特異構(gòu)成密集構(gòu)成肌理構(gòu)成

●特異構(gòu)成●密集構(gòu)成●肌理構(gòu)成

特異、密集、肌理構(gòu)成特異特異一、特異構(gòu)成的概念特異是在一種在較為有規(guī)律的形態(tài)中進行小部分的變異，以突破某種較為規(guī)范的單調(diào)的構(gòu)成形式。特異構(gòu)成的因素有形狀、大小、位置、方向及色彩等，局部變化的比例不能變化過大，否則會影響整體與局部變化的對比效果。特異形狀的特異1.形狀的特異在許多重復(fù)或近似的基本形中，出現(xiàn)一小部分特異的形狀，以形成差異對比，成為畫面上的視覺焦點二、特異構(gòu)成的形式大小的特異2.大小的特異在相同的基本形構(gòu)成中，只在大小上作些特異的對比，但是基本形在大小上的特異要適中，不要對比太過于懸殊或相似。3.色彩的特異色彩特異在同類色彩構(gòu)成中，加入某些對比成分，以打破畫面的單調(diào)感。色彩的特異色彩的特異色彩的特異方向的特異4.方向的特異大多數(shù)基本形式有次序的排列，在方向上一致，而少數(shù)基本形在方向上有所變化以形成特異效果色彩的特異肌理的特異在相同的肌理質(zhì)感中，塑造不同的肌理變化5.肌理的特異色彩的特異特異

特異

特異是指在有序的構(gòu)成關(guān)系中有意違反秩序，使少數(shù)要素凸現(xiàn)出來，以破壞規(guī)律性，并形成視覺焦點。

特異構(gòu)成是一種在眾多有規(guī)律的圖形中進行少數(shù)變異以突破某種規(guī)范性的構(gòu)成形式。特異也稱畸變，特異的因素有形狀、大小、位置、方向及色彩等。特異前提是對比，它夾雜于規(guī)律性之中，是對規(guī)律的突破，它因突出個別的要素而引人注目。色彩的特異特異構(gòu)成注意事項特異構(gòu)成注意事項

特異局部變化的比例不能過大，特異部分不應(yīng)數(shù)量過多，否則會影響整體與局部變化的對比效果，應(yīng)選擇放在畫面中比較顯著的位置，形成視覺的焦點，使人驚奇。特異采用基本形的特異和骨格線的特異兩種類型。無論哪種類型都必須注意特異構(gòu)成對形狀類型的不同要求。特異可分為形狀的特異、大小的特異、色彩的特異、方向的特異、肌理的特異等等。色彩的特異特異范例色彩的特異特異構(gòu)成色彩的特異特異范例色彩的特異特異范例色彩的特異特異范例肌理構(gòu)成肌理肌理構(gòu)成

肌理

肌理是指物體表面的質(zhì)感特征。

肌理是物質(zhì)表面效果，這種表面效果往往會在人的知覺系統(tǒng)引起相應(yīng)的感受。肌理給人的知覺感受，可以分為“視覺肌理”和“觸覺肌理”。所謂視覺肌理是指無須用皮膚觸摸，直接通過眼睛就能看到的肌理，如水面的波紋，起伏的麥浪，月亮的表面，裝飾材料的木紋、石紋等。與此相對應(yīng)的是觸覺肌理，是通過皮膚的觸摸感受到的凸凹起伏之感，如粗糙的巖石、磨砂的玻璃、粗糙的皮膚等。我們平時所使用的“手感”、“觸感”、“紋理”、“質(zhì)地”等術(shù)語，都是為了說明表現(xiàn)出來的觸覺效果。肌理制作方法

肌理制作的常用的方法：

1．筆觸：用筆觸的粗細、虛實和不同的排列秩序可繪制不同的效果。2．沾染：用稀釋的顏料在吸水性強的紙張上，有目的有意象的沾染，產(chǎn)生自然渲染的紋理。肌理制作方法

肌理制作的常用的方法：3．紙張：對不同的紙張由于加工的不同，本身的粗細紋理等性質(zhì)也不同。把紙張人為的褶皺、烤炙、搓、揉、擰、撕、拼貼等造成肌理效果。4．各種繪畫技法：水彩、水粉、油畫中的多種技法可以造成不同的肌理。5．還有蠟染法、刮擦法、水墨分離法、刻刮、拓印、拼貼、噴繪、疊印、吹制等。肌理構(gòu)成肌理構(gòu)成肌理肌理構(gòu)成平面肌理制作的表現(xiàn)技法１、點繪法是一種用不同大小或形狀的點來描繪圖形、空間的技法．如使用鋼筆、馬克筆、針管筆、直線筆、毛筆等描繪的規(guī)則性的點，也可采用干枯的油畫筆、海綿等描繪的多樣化、不規(guī)則的點，同時可采用大小、疏密、明度、色相等漸變點來表現(xiàn)，它能很好地呈現(xiàn)出深入圖形的三次元的細膩的空間感肌理構(gòu)成２、勾線法是一種用不同線形在粗細、長短和角度、疏密的變化上來描繪圖形、空間的技法．如使用鋼筆、馬克筆、直線筆、針管筆、毛筆等工具，運用線條的鋼硬、流暢、澀頓等感覺塑造完邊的造型世界，因而勾線法具有很強的表現(xiàn)性．肌理構(gòu)成３、暈染、水化法暈染是一種傳統(tǒng)的繪畫技法，如中國工筆畫和水彩畫．指色彩從深到淺的渲染，也可追求色相的自然過度變化（如從冷到暖），以此來塑造和表現(xiàn)圖形空間．水化法可通過吸濕性較好的紙，如宣紙、水彩紙和刷過粉的紙等，或潤濕的紙，用筆蘸顏料后與紙面接觸，也可在沒干的畫面上撒上鹽粒，使顏料自由散開，達到自然滲化的效果，以追求一種羽化般的自然柔和、透明、生動多變的視覺效果肌理構(gòu)成４、吸附法指用墨汁、水彩等水性或油性顏料滴入水中，依附水紋在水中滲開，然后用吸水性強的紙（如宣紙、水彩紙等）吸附之，油性顏料選用的吸紙可不受局限．此技法可留住顏料在水中的瞬間水紋變化，為視覺表現(xiàn)提供了特殊的樣式，但它不能理性地控制或重復(fù)表現(xiàn)肌理構(gòu)成５、排水法指利用油性與水性顏料的油水互排性，先用油性或蠟性的顏料（如油畫顏料、油畫棒、蠟筆、蠟液）在紙上畫出所要的圖形或塊面，然后再全部刷涂上水性顏料（水粉、水彩或丙?。?，水性顏料會自然地流在原來的空白處．此技法能很好地表現(xiàn)油性顏料的生動筆觸和水性顏料的生動交匯，形成厚實而富有變化的視覺效果．應(yīng)用時應(yīng)該注意油性顏料和水性顏料的明度和色相的對比度，不要拉得過開或靠得太近，這樣都會影響效果肌理構(gòu)成６、脫膠法指先用膠水或厚顏料畫出所要的圖形，等完全干后，用柔軟的布等物蘸以油畫顏料涂滿整個畫面，趁油畫顏料未干，用高壓水沖洗畫面，便可顯出班駁的色彩圖象，同時使畫面的空間層次也顯得豐富多變，且有很強的整體感．運用時應(yīng)注意油畫顏料和圖形用色的明度和色相的對比度，太弱的對比會使效果減弱肌理構(gòu)成７、筆觸法使用各種材質(zhì)的筆在光滑或粗糙的紙面或布面，采用刷、噴、甩、彈、擦、刮等手段，來強化“筆觸”的意義，以表現(xiàn)流暢、頓挫等多種的“筆觸”本身的語言價值．此技法在應(yīng)用中應(yīng)注意筆觸的視覺統(tǒng)一性，不應(yīng)一味追求豐富多變而使畫面雜亂無章肌理構(gòu)成８、拓印法是傳統(tǒng)的印章和拓片的手段表現(xiàn)，指利用現(xiàn)有某種表面凹凸的媒材（如紗網(wǎng)、枯樹葉等）蘸上顏料，在紙面蓋印，留下媒材本身凹凸的紋理；也可把紙放在有凹凸紋理的媒材上面，再用柔軟的布或紙敲打出其凹凸的紋理，此技法可呈現(xiàn)細膩、深入的視覺效果肌理構(gòu)成９、刻紙法指用刀或針等鋒利器物，在較厚的紙的表面進行刻、刺、劃、刮或撕，以刀代筆刻畫出圖形或紋理（如在白紙上涂刷上任何顏色，等其干后再在上面或刻或畫，以露出白痕）．此技法可勾畫準(zhǔn)確清晰的輪廓線，也可塑造松動柔和的形體塊面，應(yīng)用時依然要注意劃痕的視覺統(tǒng)一性肌理構(gòu)成１０、揉紙法將質(zhì)地韌性較好的紙（如高麗紙，并可在上面先涂刷一種底色，一般常用明度較重的色彩）擰、捏、揉出所需的紋理（注意不要把紙張弄得過爛、過破，而難以收拾），再將紙平展開，在紙面紋理凸出的上面輕輕涂上顏色，完成后將紙托裱平整．此技法一般情況下，常作為作品的底紋，可獲得以外的豐富效果肌理構(gòu)成１１、熏燒法指用煙火熏烤紙邊，追求隨意多變或缺損的外型，也可用煙熏紙的表面，以獲得煙熏留下的灰色痕跡，達到一種柔和虛化的視覺效果．此技法要注意煙熏痕跡的保存（可用定型液或蒙上透明塑料紙），更不要使用過旺的明火，以免控制不住．此做法常用做圖形的局部，并與其他方法同時使用肌理構(gòu)成１２、拼貼法指用現(xiàn)有材料，以拼貼在畫面中來代替顏料的描繪．此法應(yīng)充分調(diào)動現(xiàn)有材料本身的質(zhì)地和自然紋理，以獲得巧妙而意外的形式美感．在拼貼時應(yīng)注意材料與圖形本身的意義轉(zhuǎn)換．密集構(gòu)成一、密集構(gòu)成的概念密集在設(shè)計中是一種常用的組織圖面的手法，基本形在整個構(gòu)圖中可自由散布，有疏有密。最疏或最密的地方常常成為整個設(shè)計的視覺焦點，在圖面中造成一種視覺上的張力，如磁場般，具有節(jié)奏感。密集也是一種對比的情況，利用基本形數(shù)量排列的多少，產(chǎn)生疏密、虛實、松緊的對比效果。密集構(gòu)成密集構(gòu)成密集是一種非規(guī)律性的結(jié)構(gòu)，但密集有引力點，引力點有能力將自由散布的基本形控制在一起，不至于雜亂無章。在設(shè)計密集構(gòu)成時，可以預(yù)先假定密集的趨向中心，這個中心可點、可線，或中心不定作自由的分布。這些點或線就是引導(dǎo)密集編排的無形的骨格。點的密集二、密集構(gòu)成的形式1.點的密集在設(shè)計中將一個概念性的點放于構(gòu)圖上的某一點，基本形在組織排列上都趨向于這個點密集，愈接近此點愈密，愈遠離此點則愈疏。線的密集2.線的密集在構(gòu)圖中有一條概念性的線，基本形向此線密集，在線的位置上密集最大，離線愈遠則基本形愈疏。自由密集3.自由密集在構(gòu)圖中，基本形的組織沒有點或線的密集約束，完全是自由散布，沒有規(guī)律，基本形的疏密變化比較微妙疏密4.擁擠與疏離擁擠是過度密集，所有基本形在整個構(gòu)圖中是一種擁擠狀態(tài)，占滿了全部空間，沒有疏遠的地方。疏離與密集相反，整個構(gòu)圖中基本形彼此疏遠，散布在各個角落，散布可以是均勻的，也可以是不均勻的密集構(gòu)成在密集效果處理中，基本形的面積要細小，數(shù)量要多，以便有密集的效果?；拘蔚男螤羁梢允窍嗤蚪频模诖笮『头较蛏峡捎幸恍┳兓?。在密集的構(gòu)成中，重要的是基本形的密集組織一定要有張力和動感的趨勢，切不可組織渙散。

密集構(gòu)成密集構(gòu)成小結(jié)：

密集是利用基本形數(shù)量排列的多少，形成疏密、虛實、松緊的對比所導(dǎo)致的一種構(gòu)成形式。密集構(gòu)成中基本形可采用具象形、抽象形、幾何形等，在整個構(gòu)圖中可以自由散布、有疏有密，最疏或最密的地方常常成為整個設(shè)計的視覺焦點，在畫面中造成一種視覺上的張力，象磁場一樣，具有節(jié)奏感。

密集的基本形的面積要小，數(shù)量要多，基本形的組織要有一定的張力和動感趨勢。密集構(gòu)成賞析密集構(gòu)成賞析密集構(gòu)成賞析密集構(gòu)成賞析特異、肌理、密集構(gòu)成各設(shè)計一張要求：黑白色大?。?0cm*20cm作業(yè)

第九講●空間構(gòu)成●圖與底構(gòu)成

空間構(gòu)成和圖與底構(gòu)成空間

空間

我們在平面形態(tài)中所談的空間，是立體形態(tài)的二次元空間表現(xiàn)形式，它是幻覺性的，而不是實際意義上的立體和空間，是三維物體的二維表現(xiàn)。要在二維的界面中體現(xiàn)平面感或平面的立體感，則形象的大小、方向、位置、投影、透視關(guān)系等至關(guān)重要，這些因素能夠在平面中使人產(chǎn)生立體的幻覺，從而導(dǎo)致幻覺的空間感?？臻g的表現(xiàn)方法

表現(xiàn)空間的方法有很多，例如利用大小表現(xiàn)空間、利用重疊表現(xiàn)空間、利用陰影表現(xiàn)空間、利用色彩表現(xiàn)空間、利用肌理變化表現(xiàn)空間、利用間隔疏密表現(xiàn)空間等。在平面中表現(xiàn)空間時可以做出矛盾空間，其主要是利用人眼睛官能的錯視原理得以實施的?？臻g的表現(xiàn)方法空間的表現(xiàn)方法空間的表現(xiàn)方法矛盾空間矛盾空間矛盾空間矛盾空間矛盾空間矛盾空間圖與底圖與底的構(gòu)成（一）圖與底的概念圖：在平面上較為明顯和突出的形。圖的形象感覺是在背景的前面，感覺為正形象。底：圖周圍的空間。是圖的背景，因此為負(fù)形象。定義：概念圖與底（二）圖與底的特點圖：1.具有真實感和強烈視覺印象的部分

2.具有前進性，在畫面上顯得突出

3.可吸引注意力從而受到更多的矚目