《土地資源》地理優(yōu)秀課件1

“民以食為天，食以土為源”“民以食為天，食以土為源”第二節(jié)土地資源第二節(jié)土地資源一、我國土地資源的利用類型1、農(nóng)業(yè)用地2、建設(shè)用地3、難以利用的土地一、我國土地資源的利用類型1、農(nóng)業(yè)用地旱地水田耕地旱地水田耕地草地林地草地林地城鄉(xiāng)建設(shè)用地交通用地工礦用地城鄉(xiāng)建設(shè)用地交通用地工礦用地永久積雪和冰川戈壁荒漠永久積雪和冰川戈壁荒漠二、我國土地資源的特點1、類型齊全二、我國土地資源的特點1、類型齊全《土地資源》地理優(yōu)秀課件1二、我國土地資源的特點1、類型齊全2、耕地、林地所占的比重小二、我國土地資源的特點1、類型齊全中國土地資源中國土地資源二、我國土地資源的特點1、類型齊全2、耕地、林地所占的比重小3、分布不均勻4、土地資源人均量少，后備耕地資源不足二、我國土地資源的特點1、類型齊全《土地資源》地理優(yōu)秀課件1我國耕地后備資源匱乏我國耕地后備資源匱乏三、我國土地利用類型分布土地利用類型所在的干濕地區(qū)主要地形類型耕地水田濕潤區(qū)平原、丘陵旱地

草地林地難以利用土地三、我國土地利用類型分布土地利用類型所在的干濕地區(qū)主要地形類中國干濕地區(qū)圖中國土地資源圖中國干濕地區(qū)圖中國土地資源圖中國土地資源圖中國土地資源圖三、我國土地利用類型分布土地利用類型所在的干濕地區(qū)主要地形類型耕地水田濕潤區(qū)平原、丘陵旱地

草地林地難以利用土地半濕潤區(qū)、半干旱區(qū)平原、高原、丘陵半干旱區(qū)高原、山地濕潤區(qū)、半濕潤區(qū)山地、丘陵半干旱區(qū)、干旱區(qū)高原、山地、丘陵三、我國土地利用類型分布土地利用類型所在的干濕地區(qū)主要地形類水土流失土地污染草場退化亂占耕地四、我國土地利用中存在的問題冰山一角水土流失土地污染草場退化亂占耕地四、我國土地利用中存在的問題五、我國的土地政策“十分珍惜、合理利用土地和切實保護耕地”是我國一項基本國策

五、我國的土地政策“十分珍惜、合理利用土地和切實保護耕地”是控制用地、提高單產(chǎn)建設(shè)與保護建人工草場、防護林等

《土地管理法》、《草原法》、《森林法》等完善法制“開源”與“節(jié)流”措施保護控制用地、提高單產(chǎn)建設(shè)與保護建人工草場、防護林等結(jié)束語

保護耕地就是保護我們的生命線！結(jié)束語保護耕地就是保護我們的生命線！一、土地資源的利用類型二、我國土地資源的特點三、我國土地利用中存在的問題四、我國的土地政策總結(jié)：1、農(nóng)業(yè)農(nóng)地2、建設(shè)用地3、難以利用的土地1、類型齊全2、耕地、林地所占的比重小3、地區(qū)分布不均勻4、土地資源人均量少，后備耕地資源不足——“十分珍惜、合理利用土地和切實保護耕地”是我國一項基本國策

一、土地資源的利用類型二、我國土地資源的特點三、我國土地利用

課堂跟蹤反饋

1．有關(guān)我國土地資源分布正確的是（）Ａ、我國土地資源的空間分布不平衡，土地生產(chǎn)力的區(qū)域差異不明顯。Ｂ、我國耕地主要分布在東部季風區(qū)的山地和高原地區(qū)。Ｃ、我國天然林地主要分布在東北和西南地區(qū)，東南部山區(qū)的林地多為人工林和次生林。Ｄ、我國耕地北方以水田為主，南方以旱地為主。C課堂跟蹤反饋1．有關(guān)我國土地資源分布正確的是2．下列有關(guān)土地資源利用正確的是（）Ａ、把城市郊區(qū)的大片耕地開發(fā)為高爾夫球場，為城市人民提供更多的娛樂場地。Ｂ、充分利用每一寸草地，允許超載放牧，大力提高牧區(qū)人民的經(jīng)濟收入。Ｃ、切實執(zhí)行“以營林為基礎(chǔ)，普遍護林，大力造林，采育結(jié)合，大力造林，永續(xù)利用”的林業(yè)方針，嚴禁濫伐、盜伐森林。Ｄ、為提高耕地的生產(chǎn)水平，變低產(chǎn)田為高產(chǎn)田，可多施放有毒的農(nóng)藥和化肥。C2．下列有關(guān)土地資源利用正確的是（）C3．我國“土地日”的日期是（

）Ａ、３月１２日Ｂ、６月５日Ｃ、６月２５日Ｄ、4月2０日C3．我國“土地日”的日期是（）C1.批評對作品的意義不言而喻。好的批評如同燈光，指引著作品從暗處走向前臺。近些年的詩歌批評中，不乏這樣的經(jīng)典或中肯之作。2.但與此同時，詩歌批評庸俗化的趨勢越來越明顯，不少詩歌批評為了應(yīng)酬需要，違心而作，學術(shù)含量可疑，甚至墮落為詩人小圈子里擊鼓傳花的游戲道具。這類批評對詩歌創(chuàng)作來說類同飲鴆止渴，還不如索性沒有的好。3.批評文章卻寫得天花亂墜，一再上演“皇帝的新衣”鬧劇。這些批評牽強附會、肆意升華，外延無限擴張，乃至另起爐灶，使批評成為原創(chuàng)式的暢想，早已失去了與原作品的聯(lián)系。4.評庸俗化表現(xiàn)為概念代替文本，行為代替寫作。較之個體性的埋頭創(chuàng)作，不少詩人似乎更喜歡混個臉熟，在這樣的背景和語境下，詩歌批評基本淪為詩人間的交際和應(yīng)酬。哪怕是紛紛攘攘的流派或主義之爭，也往往是你方唱罷我登場，名目噱頭不少，卻未見得與文學和讀者有何關(guān)系。5.一切表現(xiàn)形式都應(yīng)該是創(chuàng)造的成果。今天的浪漫或許是明天的現(xiàn)實，當下的現(xiàn)實也可能是昨天的浪漫。重要的是我們的作品是否揭示生命本質(zhì)，精神是否向真向善向上，以及手上的“主義”是否與我們的訴求達成一致。6.而批評要做的，就是把真正的創(chuàng)造性成果點亮，讓不同形式、不同風格、不同創(chuàng)造性訴求的佳作，在反復(fù)的研讀與辨析中沉淀價值。7.詩歌批評庸俗化趨勢亟須扭轉(zhuǎn)。文學批評的職業(yè)公信力需要樹立，批評家需要貢獻學術(shù)良知。果真如此，對詩歌和讀者，都將是福音。8.中國音樂在發(fā)展過程中，不斷承傳自我，吸收各地音樂，器樂