淺析幾何圖形在孟菲斯風格數(shù)字海報中的表現(xiàn) -以《城市中國》為例

幾何圖形在孟菲斯風格數(shù)字海報中的設(shè)計調(diào)研2.1孟菲斯風格設(shè)計中的形式特點孟菲斯風格的特點主要有：大量運用了幾何圖形、高飽和、高亮度的色彩搭配以及隨意的線條組成的趣味拼貼。這種獨特的藝術(shù)風格是設(shè)計師在長期設(shè)計實踐中總結(jié)出來的。它刻意地突破了傳統(tǒng)的色彩、造型和結(jié)構(gòu)，在構(gòu)圖上打破了橫平豎直的線條。利用幾何圖形拼接的方式也能使得表現(xiàn)形式更為豐富。不同形態(tài)的幾何圖形在孟菲斯風格的海報設(shè)計過程中，應(yīng)當根據(jù)畫面內(nèi)容的需要，選擇其相對應(yīng)的形式，將內(nèi)容與形式相結(jié)合，使畫面效果和諧統(tǒng)一。下圖（圖1）是索特薩斯設(shè)計的書架，這件作品是孟菲斯設(shè)計風格的標志，是挑戰(zhàn)傳統(tǒng)形式的家具，其設(shè)計造型古怪，宛如機器人。這件作品是孟菲斯風格的完美呈現(xiàn)：鮮明的幾何結(jié)構(gòu)以及大膽的配色，各種空隙和支架都圍繞著等邊三角形的系統(tǒng)來搭建，使得此產(chǎn)品更富有個性以及趣味性。通過運用強烈的對比色，這種視覺碰撞吸引觀看者的視線。簡單幾何的創(chuàng)意創(chuàng)意拼貼以及自由搭配，使得整個書架構(gòu)造生動而又有趣味性。圖1（圖片來源：百度）再比如說下圖(圖2)中的家裝設(shè)計，極簡幾何條紋，豐滿、活潑的圓形色塊的顏色貫穿整個空間，紅色、藍色和綠色的碰撞，色彩的使用極為明快，不遵循配色規(guī)律以及色彩法則，都是將色彩差別很大的色塊進行組合，把立體空間設(shè)計的平面扁平化，從各個角度來觀看空間，就如同看到一幅幅當代平面設(shè)計作品，創(chuàng)意感十足。藍色的軟裝掛飾讓空間顯得活潑細膩，充滿青春氣息，溫馨中又張揚著個性。孟菲斯風格在傳遞信息的基礎(chǔ)上，強化其裝飾感、風格化和情感表達，這樣就更具有個性特征的視覺風格。圖2（圖片來源：百度）2.2幾何圖形在孟菲斯風格數(shù)字海報中的特征分析幾何圖形是孟菲斯風格數(shù)字海報中是非常重要的視覺元素符號，通過對幾何圖形元素的合理應(yīng)用可以更好地發(fā)揮出藝術(shù)表現(xiàn)力與審美價值。幾何圖形也是圖形設(shè)計中最簡單的語言方式，可以在平面設(shè)計中快速傳遞信息。下圖（圖3）田中一光的《日本舞蹈》，特別注重了視覺元素的表意功能，他的創(chuàng)作特點為幾何圖形拼接來組合畫面的主體，構(gòu)圖簡單、獨特，視覺感染力極強，使人印象深刻。此張作品他把舞女的造型表現(xiàn)的淋漓盡致，形象非常的鮮明，整幅作品只通過圓形、三角形以及方形的元素，整個構(gòu)圖采用了幾何圖形的分割并組合，這樣子的畫面呈現(xiàn)效果能夠帶給觀看者的是視覺上的無限回味。右圖（圖4）是日本舞女的真實形象，可以看出作者表現(xiàn)得即簡潔又形象。從這個例子可以看出在海報設(shè)計過程中，為了提升視覺上的觀感，可以減少一些不相干的視覺歧義。將視覺上這種繁雜的東西消減到最后呈現(xiàn)的干凈又直觀。圖3田中一光《日本舞蹈》圖4日本舞女（圖片來源：百度）（圖片來源：百度）下圖（圖5）是威廉·朗豪塞設(shè)計的格雷夫斯作品展海報，六個字母都是用點線面所組合而成的，其不僅是字母也是一些建筑，比如說其中的字母A為金字塔的造型、字母E以一幢高樓以及橫線條所組合而成，這樣的呈現(xiàn)形式也增加了觀賞者的趣味性，可以讓他們的視線更長的停留在這幅作品上，他們會去觀察用這些幾何色塊排列出來的是哪六個字母以及建筑，若只是一張單純只有6個字母的海報就無法吸引觀賞者的眼球。圖5威廉·朗豪塞作品（圖片來源：百度）孟菲斯風格強調(diào)裝飾性與圖形元素，用拼接、抽象等方法，使圖像更具有趣味性。例如下圖（圖6），其運用了大量的幾何圖形，如星形、點、多邊形等的組合與重構(gòu)，產(chǎn)生了一種具有視覺沖擊的動態(tài)和節(jié)奏感。比如說其中的大半圓減去一個小半圓的形狀代表的是量角器、不同大小的長方形進行排列、疊加以及組合代表的是書包等，作者采用圖形的變化以及組合來展現(xiàn)海報中的信息，也使得這張海報更有趣味性。圖6（圖片來源：百度）2.3孟菲斯風格數(shù)字海報下的幾何圖形的創(chuàng)意表現(xiàn)孟菲斯風格海報中的幾何圖形有很多創(chuàng)意表達方式，通過點線面的變化可以創(chuàng)造出不同的視覺和畫面的效果，而抽象的元素則能將具象的物體形象地再現(xiàn)出來。也可以通過點線面的運用將平面化的畫面轉(zhuǎn)變成立體化。還可以利用實物圖與孟菲斯風格進行拼貼制作，以及主視覺為手繪風、背景為孟菲斯風格的形式進行混搭創(chuàng)作。下圖(圖7)是一張以點線面變化為主的孟菲斯風格數(shù)字海報，其主視覺為杭州的地標建筑，采用大塊的幾何圖形拼接而成，在這些大色塊上又疊加了波點以及線條，使其畫面效果更為豐富。背景是采用橫線加上立方體以及各種立體扭曲的線組成，其在幾何運用上打破了簡單的構(gòu)圖概念，他在形態(tài)的拼接以及堆疊上，呈現(xiàn)出了偽立體的效果。這種效果加上這種亂中有序的排列方式可以為畫面提供點線面、不同圖案的變化、各種視覺觀感融合為一體。圖7手繪風孟菲斯風格作品（圖片來源：百度）下圖（圖8）是一張抽象化的家具海報，其采用了將具象化的實物圖進行抽象化的表達，作者使用了大量的幾何圖形對家具的形態(tài)進行重構(gòu)組合，這種不受局限的表現(xiàn)形式可以使得畫面更有視覺吸引力。圖8（圖片來源：百度）

3孟菲斯風格數(shù)字海報《城市中國》設(shè)計實踐3.1《城市中國》系列數(shù)字海報的圖像幾何變換對于“城市中國”這一作品主題的呈現(xiàn)內(nèi)容，一線城市的風貌代表了中國城市化的發(fā)展狀況，一線城市的地標建筑風格迥異，蘊含當?shù)氐奈幕?、歷史、風俗特征。于是本人就利用這兩點來進行作品創(chuàng)作，海報中的視覺元素以建筑為主，食物以及文化元素為輔來進行畫面呈現(xiàn)。首先本人將各地標建筑做減法處理，通過幾何圖形的拼接，重塑地標建筑的外形特點，使得復(fù)雜的建筑結(jié)構(gòu)變得簡約、好看，也使得各個元素既有聯(lián)系又有對比。例如北京天壇（見圖9），層級式的圓頂結(jié)構(gòu)被概括為數(shù)條弧線（見圖10），里面采用線條的形式來修飾，其中的門利用長方形來取代，柱子采用細長的長方形來代替，進行實物的幾何轉(zhuǎn)換。圖9北京天壇參考圖（圖片來源：百度）圖10北京天壇線稿圖（圖片來源：作者繪制）在繪制的過程中，青島的地標建筑五月的風（見圖11），本人將其建筑本身重疊的弧形結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換為大量重復(fù)拼接的長方形，減少圖形的透視感。長方形的排布呈紡錘狀，在整體造型上通過排列的狀態(tài)去刻畫建筑的主要造型特征。圖11青島五月的風參考圖（圖片來源：百度）圖12青島五月的風線稿圖（圖片來源：作者繪制）重慶的奧體中心（見圖13）在繪制提煉的過程中，是本人覺得所有繪制的建筑里最難提煉的，主要是在調(diào)研的過程中，沒有找到其直觀的正面圖，也沒有查詢到他人的繪畫作品等有用的可以參考的資料，只能參考照片來進行造型上的簡化，奧體中心其外形的狀態(tài)是運動感、方向感，本人通過正面的方向做了碟狀的形態(tài)，簡單的概括成了壓扁的外形，對于建筑上的細節(jié)刻畫運用大量的方形來作為建筑結(jié)構(gòu)上窗戶、梁柱等一些結(jié)構(gòu)的支撐。圖13重慶奧體中心參考圖（圖片來源：百度）圖14重慶奧體中心線稿圖（圖片來源：作者繪制）在繪制的過程中，具有歷史底蘊的一線城市保有大量的歷史古跡，古代建筑與現(xiàn)代建筑上在外形結(jié)構(gòu)建造上是完全不同的。如武漢鐵門關(guān)（見圖15），其作為古代建筑，建筑結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出一種簡明的組織規(guī)律，大多都由圍廊、圍墻之類環(huán)繞成一個個庭院而組成的。在轉(zhuǎn)化為圖像元素的過程中，主要強調(diào)它的造型變化，削弱建筑本身的材料、肌理、構(gòu)造等細節(jié)，以匹配作品中現(xiàn)代建筑元素的圖像風格。圖15武漢鐵門關(guān)參考圖（圖片來源：百度）圖16武漢鐵門關(guān)線稿圖（圖片來源：作者繪制）在食物的圖形幾何變化上，跟建筑的變換大同小異，同樣也是通過重繪外形以及在外形上添加一些具有特征的輔助元素或配色來進行呈現(xiàn)，下圖中（圖18）中的生煎包就是以此來呈現(xiàn)的，勾勒出其外形后，其中的五個黑色橢圓代表著芝麻。底下的土黃色代表著生煎包其焦黃的底。圖17生煎包參考圖（圖片來源：百度）圖18生煎包成品圖（圖片來源：作者繪制）3.2《城市中國》系列數(shù)字海報的主視覺組合過程在作品主視覺的組合構(gòu)思上，為了使19張海報整體風格一致，本人在完成各個一線城市主要建筑的圖形化轉(zhuǎn)換后，針對不同的建筑造型，預(yù)先規(guī)劃了五個構(gòu)圖版式（見圖19）。這一過程主要是為了將不同的文字、形態(tài)各異的圖形及色彩等視覺傳遞的信息要素，按照一定的規(guī)律和目的進行組合。避免作品整體出現(xiàn)風格偏差。圖19版式排版圖（圖片來源：作者繪制）在具體的畫面設(shè)計上，長沙（見圖20）這張海報排版，本人修改了兩版才確定了需要使用的版面。長沙這個主題的城市中，古建筑的比例占據(jù)較大，它們大致的外形是趨近于方形。所以在版式的選擇上，相對于左邊這一張而言，對于整個建筑結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的不夠完整，所以替代了右邊這種方形偏多的樣式。每套城市海報的排版都依據(jù)建筑的長寬比例變化進行了調(diào)整，使得每張海報在排版上也各有各的特點。圖20版式排版圖（圖片來源：作者繪制）在色彩的選擇上，遵循色彩語言的搭配原理，體現(xiàn)出每一張海報的情感色彩。本人主要運用了以下（見圖21）三套配色。在顏色純度的考量中，由于作品主題“城市”這一概念，本人并非使用了孟菲斯風格常見的鮮艷明快的顏色，而是替換為中等色度的顏色，這樣更能體現(xiàn)出穩(wěn)重，大氣的視覺感受。圖21配色圖（圖片來源：作者繪制）3.3《城市中國》系列數(shù)字海報的設(shè)計成果之所以選一線城市作為本人的畢設(shè)主題，是因為筆者從小生活在上海這座一線城市。一線城市的稱號代表著這個城市經(jīng)濟增長快，文化發(fā)展好，以及很多優(yōu)秀的民俗文化。它倡導的是創(chuàng)新的空間，既是所有觀念最響亮的地方，也是發(fā)展最快的地方。此設(shè)計是為了讓大家更多的了解這19大一線城市的地標建筑以及當?shù)匚幕?。“城市中國”系列海報每張主要呈現(xiàn)的內(nèi)容為四到五個地標建筑以及當?shù)氐奶厣幕?。呈現(xiàn)風格為孟菲斯風格，選其是因為這一風格很明快，時尚感很強，也很新穎，比較契合這些一線城市的調(diào)性，都是在不斷發(fā)展中的，所以選擇孟菲斯風格進行創(chuàng)作。下圖（圖22）是本人創(chuàng)作的上海海報的成稿，前期本人運用大量的幾何圖形進行對建筑圖像的組合與排版，轉(zhuǎn)化為更加平面、更加概括的方式。在構(gòu)圖上，本人依據(jù)建筑的特點參照來進行版式的排版。在配色上，本人用了八種顏色進行呈現(xiàn)視覺效果，色彩搭配以對比色為主，這可以使畫面中的顏色更加的豐富并且不失和諧，使用大量的對比色可以更好的增加畫面的表現(xiàn)力和視覺沖擊力。在細節(jié)方面，本人主要運用了一些波點以及幾何圖形作為裝飾，畫面的左下角以及右下角的條頭糕和生煎的外形做成圖案與波點組合在一起，分別映襯于條頭糕以及生煎的底下，這樣能顯得畫面更為豐富。圖22城市中國之上海成稿圖（圖片來源：作者繪制）在這一系列的靜態(tài)海報呈現(xiàn)形式上，本人采用的是圖文疊加的形式，這一形式可以讓觀賞者在不了解該城市的情形下，通過上面的文字知曉此些建筑以及特色文化是屬于哪座城市的。呈現(xiàn)形式的多樣化是數(shù)字海報的特點，在完成靜態(tài)海報的設(shè)計創(chuàng)作后，本人將作品轉(zhuǎn)化為動態(tài)海報。在制作動態(tài)海報前做了很多準備工作，比如說將靜態(tài)海報中所有的元素都進行擴展開來，將畫面中的主視覺部分利用腳本導入復(fù)刻進動態(tài)制作的軟件中，畫面包含出現(xiàn)方式的動態(tài)化、持續(xù)保持在畫面中的狀態(tài)以及結(jié)束的動態(tài)效果。在這過程中遇到了一個問題，就是在將靜態(tài)海報導入到動態(tài)軟件之中，繪制的圖案無法順利的一次性導入。在今后創(chuàng)作同類作品中，在完成上色后將文件進行保存，在后續(xù)制作動態(tài)時也會更容易導入。整個動態(tài)的呈現(xiàn)形式為四周緩入，待所有元素都進入畫面之后，主標題以及圖案元素緩慢循環(huán)的運動著。最后再四周緩出，做到首尾呼應(yīng)。圖23城市中國之寧波（圖片來源：作者繪制）圖24城市中國之寧波（圖片來源：作者繪制）

總結(jié)綜上所述，幾何圖形在孟菲斯風格數(shù)字海報中的表現(xiàn)是多種多樣的，它也是在圖形設(shè)計中最簡單的語言方式，可以快速地傳遞信息。通過幾何圖形所拼接或重組的圖案，能豐富畫面呈現(xiàn)的效果。幾何圖形的組合變換可以重構(gòu)現(xiàn)實場景、具體實物，同時通過模仿視覺對象的大小、密度、色彩的明暗變化來體現(xiàn)物體的層次，并且?guī)缀螆D形的特定組合也能使觀者產(chǎn)生視覺和心理上的空間感。孟菲斯風格賦予人們活潑、強烈的直觀感受，幾何圖形作為孟菲斯風格必不可少的元素，在畫面的組織、表現(xiàn)形式、設(shè)計手法等方面加以強化，通過不同的變化烘托孟菲斯風格所代表的自由、個性感。同時隨著時代的發(fā)展、信息傳播媒介的更新，對海報設(shè)計的呈現(xiàn)方式也提出了新的要求。動態(tài)海報正以獨特的方式重新審視人與媒介之間的互動關(guān)系，為設(shè)計師提供了新的思維認知和實踐方式，也為視覺傳達這一專業(yè)領(lǐng)域開辟了新的媒介手段。在作品呈現(xiàn)的過程中，多種呈現(xiàn)方式的設(shè)計也是十分重要的。本人在作品實踐的過程中也強調(diào)了這一點，通過靜態(tài)與動態(tài)結(jié)合的呈現(xiàn)形式，來豐富作品的展示渠道，同時也強化了孟菲斯風格數(shù)字海報的視覺表現(xiàn)力。設(shè)計本身就是一門未來的藝術(shù)，設(shè)計師們要不斷地尋求獨特的創(chuàng)新理念，并不斷地發(fā)掘并創(chuàng)造出更多的可能。參考文獻[1]楊盛名.孟菲斯風格在現(xiàn)代平面設(shè)計中的應(yīng)用[J].大眾文藝,2020(01):73-74.[2]戴玉清.孟菲斯派風格于當下視覺傳達設(shè)計中的應(yīng)用[D].中國美術(shù)學院,2018.[3]薄海峰.基于歐普藝術(shù)風格下幾何圖形在公益海報設(shè)計中的創(chuàng)意表現(xiàn)[D].武漢紡織大學,2021.[4]武旭聰.扁平化圖形在海報設(shè)計中的應(yīng)用研究[D].河北師范大學,2021.[5]陳仰坤.平面設(shè)計中幾何圖形的當代化表現(xiàn)[D].中國美術(shù)學院,2017.[6]李暢.“孟菲斯”風格的圖形元素在現(xiàn)代包裝設(shè)計中的應(yīng)用研究[D].河北師范大學,2021.[7]王威.波普藝術(shù)形式在海報設(shè)計中的應(yīng)用研究[D].廣西師范大學,2021.[8]施露璐.幾何圖形在海報設(shè)計中的應(yīng)用探究[J].科學中國人,2017(02):128-129.[9]張忻康.孟