【左傳（論文）中戰(zhàn)爭描寫的特色探析7200字】

一、前言（一）選題背景《左傳》的敘事藝術(shù)歷來為學(xué)者所推崇，是我國文學(xué)史上的一座藝術(shù)豐碑，書中戰(zhàn)爭篇章的敘事藝術(shù)更是其精髓的主要體現(xiàn)。晉楚爭霸作為《左傳》中的重要事件之一，也是《左傳》敘事過程的典型代表。近年來，《左傳》的戰(zhàn)爭敘事藝術(shù)得到了較為深入的研究，研究者的論述多集中在現(xiàn)象觀念、特點結(jié)構(gòu)、比較、成就影響等幾個方面，目前對于《左傳》中個案歷史事件的敘事研究還缺乏專門的研究論著。本文試圖將《左傳》戰(zhàn)爭敘事藝術(shù)與《左傳》所記的整個歷史時期敘事建立聯(lián)系，進(jìn)一步挖掘《左傳》戰(zhàn)爭敘事特色。（二）研究意義本文擬對《左傳》敘事的戰(zhàn)爭視角的進(jìn)行探討，考察《左傳》中關(guān)于戰(zhàn)爭描寫的敘述特色，展現(xiàn)《左傳》歷史書寫所蘊(yùn)含的早期史學(xué)意識。（三）研究綜述唐代劉知幾是較早研究《左傳》文學(xué)性的學(xué)者，他在《史通》里高度贊揚(yáng)了《左傳》的文學(xué)價值，但古代對于《左傳》戰(zhàn)爭敘事特色的研究繁盛期卻是伴隨著評點熱潮的出現(xiàn)而興起的。清朝馮李驊的《左繡》是研究《左傳》文學(xué)性的一座豐碑，《左傳》戰(zhàn)爭敘事藝術(shù)價值成為《左繡》的重要組成部分，他說：“左氏極工于敘戰(zhàn)，長短各極其妙，篇篇換局，各各爭新。無怪古今名將無不好讀此書也。”“清人李元春說：‘《左氏》固兵法之祖也’，而張之洞的《書目答問》把《左傳》列入兵書類。明清一些學(xué)者曾紛紛輯引《左傳》中所載的戰(zhàn)事或軍事思想綴成兵書，加以批注。并引《孫子》《吳子》等軍事名著來一一證合?！鼻迥┟癯?，梁啟超在其《中國歷史研究法》中也曾高度評價《左傳》的戰(zhàn)爭描寫：“《左傳》中有名之五大戰(zhàn)——泓、城濮、鞌、邲、鄢陵，吾腦際至今猶有極深刻之印象，覺此五役者為我國史中規(guī)模宏大之戰(zhàn)事……動輒以之與后世國際大戰(zhàn)爭等量齊觀。”近代林紓亦說：“《左傳》敘戰(zhàn)事之規(guī)畫，極力敘戰(zhàn)，而不言謀，或極力抒謀，而不言戰(zhàn)，或在百忙之中，而間出以閑筆，或從紛擾之中，而轉(zhuǎn)成為針對。其敘戰(zhàn)事，尤極留意，必因事設(shè)權(quán)，不曾一筆沿襲，一語雷同，其神技也?！敝熳郧鍖Α蹲髠鳌分畱?zhàn)爭描寫藝術(shù)推崇備至：“戰(zhàn)爭是個復(fù)雜的程序，敘得頭頭是道，已經(jīng)不易，敘得有聲有色，更難；這差不多全靠忙里偷閑，透著優(yōu)游不迫神兒才成。這卻正是《左傳》著者所擅長的?！笨偟膩碚f，在1949年以前，學(xué)者們已經(jīng)認(rèn)識到了《左傳》戰(zhàn)爭敘事過程中的藝術(shù)所呈現(xiàn)出來的豐富性和重要性，但這些研究多停留在零散的，非系統(tǒng)化的評點基礎(chǔ)上，并沒有出現(xiàn)理論性、邏輯性的成文研究，同時此類評點也多立足于對某一具體戰(zhàn)爭篇目敘事的分析，這也是由于評點形式的弊端所造成的結(jié)果。（四）研究方法第一，文獻(xiàn)資料法。結(jié)合彼時《國語》等文獻(xiàn)資料對《左傳》戰(zhàn)爭記載和近現(xiàn)代對于《左傳》戰(zhàn)爭敘事藝術(shù)的研究文獻(xiàn)。第二，文學(xué)方法。史書作為記錄社會、歷史的重要載體，同時具有濃厚的文學(xué)色彩?！蹲髠鳌纷鳛檩^早具有濃厚敘事藝術(shù)的史書作品，獨具特色，并對先秦乃至整個后期文學(xué)產(chǎn)生了不可忽視的影響。以文學(xué)思維方式觀照《左傳》的戰(zhàn)爭敘事文本，可以對歷史傳記的文學(xué)意義進(jìn)行進(jìn)一步的認(rèn)識。二、戰(zhàn)爭描寫的敘述結(jié)構(gòu)特色（一）重因輕果《左傳》的戰(zhàn)役敘事里，喜歡重點分析戰(zhàn)禍的起因上，例如秦晉兩國在韓原發(fā)生的戰(zhàn)役。在進(jìn)行記載韓原戰(zhàn)役時，提前記載了戰(zhàn)役的導(dǎo)火索：晉國國君歸天后，晉國的一個有實力的貴族里克造反，連著處死兩位君王。國君的兒子夷吾愿意將黃河以西的土地割讓給秦國以求得秦國出兵，幫助自己返回晉國當(dāng)上國君，秦穆公答應(yīng)了夷吾的條件，派出大隊人馬護(hù)送夷吾回到晉國當(dāng)上國君，夷吾就是成為了晉惠公。晉惠公繼位后，卻背約不肯割地。秦穆公對此極為惱火。等到僖公十三年的時候，晉國生出了饑饉，向秦國提出希望得到救濟(jì)的請求。秦國沒有斤斤計較往日的仇恨和怨氣，賣給晉國多量糧草，及時緩解了晉國的燃眉之急。但是，秦國求助于晉國，卻遭到晉國的拒絕。由此可以看出，晉國以怨報秦，秦晉之間的戰(zhàn)爭就一觸即發(fā)了。秦國度過糧荒之后就發(fā)動了對晉國的戰(zhàn)爭，結(jié)果自然就是晉國大敗。《左傳》在描寫戰(zhàn)禍時也將重心放在征戰(zhàn)兩邊內(nèi)部君臣關(guān)系和戰(zhàn)役準(zhǔn)備上。就像晉國和楚國之間發(fā)生在城濮地區(qū)的戰(zhàn)役。在內(nèi)部政治關(guān)系方面，晉文公長于收攬人心、知人善任、內(nèi)部和睦、君臣同心，軍民協(xié)力。而楚國軍臣對戰(zhàn)爭形勢的估計和意見不一，內(nèi)部矛盾、君臣不和，軍民不協(xié)。雙方武裝力量方面，楚國的軍隊散漫，準(zhǔn)備不充分且人數(shù)少于晉國。還有外交方面，晉文公長于爭取盟友，打著攘夷的旗號，一方面贏得周王室和諸侯國的好感，另一方面挑撥楚國與別國的關(guān)系，再有先退避三舍，以逸待勞，贏得了政治和軍事上的主動。而楚國身為夷國，天然被周王室和中原諸侯排斥的地位，加之晉國的破壞外交和長途跋涉，陷入眾叛親離和軍事上的被動局面。由以上幾個方面來看，楚國的失敗也是注定的。（二）詳略得當(dāng)《左傳》中雖然記載敘述了大量的戰(zhàn)爭事件，但作者對這些戰(zhàn)爭場面的描寫并不是一成不變的，每次戰(zhàn)役的記載都各有其不同的側(cè)重點。特別是在持續(xù)時間長，涉及人員多的重大戰(zhàn)役的記載中，作者往往都能抓住其主要特點，敘述結(jié)構(gòu)調(diào)整得詳略得當(dāng)，恰到好處，反映出春秋時代諸侯之間吞并戰(zhàn)爭的激烈壯闊。就像成公二年的齊國和晉國在鞌?shù)乇l(fā)的戰(zhàn)役中，作者寫到晉國主帥遭到弓箭射擊，鮮血滴到戰(zhàn)靴，然而鼓聲還不截止。從解張和戰(zhàn)友的交談里從側(cè)面敘述戰(zhàn)役的猛烈慘痛，在這兒是重點記敘之所在，起到了襯著戰(zhàn)役場景和氛圍的作用，然后寫解張“左并轡，右援枹而鼓，馬逸不能止”，“齊師敗績，逐之，三周華不注”。這是寫的疏略之處，但由于前面的渲染和烘托，還可以看出晉國將帥同心，將兵同行，信心百倍，越戰(zhàn)越勇，戰(zhàn)無不勝。讓人可以感受到英勇的晉國軍隊以雷霆萬鈞的力量追擊敵人的氣勢。《左傳》在描寫戰(zhàn)爭時在敘述結(jié)構(gòu)安排上具有詳略得當(dāng)?shù)奶攸c，使得書中所記載的大大小小近百次戰(zhàn)役各有側(cè)重，少有一致之處，完美地展現(xiàn)了春秋時期獨特的戰(zhàn)爭風(fēng)貌，還凸顯了戰(zhàn)爭的豐富性和多樣性。（三）故事完整《左傳》中對歷史事件的描述強(qiáng)調(diào)了真實性，更力求將真實的歷史故事抽絲剝繭，從而展現(xiàn)在讀者眼前。這一特點的重要體現(xiàn)當(dāng)屬歷史事件的發(fā)生、發(fā)展和結(jié)果，在戰(zhàn)爭事件的敘述中得到了強(qiáng)烈的體現(xiàn)。關(guān)于戰(zhàn)爭，不僅要說明對抗的過程，還要說明戰(zhàn)爭的起因、醞釀發(fā)展的過程以及戰(zhàn)爭的結(jié)果等。例如，魯恒公5年，周桓公率領(lǐng)眾諸侯征服鄭國。在整個戰(zhàn)爭的起因中，詳細(xì)介紹了兩軍備戰(zhàn)部署的情況。例如周軍以“王為中軍：號叔林父將右軍，蔡人、衛(wèi)人屬焉；周公黑肩將左軍，陳人屬焉”介紹了占據(jù)的分布以及領(lǐng)軍號令的人物等。鄭軍中子元則據(jù)此詳細(xì)分析出了“陳民莫有斗心，若先犯之，必奔。王卒顧之，必亂。蔡、衛(wèi)不枝，固將先奔，既而萃于王卒，可以集事”，繼而再著手安排軍隊。在交戰(zhàn)過程以及戰(zhàn)況方面，寫道果然就像子元你所說的這樣：“蔡、衛(wèi)、陳皆奔，王卒亂，鄭師合以攻之，王卒大敗?！边@句話雖然看似是對子元戰(zhàn)前所說話語的解釋，但是更是對戰(zhàn)爭過程的表述。對戰(zhàn)爭結(jié)果的描寫則是以鄭國向周王賠禮道歉為重，例如“鄭伯使祭足勞王，且問左右?！狈ム嵵畱?zhàn)雖然在《左傳》中著墨不多，但卻是《左傳》描寫其他戰(zhàn)爭場面的一種縮影，強(qiáng)調(diào)了敘事過程的完整性。三、戰(zhàn)爭描寫的敘述順序特色（一）倒敘倒敘是一種闡述方式，是沒有遵循事情的自然發(fā)生時刻次序來記錄，反而是將事件里那些重要的內(nèi)容或著結(jié)果優(yōu)先顯示，做完這些后再返回來論說發(fā)生在先前的內(nèi)容，從而達(dá)到引起讀者疑問，加強(qiáng)文學(xué)效果?！蹲髠鳌吩趹?zhàn)役描寫中倒敘這一手法很常見。就像宣公十五年秦國和晉國在輔氏此地爆發(fā)的戰(zhàn)役。全篇兩部分，其中第一部分“秋七月，……魏顆敗秦師于輔氏?！鼻锛?，七月，秦桓公進(jìn)攻晉國，晉國將領(lǐng)魏顆在輔氏打敗秦軍，并且生擒了敵將杜回的戰(zhàn)爭概況和結(jié)果。第二段講的是魏顆的父親魏武子臨終前交代要將自己的一個沒有兒子的愛妾給其殉葬，其父歸天后，魏顆聽從其父清醒時的交代將愛妾改嫁。在輔氏戰(zhàn)斗中，愛妾的父親結(jié)草成環(huán)將杜回絆倒，所以魏顆才能將其生擒。這是改嫁愛妾的父親來報答魏顆的恩情。這場戰(zhàn)斗先記載結(jié)果后說明緣由，使讀者見到開頭就很想知道結(jié)尾的，既簡潔靈動，又能抓住讀者的心。（二）插敘插敘是一種訴說方法，可以起到豐富和填補(bǔ)主要事件，促進(jìn)或者減慢情節(jié)，調(diào)節(jié)敘述節(jié)拍的作用，還有助于描繪人選性情，更好地表達(dá)中心。例如晉國和楚國在城濮此地爆發(fā)的戰(zhàn)役力就插入了這段論述：“晉侯始入而教其民……民聽不惑而后用之”。這一段講了晉國國君剛回到本國，就起頭鍛煉黎庶。用安定周襄王的王位來教會百姓道義；用攻打原國來讓百姓學(xué)會種言信；用盛大的閱兵讓百姓看到禮儀；用建立秩序的官職來讓百姓明辨是非。這段插敘補(bǔ)充說明了晉國之所以能戰(zhàn)勝楚國從而稱霸的要點就是把重心放在了自身綜合國力特別是文化國力的成長上。（三）補(bǔ)敘張高評在其《左傳之文學(xué)價值》中說：“補(bǔ)敘法，敘中所姻，重綴于后之法也，凡事頭多者，《左傳》多以補(bǔ)敘法處理之”。就是因為正文的事件很多，沒有記敘到的事件在文章后面加以補(bǔ)充敘述。用詳細(xì)地話語解釋，成文有時會按照具體情境的須要，對前文里記載的人物或者事件進(jìn)行必須的增補(bǔ)記敘，這類方法就叫做補(bǔ)敘。補(bǔ)敘可以增強(qiáng)文章中情節(jié)的流暢度。例如晉國和楚國在城濮此地爆發(fā)的戰(zhàn)役，當(dāng)已經(jīng)交代完了晉國戰(zhàn)勝楚國的戰(zhàn)果之后，又在后面補(bǔ)寫了楚國主帥大戰(zhàn)前做的一個夢和部下勸諫的事件。這個事件講的是當(dāng)時楚軍統(tǒng)帥打造了一副鑲著美玉的馬冠馬鞅。大戰(zhàn)前夕，黃河河神在其夢中自語索要馬冠馬鞅，并承擔(dān)子玉會得到土地。子玉沒有送去。部下告訴統(tǒng)帥，為了國家和人民可以交換，子玉仍然不肯。部下知道統(tǒng)帥不愿意為了國家和人民犧牲，一定會失敗。這段補(bǔ)序的內(nèi)容充實了城濮大戰(zhàn)的具體故事，映射出楚國統(tǒng)帥自私自利，不愛護(hù)國家和人民的內(nèi)在，暗示楚國大戰(zhàn)的敗北是注定的，不能幸免的。四、戰(zhàn)爭描寫的敘述特色（一）情節(jié)起伏《左傳》中具體的戰(zhàn)斗高潮部分雖然簡短，但大多數(shù)場景都生動活現(xiàn)，波瀾曲折，總能在讀者心中留下深刻的印象。例如桓公五年的周王室與鄭國之間在繻葛此地爆發(fā)的戰(zhàn)役。著者是這樣進(jìn)行描述，周王室撤銷了鄭伯的特殊地位，鄭伯以不再朝貢回?fù)簦芡趼暑I(lǐng)三國聯(lián)軍伐鄭。鄭國人針對聯(lián)軍良莠不齊的弱點，采取有針對性的進(jìn)攻。優(yōu)先集中攻擊最薄弱的兩翼，使聯(lián)合軍隊發(fā)生混亂，匯集兵力重點打擊周王。鄭軍還采用了新型方陣，車兵和步兵協(xié)同作戰(zhàn)，提高了戰(zhàn)斗力，在混亂中還射傷了周王。整個戰(zhàn)爭情節(jié)描寫地曲折多變，緊張刺激。舉例宣公十二年的晉國和楚國在邲地爆發(fā)的戰(zhàn)役，著者在大戰(zhàn)的準(zhǔn)備性過程中，從上帝視角輪流記錄交戰(zhàn)兩邊談?wù)搼?zhàn)事的過程：楚軍陣營一直派發(fā)使者刺探晉軍的情報，并假裝希望和平從而奪取大局上的優(yōu)勢和麻痹晉軍的戒備心；而晉國各自為政，人心不一。在緊張的戰(zhàn)斗過程中，借助交錯的記敘和細(xì)致描述，將兩邊棋逢對手，寸土必爭的局面表示在世人面前：興師挑戰(zhàn)，夜宿敵營，從破曉激戰(zhàn)到夜晚的情景，淋漓盡致又簡單生動地描寫出來，將戰(zhàn)爭推向了高潮。在記述戰(zhàn)爭場景里的慘烈斗爭時，每每只選取能主宰戰(zhàn)役歷程的關(guān)鍵先生來描述，憑借人選在激烈戰(zhàn)斗里的話語和行動高度匯集地揭示戰(zhàn)斗中戰(zhàn)士們英勇戰(zhàn)斗的樣子。戰(zhàn)爭結(jié)束之后往往則集中筆墨著重于對兩邊占大比拼成果的論敘以及兩邊姿態(tài)，總結(jié)闡述。邲和城濮，這兩次戰(zhàn)役征戰(zhàn)的兩邊一樣，但是最終奪取勝利成果的國家卻不同。至于最終能笑到最后的緣由，兩場戰(zhàn)役之間卻存在著相似的地方。那就是戰(zhàn)爭的成敗并不是在于兩邊軍隊?wèi)?zhàn)斗力有多大差距，而是在于戰(zhàn)役指揮員自己在領(lǐng)導(dǎo)層面上的對錯。晉國軍隊之所以會失敗，其原因是在于援救鄭國的軍隊出擊的機(jī)會把握太過于遲緩；領(lǐng)導(dǎo)層里面意見沒有一致的聲音，統(tǒng)帥荀林父缺少威望和一錘定音的能力，而且在指揮戰(zhàn)斗中猶猶豫豫，不夠果決；聽信了楚軍的假裝議和的央求，松弛了戰(zhàn)備，給敵人有隙可乘；當(dāng)戰(zhàn)役全面爆發(fā)之后，又惶恐驚慌失去了鎮(zhèn)定，武斷命令軍隊過河撤退，自己將隊伍陷入危險的境地；撤退過河時沒有妥帖組織兵力防御掩護(hù)，導(dǎo)致軍隊一片混亂。由此而喪失戰(zhàn)爭的主動權(quán)，陷于失敗。得益于作者全方位的描寫下我們可以看出決定戰(zhàn)爭勝負(fù)的原因不再與實力強(qiáng)弱的差距，而在于參與者的個性與決策的對錯。（二）注重細(xì)節(jié)《左傳》在描繪戰(zhàn)場情景時還有一個重要特征就是能夠大量靈活的運用細(xì)節(jié)描寫。這些生動形象的細(xì)節(jié)描寫起到了烘托戰(zhàn)斗氛圍的效果。在成公二年的齊晉鞌之戰(zhàn)中，作者用了幾個連續(xù)的細(xì)節(jié)描寫，生動形象地展現(xiàn)出戰(zhàn)斗的艱難緊張的氛圍和交戰(zhàn)雙方的士氣。齊晉兩軍交戰(zhàn)之初，齊軍將領(lǐng)喊出要把自己多余的勇氣賣掉，形象地體現(xiàn)出齊軍將領(lǐng)的耀武揚(yáng)威，不可一世，目空一切。齊頃公揚(yáng)言要暫且等我消滅了敵人再一起吃飯，親自率領(lǐng)軍隊向晉軍發(fā)起進(jìn)攻。面對有國君親率軍隊的強(qiáng)勢進(jìn)攻，戰(zhàn)斗何其激烈。晉國軍隊的主帥被飛矢所擊，鮮血沾染戰(zhàn)靴，解張飛矢穿骨，血染戰(zhàn)車，鄭丘緩?fù)栖嚒x軍將帥雖然人均帶傷，但是仍然身披盔甲，手持兵器，為了國家，拼死力戰(zhàn)，終于打敗齊軍。這段細(xì)致的戰(zhàn)斗描述，既完美還原了晉國軍隊贏得大戰(zhàn)勝果的場景，又細(xì)節(jié)形象地烘托了猛烈的戰(zhàn)斗氣氛?！蹲髠鳌返募?xì)致描述還能起到暗示兵燹勝負(fù)原因的效果。例如定公八年魯國入侵齊國的陽州之戰(zhàn)，書中關(guān)于這次戰(zhàn)役的記載就十分細(xì)碎?！肮铸R，門于陽州。士皆坐列，曰，顏高之弓六鈞，皆取而傳觀之”。魯國出兵侵略齊地，進(jìn)沖擊陽州城的城防。眾兵卒沒有發(fā)動進(jìn)攻一起在城門口，談?wù)擃伕叩奈淦鞴亓亢芨?，眾人都在傳者觀看。這個細(xì)節(jié)看出魯國軍隊軍紀(jì)散漫。之后敵人出城主動出擊，顏高的好弓沒有在他手里，拿著從別人手里搶來的弱弓準(zhǔn)備射箭，卻被敵人攻擊倒地，顏高躺在地上射死敵人但卻稱想射眼睛才射中眉毛，是其沒本事。顏高當(dāng)之無愧是個神弓手，但是顏高的自鳴得意，以及魯國軍隊軍紀(jì)散漫，從側(cè)面看出魯國并不特別重視這次戰(zhàn)役，最后只能撤退?！蹲髠鳌飞瞄L記載戰(zhàn)爭，并在其中運用巨多的細(xì)致描述，就是由于有巨多詳細(xì)的描寫，才使得《左傳》中的戰(zhàn)爭畫面給予人一種十分立體、層次分明的感覺，戰(zhàn)斗中的人物表現(xiàn)得有血有肉，戰(zhàn)爭中的故事情節(jié)也生動有趣。（三）語言精煉《左傳》在語言方面簡潔而精煉。例如在《燭之武退秦師》一文中，文中僅用五個字“子犯請擊之”，便展現(xiàn)出了晉國大夫子雖忠誠，卻有勇無謀的角色形象。就歷史背景而言，當(dāng)時秦晉包圍了鄭國，建設(shè)了軍事陣地，但是卻在燭之武的出動下，使得秦晉邦聯(lián)瓦解，秦鄭邦聯(lián)反而誕生了。在這種背景下，晉國大夫子卻申請按照原定目標(biāo)進(jìn)攻鄭國。這明顯是不智之舉，雖僅有“子犯請擊之”五個字，卻為我們展現(xiàn)了豐富的內(nèi)容與內(nèi)涵。子犯固然勇敢、忠誠，但他卻又魯莽，缺乏思考?！蹲髠鳌愤€摒棄了傳統(tǒng)的史詩記敘方法，例如用“晉候、秦伯圍鄭”簡單一詞就把歷史推向了緊張的高潮。簡單的一個動詞“圍”，卻也為我們表現(xiàn)出了鄭國所面臨的危急情況。同時下文簡單的一句話語“以其無禮于晉且貳于楚也”，將事件的起因以及后續(xù)燭之武之所以能夠退秦師所展現(xiàn)的淋漓盡致。晉國之所以要圍攻鄭國，起因之一是晉公子重耳逃亡途徑鄭國時鄭文公沒有加以禮待，因此結(jié)怨于晉，二是晉楚城濮之戰(zhàn)中，鄭國曾站在楚國一方。從上述的兩個晉攻擊鄭國的原因來看，整個事件都與秦軍無關(guān)。而秦國之所以參加，只是為了保持“秦晉之善”。但是，眾所周知，國與國之間的分離、聚聚等，皆取決于一個“利”字，這樣的關(guān)系在國與國的聯(lián)盟中實在脆弱，這一點也為接下來的燭之武之所以能夠退秦師埋下了深刻的伏筆。結(jié)束語《左傳》在描寫戰(zhàn)爭時將軍事行動作為一個復(fù)雜的社會整體進(jìn)行綜合描寫，在敘述過程中沒有局限于固定的寫作套路，而是實事求是，結(jié)合具體戰(zhàn)斗場景就行描繪，沒一個場景是相同的，也就沒有一模一樣的描寫。生動形象地展現(xiàn)當(dāng)時最真實的戰(zhàn)爭場面，在《左傳》中，歷史不再是干巴巴的文字，而是一幅幅