聲光影的內(nèi)心感動：電影視聽語言學(xué)習(xí)通超星期末考試答案章節(jié)答案2024年

聲光影的內(nèi)心感動：電影視聽語言學(xué)習(xí)通超星期末考試章節(jié)答案2024年場面調(diào)度主要用以營造電影氛圍，對人物性格的刻畫，作用不太明顯。（）

答案:錯場面調(diào)度分為演員調(diào)度和道具調(diào)度。（）

答案:錯關(guān)于場面調(diào)度，描述錯誤的是（）。

答案:這個詞最早用于電影拍攝故事的起因應(yīng)該是復(fù)雜而有深意的。（）

答案:錯任何一個故事點，只要經(jīng)過適當(dāng)?shù)募庸ぁ⑼诰?，都具備成為一個優(yōu)秀“起因”的潛質(zhì)。（）

答案:對在擁有了一個故事的“起因”之后，還必須要去探尋這個“起因”的（）。

答案:延展性在電影《電鋸驚魂》中，導(dǎo)演嘗試不去區(qū)分電影聲音中的三大元素而去進(jìn)行電影配樂和聲音設(shè)定。（）

答案:對觀眾最直接接觸電影的兩種感官是（）。

答案:視和聽最早的電影是無聲的。（）

答案:對下列屬于電影音效分類的是（）。

答案:以上都是《摩登時代》《城市之光》《馬戲團(tuán)》是（）的代表作。（）

答案:卓別林平衡式構(gòu)圖的畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對應(yīng)而平衡。（）

答案:對常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材的構(gòu)圖方式是（）。

答案:平衡式構(gòu)圖之所以選擇對稱式構(gòu)圖，外界環(huán)境影響小于創(chuàng)造者主觀的選擇。（）

答案:錯表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體的構(gòu)圖方式是（）。

答案:對稱式構(gòu)圖變化式構(gòu)圖是依據(jù)劇情發(fā)展的特定內(nèi)容而進(jìn)行的一種（）的技法。

答案:打破規(guī)則景物故意安排在某一角或某一邊，給人以思考和想象，并留下進(jìn)一步判斷余地的構(gòu)圖是（）。

答案:變化式構(gòu)圖對角線構(gòu)圖不具備的特點是（）。

答案:強烈地營造氣氛（）是由次要元素將觀眾注意力集中吸引到主要元素中去。

答案:向心式構(gòu)圖需要突出主題而場面又復(fù)雜的場合應(yīng)該采用（）。

答案:放射式構(gòu)圖垂直式構(gòu)圖可以顯示景物的高大和深度。（）

答案:對表現(xiàn)參天的大樹、飛瀉的瀑布等畫面應(yīng)該采用（）。

答案:垂直式構(gòu)圖垂直式構(gòu)圖的（）不如水平式構(gòu)圖。

答案:客觀性水平線構(gòu)圖是客觀性最強烈，最不帶有任何偏見的構(gòu)圖方式。（）

答案:對下列哪項不是水平線構(gòu)圖的特點？（）

答案:激烈表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、一望無際的平川等應(yīng)該采用（）。

答案:水平線構(gòu)圖S形構(gòu)圖一般都是刻意創(chuàng)作出來的。（）

答案:錯關(guān)于S形構(gòu)圖，描述不正確的是（）。

答案:可用于強化作者的情感下列哪項是三角形構(gòu)圖的特點？（）

答案:安定均衡三角形構(gòu)圖中，最常用的是（）。

答案:斜三角形畫面中的“斜線”，可以起到固定導(dǎo)向的作用。（）

答案:對關(guān)于斜線式構(gòu)圖，描述錯誤的是（）。

答案:直線比斜線更有趣拍攝穩(wěn)定排列組合的物體或者有規(guī)律的運動物體常用（）。

答案:十字形構(gòu)圖十字形構(gòu)圖的一大魅力是恰到好處的（）。

答案:留白X形構(gòu)圖的交叉點可以在畫面以外。（）

答案:錯X形構(gòu)圖能讓畫面中的各種元素（）。

答案:井然有序交叉點在畫面內(nèi)的構(gòu)圖可以產(chǎn)生（）的效果。

答案:凝聚力量靜態(tài)的照片，很難通過構(gòu)圖來講故事。（）

答案:錯橢圓形構(gòu)圖的重點在于（）的共存。

答案:動與靜關(guān)于橢圓形構(gòu)圖，描述不正確的是（）。

答案:強烈的穩(wěn)定感是其首要特征交叉線構(gòu)圖中的景物交叉點必定是在畫面以內(nèi)。（）

答案:錯采用（）的畫面具有活潑輕松、舒展含蓄的特點。

答案:交叉線構(gòu)圖關(guān)于優(yōu)秀的單反相機無法取代電影攝像機，描述錯誤的是（）。

答案:單反相機在景深上比電影攝像機做得更好“自然界中的普遍性的形式就是規(guī)律”是馬克思的名言。（）

答案:錯下列哪些不是藝術(shù)場景構(gòu)圖起到的目的和作用？（）

答案:展現(xiàn)故事內(nèi)容在藝術(shù)場景的構(gòu)圖應(yīng)遵循的原則中，不包括（）。

答案:追求真實原則三分法也稱之為田字構(gòu)圖法。（）

答案:錯用三分法取景時，應(yīng)該盡量把需要突出的目標(biāo)事物放在畫面分割線的（）。

答案:右側(cè)交叉點黃金分割點的具體比值大約是（）。

答案:0.618設(shè)計藝術(shù)最核心的理念是構(gòu)思。（）

答案:對視覺藝術(shù)語言的根本技法是（）。

答案:構(gòu)圖優(yōu)秀的構(gòu)圖，讓人幾乎看不出來人工的痕跡，是因為（）。

答案:創(chuàng)作者進(jìn)行了大量的精妙的安排視聽語言源自于英文——audiovisuallanguage。（）

答案:對關(guān)于電影，說法不正確的是（）。

答案:電影的歷史已達(dá)到數(shù)百年以上環(huán)形/螺旋調(diào)度表現(xiàn)出的規(guī)模和氣氛,可以用分切鏡頭展示替代。()

答案:錯《理發(fā)師陶德》是一部以復(fù)仇為主線的電影。()

答案:對喜劇的“殘酷”是指喜劇造成的結(jié)果是“傷害”。()

答案:錯場面調(diào)度分為演員調(diào)度和道具調(diào)度。()

答案:錯創(chuàng)作者不應(yīng)該經(jīng)常對自己創(chuàng)作出來的情節(jié)進(jìn)行質(zhì)疑。()

答案:錯《斷頭谷》中的人物、場景、建筑以及服飾、妝容,都采用了灰色為主的色彩搭配,使整部影片視覺上更加陰森恐怖。()

答案:錯在電影中,王家衛(wèi)對音樂的自覺應(yīng)用比較少。()

答案:錯在創(chuàng)作中,如果過度地自我保護(hù),容易令創(chuàng)作者陶醉在自己設(shè)定的劇情之中,失去對作品有意識的客觀控制。()

答案:錯垂直式構(gòu)圖可以顯示景物的高大和深度。()

答案:對在電影《電鋸驚魂》中,導(dǎo)演嘗試不去區(qū)分電影聲音中的三大元素而去進(jìn)行電影配樂和聲音設(shè)定。()

答案:對“自然界中的普遍性的形式就是規(guī)律”是馬克思的名言。()

答案:錯電影場景設(shè)計對烘托情緒、突出主旨有重要作用。()

答案:對平衡式構(gòu)圖的畫面結(jié)構(gòu)完美無缺,安排巧妙,對應(yīng)而平衡。()

答案:對所謂的“失控”,只是指在戲劇內(nèi)部,事件脫離了劇中人物的控制。()

答案:錯色彩的運用可以貫徹了人物的感情世界,以色彩來聯(lián)系人物的內(nèi)心世界。()

答案:對音樂可以用來提供嘲諷的對比,這在《邦尼和克萊德》中有所體現(xiàn)。()

答案:對在音響效果中,必須要有聲音的存在才能去吸引觀眾的注意。()

答案:錯《辛德勒的名單》的主人公有奧斯卡·辛德勒與其夫人埃米莉·辛德勒。()

答案:對導(dǎo)演在影片中用孩子的思維把對立的方面進(jìn)行雜糅調(diào)和,既讓人感到傷心,又讓人心含希望。()

答案:對人才培養(yǎng)不足與創(chuàng)作環(huán)境優(yōu)化的缺失,是我國目前文化產(chǎn)品相對低迷的根本原因。()

答案:對最早的電影是無聲的。()

答案:對在《僵尸新娘》的結(jié)尾,故事中的人物完成了一次心靈的升華。()

答案:對電影《花樣年華》與《東邪西毒》都表達(dá)出事過境遷、物是人非的無奈。()

答案:對作品的宏觀設(shè)定是衍生于微觀細(xì)節(jié)的。()

答案:錯以蒂姆·波頓的作品為代表,哥特電影在20世紀(jì)70年代進(jìn)入鼎盛。()

答案:錯在電視劇集制作工業(yè)化水準(zhǔn)較高、產(chǎn)業(yè)化程度較發(fā)達(dá)的歐美地區(qū),電視劇制作周期會比電影長。()

答案:錯情節(jié)的基本類型其實只有兩個:“不發(fā)生沖突”和“發(fā)生沖突”。()

答案:對失控跟混亂根本是兩個概念,但又極易混淆。()

答案:對S形構(gòu)圖一般都是刻意創(chuàng)作出來的。()

答案:錯現(xiàn)代電影的場景必須是現(xiàn)實生活中的環(huán)境。()

答案:錯下列哪幾項是有關(guān)哥特文化的正確描述?

答案:哥特是日耳曼民族的一支部落;哥特人瘋狂、野蠻、勇猛;層征服了強大的羅馬帝國在東方國家中,能夠發(fā)展本國文化產(chǎn)業(yè)的國家主要有?

答案:日;中;韓斜線式的構(gòu)圖可以分為()兩種?

答案:立式;平式電影和電視劇在時長上的差異,其原因包括?

答案:制作成本;內(nèi)容與敘述方式;觀眾的欣賞習(xí)慣()造成中日韓三個國家間的合作的阻礙因素有很多,其中包括?

答案:各自的生態(tài)圈;長期對立的合作屏障;歷史遺留問題藝術(shù)場景構(gòu)圖應(yīng)當(dāng)遵循的基本原則有?()

答案:美學(xué)原則;變化原則;主體服務(wù)原則關(guān)于《斷頭谷》,下列描述正確的是()。

答案:是一部恐怖懸疑片;由蒂姆·波頓執(zhí)導(dǎo);黑色是影片的主色調(diào)之一電影聲音的突破口有:()

答案:語言;音樂;音效()對情節(jié)的控制包括兩項,他們是?

答案:建立;打破下列哪項是日本電影的優(yōu)勢?

答案:人才培養(yǎng)團(tuán)體;可挖掘的民間傳統(tǒng)項目;對東方文化的創(chuàng)新關(guān)于電影,說法不正確的是()。

答案:電影的歷史已達(dá)到數(shù)百年以上關(guān)于橢圓形構(gòu)圖,描述不正確的是()。

答案:強烈的穩(wěn)定感是其首要特征《霸王別姬》是導(dǎo)演()的作品。

答案:陳凱歌下列哪項不是電影和電視劇在劇本結(jié)構(gòu)上的差異?()

答案:故事時間變化式構(gòu)圖是依據(jù)劇情發(fā)展的特定內(nèi)容而進(jìn)行的一種()的技法。

答案:打破規(guī)則關(guān)于優(yōu)秀的單反相機無法取代電影攝像機,描述錯誤的是()。

答案:單反相機在景深上比電影攝像機做得更好歐美興起的“文化產(chǎn)業(yè)化”運動出現(xiàn)在()。

答案:20世紀(jì)初“死亡”在哥特電影中的審美價值具有兩方面的內(nèi)涵,包括()。

答案:通過死亡展示真與善的價值,通過藝術(shù)將死亡的恐懼轉(zhuǎn)化為美感關(guān)于《斷頭谷》,下列描述不正確的是()。

答案:片中的紅衣鳳頭鳥渲染了恐怖的氣氛下列不屬于香港本土電影特色的是()。

答案:注重對本體的研究和反思下列哪些不是自我反詰起到的作用?()

答案:烘托氛圍垂直式構(gòu)圖的()不如水平式構(gòu)圖。

答案:客觀性所謂(),就是故意抽掉原本完整的故事點中的幾片,使之對觀眾隱藏一部分的信息。

答案:邏輯跳躍()是深入刻畫一部作品及其中角色、使之深入觀眾內(nèi)心深處的最根本途徑。

答案:真實X形構(gòu)圖能讓畫面中的各種元素()。

答案:井然有序下列哪項不是“自產(chǎn)自銷”體系的特點?()

答案:倡導(dǎo)外部合作下列哪項不是日本電影的優(yōu)勢?()

答案:流水線生產(chǎn)體系關(guān)于電影場景的特點,描述不正確的是()。

答案:場景的變化越來越趨整齊劃一關(guān)于斜線式構(gòu)圖,描述錯誤的是()。

答案:直線比斜線更有趣對中日韓三國的影視發(fā)展,其未來可能性不包括()。

答案:對民族資源加以封閉式保護(hù)在懸念設(shè)置方面,一般()更傾向于分段設(shè)置,密集解答。

答案:商業(yè)電影當(dāng)同時表現(xiàn)兩個行為主體的運動,展示雙方的對立沖突關(guān)系時,常用()調(diào)度。

答案:斜向/對角線下列不屬于好萊塢的八大電影公司的是()。

答案:湖案常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材的構(gòu)圖方式是()。

答案:平衡式構(gòu)圖()是影視畫面中視覺沖擊力最大的景別,是影視畫面構(gòu)成中的視覺重心。

答案:特寫畫面優(yōu)秀的構(gòu)圖,讓人幾乎看不出來人工的痕跡,是因為()。

答案:創(chuàng)作者進(jìn)行了大量的精妙的安排當(dāng)創(chuàng)作者幫助觀眾用主觀視角帶入,那么故事就向著()的方向發(fā)展。

答案:悲劇表現(xiàn)參天的大樹、飛瀉的瀑布等畫面應(yīng)該采用()。

答案:垂直式構(gòu)圖《剪刀手愛德華》于()面世。

答案:1990年王家衛(wèi)電影中的手提攝影機跟拍鏡頭為空間創(chuàng)造了()。

答案:流動感“自產(chǎn)自銷”體系是文化產(chǎn)業(yè)以()為單位,簡單明了的關(guān)起門來自行發(fā)展。

答案:國家景物故意安排在某一角或某一邊,給人以思考和想象,并留下進(jìn)一步判斷余地的構(gòu)圖是()。

答案:變化式構(gòu)圖關(guān)于哥特文化,描述不正確的是()。

答案:哥特民族從未被其他民族同化過觀眾最直接接觸電影的兩種感官是()。

答案:視和聽填充細(xì)節(jié)要求創(chuàng)作者()。

答案:以上都是關(guān)于王家衛(wèi)的電影主題結(jié)構(gòu),描述不正確的是()。

答案:盡管故事凄涼,導(dǎo)演還是希望傳達(dá)出一種樂觀的情緒下列哪些不是對“傷害”消解的方法?()

答案:鋪陳細(xì)節(jié)在《少年派的奇幻漂流》中,天與人的關(guān)系,體現(xiàn)出對()問題的思考。

答案:宗教拍攝穩(wěn)定排列組合的物體或者有規(guī)律的運動物體常用()。

答案:十字形構(gòu)圖“愛”是蒂姆?波頓的哥特式電影中永恒的主題。（）

答案:對《大魚》《查理和巧克力工廠》的主題是（）。

答案:家庭“死亡”在哥特電影中的審美價值具有兩方面的內(nèi)涵，包括（）。

答案:通過死亡展示真與善的價值，通過藝術(shù)將死亡的恐懼轉(zhuǎn)化為美感《理發(fā)師陶德》是一部以復(fù)仇為主線的電影。（）

答案:對影片中透過窗戶玻璃或者鏡子拍攝的一些畫面，反映了（）。

答案:人物心理《理發(fā)師陶德》這部經(jīng)典的哥特式風(fēng)格電影中，（）的形式貫穿整部影片。

答案:歌劇《斷頭谷》中的人物、場景、建筑以及服飾、妝容，都采用了灰色為主的色彩搭配，使整部影片視覺上更加陰森恐怖。（）

答案:錯關(guān)于《斷頭谷》，下列描述不正確的是（）。

答案:片中的紅衣鳳頭鳥渲染了恐怖的氣氛鋼琴家克萊德曼與蒂姆?波頓有著長期合作，他曾為《蝙蝠俠》《剪刀手愛德華》配樂。（）

答案:錯下列哪項不是哥特式音樂的特點？（）

答案:以協(xié)和音為主蒂姆?波頓常常將歌劇和影視混合，這樣做的作用是（）。

答案:烘托氣氛和敘事導(dǎo)演在影片中用孩子的思維把對立的方面進(jìn)行雜糅調(diào)和，既讓人感到傷心，又讓人心含希望。（）

答案:對《剪刀手愛德華》于（）面世。

答案:1990年在《僵尸新娘》的結(jié)尾，故事中的人物完成了一次心靈的升華。（）

答案:對關(guān)于哥特文化，描述不正確的是（）。

答案:哥特民族從未被其他民族同化過哥特電影源自于哥特文學(xué)與哥特音樂，哥特文學(xué)與（）文化緊密相連。

答案:歐洲中世紀(jì)關(guān)于蒂姆·波頓，描述不正確的是（）。

答案:在2000年的威尼斯電影節(jié)上被授予終身成就獎彩色技術(shù)被應(yīng)用于電影，始于1950年。（）

答案:錯關(guān)于王家衛(wèi)的電影主題結(jié)構(gòu)，描述不正確的是（）。

答案:盡管故事凄涼，導(dǎo)演還是希望傳達(dá)出一種樂觀的情緒王家衛(wèi)在拍攝電影時，是不需要前期準(zhǔn)備劇本的。（）

答案:錯柔光或硬光屬于（）。

答案:光的質(zhì)量王家衛(wèi)電影中的手提攝影機跟拍鏡頭為空間創(chuàng)造了（）。

答案:流動感在電影中，王家衛(wèi)對音樂的自覺應(yīng)用比較少。（）

答案:錯關(guān)于王家衛(wèi)，下列說法不正確的是（）。

答案:出道劇作是《春光乍泄》對電影《花樣年華》描述不正確的是（）。

答案:電影中的旗袍表現(xiàn)出女主人公對待愛情的直率奔放好萊塢的八大電影公司都是由來自世界各地的（）移民創(chuàng)立的。

答案:猶太人《加冕街》是一部以平凡人生活為線索的電視劇，播出時間長達(dá)三年。（）

答案:錯下列哪項不是電影和電視劇在劇本結(jié)構(gòu)上的差異？（）

答案:故事時間在懸念設(shè)置方面，一般（）更傾向于分段設(shè)置，密集解答。

答案:商業(yè)電影在電視劇集制作工業(yè)化水準(zhǔn)較高、產(chǎn)業(yè)化程度較發(fā)達(dá)的歐美地區(qū)，電視劇制作周期會比電影長。（）

答案:錯就目前而言，發(fā)展迅猛的電視劇與成本高昂的電影之間，其觀感的差距正在逐漸地縮小。（）

答案:對下列哪項不是造成電影和電視劇質(zhì)感差異的原因？（）

答案:演員素質(zhì)電影時間短、節(jié)奏緊湊，所以在故事的完整性上不如電視劇。（）

答案:錯電影和電視劇之間時長的差異，會對它們的創(chuàng)作模式差異產(chǎn)生巨大的影響。（）

答案:對電影和電視劇在時長上的差異，其原因不包括（）。

答案:不同的國家制度鏡頭調(diào)度的重復(fù)出現(xiàn)，可以使觀眾在比較中領(lǐng)會其中內(nèi)在的聯(lián)系和涵義，從而增強劇情的感人的力量。（）

答案:對對比調(diào)度的方面有（）。

答案:以上都是環(huán)形/螺旋調(diào)度表現(xiàn)出的規(guī)模和氣氛，可以用分切鏡頭展示替代。（）

答案:錯表現(xiàn)空間場面的氣氛及人物在這一場面中的態(tài)度行為，含有隱喻的是（）調(diào)度。

答案:環(huán)形/螺旋橫向調(diào)度與縱向調(diào)度相比，橫向調(diào)度有景別的變化，而縱向調(diào)度幾乎沒有。（）

答案:錯橫向調(diào)度的鏡頭拍攝形態(tài)是全景俯拍或橫向跟移。（）

答案:對當(dāng)同時表現(xiàn)兩個行為主體的運動，展示雙方的對立沖突關(guān)系時，常用（）調(diào)度。

答案:斜向/對角線集體創(chuàng)作模式中，每個個體需要的能力與技法跟個人創(chuàng)作模式是有本質(zhì)區(qū)別的。（）

答案:錯在集體化創(chuàng)作中，哪些因素可能導(dǎo)致創(chuàng)作徹底偏離軌道？（）

答案:以上都是歐美興起的“文化產(chǎn)業(yè)化”運動出現(xiàn)在（）。

答案:20世紀(jì)初角色的“觀”是貫穿全劇一成不變的。（）

答案:錯下列哪項不是作品創(chuàng)作中的四大著力點？（）

答案:角色的來源創(chuàng)作需要達(dá)到的真正最終目的，就是作者想要傳達(dá)的意圖能有效地被觀眾或讀者感知。（）

答案:對創(chuàng)作者創(chuàng)作的一切故事皆緣起于自己的（）。

答案:情感沖動（）是深入刻畫一部作品及其中角色、使之深入觀眾內(nèi)心深處的最根本途徑。

答案:真實創(chuàng)作者不應(yīng)該經(jīng)常對自己創(chuàng)作出來的情節(jié)進(jìn)行質(zhì)疑。（）

答案:錯（）究其本質(zhì)而言，是“去標(biāo)簽”和“重新定義”的延伸。

答案:自我反詰下列哪些不是自我反詰起到的作用？（）

答案:烘托氛圍邏輯跳躍是將固有概念去掉標(biāo)簽，并重新定義的過程。（）

答案:對邏輯跳躍最容易遭遇的障礙是（）。

答案:被規(guī)則固化所謂（），就是故意抽掉原本完整的故事點中的幾片，使之對觀眾隱藏一部分的信息。

答案:邏輯跳躍失控跟混亂根本是兩個概念，但又極易混淆。（）

答案:對故事節(jié)奏的“失控”是（）對自身失去控制。

答案:劇情內(nèi)部的故事和角色在創(chuàng)作中，如果過度地自我保護(hù)，容易令創(chuàng)作者陶醉在自己設(shè)定的劇情之中，失去對作品有意識的客觀控制。（）

答案:錯操控細(xì)節(jié)需要達(dá)成兩種合作模式，即（）。

答案:與自己合作，與情節(jié)合作填充細(xì)節(jié)要求創(chuàng)作者（）。

答案:以上都是將兩個或者兩個以上的復(fù)述故事交錯講述，屬于控制情節(jié)的手段。（）

答案:對作品的宏觀設(shè)定是衍生于微觀細(xì)節(jié)的。（）

答案:錯我們之所以不會質(zhì)疑《指環(huán)王》中戒靈的存在，是因為這種生物的存在有現(xiàn)實的科學(xué)依據(jù)。（）

答案:錯“演員在臺上面對觀眾，就仿佛面對一群洶涌的野獸；而臺上的演員，正是馴獸師”出自（）。

答案:喬納森·林恩電影聲音可以獨立于電影的劇情及畫面之外。（）

答案:錯《辛德勒的名單》曾獲得第66屆奧斯卡金像獎最佳影片獎。（）

答案:對《辛德勒的名單》的制片地區(qū)是（）。

答案:美國《辛德勒的名單》的主人公有奧斯卡·辛德勒與其夫人埃米莉·辛德勒。（）

答案:對《辛德勒的名單》的導(dǎo)演是（）。

答案:史蒂文·斯皮爾伯格邏輯跳躍是將固有概念去掉標(biāo)簽,并重新定義的過程。()

答案:對在電影中,場景設(shè)計就是將視覺形象轉(zhuǎn)換為文學(xué)形象。()

答案:錯在故事的創(chuàng)作中,宏觀到微觀容易,微觀到宏觀困難。()

答案:對橫向調(diào)度的鏡頭拍攝形態(tài)是全景俯拍或橫向跟移。()

答案:對即使是在高自由度的制造體系下,影視劇也難以進(jìn)行流水線化大生產(chǎn)。()

答案:錯電影場景主要指空間的關(guān)系,而非時間的關(guān)系。()

答案:錯故事的起因應(yīng)該是復(fù)雜而有深意的。()

答案:錯三分法也稱之為田字構(gòu)圖法。()

答案:錯王家衛(wèi)在拍攝電影時,是不需要前期準(zhǔn)備劇本的。()

答案:錯進(jìn)入2010年代以后,大量的歐美制作公司、工作室開始入駐中國,其內(nèi)容也漸漸從外包制作,轉(zhuǎn)變?yōu)楹献鳌?)

答案:對靜態(tài)的照片,很難通過構(gòu)圖來講故事。()

答案:錯鏡頭調(diào)度的重復(fù)出現(xiàn),可以使觀眾在比較中領(lǐng)會其中內(nèi)在的聯(lián)系和涵義,從而增強劇情的感人的力量。()

答案:對任何一個故事點,只要經(jīng)過適當(dāng)?shù)募庸ぁ⑼诰?都具備成為一個優(yōu)秀“起因”的潛質(zhì)。()

答案:對橫向調(diào)度與縱向調(diào)度相比,橫向調(diào)度有景別的變化,而縱向調(diào)度幾乎沒有。()

答案:錯視聽語言源自于英文——audiovisuallanguage。()

答案:對場面調(diào)度主要用以營造電影氛圍,對人物性格的刻畫,作用不太明顯。()

答案:錯畫面中的“斜線”,可以起到固定導(dǎo)向的作用。()

答案:對電影和電視劇之間時長的差異,會對它們的創(chuàng)作模式差異產(chǎn)生巨大的影響。()

答案:對彩色技術(shù)被應(yīng)用于電影,始于1950年。()

答案:錯鏡頭遠(yuǎn)景的古堡和鏡頭近景的古堡周邊的園藝的鮮明對比,是導(dǎo)演慣用的()手法。

答案:隱喻需要突出主題而場面又復(fù)雜的場合應(yīng)該采用()。

答案:放射式構(gòu)圖《理發(fā)師陶德》這部經(jīng)典的哥特式風(fēng)格電影中,()的形式貫穿整部影片。

答案:歌劇《大魚》《查理和巧克力工廠》的主題是()。

答案:家庭“過程”被賦予的根本任務(wù)是()。

答案:通向“結(jié)局”借鑒現(xiàn)代()的手法表達(dá)電影場景的內(nèi)容,更能表達(dá)電影的文化品質(zhì)和精神氣質(zhì)。

答案:環(huán)境設(shè)計影片中透過窗戶玻璃或者鏡子拍攝的一些畫面,反映了()。

答案:人物心理關(guān)于王家衛(wèi),下列說法不正確的是()。

答案:出道劇作是《春光乍泄》柔光或硬光屬于()。

答案:光的質(zhì)量表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、一望無際的平川等應(yīng)該采用()。

答案:水平線構(gòu)圖下列哪項不是電影場景設(shè)計經(jīng)歷的風(fēng)格?()

答案:古典主義首部全電子樂器配樂的電影是()。

答案:《棄星之旅》表現(xiàn)動作的大幅度跳躍或在不同空間局部的對比中顯示空間造型節(jié)奏的變化,應(yīng)采用()調(diào)度。

答案:上下/高低對原本穩(wěn)定進(jìn)行的常態(tài)劇情進(jìn)行(),是最主要的引發(fā)戲劇沖突的手段。

答案:破壞對角線構(gòu)圖的最大好處就是可以合理且優(yōu)雅的將畫面中的()完美的結(jié)合起來。

答案:前景與背景表現(xiàn)空間場面的氣氛及人物在這一場面中的態(tài)度行為,含有隱喻的是()調(diào)度。

答案:環(huán)形/螺旋《神秘博士》的總編劇是()。

答案:史蒂文·莫法特“人耳可以聽到的一切聲音,都可以作為音樂的音色和材料來進(jìn)行創(chuàng)作”這一理念的本質(zhì)是將聲音進(jìn)行()的創(chuàng)作。

答案:音樂化下列哪項不是造成電影和電視劇質(zhì)感差異的原因?()

答案:演員素質(zhì)下列屬于控制情節(jié)節(jié)奏的方法是()。

答案:以上都是()是由次要元素將觀眾注意力集中吸引到主要元素中去。

答案:向心式構(gòu)圖關(guān)于場面調(diào)度,描述錯誤的是()。

答案:這個詞最早用于電影拍攝《辛德勒的名單》的配樂者是()。

答案:約翰·威廉姆斯十字形構(gòu)圖的一大魅力是恰到好處的()。

答案:留白《辛德勒的名單》的導(dǎo)演是()。

答案:史蒂文·斯皮爾伯格()作為一種最基本的影視特質(zhì),也是影視藝術(shù)最基本的視聽語言表達(dá)方式。

答案:色彩下列不屬于西方影視業(yè)帶給我們的啟示的是()。

答案:對小眾藝術(shù)的嚴(yán)格控制在蒂姆?波頓的電影中，鬼怪與人類的對比，表現(xiàn)了蒂姆?波頓對社會和人類的反思。（）

答案:對“他是一個藝術(shù)家，一個天才，也是一個古怪的人。一個神經(jīng)質(zhì)的，有才華的，勇敢的，最長得滑稽的，一個正直的朋友?！笔牵ǎΦ倌?波頓的評價。

答案:約翰尼·德普（）是影視畫面中視覺沖擊力最大的景別，是影視畫面構(gòu)成中的視覺重心。

答案:特寫畫面電影《花樣年華》與《東邪西毒》都表達(dá)出事過境遷、物是人非的無奈。（）

答案:對《歌劇魅影》《貓》等舞臺劇，也是“美國制造”的產(chǎn)品。（）

答案:對下列哪項不是電影和電視劇的區(qū)別？（）

答案:故事內(nèi)容電影《法國中尉的女人》改編自英國作家（）的代表作。

答案:約翰·福爾斯推、拉、搖、跟、移、升、降屬于（）。

答案:鏡頭調(diào)度的運動形式在故事的創(chuàng)作中，宏觀到微觀容易，微觀到宏觀困難。（）

答案:對《神秘博士》的總編劇是（）。

答案:史蒂文·莫法特首部全電子樂器配樂的電影是（）。

答案:《棄星之旅》《辛德勒的名單》的配樂者是（）。

答案:約翰·威廉姆斯色彩的運用可以貫徹了人物的感情世界，以色彩來聯(lián)系人物的內(nèi)心世界。（）

答案:對下列不屬于香港本土電影特色的是（）。

答案:注重對本體的研究和反思在音響效果中，必須要有聲音的存在才能去吸引觀眾的注意。（）

答案:錯“過程”被賦予的根本任務(wù)是（）。

答案:通向“結(jié)局”對比調(diào)度的方面有()。

答案:以上都是電影和電視劇在時長上的差異,其原因不包括()。

答案:不同的國家制度創(chuàng)作者創(chuàng)作的一切故事皆緣起于自己的()。

答案:情感沖動關(guān)于S形構(gòu)圖,描述不正確的是()。

答案:可用于強化作者的情感對角線構(gòu)圖不具備的特點是()。

答案:強烈地營造氣氛美國文化的根本,來源于()。

答案:歐洲文化橢圓形構(gòu)圖的重點在于()的共存。

答案:動與靜交叉點在畫面內(nèi)的構(gòu)圖可以產(chǎn)生()的效果。

答案:凝聚力量邏輯跳躍最容易遭遇的障礙是()。

答案:被規(guī)則固化上世紀(jì)60年代,()拍攝的一系列電影是哥特式電影的新起點。

答案:阿爾弗雷德?希區(qū)柯克場面縱深調(diào)度可以利用()的多樣變化,使人物和