電大本科【中國現(xiàn)代文學(xué)專題】2023-2024期末試題及答案(試卷代號：1309)

國家開放大學(xué)電人本科《中國現(xiàn)代文學(xué)專題》2023-2024期末試題及答案(試卷代號：1309)

一、單項(xiàng)選擇題(每題1分，共10分。要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一個(gè)正確答

案，錯(cuò)選或多選均不得分)

1.主人公以弱國子民的心態(tài)，在赴死之前發(fā)出“祖國呀祖國！我的死是你害我的！…'你快富起來！

強(qiáng)起來罷！”之呼吁的是郁達(dá)夫的小說()。

A.《薄奠》

B.《沉淪》

C.《春風(fēng)沉醉的晚上》

D.《茫茫夜》

2.在三四十年代的詩歌創(chuàng)作中，代表了“左翼”詩歌潮流在新時(shí)代里的新發(fā)展的是()o

A.七月詩派

B.后期新月派

C.現(xiàn)代詩派

D.象征派

3.長篇小說《風(fēng)蕭蕭》被列為1943年的“全國暢銷書之首”，其作者是()o

A.徐靜

B.無名氏

C.張恨水

D.包天笑

4.丁玲在陜北革命根據(jù)地的創(chuàng)作不包括()?

A.《三八節(jié)有感》

B.《莎菲女士的H記》

C.《我在霞村的時(shí)候》

D.《在醫(yī)院中》

5o茅盾的《幻滅》《動(dòng)搖》《追求》被稱為()。

A.《蝕》三部曲

B.《農(nóng)村三部曲》

C.《激流三部曲》

1).《愛情三部曲》

6.下列不屬于新感覺派代表作家的是()o

A.劉吶鷗

B.張資平

C.施蟄存

D.穆時(shí)英

7.在曹禺的話劇作品中，直接寫封建大家庭曾府的內(nèi)部矛盾和徹底衰敗，并預(yù)示半殖民地半封建社

會終將滅亡的是()o

A.《原野》

B.《北京人》

C.《日出》

D.《蛻變》

8.散文《故鄉(xiāng)的野菜》《談酒》的作者是()。

A.周作人

B.汪曾祺

C.豐子愷

1).林語堂

9.發(fā)表詩論《詩的格律》，為新格律詩奠定理論基礎(chǔ)的是()o

A.徐志摩

B.陳夢家

C.饒孟侃

D.聞一多

10.塑造了水生嫂這一堅(jiān)忍持重、深明大義的女性形象的是作家()o

Ao趙樹理

B.孫犁

C.周立波

D.柳青

二、填空題(每空2分，共30分。要求：書寫規(guī)范，不得有錯(cuò)別字)

11.1933年，魯迅在《我這樣做起小說來》中說：“我的取材，多采自病態(tài)社會的不幸的人們中，意

思是在揭出病苦，引起療救的注意”。

12倪煥之是葉紹鈞唯一的一部長篇小說，反映了在動(dòng)蕩年代里一大批小知識分子的經(jīng)歷和心境。

13.周作人的短論〈美文》闡明了文藝性散文的文類品格，是中國現(xiàn)代散文理論誕生的重要標(biāo)志。

14.林語堂1932年主編《論語》半月刊，1934年、1935年分別創(chuàng)辦《人間世》《宇宙風(fēng)》，提倡

“以自我為中心，以閑適為格調(diào)”的小品文，成為“論語派”的主要人物。

15都市風(fēng)景線（1930）是劉吶鷗僅有的一部小說集，也是中國第一部用現(xiàn)代主義手法表現(xiàn)現(xiàn)代都市生

活的小說作品。

16.1930年3月，由中國共產(chǎn)黨促成，“革命文學(xué)”論爭的雙方握手言和，組成了“中國左翼作家聯(lián)

盟"，簡稱左聯(lián)

17.1926-1929年，老舍在《小說月報(bào)》上連續(xù)發(fā)表了三個(gè)長篇小說《老張的哲學(xué)》《趙子日》和《二

馬》。

18.張愛玲的小說集《傳奇》于1944年出版，收錄了《金鎖記》《傾城之戀》《封鎖》等十篇短篇小

說。

19.李伯元的《官場現(xiàn)形記》、吳跳人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、劉鸚的《老殘游記》、曾樸的《孽

海花》，被魯迅稱之為“四大譴責(zé)小說”。

20.在現(xiàn)代詩派中，戴望舒是主情派的代表，卜之琳是主智派的代表。

21.七月詩派是在-胡風(fēng)的領(lǐng)導(dǎo)和組織之下逐漸形成的，他可謂是這個(gè)詩派的靈魂。

22.茅盾的《子夜》塑造了吳茹甫這樣一位敢作敢為、富有冒險(xiǎn)精神的民族資本家形象。

23.T玲在解放戰(zhàn)爭時(shí)期創(chuàng)作的長篇小說《太陽照在桑干河上》，是反映土地改革運(yùn)動(dòng)的一部力作。

24.1921年5月，“五四”以后第一個(gè)新的戲劇團(tuán)體民眾戲劇社在上海成立，并出版了中國現(xiàn)代第一

個(gè)戲劇文學(xué)刊物《戲劇》。

25上海屋檐下發(fā)表于1937年，是夏衍的代表作，也是其話劇創(chuàng)作成熟的標(biāo)志。

三、簡答題（每題15分，共30分。要求：內(nèi)容切題，邏輯清晰，文字通順）

26.從取材、語言風(fēng)格和人物刻畫方面，筒要說明老舍小說中獨(dú)特的“京味”。

答：（1）在取材上，老舍描寫北京的胡同、大雜院、四合院市井氣十足的眾生相，演繹皇城根下的生

活情趣和文化取向，呈現(xiàn)了一幅幅富有地域特色的民俗畫卷。（5分）

（2）在語言上，通俗直白，追求幽默，語氣、句式、說話的神韻都帶有北京文化的烙印，京味十足。

（5分）

（3）在人物刻畫上，表現(xiàn)了北京人要面子、論老禮、講排場、喜氣派，追求散漫、茍旦偷安、溫良

敦厚的生活態(tài)度，以及對精致生活的向往，并揭示了其文化心理構(gòu)成（5分）。

27.筒要說明臧克家在詩歌理想和藝術(shù)上，與新月詩派、現(xiàn)代派和中國詩歌會詩人有什么不同。

答：（1）在詩歌理想上，新月詩派、現(xiàn)代派的詩人更多地在建設(shè)純詩的方向上做出了努力，而臧克家

的眼光不是向內(nèi)，而是向下，注視著苦難的中國大地和掙扎在死亡與饑餓線上的底層人民。（5分）

（2）在詩歌藝術(shù)方而，臧克家的詩不像新月詩人那樣謹(jǐn)守詩歌的“三美”理論，而是突破了形式主

義

的藩籬，也不像現(xiàn)代詩那樣朦朧晦澀甚至神秘，但又具有現(xiàn)代派詩人詩作的重暗示、意象的特征。（5

分）

（3）在詩歌藝術(shù)方面，臧克家的詩不具有中國詩歌會詩歌那種標(biāo)語化、口號化的特征，追求“運(yùn)用

的字句一定都是嶄新的幾乎是神奇的，然而又是人人能憧的（5分）

四、分析題（30分。要求：在以下兩題中任選一題；不得照抄教材或他人文章；論述深入，分析具

體，邏輯清晰，文字通順。答案不得少于600字）

28.《雷雨》有著緊張激烈的戲劇沖突和跌宕起伏的故事情節(jié)，但也被認(rèn)為“太像戲了”，人工痕跡

較濃。請結(jié)合作品，談?wù)勀銓Α蠢子辍窇騽〗Y(jié)構(gòu)和戲劇風(fēng)格的認(rèn)識。

29.下列分別是戴望舒的詩歌《雨巷》《我底記憶》的節(jié)選，請結(jié)合文本，分析這兩首詩歌在格律、

意象、抒情方式等方面的差異，并談?wù)勀愀矚g哪一首以及理由。

撐著油紙傘，獨(dú)自

彷徨在悠長，悠長

又寂寥的雨巷，

我希望逢著

一個(gè)丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。

她是有

丁香一樣的顏色，

丁香一樣的芬芳，

丁香一樣的憂愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨

（《雨巷》）

我底記憶是忠實(shí)于我的

忠實(shí)得甚于我最好的友人

它存在在燃著的煙卷上

它存在在繪著百合花的筆桿上

它存在在破舊的粉盒上

它存在在頹垣的木莓上

它存在在喝了一半的酒瓶上

在撕碎的往日的詩稿上

在壓干的花片上

在凄暗的燈上

在平靜的水上

在一切有靈魂沒有靈魂的東西上

（《我底記憶》）

評分標(biāo)準(zhǔn)：