(fā)展，帶有風(fēng)俗題材性質(zhì)的團(tuán)體肖像畫應(yīng)運(yùn)而生。《夜巡》是17世紀(jì)荷蘭肖像畫大師倫勃朗的團(tuán)體肖像畫巨作。畫面內(nèi)容：畫面描繪了阿姆斯特丹射擊手公會(huì)，在白天執(zhí)行一件緊急任務(wù)而即將出發(fā)前的情景。隊(duì)伍前列兩位隊(duì)長構(gòu)成了畫面的中心，而其他隊(duì)員緊隨其后，顯現(xiàn)了出發(fā)時(shí)的緊張23氣氛。藝術(shù)特色：畫面構(gòu)圖在無序中主次分明，將觀者的視線引向了畫面的中央。色調(diào)處理上運(yùn)用卡拉瓦喬的明暗對(duì)比法，將戲劇性用光的美學(xué)原則運(yùn)用于表現(xiàn)主次關(guān)系，并且利用明暗的錯(cuò)綜交替來表現(xiàn)深遠(yuǎn)的空間感受。整體評(píng)價(jià)：《夜巡》打破了“巴洛克”風(fēng)格的豪華與奢侈，逐漸形成了現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作原則，是倫勃朗在繪畫創(chuàng)作旺盛期的油畫精品?！窘?jīng)典例題】倫勃朗是17世紀(jì)荷蘭最杰出的畫家，他作于1632年的成名作是()。A.《花神》B.《杜普教授的解剖課》C.《夜巡》D.《浪子回頭》5.十八世紀(jì) (1)維都塔式風(fēng)景畫18世紀(jì)威尼斯興起了一種描繪城市風(fēng)光的風(fēng)景畫，這種風(fēng)景畫專門描繪城市的建筑和鄉(xiāng)土人情，它被叫做維都塔。維都塔式的風(fēng)景畫早在文藝復(fù)興時(shí)期就有，但是到了18世紀(jì)呈現(xiàn)出更大的發(fā)展趨勢(shì)，而且更加成熟?！窘?jīng)典例題】維都塔式的風(fēng)景畫是18世紀(jì)才出現(xiàn)的。()【中公解析】×。維都塔式的風(fēng)景畫早在文藝復(fù)興時(shí)期就有，但是到了18世紀(jì)呈現(xiàn)出更大的發(fā)展趨勢(shì)，而且更加成熟。 (2)戈雅是浪漫主義美術(shù)的偉大先驅(qū)，他的作品具有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格又充滿浪漫主義的戰(zhàn)斗激情，并包含諷刺、隱喻、幻想、夸張等因素，對(duì)19世紀(jì)浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)產(chǎn)生了日夜槍殺 》作品背景：西班牙的戈雅是浪漫主義的先驅(qū)，《1808年5月3日夜槍殺起義者》是他重要的代表作品。畫面內(nèi)容：作品反映了1808年馬德里人民反抗拿破侖侵略的歷史事件。夜幕下，一隊(duì)法國士兵正舉槍瞄準(zhǔn)這些正待處決的起義者們。畫面的中心是一個(gè)穿著白色上衣的市民，他高舉著張開的雙臂，憤怒地瞪著敵人。戈雅把他們描繪成為英勇頑強(qiáng)、臨危不懼的英雄，體現(xiàn)了浪漫主義的創(chuàng)作精神。藝術(shù)特色：畫家采取了對(duì)角線的構(gòu)圖方法，色彩層次感強(qiáng)。士兵身后的黑影以及遠(yuǎn)處的夜色相互交融與張開雙臂身著白色上衣、被強(qiáng)光照射的人物形成強(qiáng)烈的對(duì)比，突出了槍殺的主題，把畫面的恐怖氣氛渲染到了最高點(diǎn)。運(yùn)用概括性很強(qiáng)的奔放畫法塑造人物形象，突出24人物的特征、神態(tài)和氛圍，傳達(dá)他熾烈的愛憎。整體評(píng)價(jià)：這幅畫是戈雅最引人注目的作品，也是西班牙繪畫史上不朽的愛國主義歷史畫杰作。【經(jīng)典例題】戈雅在作品()中用隱喻諷刺的手法，揭露了當(dāng)時(shí)西班牙社會(huì)的偽善、貪婪、虛榮和愚昧等種種丑陋現(xiàn)象。A.《查理四世一家》C.《戰(zhàn)爭的災(zāi)難》B.《奇想集》D.《1808年5月3日的槍殺》【中公解析】B。1799年版畫集《奇想集》出版。表達(dá)了一種對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行扭曲的含意。捕捉對(duì)象包括窮人、教會(huì)、貴族、皇室在內(nèi)的各個(gè)階層人性的弱點(diǎn)。激情、自私、謊言、虛榮都在《奇想集》中被高調(diào)地刻畫了出來，戈雅用充滿怪誕與恐怖的符號(hào)，創(chuàng)造出了一種新的藝術(shù)語言：簡潔、干脆、尖銳，但又不乏西班牙式的黑色幽默與諷刺。80幅版畫作品構(gòu)成的《奇想集》，這套富于探索的渴望，描繪了西班牙社會(huì)與風(fēng)情的畫卷作品，為了表達(dá)自己的觀點(diǎn)，戈雅在創(chuàng)作中大膽、成功地試驗(yàn)了一些新的表達(dá)與創(chuàng)作手法，《奇想集》中的一些作品，堪稱藝術(shù)史上的杰作。6.十九世紀(jì) (1)新古典主義代表人物：大衛(wèi)、安格爾。新古典主義興盛于18世紀(jì)中期，19世紀(jì)上半期發(fā)展至頂峰?！靶鹿诺渲髁x”的“新”在于借用古代英雄主義題材和表現(xiàn)形式，描繪現(xiàn)實(shí)斗爭中的重大事件和英雄人物，緊密配合現(xiàn)實(shí)斗爭直接為資產(chǎn)階級(jí)奪取政權(quán)和鞏固政權(quán)服務(wù)，具有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義傾向。因此，新古典主義又稱革命古典主義。它遵循古典法則，選擇嚴(yán)肅主題，追求塑造的完美，堅(jiān)持嚴(yán)格的素描和明朗的輪廓，極力減弱繪畫的色彩要素。新古典主義美術(shù)的基本特征：①重古代，核心是回到羅馬去，以古羅馬神話和英雄故事為題材。②重理性，理性至上，以明確的方式加以表現(xiàn)。③重道德，為維護(hù)平衡、捍衛(wèi)絕對(duì)君主政體的國家，必須自我克制，遵守共同的道德標(biāo)準(zhǔn)?？梢源罅x滅親，做出自我犧牲。④重格律，認(rèn)為美產(chǎn)生于度量和比例。⑤重宮廷，對(duì)象是宮廷，重點(diǎn)在貴族。大衛(wèi)：側(cè)重英雄倫理內(nèi)容，代表作有歌頌古代英雄的力作《荷加斯兄弟宣誓》《蘇格拉底之死》，《馬拉之死》以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)手法表現(xiàn)剛剛發(fā)生的悲劇，作者對(duì)遇刺戰(zhàn)友的崇敬通過剛勁的用筆溢于畫外，此外還有《加冕式》《薩賓婦女》等作品。 作品背景：新古典主義興盛于18世紀(jì)中期，19世紀(jì)上半期發(fā)展至頂峰?！逗杉铀剐值苄摹肥切鹿诺渲髁x畫家大衛(wèi)的代表作品。25畫面內(nèi)容：作品描繪了荷加斯三兄弟出征前向父親宣誓效忠祖國的莊嚴(yán)場(chǎng)景。老荷加斯身披紅袍，占據(jù)畫面中心，向兒子們遞出三把利劍；他的前方是堅(jiān)毅而果敢的青年戰(zhàn)士們。在老荷加斯身后，女眷們無奈而絕望地癱坐著。這幅畫的主題是宣揚(yáng)英雄主義和剛毅果敢的精神，個(gè)人感情要服從國家利益。藝術(shù)特色：畫家遵循古典法則，追求塑造的完美。構(gòu)圖以三座多利亞式的拱門將人物有序隔開，簡潔肅穆。畫家注重形體刻畫，堅(jiān)持嚴(yán)格的素描和明朗的輪廓，色調(diào)沉著冷靜，人物古典肅穆。整體評(píng)價(jià)：作品運(yùn)用借古喻今的手法體現(xiàn)了新古典主義的藝術(shù)特色。經(jīng)受了大革命洗禮的巴黎人民把這幅畫看作一面廢除法蘭西舊制度、誓死保衛(wèi)共和國的象征旗幟。安格爾：側(cè)重東方華麗的唯美傾向，在形式技巧方面有很高的成就，他精于觀察，對(duì)形體的追求以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，但這并不妨礙他進(jìn)行夸張，代表作有《泉》《大宮女》《土耳其浴室》，素描《小提琴家帕格尼尼》。他的格言：“一切形中，最美的是圓形?！薄窘?jīng)典例題】新古典藝術(shù)有何特點(diǎn)?！局泄馕觥啃鹿诺渲髁x，以探討理想美為根本原理，依據(jù)古代范本追求本質(zhì)性，排斥描寫風(fēng)俗畫、風(fēng)景畫、肖像畫等瞬間性的現(xiàn)實(shí)世界，而歷史畫，特別是取材于古代史的歷史畫，在官方繪畫上備受重視。新古典主義，畫面構(gòu)成上，靜態(tài)構(gòu)筑比動(dòng)態(tài)構(gòu)圖受到重視；類型的姿態(tài)比有個(gè)性的相貌受到重視。技法上，線描比色彩較被重視，理性的事物比起感官的事物，普遍的事物比特殊的事物較被喜愛。新古典主義，主張藝術(shù)必須與科學(xué)同等對(duì)待。在實(shí)際創(chuàng)作時(shí)，連建筑背景都必須具備考古的正確性。新古典主義美術(shù)的特征是：選擇嚴(yán)峻的重大題材(古代歷史和現(xiàn)實(shí)的重大事件)，在藝術(shù)形式上，強(qiáng)調(diào)理性而非感性的表現(xiàn)；在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)完整性；在造型上重視素描和輪廓，注重雕塑般的人物形象，而對(duì)色彩不夠重視。法國新古典主義美術(shù)從達(dá)維特到安格爾，取得了最優(yōu)秀的成就，并達(dá)到高峰。 (2)浪漫主義代表人物：籍里柯、德拉克洛瓦。浪漫主義的特征是：①重中古，在被視為野蠻的中世紀(jì)的荒誕中，尋求創(chuàng)作靈感，發(fā)揮自己的想象力。②重自然，包括兩層意義，一是真正的回到?jīng)]有經(jīng)過人矯飾、改造過的大自然中去。二是擺脫羈絆、得到真正的自由。③重感情，應(yīng)該大力肯定人的情感和個(gè)性，強(qiáng)調(diào)感情高于理智，信仰高于理性。④重形式，以表達(dá)情感的奔放。⑤重對(duì)比，認(rèn)為自然中所有的事物都是兩種不同要素在對(duì)比中表現(xiàn)出來的。如雄偉和秀婉、高尚與卑下、至美與至丑、文明與野蠻等。浪漫主義是在同新古典主義的對(duì)抗中發(fā)展起來的，浪漫主義和新古典主義的區(qū)別是：①反對(duì)新古典主義藝術(shù)純理性的冷靜描寫，主張充分表達(dá)自己情感；26②反對(duì)新古典主義藝術(shù)表現(xiàn)類型化，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作個(gè)性，主張具體描繪、表現(xiàn)對(duì)象的個(gè)性特征；③反對(duì)新古典主義推崇古代法則、崇尚傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)自由描繪，主張創(chuàng)造；④反對(duì)新古典主義以線和輪廓為主的素描造型，主張用光和色彩來創(chuàng)造飽滿的藝術(shù)形象；⑤反對(duì)新古典主義雕塑般嚴(yán)格的造型要求，強(qiáng)調(diào)畫面構(gòu)圖的生動(dòng)效果，主張奔放的筆觸和有生命力的活動(dòng)感。 ①19世紀(jì)法國出現(xiàn)了強(qiáng)調(diào)主觀、個(gè)性、感情和非理性的浪漫主義，籍里柯是其重量級(jí)的代表人物之一。②該作真實(shí)的再現(xiàn)了“梅杜薩號(hào)”沉沒之后，幸存者依靠木筏在海上漂流的場(chǎng)景。刻畫了人物不同的心理狀態(tài)。并通過海上的巨浪和沉重的云層，更加渲染了畫面的悲劇性氣氛。③畫面取金字塔式構(gòu)圖，船帆與木筏上的幸存者正好構(gòu)成一個(gè)三角形，成為畫面的中心，向觀眾明白展現(xiàn)出木筏在海上飄蕩的情景。作品從構(gòu)圖、光線、色彩到人物的動(dòng)態(tài)表情以及豐富的想象力，都是無與倫比的。④作品宣告了浪漫主義繪畫的勝利，對(duì)同期和后世的美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了劃時(shí)代的影響。 作品背景：19世紀(jì)法國出現(xiàn)了強(qiáng)調(diào)主觀感情和非理性的浪漫主義，《自由引導(dǎo)人民》出自浪漫主義雄獅的畫家德拉克羅瓦之手。畫面內(nèi)容：取材于1830年法國的“七月革命”，展示了硝煙彌漫的巴黎巷戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)，以一位象征自由女神的形象為主體，她健康、有力、堅(jiān)決、美麗而樸素，高擎著三色旗，正領(lǐng)導(dǎo)著工人、知識(shí)分子和小資產(chǎn)階級(jí)的革命隊(duì)伍前進(jìn)。表現(xiàn)出畫家堅(jiān)信革命一定會(huì)勝利，自由終將到來。藝術(shù)特色：畫面采取了頂天立地的構(gòu)圖形式，倒在地上的尸體、戰(zhàn)斗的勇士以及高舉法國三色國旗的女子，構(gòu)成一個(gè)穩(wěn)定又蘊(yùn)藏動(dòng)勢(shì)的三角形。強(qiáng)烈的光影所形成的戲劇性效果，與豐富而熾烈的色彩和充滿著動(dòng)力的構(gòu)圖形成了一種生動(dòng)、緊張、激昂的氣氛，具有激動(dòng)人心的力量。整體評(píng)價(jià)：作品標(biāo)志著法蘭西的民族精神，也標(biāo)志著德拉克羅瓦藝術(shù)的成熟?！窘?jīng)典例題】梅杜薩之筏是19世紀(jì)法國畫家席里柯運(yùn)用何種手法來表現(xiàn)的()。A.浪漫主義B.現(xiàn)實(shí)主義C.新古典主義D.印象主義【中公解析】A。席里柯的《梅杜薩之筏》是浪漫主義的宣言之作。 (3)現(xiàn)實(shí)主義代表人物：庫爾貝。批判現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)：27①重現(xiàn)實(shí)。對(duì)歷史題材和古典神話不感興趣，常常直接刻畫當(dāng)代各階層人物及其生活。贊美自然，歌頌勞動(dòng)深刻而全面地展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的廣闊畫面。②重科學(xué)。只有科學(xué)才能達(dá)到對(duì)現(xiàn)實(shí)認(rèn)識(shí)的確定性。③重客觀。反對(duì)主觀臆造、反對(duì)粉飾現(xiàn)實(shí)、力主如實(shí)客觀地描繪人物和事件，不論他們是美的還是丑的。④重批判。著重表現(xiàn)社會(huì)底層人物的不幸生活，強(qiáng)調(diào)對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)黑暗面的鞭撻與批判，因此又被稱為批判現(xiàn)實(shí)主義。注重科學(xué)以反對(duì)虛假，重批判以參與社會(huì)，重現(xiàn)實(shí)以肯定自身的價(jià)值，重視覺的真實(shí)以強(qiáng)調(diào)美術(shù)的本質(zhì)特征，有著強(qiáng)大的生命力。庫爾貝是法國現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖人物，“現(xiàn)實(shí)主義”一詞即由他所創(chuàng)，其代表作有《石工》《畫室》《奧爾南的葬禮》《篩谷的婦女》等。 作品背景：19世紀(jì)，歐洲出現(xiàn)了揭露和批判社會(huì)陰暗面的現(xiàn)實(shí)主義?！艾F(xiàn)實(shí)主義”一詞就由著名畫家?guī)鞝栘愃鶆?chuàng)，《畫室》是庫爾貝著名的現(xiàn)實(shí)主義巨作。畫面內(nèi)容：畫面中間是畫家自己正在畫一幅風(fēng)景，他旁邊的女人體代表赤裸的真理，右邊是畫家的同道、朋友，熱愛世界和熱愛藝術(shù)的人們。左邊是代表憂愁﹑貧困的日常生活中的人們。作品蘊(yùn)含著庫爾貝對(duì)資本主義社會(huì)現(xiàn)實(shí)懷疑和批判的態(tài)度。藝術(shù)特色：在畫面中所有人物排列成一個(gè)半圓形，色彩的統(tǒng)一以含有各種不同顏色的棕調(diào)子為基礎(chǔ)。畫中的物象充滿質(zhì)感和體積感，內(nèi)容豐富、形象生動(dòng)，這一切都顯示了畫家很強(qiáng)的把握復(fù)雜構(gòu)圖的能力以及畫家寫實(shí)的造型和色彩技巧。整體評(píng)價(jià)：藝術(shù)家用接近六米大的畫幅來描繪自己的藝術(shù)生活，而不是學(xué)院派所推崇的歷史題材，這真是前所未有的事，作品一經(jīng)問世便驚動(dòng)了整