平面構(gòu)成第四章 平面構(gòu)成的基本形課件

第四章

平面構(gòu)成的基本形平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形學(xué)習(xí)目標(biāo)通過本章節(jié)的學(xué)習(xí)，了解平面構(gòu)成的基本形的概念，掌握基本形的組合形式及群化方法；了解平面構(gòu)成中基本形形成空間感的基本方式，掌握其構(gòu)成的空間形式及矛盾空間；掌握各種基本元素在拆解與重構(gòu)中的結(jié)構(gòu)和基本規(guī)律，以及對構(gòu)成形態(tài)的控制與表達(dá)。重點難點1.各種基本形的群化構(gòu)成方法及表現(xiàn)形式。2.基本形形成空間感的基本方法，以及矛盾空間的形式設(shè)計與表現(xiàn)方法。3.有序地分解設(shè)計基本元素，并通過創(chuàng)新重新構(gòu)成。平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形第一節(jié)基本形概述

形是造型的基本元素之一，是在具有長度和寬度的二維空間內(nèi)，通過以輪廓線作為劃分圖與底之間的界限來描繪的。世界萬物皆有其形，任何復(fù)雜的形均可還原成最基本的形——點、線、面。點、線、面則是經(jīng)過高度概括的最基本的形態(tài)要素，有一定的形狀、位置、面積、濃淡等特征，作為視覺元素，它們不同于幾何學(xué)上所談?wù)摰狞c、線、面。點、線、面等要素在平面上占有空間則稱之為“圖”，而襯托圖中點、線、面形狀的剩余平面則被稱為“底”或“背景”，形與形及背景之間可形成分離、接觸、透疊、差疊等多種組合關(guān)系（圖4-1、圖4-2）。圖4-1形與形及背景的關(guān)系圖4-2形與形及背景的關(guān)系平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形

一、基本形的概念平面構(gòu)成多由一組重復(fù)的或彼此有關(guān)聯(lián)的“形”構(gòu)成，這些形稱為基本形?；拘问且粋€最小的單位，根據(jù)一定的構(gòu)成原則對其進(jìn)行排列、組合便可得到所需的構(gòu)成效果?；拘慰梢杂梢粋€點、一條線、一個面等形象來構(gòu)成，也可以通過對這些形象進(jìn)行分離、組合等不同的組織關(guān)系構(gòu)成。通常由一組相同或相似的基本形組成畫面，在構(gòu)成內(nèi)部起到統(tǒng)一的作用。在用基本形構(gòu)成畫面的過程中，必然發(fā)生形體聚成一團(tuán)的形態(tài)，或出現(xiàn)由基本形所包圍的間隙空間等現(xiàn)象。對基本形的設(shè)計要充分考慮到在不同的組織關(guān)系內(nèi)所形成的組織后的效果，使基本形能隨組合的不同而產(chǎn)生豐富的變化?；拘卧O(shè)計以簡為宜，通常多使用幾何形態(tài)（圖4-3）。圖4-3基本形設(shè)計平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形1.形態(tài)融合把基本形組合起來的方法，有單一基本形的組合與混合基本形的組合兩種。單一基本形組合，因為其基本形相同，所以組合形式較為單純，統(tǒng)一大于變化（圖4-4、圖4-5）。圖4-4單一基本形的組合圖4-5單一基本形的組合平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形

混合基本形的組合，是指不同形的混合方式。任意兩形均可能融合，故可結(jié)合成多種新的形體。這種組合形式較單一基本形組合變化更豐富，形式更多樣（圖4-6、圖4-7）。圖4-6混合基本形的組合圖4-7混合基本形的組合平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形2.間隙空間所謂間隙空間，是指基本形之間圍合所造成的空間形態(tài)，也就是我們經(jīng)常說的“負(fù)形”或“虛形”。一般有兩種形式，即分離組合間隙與環(huán)狀組合間隙。分離組合間隙，顧名思義就是基本形兩兩相離，其中空間所形成的間隙形式。因為沒有圍合，所以間隙空間無外輪廓，外形不明確，具有延展性（圖4-8）。圖4-8分離組合間隙平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形

環(huán)狀組合間隙，就是基本形連接而形成的中空間隙。這種空間負(fù)形整齊，且形體輪廓清晰，具有完全的空間填充性（圖4-9）。圖4-9環(huán)狀組合間隙平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形

二、基本形的組合形式在單元式造型中，一旦決定了某一種（或幾種）基本形后，將它們組合而成的形體的變化形態(tài)是無限的。然而，把基本形組合起來還是有章可循的。一般來說，形的組合方法有三種，即分離、連接和重疊，由此三種類型可以再引申出不同的單元式造型方法。當(dāng)兩種以上的形相遇時通常可產(chǎn)生八種形式：

(1)分離面與面之間互不接觸，始終保持一定距離（圖4-10）。圖4-10形的分離平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形

（2）接觸面與面在互相靠近的情況下，其邊緣線恰好相接（圖4-11）。圖4-11形的接觸

（3）覆疊面與面靠近時，接觸更近一步，一個或一些形象覆蓋于另一個或另一些形象之上，產(chǎn)生或上或下、或前或后的空間關(guān)系（圖4-12）。圖4-12形的覆疊平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形

（4）差疊面與面交疊部分產(chǎn)生出一個新形象，其他不交疊部分消失（圖4-13）。圖4-13形的差疊（5）透疊面與面交疊時，交疊部分產(chǎn)生透明效果覺，形象前后之分并不明顯（圖4-14）。圖4-14形的透疊平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形

（6）聯(lián)合面與面互相交疊而無前后之分，可以聯(lián)合成為一個多元化的形象。聯(lián)合的形象常處于同一空間平面，而其色彩與肌理必須保持一致（圖4-15）。圖4-15形的聯(lián)合

（7）減缺面與面覆疊時，前面的形象并不畫出來，只出現(xiàn)后面的減缺形象。減缺可使原有形象變?yōu)榱硪恍碌男蜗螅▓D4-16）。圖4-16形的減缺平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形

（8）重合（重疊）面與面完全重疊，成為一個獨立的形象。絕對的重復(fù)并沒有實際意義。因此，重合與覆疊、透疊、聯(lián)合、減缺之間有相似之處，只是相重合的面積不同而已（圖4-17）。圖4-17形的重合平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形第二節(jié)基本形的群化

在實際設(shè)計中，面對限定的空間和各種類型的元素，要想有一個出色的表現(xiàn)效果，就需要在這個限定的空間中，組織多個元素的基本形式，運(yùn)用規(guī)律性的方法，形成設(shè)計圖面。也就是說，當(dāng)有了特定的基本形時，還要有各種有秩序的變化形式，才能構(gòu)成一個完整的畫面（圖4-18）。圖4-18由基本形按照一定的變化形式構(gòu)成的畫面平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形

一、基本形群化的概念將兩個或兩個以上一模一樣的基本形，按照一定的目的、方法加以群集，稱之為基本形群化?；拘稳夯饕菑某橄笮螒B(tài)（幾何化的點、線、面）入手，進(jìn)行形的重新組合與排列，由于“形態(tài)融合”而產(chǎn)生新的“形”，所構(gòu)之形相對獨立，且極為簡練、有力而具符號性（圖4-19）。圖4-19基本形的群化平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形

基本形的群化有以下一些特點：（1）基本形宜少不宜多（一般2～5個），且外形不宜繁雜，構(gòu)成之后也力求簡練、概括、醒目、不瑣碎。（2）基本形群化，一般均為將基本形圍繞某個中心進(jìn)行集中、有序排列，組成重復(fù)的群化圖形。基本形既可以進(jìn)行平行及旋轉(zhuǎn)對稱排列，也可采取不對稱的自由排列?；拘蔚呐帕性瓌t如下：①線狀排列。排列有很強(qiáng)的方向性，發(fā)展成為線狀圖形?？梢运椒较蚧蛐本€方向發(fā)展。②面狀排列。基本形以二次方向排列，構(gòu)成面狀圖形。③環(huán)狀排列。把基本形線狀的排列發(fā)展成為曲線，使兩端連接。④放射狀排列?；拘斡芍行南蛲馀帕校瑯?gòu)成放射圖形。⑤對稱排列。基本形左右對稱排列，排列有規(guī)律、整齊。（3）排列組合時，在方向、位置等方面可靈活多變，且充分運(yùn)用接觸、透疊等多種組合關(guān)系，但需緊湊嚴(yán)密而不松散。（4）所構(gòu)形態(tài)獨立完整并具有美感，特別要注意整體效果，黑白、虛實等關(guān)系應(yīng)得當(dāng)。（5）基本形群化后所形成的圖形各部分結(jié)構(gòu)力求穩(wěn)定、平衡。在進(jìn)行基本形群化的過程中，由于形態(tài)多變，有時很難事先在頭腦中預(yù)想出其最后的組合效果，所以為求得最佳效果，可以事先將設(shè)計好的基本形用剪刀剪下若干個（包括正形和負(fù)形），然后進(jìn)行隨意的排列組合，對基本形排列組合之方向、位置、距離、平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形正形、負(fù)形以及形與形的組合關(guān)系應(yīng)多嘗試。但排列一定不是單純的元素羅列，而是有意識地加以組合、配置、構(gòu)成。二、基本形群化的構(gòu)成形式基本形群化的方法有很多，如對稱、平衡、平移、反映、旋轉(zhuǎn)、擴(kuò)大、錯位、回旋等，但其形式可分為三大類（圖4-20、圖4-21）。圖4-20基本形的群化圖4-21基本形的群化平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形1.對稱放置將基本形對稱放置，兩個形象可以是相交對稱、分離對稱、邊緣相接對稱、局部重合對稱。在方向和位置關(guān)系上，可以運(yùn)用反射、移動、回轉(zhuǎn)、重疊、透疊、交錯等形式。依據(jù)不同的基本形，可采用不同的對稱放置方式（圖4-22至圖4-24）。圖4-22對稱放置圖4-23對稱放置平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形圖4-24對稱放置2.旋轉(zhuǎn)放射式放置將基本形以某一點為圓心進(jìn)行旋轉(zhuǎn)，并按照放射形式放置。這時形體可以是相交、分離、邊緣相接、局部重合等關(guān)系。依據(jù)不同的基本形，可采用不同的旋轉(zhuǎn)放射式放置方式（圖4-25至圖4-28）。平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形圖4-25旋轉(zhuǎn)放射式放置圖4-26旋轉(zhuǎn)放射式放置圖4-27旋轉(zhuǎn)放射式放置圖4-28旋轉(zhuǎn)放射式放置平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形3.按不同的方向自由放置只要畫面中的圖形具有較為穩(wěn)定的平衡關(guān)系，基本形的位置關(guān)系在符合形式美法則的前提下，可相對靈活地運(yùn)用（圖4-29至圖4-32）。圖4-29按不同的方向自由放置圖4-30按不同的方向自由放置平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形圖4-31按不同的方向自由放置圖4-32按不同的方向自由放置平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形

三、基本形群化構(gòu)成作品例釋圖4-33、圖4-34所示為多種特定形的群化設(shè)計。將漸變、發(fā)射等組合形式與基本形的特點搭配，形成了兩種不同風(fēng)格的設(shè)計作品。圖4-33基本形群化構(gòu)成作品圖4-34基本形群化構(gòu)成作品平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形

圖4-35、圖4-36所示為圓形的群化設(shè)計。將自由的組合形式與基本形的特點很好地結(jié)合在一起，形成了兩種相同風(fēng)格、不同表現(xiàn)的設(shè)計作品。圖4-35圓形的群化設(shè)計作品圖4-36圓形的群化設(shè)計作品平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形

圖4-37、圖4-38所示為三角形的群化設(shè)計。運(yùn)用多種組合形式，使三角形的基本形特征表現(xiàn)得很突出，形成兩種不同表現(xiàn)形式的設(shè)計作品。圖4-37三角形的群化設(shè)計作品圖4-38三角形的群化設(shè)計作品平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形第三節(jié)空間與基本形

一、基本形形成空間感的基本方式平面構(gòu)成中的空間，是立體形態(tài)在二維平面中的空間表現(xiàn)。空間是先于形而存在的，但是形決定空間的性質(zhì)。沒有形，空間是一張白紙；形象的出現(xiàn)占據(jù)了空間，使空間成為有設(shè)計意義的空間?？臻g感與立體感雖有共同之處，但是立體感通常注重的是個體的立體效果，而空間感則以多數(shù)個體來表現(xiàn)畫面的深度及空曠的效果。立體是以一種空間形式存在的，這種存在也使空間成為立體。立體空間感的構(gòu)成雖然也應(yīng)用透視法的原理，但并不完全按照透視法去復(fù)制一個以固定視點出發(fā)的客觀空間，而是打破視覺經(jīng)驗的束縛，人為地改變其固定的消失點，變成多交點、多方位的不合理空間或違反透視法的幻覺空間，給畫面創(chuàng)造新的視覺空間效果帶來另一種可能性。其設(shè)計目的就是在二維平面內(nèi)創(chuàng)造一個多維的視覺空間。在二維平面上形成空間感的方法主要有以下幾種：

(1)重疊一個形象復(fù)疊到另一個形象之上時，就會產(chǎn)生一前一后或者一上一下的感覺，這就產(chǎn)生了平面的深度感（圖4-39）。平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形圖4-39重疊法(2)大小變化在人們的生活經(jīng)驗中，由于透視的原因，物體在人們的視覺中會產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小、近清楚遠(yuǎn)模糊這種變化感覺。同樣，視覺中平面形象的基本形的大小變化愈大，產(chǎn)生的空間深度感就愈強(qiáng)（圖4-40）。圖4-40大小變化法平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形(3)傾斜變化由于基本形的傾斜變化在人們的視覺中會產(chǎn)生一種空間旋轉(zhuǎn)的效果，所以傾斜也會給人以一種深度感（圖4-41）。圖4-41傾斜法(4)彎曲變化因為彎曲本身具有起伏變化，因此在平面的形象中如果有類似彎曲的形狀，就會產(chǎn)生有深度的幻覺，從而造成空間感（圖4-42）。圖4-42彎曲變化法平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形(5)肌理變化由于在人的視覺感受中，物體是近看清楚、遠(yuǎn)看模糊，所以粗糙的肌理比細(xì)密的肌理有更近的感覺，因而肌理的變化也可以形成視覺上的空間感（圖4-43）圖4-43肌理變化法(6)明度變化由于透視的原因，近處物體明度對比較強(qiáng)烈，而遠(yuǎn)處物體一般消失在背景明度之中，因此就顯得比較柔弱。所以，明度變化也具有深度感，即和背景明度相近的物體有隱退之感，和背景明度差異大的物體則會有突進(jìn)之感。這就是由明度的對比變化而造成的形的空間感（圖4-44）。平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形圖4-44明度變化法(7)投影效果由于投影本身就是空間感的一種反應(yīng)，所以投影的效果也能形成一種視覺上的空間感（圖4-45）。

(8)透視效果在真實的空間中，由于人的視點是固定的，視野是有限的，無論在何種情況下，人的眼睛都只能看到物體的三個面，并且是愈在前面愈大，愈在后面愈小，所以透視關(guān)系也可造成空間感（圖4-46）。圖4-45投影法圖4-46透視法平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形(9)面的連接在平面設(shè)計中，面的連接可形成體，面的彎曲可形成體，面的旋轉(zhuǎn)也可形成體，而體是空間中的實體，因此能夠形成體的面都具有視覺上的空間感（圖4-47）。

(10)交錯空間兩個平面相互交叉，平面的二維空間就會因為它們的交叉而轉(zhuǎn)為三維空間，空間感由此產(chǎn)生（圖4-48）。圖4-47面的連接法圖4-48交錯空間法

二、基本形形成的空間形式與矛盾空間詳解

1.基本形形成的空間形式

(1)平面空間平面空間(二維空間)是通過平面形象來表達(dá)的，形象與畫面平行，沒有前后之分。在平面上并列形象的大小比例變化并不影響空間的深度。如平面上的圖與底或正負(fù)形（圖4-49）。平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形圖4-49平面空間(2)幻覺空間形象不與畫面平行，在平面中產(chǎn)生立體幻覺。如覆疊的形象可產(chǎn)生前后排列的空間感（圖4-50）。圖4-50幻覺空間平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形(3)曖昧空間有些幻覺空間是曖昧性的、模棱兩可的，形象忽前忽后，時凸時凹，把二維的關(guān)系擴(kuò)大到三維關(guān)系中來，使人產(chǎn)生閃動的錯覺（圖4-51）。圖4-51曖昧空間

（4）矛盾空間每個局部都符合視覺經(jīng)驗的空間效果，而組合后的整體卻是現(xiàn)實中不存在的或不可能完成的，僅僅是在平面上創(chuàng)造的特殊空間關(guān)系。這種空間打破了正常的自然規(guī)律，可在空間關(guān)系上制造出奇特、不合理的錯視效果（圖4-52）。平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形圖4-52矛盾空間(5)多視點空間同一立體，可以設(shè)計多個視點，并置在同一平面上，是一種理念的空間，而不是真實自然的空間（圖4-53）。圖4-53多視點空間平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形2.矛盾空間詳解

(1)矛盾空間的定義與構(gòu)成方法矛盾性的空間實際上也是一種錯覺空間、幻覺空間。矛盾空間是在實際空間中并不能夠存在的空間形式，利用平面的局限性以及視覺的錯覺，可以形成在現(xiàn)實中無法存在的空間（圖4-54、圖4-55）。圖4-54矛盾空間圖4-55矛盾空間平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形

反轉(zhuǎn)形是矛盾空間的一種形式。這些圖形的構(gòu)成可以使人感知到兩個互相逆轉(zhuǎn)的形象。這種“圖形”有人稱之為“阿爾巴斯圖形”：在兩個連接在一起的立方體的中央，有一個狹長的小“平行四邊形”。有時你覺得這個“四邊形”屬于下邊立方體的左側(cè)，那么下邊的立方體是向前凸出的；有時你又覺得它屬于上邊立方體右側(cè)，則上邊的立方體向前凸出，下邊的凹進(jìn)去。據(jù)說，這種捉摸不定的空間判斷包含著某種“宇宙的秘密”，也有人稱之為超三度空間的“四度空間”。阿爾巴斯曾任教于德國的包豪斯學(xué)院，這種“圖形”是其研究“幾何抽象藝術(shù)”而創(chuàng)作的。作為一種獨特的空間形式，矛盾空間往往能夠產(chǎn)生新鮮、意想不到的視覺效果，設(shè)計時可以利用這一視覺原理構(gòu)造新的造型形式。在平面設(shè)計中，為了表達(dá)空間的立體效果，可以按照透視學(xué)原理，采取將平行直線集中消失到滅點的方法來表現(xiàn)空間感。但在平面構(gòu)成中，有時卻故意違背這些原理，有意識地造成“矛盾空間”。由于這種空間透視存在不合理性，而且有時還不容易立即找出其矛盾所在，就會使觀者捉摸不定，增加其欣賞的興趣。一般來說，構(gòu)成矛盾空間可以從以下幾個方面著手（圖4-56、圖4-57）：圖4-56矛盾空間平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形①共用面。大多數(shù)矛盾空間的構(gòu)成，都是采用共用面的形式因素來完成的。所謂共用面，是將兩個不同視點的立體通過一個共用面緊緊地聯(lián)系在一起，以此構(gòu)成視覺上既俯視又仰視的空間結(jié)構(gòu)，給人一種閃動不定的錯覺。②前后錯位。這種方法也是矛盾空間構(gòu)成中較為常見的。可以利用前后左右的錯位連接，使畫面產(chǎn)生一種矛盾的視覺因素。圖4-57矛盾空間平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形③矛盾連接。矛盾連接的方法，是利用直線、曲線、折線在平面中空間方向的不定性，使形體矛盾地連接起來。它看上去使原來平面化的形變成了空間立體性的，而實際上這僅是一種錯覺。以上對矛盾空間的幾種構(gòu)成形式的分析，目的是為了更深入地理解和掌握它們。在實際運(yùn)用中，這些方法常常是融為一體的，不能機(jī)械、單一地使用某一種方法。

(2)矛盾空間作品例釋圖4-58、圖4-59為立方體的矛盾空間設(shè)計，設(shè)計者很好地把握了立方體的特點，形成了兩種不同風(fēng)格的設(shè)計作品。圖4-58立方體的矛盾空間設(shè)計圖4-59立方體的矛盾空間設(shè)計平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形

圖4-60、圖4-61為單體的矛盾空間設(shè)計。設(shè)計者對組成空間的線形結(jié)點表現(xiàn)得尤其令人注意，形成了兩種不同表現(xiàn)特色的設(shè)計作品。圖4-60單體的矛盾空間設(shè)計師圖4-61單體的矛盾空間設(shè)計師平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形

圖4-62、圖4-63為自由空間的矛盾設(shè)計。利用點、線、面的不同特點，形成了兩種不同特色的設(shè)計作品。圖4-62自由空間的矛盾設(shè)計圖4-63自由空間的矛盾設(shè)計平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形第四節(jié)分割與打散重構(gòu)

設(shè)計的目的不同，設(shè)計的形式不同，相應(yīng)的對空間的設(shè)計要求也不同。如廣告設(shè)計要求圖面中的元素安排主題突出、虛實相間；而標(biāo)志設(shè)計則要求設(shè)計元素整體緊湊。把圖面空間根據(jù)需要進(jìn)行劃分并作適當(dāng)安排，這就是分割。分割就是劃分平面空間的區(qū)域，以確定它們合理的比例和形態(tài)。分割是版面設(shè)計、編排設(shè)計的基礎(chǔ)。在設(shè)計中，一個新想法是舊成分的新組合，沒有新的成分，只有新的組合。所以，所謂的設(shè)計中每一個方面的創(chuàng)新、突破，都是舊成分的新組合。而打散重構(gòu)就是這種組合方式，它將已有的所有視覺元素解構(gòu)，按設(shè)計者的意圖切斷，重新排列構(gòu)成。但這種構(gòu)成不是單純的元素羅列，而是有意識地加以組合、配置，通過重組來創(chuàng)造自己未知的形象。具體表現(xiàn)形式有同質(zhì)切斷構(gòu)成、異質(zhì)切斷組合、散點組合和不同元素組合。一、分割1.等形等量分割等形分割要求分割后空間的各部分形態(tài)相同、面積相等；而等量分割則不要求形態(tài)相同，只要求各部分面積比例相同。分割的形態(tài)可以是具象形也可以是抽象形（圖4-64至圖4-70）。平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形圖4-64等量分割圖4-65等量分割圖4-66等形分割平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形圖4-67等形分割圖4-68等量分割圖4-69等量分割平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形圖4-70等量分割

但這類分割形式對分割線的要求較多，分割線的形態(tài)、位置的不同，直接導(dǎo)致分割后的空間形式差異很大。因此在選擇形式上要反復(fù)地體驗和積累，以求獲得良好的視覺感受。

2.自由分割自由分割是不規(guī)則、自由的分割方法，不同于數(shù)學(xué)規(guī)則分割產(chǎn)生的整齊效果，它的隨意性分割可給人以活潑、不受約束的感覺（圖4-71至圖4-74）平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形圖4-71灰樹蒙德里安（荷蘭）圖4-72自由分割圖4-73自由分割平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形

自由分割雖然沒有限制，但仍應(yīng)該用形態(tài)空間的形式美法則來調(diào)整畫面。

3.比例分割設(shè)計中將等形和等量分割的結(jié)果消除一部分分割線，使部分形態(tài)融合，這樣處理的空間暗藏著整數(shù)倍的比例關(guān)系，視覺上比較舒服（圖4-75至圖4-78）。圖4-74自由分割平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形圖4-75等比例分割圖4-76等比例分割圖4-77紅、黃、藍(lán)的構(gòu)圖蒙德里安（荷蘭）圖4-78等比例分割平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形

利用比例完成的構(gòu)圖通常具有秩序、明朗的特性，給人以清新之感。分割通常依據(jù)一定的法則，如黃金分割法、數(shù)列等。

4.黑白灰分割在比例分割的結(jié)構(gòu)中，加入黑白灰不同的層次，使原來線框架的分割關(guān)系演變?yōu)槊娴姆指铌P(guān)系。也就是說，在數(shù)列分割中主要解決構(gòu)造的內(nèi)在聯(lián)系；在加入黑白灰基調(diào)后，應(yīng)適當(dāng)?shù)乜刂菩闻c形之間的面積關(guān)系，控制整個圖形的明暗基調(diào)關(guān)系（圖4-79至圖4-82）。圖4-79黑白灰分割圖4-80黑白灰分割平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形圖4-81黑白灰分割圖4-82黑白灰分割

二、打散重構(gòu)打散和重構(gòu)，是突破原形束縛帶有思維運(yùn)籌的直觀操作。從構(gòu)成原理上說，一是“分”(打散)，二是“合”(構(gòu)成)。打散是一種分解組合的構(gòu)成方法，即把一個完整的東西分為幾個部分，然后根據(jù)一定的構(gòu)成原則重新組合。這種方法有利于抓住事物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)及特征，從不同的角度去觀察、解剖事物，從一個具象的形態(tài)中提煉出其抽象的成分，用這些抽象的成分再組成一個新的形態(tài)，產(chǎn)生新的美感（圖4-83）。平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形

打散是從單個形入手，打散后的局部形態(tài)具有相對獨立性，也可以作為構(gòu)成要素。如果將形進(jìn)一步地打散到不可再分的地步，其結(jié)果就是點、線、面，所有的形都可以說是由點、線、面積聚而成的。重構(gòu)是從單個形出發(fā)向外擴(kuò)展進(jìn)行組合操作，參與構(gòu)成的單個形可以是同一的、類似的，也可以是對比的、截然不同的。就單一形態(tài)而言，打散和重構(gòu)可以看做是互為逆反的操作，即被打散的部分為構(gòu)成要素，將諸要素組合而為單一形象。如果以簡單的完整形作單位要素進(jìn)行積聚，則可以創(chuàng)造出非常復(fù)雜的形態(tài)。圖4-83打散重構(gòu)平面構(gòu)成第四章平面構(gòu)成的基本形1.打散(分解)

打散構(gòu)成是以單一的自然形(或幾何形)為原形，將其自由分解，或作規(guī)則切斷，提煉出最基本的造型元素，全部使用或部分使用這些造型元素，按照某一種形式法則重新組織新的形象的一種方法。打散構(gòu)成從表面看來是一種“破壞”，實質(zhì)是為了形的元素化、規(guī)律化、單純化、系列化和群化。

2.重構(gòu)(組合)

重新構(gòu)成與打散構(gòu)成的原理相反，是將分解后的最基本的元素，在二維平面內(nèi)進(jìn)行作，重新組合。經(jīng)組合后的形態(tài)與原形態(tài)可能完全不同或超出了原形態(tài)的自身意義，但是它卻從中產(chǎn)生了新的內(nèi)容和新的形式。